2022年调音笔记整理资料 .pdf

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1、调音笔记整理资料一、什么是音响：1、音响泛指自然界的一切声音；2、是通过一系列的电子音频设备和换能设备把声源发出的声音还原为声音的系统；3、是表现音乐艺术的路径之一二、系统组成1、声源重放设备2、一系列的电子信号处理设备A、调音台B、音频信号处理设备（周边）a)效果器：给声源信号增加混响效果，使声源声音丰满；b)均衡器：由多个滤波器组成，把全频信号分成若干个段来进行电平（声源能量）的提升或衰减；c)电子分频器：把全频信号按照需要分成高、中、低或更多个段输出给下级设备的设备。d)激励器：增加谐波成分的设备。是个调味剂，使声音具有一定的特色。e)延时：依照设定的时间，把电子信号延时后输出。C、功放

2、3、音箱（换能设备）：把电信号通过喇叭单元转换为声波的设备。三、应用技术的概念：1、在对音响设备充分了解的基础上，正确配置系统，并正确运用设备2、应用的目的在于，在针对音响系统发出的效果有问题时，能迅速的找到对应的设备调节点。并立即解决问题。3、应用技术最高境界在于使用设备时扬长避短，在安全的工作范围内，把设备最好的性能发挥到极致。四、最基本的音响系统组成：1、 音源+调音台 +功放+音箱2、 设备连接： 正确使用信号接口；尽量采用平衡式连接，优点在于传输稳定，抗干扰性能好。3、 会议、演唱：“0dB”为最终节点，电平不高于此节点位置。利用PEF 预监听调整电平信号。（调音台参量均衡后注意调整

3、电平信号） ！ ！ ！4、 调音台：a)信号输入：（单声道输入） MONO MIC IN 话筒输入：低阻抗低电平，用来接入话筒或通过DI 盒的乐器。LINE IN 线路输入： 高阻抗，用来接入音源设备， 电声乐器，某些无线话筒。INSERT 插入：在此口上用来串入一个信号设备，如均衡、压限STEREO 或 ST：立体声输入。LOW CUT 低切：把 80Hz 或 100Hz 的低频信号大幅度衰减。PHANTOM POWER 幻像供电开关：给电容话筒供电。如果是统一供电，名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理

4、 - - - - - - - 第 1 页，共 19 页 - - - - - - - - - 动圈与电容公用的情况下，可处理为必须使用平衡连接，如果非平衡连接会对调音台幻像供电烧毁。GAIN 或 TRIM 增益控制： 针对不同的信号输入电平，进行增益调节，使输入信号电平处于相对统一的状态和正常工作范围。另：在不出现失真的情况下，尽可能的提高输入电平。目的是：相对于设备的本底噪声而言，提高信噪比。PEQ 均衡部分：可分为三段或四段：三段：高、 （12KHz）中、 （1KHz）低（ 100Hz）四段：高、中高、中低、低； （更好更方便的对信号进行处理）SWOP 扫频：选择一个需要进行控制的频段，再由

5、中频增益旋钮进行提升或衰减。AUX 调音台辅助部分：辅助输出部分的作用： a、给舞台监听输出信号（反送）b、用于外接效果器设备；（推子前 PRE目的：根据不同需求的听众进行灵活调节，反听与主扩声相对独立，有着对性的处理演员的要求。 ）输出控制部分：声像控制（ PAN ） ：控制输入信号在左右两个输出通道的比例。静音或哑音（ MUTE ）用于切断本通道的信号输出电平控制推子：用于把本通道的信号按需要的强度送到主输出通道。编组：把若干路的信号按自己的要求集中在某个组上统一控制。（编组分配：一个通道的信号如何分配要单一编组控制，将声像旋钮转到左，编入 1 或者 3，将声像旋钮转到右编入2 或者 4）

6、Direct out 直接输出：把输入信号通过增益和电平控制，不通过均衡控制输出给录音设备或其它设备。比如转播车MUTE GROUP 哑音编组：用于将输入通道的编组后通过总控按键集中控制编组内信号的通断。b)调音台输出总控部分总数出： Main out MIXout L-R out 两个通道；用来向下一级设备输送经调音台混合好的信号。总电平控制推子一个双联或者两个独立的推子。“0dB”位置代表总输出部分对混合信号不做增减，不代表此时输出电平为0dB。总数出电平控制原则：要多大推多大，以够响度为标准。推到电平表指示到0dB 位置，需要注意！ ！辅助输出总控部分：用来控制辅助信号输入通道的总电平。

7、名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 2 页，共 19 页 - - - - - - - - - 辅助返回控制：可接入处输入部分以外的输入设备，如：CD、MD 等音源。编组控制：集中控制编入通道的总输出电平；与总输出相独立；编组成为总输出控制的辅助电平表：指示输出电平；按下监听按键（PFL、SOLO、CUE）指示对应通道输入电平。耳机监听部分录音信号接口： REC OUT/REC IN；TAPE OUT/TAPE IN ；输出信号来源于主输出通道，不受推子控制。c)5、 功放

8、功率放大器：把小电压信号放大成高电压大电流的信号，用于推动音箱的设备。1)控制电平： 输入灵敏度电压选择： 0.775V/1V/1.4V；利用功放输入电平控制。2)输出功率： 1KHz THD=1% 3)阻尼系数：对声音影响巨大的参数：阻抗（喇叭） /功放内阻 +线材内阻 =阻尼系数（证明对音箱的控制能力）4)功放的工作模式：双通道工作模式；并联模式；桥接模式（功率加大，阻尼下降）6、 音箱a)音箱的结构低音音箱分为号角式、倒相式和带通式，号角式效率高但低频下限受号角尺寸影响，相对倒相式低音而言，低频下限偏高。而带通式低音下限极低，但是上限不高。b)音箱覆盖角度：音箱的覆盖角度中心扩散声压级大

9、于角度边缘6dB 音箱的扩散角度越小，对区域的覆盖越准确，音箱与音箱之间的相名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 3 页，共 19 页 - - - - - - - - - 互干扰越小，透射区能量相对较集中，感觉声音就越响。近场音箱，透射的范围大，覆盖的角度宽，投射区的能量比较分散。c)输入功率：给音箱输入一个恒定的信号，经过若干小时后无机械损伤，这时候音箱的两端加的功率为额定功率。一般输入功率的鉴定级别：AES 以较低的标准： 0-8 小时检测时长EIA426B 为较高的标

10、准： 8-100小时检测IEC268-5 为最高标准：大于96 小时d)灵敏度：电能转换声能的转换效率高低的表现检测标准：输入1 瓦功率在音箱前 1 米测得的声压级例如： 100dB/1W.M 200W 的功率 =97dB/1W.M 400 瓦功率也就是说：灵敏度越高，音箱的功率及效率就越高。五、基础音响系统：音源+调音台 +功放+音箱1、相位检测2、利用分频器低频切除，减掉不必要的超低部分的频率A、目的：第一使超低的声音更干净；第二减少建筑物的共振。B、分频器玩儿法（二）：利用调节分频频率改变低音软硬度，一般工作频率为45250Hz；技巧在于根据实际需要来设置低音分频点。C、经验值： 80H

11、z 以下软； 80120Hz适中； 120150Hz偏硬D、用分频点调节控制低音的位置，目的是在应用场合，在客户提出要求的时候正确的选择进行分频器的调节，而不是调其它设备。E、需要学习掌握不同分频点与身体位置的对应关系。F、 分频器玩儿法（三）：利用分频器玩儿好全频和低音的搭配常规分频器设置如图：名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 4 页，共 19 页 - - - - - - - - - HIGHLOW低频音箱全频音箱低音高音功 放功 放分频器G、灵活的设置：RL分频器功

12、 放功 放高音低音全频音箱低频音箱LOWHIGH第一：切除掉全频音箱不能表现的超低部分，让全频的声音变得干净， 瞬态表现更佳（相对直接输入信号而言）第二：避免了常规一分二共用分频点带来的全频音箱的中低频部分的损失。3、分频器工作原理：名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 5 页，共 19 页 - - - - - - - - - 上图：斜率 24dB=100dB-24dB于 200Hz 时的声压级为 76dB 选用不同分频频率的时候务必重新检测相位斜率 6=偶数为正相位斜率

13、6=奇数为负相位18 寸与 15 寸喇叭本体以及箱体结构从而造成超低音后延，瞬态慢。由于时间差以及频率叠加而造成的相位干扰，使得部分频率损失或损耗解决这种现象的方法可将全频音箱的传输进行延时处理。要点：正确的电平设置正确的分频设置正确的延时设置正确的系统均衡设置：各个工作频段的能量均衡，即高、中、低能量均衡 功放电平均衡功放输入信号的调整：可以通过调节分频器的输出电平进行调节，也可以通过功放的音量电位器调节，可以通过处理器的输出通道电平调节。全频音箱和超低音箱配合的延时量：经验值：610ms之间调整（全频）超低音不要在0.41.2米之间内有反射物体存在，否则50250Hz 之间会产生界面干扰，

14、低音的衰减是极大的。六、均衡器的作用：1、对声场缺陷引起的声音能量分布不均匀进行补偿2、对系统的音色及身体感受进行控制3、在一定范围内对因话筒和扩声系统反馈啸叫进行控制。100Hz 200Hz 100dB 76dB 名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 6 页，共 19 页 - - - - - - - - - 音色调整：目的是：通过调节，让系统对音乐信号的还原更加真实让听众感觉更加舒适进行有针对性地身体感受控制B、均衡器对声音的控制：超低：3080Hz 低音：100200H

15、z 中低：250500Hz 中音：6301250Hz 中高：16004000Hz 高：500010KHz 超高：10KHz 以上在听到系统声音有问题时，不要马上对应到某个点上，而是首先对应是哪一个频段的问题，先做大面积的调整，找对范围后，在这个范围内再进行细致的调整。处理步骤： 1、先处理全频的音色； 2、加上低音处理低音的音色原因：因为低音的能量往往较强，会干扰对全频声音的感觉。超高频段：影响声音的空间感（多了发毛，少了不爽）高频段：影响声音的色彩（多了烦躁，少了不透）中高频段：影响声音的明亮度（多了炸耳朵，少了发闷感冒）中频段：影响声音的力度（多了冲耳朵，少了人声虚）中低频段：影响声音的厚

16、度（多了声音发空，少了人声没底发飘）低频段：影响声音的丰满度（多了声音发闷，鼻音重，有轰鸣声，少了声音发干，鼓只剩下鼓皮）超低频段：身体的感受4、均衡器的调试：尽可能使用衰减，衰减掉多余的东西后，原来表现不出来的音乐信息自然会表现出来优质的声音标准是“好听” ，只要感觉不好听就是没调好， （越是不懂音响的人，说得感觉越准）调均衡要“心狠手辣”，只要感觉有不好听的地方，找对频点后不要手下留情，不要考虑什么因为大幅度衰减会有什么其他问题发生，不好听的系统永远不是好系统。首先保证把声音调清晰了，调干净了，不要顾虑说明书上的技术参数；在清晰的基础上再把声音作圆润，不要怕做了大幅度的修改后会损失声压。5

17、、用均衡把声音调清晰、干净的步骤：名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 7 页，共 19 页 - - - - - - - - - A、先从中低频入手，适当减薄中低频。 （减少喉音）B、然后稍微突出一点中频，让人声突出一点。C、根据当前中高频部的反应，适当衰减一点，让声音没有那么冲。D、再对高频部分根据现有的情况进行修饰，达到感觉透亮，但不毛躁，不会让人烦的程度。6、影响声音“圆润”的几个常见频率：A、160Hz：容易对人声产生“脏”的感觉，说不出的不干净的味道；B、250H

18、z：容易有“空空”声，或者鼻音多，有发闷，发空的感觉；C、400Hz：容易掩盖中频通透感，多表现为有点朦胧，不透；D、1250Hz：发硬的中频，容易引起听感生硬并导致疲劳；E、2500Hz：有时表现为“嘘嘘”的哨声，听起来不舒服，不顺。F、6300Hz：表现为尖利的嘈杂的声音，烦躁感，不顺，不圆；G、8000Hz：强烈的齿音，令人发毛的感觉。注：上述频点一旦怀疑可先做大幅度衰减，再逐渐提升回来。7、人性化的均衡设置：A、低频：适当提升 125Hz，加强一点厚度B、中低频：适当提升一点250Hz（2dB 以内） ，突出鼓和贝斯音头C、中频：宽范围衰减中频，以1250Hz 为中心频率，两端做衰减，

19、尽量让音乐声软一点，听起来顺耳。D、中高频：对 2KHz2.5KHz 稍微减一点，是让声音柔和。E、高频：对 4k5k 先做衰减，若感觉不通透，在提升回一点，8k 的齿音要若隐若现，不要太突出。F、 超高频： 10k 有时需要适当减少，不要有毛躁感。目的：提供给不懂音响的人去听，追求的是听感舒适，风格上略显病态。不同的设备只是在提升或衰减量上进行调整，总体频率点设置变化不太大。8、超低音的均衡主要为身体感受服务，在常用的工作频带中，一般有以下几个关键频率：A、55Hz：提供腰部以下的气流感和包围感B、60Hz：提供腰腹部的量感C、80Hz：提供胸以下的低音包围感D、125Hz：提供胸腔的冲击感

20、和力度感9、超低音的几个不利的均衡点：A、40Hz 以下：表现为拖泥带水，虽然感觉气流会加强，但会影响低音的速度感，使人感觉不爽，同时会容易引起房间的共振。B、125Hz：往往对人产生强烈的压抑感，觉得胸闷，时间长了有呼吸受压的感觉。10、超低音调试的注意事项：名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 8 页，共 19 页 - - - - - - - - - A、尽量不要延伸到 40 以下的频率B、如果低音有把头包住的感觉：第一，80Hz 过强；第二，低音总量过大；C、要创造有

21、力的低音，收窄低音的频带，并提高总量。D、当低音对人产生压抑感的时候，先减少一点总量，如减量后仍有压迫感，再考虑衰减 125Hz E、低音是否清晰，以贝斯声是否清晰为准注：以上收窄低音频带意思是比如原分频点是50120，可提升到 60100 11、参量均衡（ PEQ）参量均衡的三个参量：A、频率选择：选择需要调试的中心频率B、控制范围（ Q 值或带宽值）：确定以中心频率为中心的控制范围C、增益控制：选择提升或衰减参量均衡的用法：1、知道需要调节的频率时：先设定频率，在进行提升或衰减，再调整带宽范围，使声音效果达到要求。2、不知道要调整的频率是多少时：先确定一个较小的带宽值，做一个比较大的提升或

22、衰减，然后转动频率选择钮，听音响的声音找到频点后，再重复上述第一条的步骤。七、压限器：1、压限器的组成部分：噪声门（ GATE）按照设定的电平值，把低于此值的信号（比如前级设备的本底噪声）关在门外的设备。 在关门状态下不输送给下级设备。 （在节目间隙， 用于切除本底噪声）Q 约=1.42/OCT值OCT=0.3OCT=11KHz20Hz20KHz名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 9 页，共 19 页 - - - - - - - - - 设置：调音台上每个有用通道的推子处

23、于正常使用位置，主输出推子处于正常工作位置，节目源不进行演奏或者播放时，调解噪声门的门限电平（THRESHOLD）旋扭，待噪声门指示灯由绿变红时，设备本底噪声在设备中应消失。不正确的设置：噪声门的门限电平设置过高，虽有效隔绝了噪声，但是在节目信号强度较弱时，会产生信号“断续”现象，只要适当调试门限电平即可解决。限幅器（ LIMITER ）设置一个电平，比如0dB，当输入信号高于此电平值时（比如+6dB） ，输出电平仍为 0dB 输出，不再增加。限幅器的一般性设置：输入信号逐步提升，当功放的信号灯指示红灯闪亮时，调节限幅器门限电平，到功放红灯熄灭时，在此时的数值上再减小 1-3dB 压缩器（ C

24、OMPRESSOR）动态控制设备：音乐的动态往往能高达120dB，而一般的扩声系统的动态范围在100dB左右，对于高出系统表现能力的多余的动态范围进行必要的压缩，防止出现阻塞现象，引起系统失真。压缩器用于音响系统A、用于低音乐器，压缩低音乐器。比如：鼓、贝司等，在演奏中出现的峰值信号，让低音乐器的声波能量更加集中，也就是让低音更加结实。B、用于改变低音部分的软硬度；通过不同的压缩比（RATIO）启动时间（ATTAK）和释放时间（ RELEASE）的组合调节来进行。用压缩器改变低音软硬度：A、采用比较慢的启动时间和比较快的恢复时间可以让低音的音头顺利通过，低音的硬度可以体现，而低音的尾音被压缩，

25、声音变硬、变快。B、采用比较快的启动时间和比较慢的恢复时间，可以压缩低音的音头能量， 使低音音头的能量和尾音的能量较为平均，形成比较软的，具有弥漫性的低音效果。C、压缩比为 4：1 时最为明显注：系统保护用限幅，阻隔噪声用噪声门，音乐调解用压缩。另：限幅器不是万能的，如果前级信号过强或者前级信号中含有削波失真成分，一样会造成音箱的损坏，所以一定要保证压限器输入信号不是削波的。2、压缩器处理软硬度的基本设置：压缩器门限（ THRESHOLD ）在正常工作状态下，调节到压缩器启名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心

26、整理 - - - - - - - 第 10 页，共 19 页 - - - - - - - - - 动，衰减电平指示表（ REDUCTION ）为衰减 3dB 左右。压缩比（ RATIO） ：设置为 3：1-4：1 启动时间（ATT） ：设置在 3 点钟位置（硬） ，设置在 9 点钟位置（软）恢复时间（RELE） ： 设置在 3 点钟位置（软） ， 设置在 9 点钟位置（硬）不同的厂家的产品启动时间和恢复时间的设置各有不同，基本上在上述位置上作微调。八、音响系统的架构：数字音频处理器架构：数字处理器各功能模块解释：1、输入增益：（INPUT GAIN ）控制输入到处理器信号电平大小。超低功放限幅

27、均衡全频功放限幅均衡延时分频器调音台音源 信 号 分 配（路由）极性转换输入延时输入均衡输入增益极性转换增益压限延时均衡分频名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 11 页，共 19 页 - - - - - - - - - 2、输入均衡：（INPUT EQ）当处理器作为系统主扩设备时，用于调整系统的频响特性，一般为几段参量均衡 （PEQ 或 Paramater EQ标识） ，有些处理器可以把输入均衡在参量均衡（PEQ）和图示均衡（GEQ 或 Graphics EQ）进行切换。

28、在 PEQ 模式下，有三个参数可调， F 或者 Fre，选择需要的中心频点；Q 或 BW（用OTC 表示）用于调整均衡器的宽度，即调节均衡器控制范围大小，增益 GAIN 或 G：用于提升或衰减选定频段的电平。3、输入延时（ INPUT Delay 或 INPUT DLY ） ：用于对经过这台处理器的音响系统进行整体的延时，一般用毫秒（ MS）/米（M）或英尺（ ft）表示，有些处理器会同时显示三个单位的数据。4、输入极性（ POLARITY ） ：用来转换输入信号的极性，一般显示为（+/-）切换，有些处理器用 INV 代表反，有些用Negative 代表反，用 Positive 表示正，这个功

29、能用于和其它系统混用时，如有系统极性不统一的情况下进行整体极性转换。5、处理器的信号分配：一般的处理器都有两个或三个、四个输入信号端口，同时可能具有 4-8 个信号输出端口， 信号分配的作用就是， 按照自己的需要把输入端口的信号分派到所需的输出端口。6、输出部分：A、分频（X-OVER 或 CROSSOVER） ：在处理器内部分频功能有高通滤波器 （HPF） 和低通滤波器（LPF）的组合，如果用于全频音箱切除低频部分，则调整高通滤波器（HPF）的频率，即常说的设定某某音箱的下限频率。 如果用于超低频音箱，则首先通过调节低通滤波器（LPF）的频率，即常说的设定超低音的分频点或者设定超低音的上限。

30、而同时如果需要切除超低音下限部分的无用低频， 还需设定超低音的下限频率， 这就同时设定这个通道的高通滤波器 （HPF） ，比如把 HPF 设定为 50Hz，就等于衰减到 50Hz 以下的低频信号，这个通道如果用于中频部分，则用 HPF 设定中频的下限频率，用LPF 设定中频的上限频率，比 如 ： MATIN W8C 中 频750-3500Hz； 则HPF-750Hz，LPF-3500Hz 处理器分频部分的分频斜率的选择：Bessel：6、12、18、24 Butterworth：6、12、18、24、48 Link-Riley ：6、12、18、24、48 阶数： 1 阶、2 阶、 3 阶、4

31、 阶、5 阶常 用 的 分 频 器斜 率 设 置 ： 一 般 选 择 Butterworth 24 或 者Link-Riley24 这两种1ST2ND 3RD4TH名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 12 页，共 19 页 - - - - - - - - - 处理器的分频设置是系统调试的第一步，处理器的输出通道均衡和输入端的参量均衡相同， 但有些处理器的输出均衡带有 “帚型”滤波器的功能，帚型滤波器（SHELF）是一种在设定了一个频率后，对高于或者低于这个频率的信号进行提

32、升或衰减的均衡器类型，比如：一只全频音箱的高音部分大多可以设置频率为2KHz，对 2KHz 以上的频率作整体衰减。钟型滤波器： 一般用于对采用的音箱进行音色上的补偿，也就是说， 经常用于音色的调整， 相对而言， 输入端的均衡就作为系统均衡的使用，在功能上把这两者分开， 但输入和输出均衡的作用是相互并联的，在调试时先尽量使用输出均衡来调好声音后，再调输入的均衡。B、处理器的输出延时（ Delay 或 DLY） ：用来校正音箱由于换能速度的差别引起的相位干扰或对音箱由于安装位置的差异产生的声音不同步这类情况进行调整。一般用毫秒（ ms）.米（m）或英尺（ feet 或 ft）来表示延时量的单位，精

33、确的延时校正要借助类似SIA 这类测试系统根据测量结果确定延时量大小。C、处理器的输出限幅（ OUTPUT Limit ） ：用于对处理器的输出信号的电平进行限制，一般有限制电平（limit ）数值设置一个可调参数来确定限幅的电平，有些处理器的限幅部分也具有压缩功能，但在一般使用上，只需要启动限幅功能即可。带有压缩比（ RATIO）设置的处理器，把压缩比设置到最大（一般标识为 INF:1 或 INF） ，就是由压缩转为限幅了。 限幅电平的设置，参照模拟压限器部分 。D、处理器输出电平控制（ OUTPUT GAIN 或 LEVEL ） ：用于设置处理器输送给下一级设备的信号电平，控制音箱发出的音

34、量大小。或者是针对不同输入灵敏度的功放进行统一的设定。比如：通道 1 接的功放灵敏度是0.775v，通道 2 接的功放是灵敏度 1.6v 的，两者功率相同，也用来推相同的音箱，此时把通道1帚型滤波器2000Hz100Hz-6dB+6dB名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 13 页，共 19 页 - - - - - - - - - 的输出电平减少 6 分贝，这两个通道控制的音量就一致了。E、处理器输出极性（ Polality）转换：也就是俗称的“相位转换” ，是在系统中存在

35、不同极性的音箱时，进行快速转换的功能，或在利用SIA 测量时，发现有不同相位的时候，进行对应的转换。有些处理器有相位（ PHASE）角调整，这是用于更精细校正用的，需要借助仪器，一般不要动用。7、处理器的功能键介绍：A、 装入已有的程序RECALL或在菜单中选择LOAD ，然后用（NEXT/PREV/OUS ） 或用数据轮选择需要的程序号， 按 ENTER后调入。B、 储存编辑好的程序：按STORE或在菜单中选择“ STORE* ”然后用翻页键（）或转动数据轮选择一个空的程序号或需要保存的程序位置后按“ ENTER” ，然后输入程序名的字母后，再按“ENTER”C、 进入程序编辑，按“ EDI

36、T ”键进入，很多处理器是按通道对应的功能键直接进入的，比如“ XTA ”等，进入编辑模式后，再用翻页键或数据轮选择需要调节的功能模块，在进行对应的调整。8、功放输入电压和分贝对应：0.775v0dB1v-2.5 dB1.1v-3 dB1.2v-4dB1.3v-4.5dB1.4v-5dB1.5v-5.5dB1.6v-6dB1.7v-7dB 1.8v7.5dB2.0v-8dB2.1v-8.5dB2.2v-9dBdB =20Log灵敏度电压 /0.775 名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - -

37、- - - 第 14 页，共 19 页 - - - - - - - - - TC XO24 处理器解码1) 按住向上箭头，同时开机；2) 转动数据轮，选择“ reset，system parameter ” ，按ENTER ；3) 显示“done”后，关机重起。九、音响系统的搭建（ SIA 软件配合）：系统调试：1、系统搭建：处理器MID 功放BASS 功放HIGH 功放BASS 喇叭MID喇叭HIGH 喇叭调音台音源A、 按系统图连接系统，仔细检查系统是否正确。B、打开处理器，按音箱技术资料上提供的有关分频点数据先进行处理器分频点的设置。例：本次使用的UPA-1A 的高音和低音的分频点为12

38、00Hz，低音单元下限设置为 70Hz，超低音的频带范围为45100Hz，设置如下：OUT1；XOVER；HPF45 LPF100 Buterworth 24 OUT2；XOVER；HPF70 LPF1200 Buterworth 24 OUT3；XOVER；HPF1200 LPFoff Buterworth 24 C、 相位仪接入调音台， 调整相位仪输出电平到0dB，逐一打开对应的功放，测量音箱的相位是否统一，如有不统一的则马上调整过来。D、SIA 软件启动，打开软件的信号发生器（GEN） 键， 双击 （GENERATOR） ，选择粉红噪声（ pink noise）设定音源电平为0dB，调整

39、声卡到调音台输入电平到 0dB，在功放未开情况下，推起调音台输出到0 分贝。此时，检查处理器输入电平表指示，若处理器输入指示过高，就先降低处理器输入增益到 0 分贝附近，如处理器指示过低， 就提升处理器输入增益到0分贝附近。E、 拉下调音台输出推子， 先打开超低音箱对应的功放， 在推大调音台推子，名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 15 页，共 19 页 - - - - - - - - - 让低音音箱发出足够大的音量，SIA 软件选择（ IMPULSE）选项，点击（STA

40、RT） ，软件会计算出音箱发声到达测试话筒的时间，距离及声波到达测量位置的相位，在软件最上面显示栏显示出数据，测量超低音时，由于低频声波的特性数据可能变化比较大，需要多测几次，选择最常出现的数据作为测量结果。F、 按此方法逐一测量低音， 高音的传输时间， 以传输时间最长的为基准点，将其它的进行延时处理后，让三个频段的传输时间达到一致，同时根据测量结果，调整音箱的相位为一致。G、播放一首自己熟悉的音乐，先对各个频段对应的功放的电平进行初步的设定，也就是说先大致听一下，各个频段的声音音量足够平衡，比如感觉高音太响，就关小高音功放的电平，或减小处理器输出电平。H、当功放电平设置基本正确后，此时音箱发

41、出的声音就相对来说没有什么明显的缺陷了，此时， SIA 软件进入（ SPECTRUM）功能，在播放音乐的同时，观察两种曲线的对比（蓝色为基准，绿色为测试话筒测试到的音响曲线） ，找出不同的地方，用处理器均衡进行对应的调整，是两种曲线走势尽量接近。I、 注：两种曲线的走势接近即可，不必追求完全一致，更不必要求超低部分一致。2、SIA 测试系统的配置及主要用途：配置：SIA Smart live 软件；PC机（笔记本电脑）；USB 外置声卡（需幻象电源）；测试话筒。测试系统声卡系统超低音音箱全频音箱或分频音箱 测试话筒（位于主要听音区）电脑说明：第一，返回线用于向系统提供原始的测量标准信号；第二，

42、测试话筒放置于音响系统的主要服务区域；第三，在夜场状态下，对于不同营业区域各自进行测试。名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 16 页，共 19 页 - - - - - - - - - 软件设置：a、外设声卡的设置： 打开软件，在上面菜单栏“ OPTIONS”下拉菜单中选择 “Device”打开界面后， 在两个选择栏中选择你使用的外接声卡的型号，确定。b、延时单 位 的选择 ：在“ OPTIONS”下 拉菜单 中选择“IMPULSE/LOCATOR ”选项，进入界面后，在右

43、下方的“Distant unit”选项中选择“ Meter” ，将来显示的距离就是用“米”来表示了。c、这选项下方的是温度单位选项，选择“CELCIUS”为摄氏度，再下一个选项为声速的数据，一般按340 米/秒设置即可，再下一个框内是环境温度设置，按当前温度大致写入即可，设置完后按确定退出。主要测试功能：a) 测量传输时间：软件对应功能模块为“Impulse” ，点击后进入此功能操作及显示页面，先在界面右下方点击信号发生器“ Geneater ” ，在打开对话框后，选择信号源为粉噪声“ pink noise” ，电平值“ level”设置为“ 0 分贝” ，然后确定。退出后打开信号发生器“GE

44、N”开关，推起调音台音量，调节声卡的电平控制旋钮，让两路指示表基本接近，然后点击“ START”开始测量。此时，在数据显示窗口的最上方将会显示传输时间，传输距离，信号电平或声压级以及声波相位这4 个数据。b) 显 示 音 响 系 统 的 声 音 重 放 特 性 俗 称 频 谱 分 析“Spectrum”功能模块：进入SIA 后直接打开此界面，按“on”启动功能，此时在显示界面上会显示两个频响曲线，蓝色为原始信号，绿色为系统发送给音响系统的信号。音响系统发出的声音经过测试话筒接收后，反送给软件的信号。通过这两种信号曲线的对比，可以找出音响系统还原原始信号的差距，然后再利用均衡器进行补偿，在利用此

45、功能作为调试参照时，只需要走势接近即可，右侧“ Scale”用于选择显示和精度，也就是类型图示均衡的段数。AVG 用来调整响应速度，数值为“1” ，响应最快。测试时，低音、中音、高音分开测试，调整高音、中音的延时时间。十、音响系统统调的思路和步骤：1、检查系统连接情况是否符合设计规定；2、正确按照音箱的特性设置分频频率和斜率；3、进行全部音箱的极性检测，先保证所有音箱的极性统一；4、对不同的音箱， 在主要听音区分别测量其传输时间，然后进行延时时间校正，确保各音箱全频、外置分频音箱各单元与超低音到达测试点的传输时间和名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - -

46、 - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 17 页，共 19 页 - - - - - - - - - 声音相位一致；5、使用自己熟悉的音乐对各个音箱通道功放电平或信号处理设备电平进行粗调，让音箱发出的声音达到基本顺耳的程度；6、利用 SIA 软件的频谱分析功能检查音响系统于原始信号在曲线上的差异，利用均衡器进行补偿，尽可能使音响曲线与音乐曲线接近；7、完成以上步骤后，按前面讲述的压限器的设置方法，进行压限器的设置。十一、 用均衡器压啸叫的技巧：1、 系统调整倒正常状态2、 关小处理器或功放的输出电平，让系统不能发出一点点声音3、 开大话筒增益（不要削波为限

47、） ，开大话筒通道推子，然后开大总输出，让话筒产生回授啸叫，此时找到啸叫的频率再减低它。原理：减小功放输出，开大话筒增益的情况下，只有真正容易引发啸叫的频率才会真的显露出来，和“水落石出”一个道理。传统调法是“水涨船高”的道理，在找到这些啸叫点后，再按正常状况把系统调回来。什么才是真正引起啸叫的频点？在均衡器上一个一个拉推子的时候，可以拉若干个点都会让啸叫消失， 在寻找过程中， 用最小的衰减量就能让啸叫消失的频点才是真正引起啸叫的频点。十二、 效果器的应用：1、常用的效果器的效果模式一般使用的就是混响类型（REVERB 或 REV）和延时类型（ DELAY 或 DLY） ，专业场合一般需要使用

48、混响型效果，不使用延时类效果，在娱乐场所有时需要使用延时类效果作为混响类效果的补充，加入延时类效果会让歌手感觉轻松一些，但总体感觉延时味道有点业余。2、混响类效果一般常用大厅效果（HALL REVERB ） ，对于这种效果一般需要做的调试工作有三个方面：A、混响时间（ REV TIME ）设定：常用的 2.53.5秒。B、预延时时间（ PRE DELAY）设定：预延时时间是控制原始声和效果声之间的时间间隔，如果延时时间为“0” ，效果声和原始声同时发出，预延时时间越长，效果声发出越晚，效果的感觉越明显，但不自然。专业用时间要短一些，业余的要长一些。C、混响衰退时间（ DECAY）设定：DECA

49、Y 用于控制混响效果的尾音长短，如果感觉混响拖的太长，有不干净，不清晰的感觉，用DECAY 可以切掉部分余音， DECAY 的时间设定以第一句唱完， 效果声不干扰第二句开始为标准。十三、 效果器的设置：1、话筒电平正常设置后， 打开连接效果器的AUX 旋钮到 1 点钟位置， 1 点钟位置为“ 0”位置；名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 18 页，共 19 页 - - - - - - - - - 2、对话筒说话，观察效果器的输入电平指示灯，调节效果器输入电平（INPUT

50、LEVEL ）旋钮，在正常说话和唱歌情况下，效果器的输入指示不亮红灯；3、按下效果器输入给调音台对应通道的监听开关，调整增益旋钮（GAIN ） ，让效果返回在正常位置；4、最后推起调音台输出推子，开始调试效果；5、首先调混响，选择大厅混响（HALL ）类型，进入编辑菜单（EDIT ）找到（REVERB TIME ）选项，设为 2.5s3.5s 。模拟型的只需要选择HALL 类型即可，然后调整 DECAY，让混响效果干净，最后根据应用效果调整预延时；6、效果器混合比旋钮（ MIX ）放到最大位置（ MAX ） 。十四、 延时（ DELAY ） ：1、在演出中，如果歌手连续唱歌感觉嗓音有疲劳感的时