动画造型艺术的魔幻思维毕业论文.doc

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1、动画造型艺术的魔幻思维摘要:本文在阐释动画本体的基础上,结合动画发展的历史, 论述了动画是一门始终追求魔幻思维的造型艺术, 其魔幻思维的魅力集中体现在表现超越的时空观念和超越的想象力两个方面。在艺术表现中动画魔幻思维的生命力构成了动画造型艺术本身的生命力, 随着动画魔幻思维的拓展, 动画艺术的魅力也将越发展现出来。关键词: 造型艺术; 动画; 魔幻思维; 虚拟时空; 夸张变形Magic Thought of Plast ic Art in AnimationCAO Di( Ar ts and Spor ts Institute, No r th Univer sity of China, T

2、aiy ua n 030051, China )Abstract: T his paper, on the basis o f animat io n it self , dissertates that animat ion is a plast ic artpursuing magic thought s , and that the att raction of animat io n lies in surpassable space- t ime and imag in-at io n. In term of ar tistic representat ion, the magic

3、tho ug ht s are the vital energ y of animat io n plast ic. Andtherefo re as the development o f magic thoug hts o f animat ion, the art ist ic appeal will demo nst rate.Key words: plast ic ar t ; animation; magic thought s; virtue space; exag gerat io n and deformation1动画的本体动画大师诺曼麦克拉伦说“ 动画是画出来的运动的艺术

4、” 1。“ 当今世界对以绘画或其它造型艺术形式作为人物造型和环境空间造型的主要表现手段的艺术统称为animat io n ,这是动画在英文中一种比较正式的称谓 2” 。“ 从词源上看, animat ion 它的词根来自于拉丁语anima, 有 生命的气息 、 灵魂之意, 其动词形式animate意思为赋予无生命的东西以生命, 使没有生命活力的东西活起来。因此,animat ion 被用来指称使用逐格拍摄的方法,使木偶等没有生命的事物产生看起来像有生命的物体运动起来的艺术形式, 它包括木偶片、 黏土动画等 3” 。 因此,动画又是“ 赋予生命” 的艺术,从这一角度看,动画的定义本身即有一种魔幻

5、的色彩。 总之, 不论是画出来的运动的艺术,还是赋予生命的艺术, 动画本身都无可非议的属于造型艺术门类。 在尹定邦的 设计学概论 中提出,动画属于视觉传达设计的范畴, 它是一种“ 利用视觉符号进行信息传达的设计 4” , 是一种视觉造型艺术,是一门始终追求魔幻思维的造型艺术。2人类对运动魔幻效果的追逐人类的产生和发展伴随着对美的追求。在原始古代美术中我们看到了造型古拙、 纹饰繁复的陶器,看到了蕴含生命力的古老岩画,看到了具有神秘暗示性的塑像,这一切带给我们对原始艺术美的感受,同时我们也发现, 在古老先民对原始生活的表现中追逐着一种神奇的感觉。西班牙阿尔塔米拉洞窟的岩画中绘制有一头奔跑的野猪,

6、它形象丰满、 逼真,最为神奇的是它的尾巴和腿均被重复绘画了多次,形成了视觉上的运动感。在我国也存在着类似的例新石器时代马家窑文化的代表“ 舞蹈纹彩陶盆”中绘有三组舞蹈人物, 每组有舞蹈者五人, 他们手拉手踏歌而舞, 其中每组最外侧的两个人物的手臂也被重复绘画了两次, 以表现舞蹈者手臂的上下摆动 5。如此神奇的表现在很多地域的原始美术中都可以找到,古老先民不满足于平面地、 静止地刻画对象,而希望把它们运动的过程和情节表现出来, 由此人类便开始了对运动魔幻效果的追逐。1824 年1828 年彼得罗杰和约瑟夫普拉托在视觉暂留现象研究的基础上,发明了“ 诡盘” 和“ 西洋镜” , 通过单一图画的快速连

7、续呈现,使得某个物像飞快地运动起来。 由此这种魔幻的运动变成了现实, 并被人们继续发展下去:动画从有限空间的动作发展到无限空间的动作, 从单一的运动现象发展到表现完整的故事情节,从个人的小规模实验发展到动画影片的大规模生产, 从单个艺术家的个人追求发展到形成动画产业,从二维的画面表现方法发展到三维的空间表现方法, 从手绘的动画制作过程发展到完全用电脑绘制的动画制作过程上百年来, 人类对动画这种可以表现魔幻效果的方式的追逐从未停止过。3动画造型艺术魔幻思维的魅力动画艺术是区别于绘画、 雕塑、 电影等艺术形式的独特的造型艺术, 其独特性体现在动画艺术独有的魔幻思维。绘画与雕塑艺术虽然可以自由地塑造

8、物象,但其物象只能展现一瞬间凝固的形态,而动画艺术使绘画在时间上展开, 形成运动的魔幻效果,塑造出虚拟的世界, 使空间在时间中展开,时间在空间中延续,这也使得动画艺术有更为丰富的艺术表现力。对比电影艺术,虽然动画与电影在表现语言、 拍摄工具、 产生历史等方面都有紧密的联系, 但电影是实拍的艺术, 而动画是虚拟的艺术。 动画把动作分解绘制,然后再把它们连续播放,正是由于其绘制的特性,使得动画艺术有更大的表现空间,在动画中我们的思维可以在上下五千年间任意跳跃,可以在世界每一个角落随意停留, 可以深入微观世界, 亦可以遨游在宇宙太空。我们感叹动画这种魔幻的艺术赋予了我们最大的想象力和创造空间。动画艺

9、术发展了上百年,其技术更加完善, 其艺术表现更为丰富多样。而动画作为一门具有魔幻思维的独特的造型艺术, 其魔幻思维的魅力集中体现在以下两方面:3. 1超越的时空观念动画艺术以其独特的造型艺术手段,打破了绘画二维性对于时间和空间的限制,打破了雕塑对于表现凝固动态的限制,在与电影艺术融合的过程中,发展了电影对于叙事的长处, 而更为独特的是表现出一种超越的时空观念。电影画面的信息是真实的,是因为电影的镜头始终在捕捉一种真实存在的状态。 电影用镜头来“ 纪录” 现实的事物,其影像画面中的元素无论多么变形夸张,还是忠实记录了物象原本的状貌,它是一种实拍的艺术; 而动画艺术不是直观表现现实生活中的具体形象

10、, 是要依靠创作者的想象力和创造力来完成的,它是对现实生活的再加工。在动画创作中, 动画师用线条勾勒的方式或者泥偶、 沙子、 剪纸等材料对世界上原本不存在的事物进行造型, 然后依据情节逐帧拍摄,最后连续播放形成动画作品,因此动画艺术本身是虚拟的。基于电影的实拍性和动画的虚拟性,电影的时空反映了现实的时空,同时也受到拍摄过程中现实时空的影响和限制,而动画则表现了虚拟的时空,它是一种超越于现实时空的新的时空观念,具体在动画艺术中体现为以镜头组接形成的魔幻空间和对动画人物心理时空的魔幻化表现两个方面。我们以动画片 恶童 为例来详细说明。迈克尔艾里亚斯导演的反应人性黑白的动画 恶童 ,通过对电影镜头语

11、言的熟练应用,创造了影片魔幻的时空。 全片虽然始终充满了黑色的气氛, 却还不时闪现出纯真的光芒。比如在澡堂这一场戏的末尾,小白拿起一粒苹果的种子痴迷地看着, 突然周围的环境和人消失了,种子瞬间变成了一棵大树, 树干的褐色、 树叶的绿色都在虚无的空间中流动、 伸展,小白骑着大象高举双手, 喊着: “ 开心、 开心” , 这时小黑的声音响起,小白依旧骑着大象从幻想的空间回到了现实的空间中, 大象载着小白在房间里漫步, 最后小白一跃从象背上跳下, 幻想的物象消失。这一段时空的转换由小白的想象展开, 引领我们进入了一个美好的梦幻般的世界,同时,这个幻想的世界与现实的世界在小白看来是交织着的,这种把幻想

12、与现实穿插的表现手段有力地烘托了人物的性格。而要想做到这种在现实世界和幻想世界中来回跳跃,又使不同世界的物象在同一空间同时出现, 这是电影所不能达到的,动画艺术在这里创造了一个魔幻的空间,形成了超越的时空观念。电影在表现人物心理活动的时候常运用演员的表情变化、外界事物的变化等等来展现,而动画则可以带领观众直接进入角色的心理空间,用画面影像把这种变化展现给观众。 在影片 恶童 的末尾, 描述小黑疯疯癫癫地闯进游乐场,追杀他的人尾随而至,在生命的危急时刻, 一个头戴面具邪恶的“ 小黑” 出现了,他企图把小黑拉入黑暗。 这是一段小黑内心矛盾的抽象描写,却通过动画的魔幻思维具象的展现出来。我们看到在小

13、黑面前出现的是不同的时空景象,显得神奇而诡异,邪恶的“ 小黑” 不停地扭曲、 变换着形态,把小黑面对内心黑暗的矛盾和恐惧形象地表现了出来。 这种对超越的时空观念的表现, 构成了动画艺术独特的魅力,也构成了动画造型艺术的魔幻思维。3. 2超越的想象力动画大师宫崎骏说“ 动画是一个如此纯粹、 朴素, 又可以让我们贯穿想象力来表现的艺术它的力量不会输给诗、 小说或喜剧等其他艺术形式” 。在动画的世界里人们的想象力、 创造力能够得到最自由、 最充分的发挥和展示,在动画创作的每一过程中都体现着想象的力量。这种想象力跨越了故事情节、 动画材料、 造型表现、 动作设计从而展现了动画艺术无穷的魅力。下面我们仅

14、从动画造型的变形和夸张上来体会动画艺术超越的想象力和其魔幻的思维。以宫崎骏的 百变狸猫 为例, 这部影片很恰当地运用了动画变形和夸张的手段, 营造出一个充满欢笑和心酸的狸猫世界。在整部片子当中同一群狸猫在不同的场合出现了几种不同的动画造型,有的造型非常写实,几乎与现实中的狸猫形象无异; 有的造型把狸猫拟人化,他们化身成日本平民的样子,穿着日式的和服或战袍, 梳着日式的发髻,整个狸猫群体就是一个小型的日本社会; 还有一种造型则极其简约,只保留了小耳朵、 尖嘴、 黑眼圈的形象特征。 在影片当中狸猫的形象总是在这三种造型中来回变化着,比如 百变狸猫 的开篇,讲述了狸猫们宁静的生活,和人类友好相处,画

15、面中一派田园景色, 其间在田野上奔跑的狸猫是以动物形象出现的, 造型和动作都非常写实。然而因为食物的减少和领地的纷争两派狸猫展开了决斗, 在这一场戏中它们分别由两边的山坡俯冲下来, 在奔跑的过程中狸猫由动物的形态逐渐变成了拟人化的形态, 它们体态臃肿, 造型可爱, 紧接着这些拟人化的狸猫又穿上了人类的衣服,还扎上了头巾,煞有介事地挥舞着木棒。在打斗中强势的一方越战越勇身形就越变越大,弱势的一方则不断撤退身形也越变越小,而被打倒的狸猫会突然间变成极简约的形象,其样子惹人发笑。这些形象变化看似混乱, 实则很有道理。 作为这部动画的开篇, 这样处理首先是交代了在多摩山的狸猫与人类的关系, 这时是从人

16、类的角度看的,所以狸猫以动物的形象出现。接下来表现狸猫之间的争斗时采用了拟人化的形象, 这是作为描写狸猫社会的开始,逐渐展现出了一个有欢乐、 有悲伤、 有愤怒、有无奈的狸猫世界,一个可信的与人类世界并存的神秘世界, 这里采用拟人化的形象便于动画的展开并深入塑造。而狸猫造型的极简约形态展示了狸猫软弱的一面,同时增强了故事的戏剧性和动画的笑点, 也正是由于狸猫本性的善良和天性的软弱造成了故事必然的结局狸猫对人类的反抗以失败而告终。 多变的造型在这里不仅不觉得混乱,反而充分表现了狸猫这种富有灵性的动物,让狸猫的形象一下子丰富了起来,为后面故事的展开埋下了伏笔。 只有拥有超越的想象力和魔幻思维的独特艺

17、术动画, 才能把造型的变形和夸张发挥到这样淋漓尽致。4动画造型艺术魔幻思维的生命力动画的魔幻思维是动画艺术区别于其他艺术的显著标志, 动画的魔幻思维形成了动画超越的时空观念和超越的想象力,并通过镜头的逻辑组接,抽象时空的形象化表现,以及动画造型的变形和夸张来实现。 动画的这种魔幻思维是持续发展着的, 其艺术表现手段随着动画技术的进步和动画艺术的发展而不断丰富。动画是一门始终追求魔幻思维的独特的造型艺术, 其魔幻思维的生命力就是动画造型艺术本身的生命力。参考文献 1 张慧临.二十世纪中国动画艺术史M . 西安:陕西人民美术出版社, 2002. 2 叶磊蕾. 活起来的动画论动画和一般电影在艺术效果上的比较 J .中文自学指导, 2004 3 尹定邦. 设计学概论M .长沙: 湖南科技出版社, 2004. 4 田自秉. 中国工艺美术史M . 上海: 东方出版中心,1985. 5 路清, 苟主权. 动画的魅力 J . 电影评介, 2007( 3) : 10-11, 17.