2022年阿房宫赋鉴赏原文及翻译 .pdf

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1、阿房宫赋鉴赏原文及翻译原文：六王毕。四海一。蜀山兀。阿房出。翻译：六国覆灭（了） 。天下统一（了） 。蜀地的山林伐光（了）。阿房宫建成（了） 。讲解： “毕” “一” “兀” “出”都是动词。人教版原文标点为“六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。 ”这里将前三个逗号全部换为句号，意在通过延长句间停顿以加强语势。翻译时，每个句子末尾加上一个“了”字，其意义与此相同。鉴赏：用四个三字对偶句式，概括了无限深广的内容，简洁而雄健，涵盖全文，叙事中寓褒贬。“六王毕。四海一。 ”极写秦兴之骤。一 “毕”一 “一”，一抑一扬。让我们读者不得不思考：“六王”为什么会“毕”？“四海”为什么会“一”？原因何在？作者又

2、为什么抑？为什么扬？目的何在？“蜀山兀。阿房出。 ”极写修阿房宫工程浩大。一“兀” 一“出”，一因一果， 亦是一苦一乐。在这里，我们读者不得不思考：为什么是“蜀山”“兀”？此一问，阿房宫的宏大，秦始皇的骄奢，人民的血汗和生命，岂不历历而在目前？读完全篇，我们不难发现：“六王”之毕，实因其未能“各爱其人”，秦之亡，亦是因其未能“爱六国之人” ，那时，再回头来看这开头，难道还不能发现作者所有的情感意思，早藏蕴于开头十二字中乎？难道还不能感受这四个三字句一句一意层层逼进，又句句押韵音节迅急，有如骏马下坡俊快无比的气势吗？原文：覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。翻译

3、：覆盖重压着三百多里的土地，完全遮蔽了天空和太阳。从骊山向北构筑，（再）向西弯折，一直延伸到咸阳。（渭水和樊川）两条河流，缓缓地流进宫墙。讲解： “骊山”“北” “西”都是名词作了状语。“而”为承接关系的连词。鉴赏：紧承“出”字，总写阿房宫的规模。“覆压”极言其占地广，“隔离”极言其楼宇高。“骊山”“二川”再衬其占地广，楼宇高。从此句开始，作者开始用繁笔展开描写阿房宫。原文：五步一楼，十步一阁；廊腰缦回， 檐牙高啄； 各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。翻译： 五步一座高楼，十步一座亭阁；长廊像腰带一样曲折迂回，屋檐像鸟喙一样向高空飞啄； （亭台楼阁）各自依凭不同的

4、地势，（参差环抱）都向中心汇聚，（密密匝匝）屋檐对峙交叠。盘旋婉转，屈曲回环，像蜂房，如水涡（精致套连），挺拔矗立，不知道它们有几千万座。讲解： “缦”本是一种丝织品，活用为动词，“像腰带一样曲折” 。 “高”这里用作状语， “向高空” 。 “焉”助词“ , 的样子”，与“盘盘”“囷囷”组成短语，与“蜂房水涡”同样在句子中作状语。 “其”为代词“它们” 。鉴赏： “五步”“十步”极写楼阁众多， “廊腰”“檐牙”极写姿态生动， “各抱”“勾心”极写布局精巧，“盘盘”“囷囷”“蜂房水涡”极写其姿态各异。三组四言骈句，一组散行长句，语言亦与内容相一致，整齐而又富于变化，充满了想象和灵动之气。原文：长

5、桥卧波未云何龙？复道行空不霁何虹？高低冥迷，不知西东。翻译： 长桥横卧在水面上没有一点云彩，哪里来的蛟龙（飞腾）？双层的楼间通道架在半空并非雨过天晴，哪里来的（七彩）霓虹？高低参差、幽冥迷离的楼阁，（使人）辨不清南北西东。讲解： “长桥卧波”“复道行空”两句中，省略了介词“于” 。原文在 “长桥卧波”“复道行空”两句后都用了逗号，这里改作“破折号”，其意为延展语音，加长停顿，以符合语义的跌宕。鉴赏： 用这样跌宕的疑问句写出的比喻句，让人惊叹！惊叹于景物之美，更惊叹于作者笔法之妙：虽是整句，却跌宕如斯！相较于前一组句子的整散结合，更进一层。名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - -

6、 - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 1 页，共 4 页 - - - - - - - - - 原文：歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐！翻译：歌台上乐音温柔，呈现出和乐的春光；舞殿里彩袖飘拂，引动出凄冷的风雨。在同一天之内，在同一座宫里，气候却截然不同！讲解：第一组句子有意译的成分。如果完全直译的话，应该翻译作：歌台上（有）温柔的乐音， （到处是）春光和乐（的景象）；舞殿里（有）彩袖飘拂，（引动出）风雨凄冷。原文中“气候不齐”后的标点为句号，这里改作叹号，更能体现杜牧对阿房宫规模之大、对秦王生

7、活之侈的惊叹。鉴赏： 用歌舞的效果来衬托阿房宫规模之大，顺势过渡到下文的生活描述。在这里，两组严整的句子描述景象，一组自由的散行句子表达自己的感叹，产生的语势极为强劲。第二段 : 原文：妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦。朝歌夜弦，为秦宫人。翻译： （六国的）妃子嫔妇、诸侯的女儿孙女，辞别了故国的宫殿楼阁，乘坐辇车来到秦国。（她们）早上唱歌，晚上弹琴，成为秦国的宫人。讲解： “辞楼下殿”用了互文修辞，翻译时要调整语序。“辇”为名词作状语，表示动作的方式“乘坐辇车” 。 “于”为介词，引介出动作的目标。“朝” “夜”亦为名词作状语，表示动作的时间，“在白天”“在夜里”。 “歌” “弦”为名词

8、作动词， “唱歌”“弹琴”。鉴赏： 上承“六王毕”，极写阿房宫中的宫女出身的高贵，冥冥中也暗示了秦统治者的命运。只是平平叙来，更有事实的不可逆转性。原文：明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。翻译： 明亮的星光闪闪烁烁， （是她们） 打开了梳妆的明镜；乌黑的云彩纷纷扰扰， （是她们）梳理着清晨的发髻；渭水泛起一层油腻， （是她们） 泼下的脂粉水； 烟雾缭绕弥漫， （是她们）焚燃了熏香椒兰。讲解：是一组判断句式，主语为主谓短语。“绿云”就是“黑云” ， “青丝”就是“黑头发”，“青眼”就是“黑眼珠”, “涨”读音为“zh ng” ，有上涨之意。 “烟斜雾

9、横”是互文修辞，翻译时要调整语序。鉴赏：紧承上句，四组句子使用排比、比喻、夸张等修辞，分别从妆镜、头发、化妆品、香料四个方面，渲染美女之多，生活之侈。而写美女之多，生活之侈，实则极写秦始皇骄奢淫逸，所选美人及美人所用之器具都是当时的极品。原文： 雷霆乍惊， 宫车过也； 辘辘远听， 杳不知其所之也。一肌一容， 尽态极妍， 缦立远视，而望幸焉；有不得见者三十六年。翻译：雷霆忽然震响， （是）宫车驰过；辘辘的车轮声渐听渐远，远远的，不知道它所去的地方。 （宫女们） 把自己的每一处肌肤、每一种容貌， 都修饰到最为美好，最为妩媚，（然后）久久伫立着，期望始皇的宠幸光临；（可）有的人三十六年没有能够见到始

10、皇。讲解： “惊”为大的呼声，译为“震响”。 “也”表示肯定陈述的结束，与前一组句子中一样，形成了判断。“远听”为“听远” ，译为“越听越远”或“渐听渐远”。 “杳”为“远”。 “所之”为“所动词”的固定短语，“之”为动词“去”或“到”。 “尽” “极”都是动词， “修饰到尽头” “修饰到极点” 。 “望”为动词“期望” 。 “幸”为动词活用为名词“宠幸”。 “焉”有二解：兼词“到她那里” ；语助词，不译。 “者”用于动宾短语之后，表示“, 的情况”。鉴赏：在上句的紧逼之下，此句不得不出，直接写出了秦始皇的宠幸“雷霆”句写出了宫车之伟， 行车之速，兼及阿房宫之规模巨大。“一肌一容”极写宫女为求

11、宠幸而迟迟努力，然而，那么多的宫女怎么宠幸得过来呢？不论宫女如何为求君王宠幸而都有不可得者。“有不得见者三十六年”一语道尽宫女之辛酸，道尽秦始皇之淫逸。原文：燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英，几世几年，剽掠其人，倚叠如山；一旦不能名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 2 页，共 4 页 - - - - - - - - - 有，输来其间。鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤；秦人视之，亦不甚惜。翻译：燕国赵国收藏的珍宝，韩国魏国聚敛的金玉，齐国楚国保存的瑰奇，(都是 )多少代、多少

12、年， (从)他们的人民手中掠夺来，堆积得像山一样。(可是国家破亡，所有这一切)一天都不能再占有， 被运送 (到)阿房宫中。 宝鼎被当作铁锅，宝玉被当作石头，黄金被当成土块，珍珠被当作砂砾，丢得到处都是，秦国人看待它们，也不怎么爱惜。讲解： “收藏”“经营”“精英”三词都是名词，指六国所收藏聚敛的珍宝器物。“剽掠其人”在“其人”前省略了介词“于”， “于其人”作状语，后置了，“其人”的意思是“他们的人民” 。 “输来其间”一句的主语和“剽掠其人”“倚叠如山”的主语一样，都是“收藏”“经营”“精英”这些“珍宝器物”，所以，为被动句。 “鼎铛玉石”以下三句中的“鼎”“玉”“金”“珠”四个词语是“弃掷

13、”的主语，所以，“鼎铛玉石、金块珠砾”应该都是被动句，此被动与“弃掷”这个被形成了连动之势；有人将其解释为“特殊的意动用法”“名词作状语、名词动用”都不顺畅。因为紧接着下文是“秦人视之，亦不甚惜”，是对上面现象的概括。也因为基于这样的理解。鉴赏： “六国”，写地域之广， “几世几年” ，写时间之久， “剽掠”写搜刮之厉， “收藏”“经营” “精英”写物品之美， “倚叠如山”写搜刮之多。“一旦不能有”是因为“六王毕”，是因为有了一个更加强大的“剽掠者”“秦人”。 “秦人”在剽掠之后，对所得到的器物并不爱惜， “鼎铛玉石，金块珠砾”八个字，四个短语，每个短语中一贵一贱，用这样巨大的反差再加上“弃掷

14、逦迤” ，更揭露了“秦人”荒淫奢侈、挥金如土的罪恶生活。同时不也暗示了秦人所剽掠的器物珍宝亦将“一旦不能有”吗？第三段：原文：嗟乎！一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家。奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？翻译：唉！一个人的心思，（也是）千万人的心思。秦始皇喜欢繁华奢侈，百姓也眷念自己的家庭。为什么搜刮钱财时达到一锱一铢也不放过的极点，挥霍它们时却像泥沙一样呢？讲解： “其”人称代词“自己的”。 “尽”为动词“达到顶点” 。鉴赏： 一叹一问， 从最普通的人性角度出发，对秦统治者的残民自肥进行了有力的揭露和控诉。 “秦”“人”并提，说明并无高低贵贱的区别；“奈何”一问，却问出了多少的无奈和辛酸？

15、原文：使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；管弦呕哑，多于市人之言语。翻译：使得支承大梁的柱子，比田里的农夫（还要）多；架在屋梁上的椽子，比织机上的织女（还要）多；参差不齐的瓦缝，比人们身上穿的丝缕（还要）多；纵纵横横的栏杆门槛，比九州的城郭（还要）多；裸露的钉头，比粮仓里的谷粒（还要）多；呕哑的琴声笛声，比闹市里的人声（还要）多。讲解： “于”介词“比” ，与其宾语形成的介宾短语作了状语，后置了。“瓦缝参差”“钉头磷磷” “管弦呕哑”都是定语后置的特殊句式。“直栏横槛”为互文修辞，翻译时要调整为“纵

16、横交错的栏杆门槛” 。鉴赏： 六个夸张铺排在一起，好像飞瀑一般直泻而下，虽是同一意思却不重复，虽是议论却极形象。 阿房宫中的事物与民间的事物一一对比，尽情夸张， 把秦始皇奢侈享乐造成人民生活痛苦的社会现象揭露的一览无遗。原文：使天下之人，不敢言而敢怒。独夫之心，日益骄固。翻译： 使天下的百姓不敢说话，却敢于（在心中） 愤怒。秦始皇这暴君的心却日益骄横顽固。讲解： “而” 为转折连词 “却” 。句首“使” 字与前一组排比相对应，进一步写秦始皇的暴政。名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - -

17、- - 第 3 页，共 4 页 - - - - - - - - - 鉴赏：飞瀑之下，必有深潭。繁笔铺排之下，又是简笔陈述，情感的积聚将在刹那间爆发。原文：戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土！翻译：戍守边疆的士卒（陈胜、吴广）一声大叫，函谷关就被（刘邦）攻占了，楚国人（项羽）放了一把火，可惜（那阿房宫）就变成了一片焦土！讲解： “函谷举”为被动句式，“函谷关被攻占” 。 “一炬”为句词动用， “放一把火” 。鉴赏：十四个字，三件史实，“可怜焦土”四个字结了前文所有的铺排渲染，无穷感慨充溢其间 :威震四海的秦王朝土崩瓦解，美轮美奂的阿房宫灰飞烟灭。再想想唐朝的统治者：无视史鉴，沉湎声色，大起宫室，

18、身居积薪之上，仍以为安。“楚人一炬，可怜焦土”，作者的不安与忧愤溢于言表。第四段：原文：呜呼！灭六国者六国也，非秦也。族秦者秦也，非天下也。翻译：唉！灭六国的是六国自己，不是秦国。灭秦国的是秦王自己，不是天下的人民。讲解： “者, 也”“非”都表示判断，一肯定一否定。鉴赏：以更加沉重的叹词“呜呼”开始，以两组判断句为续，而每一组判断句都由一肯定一否定两个针锋相对的判断组成，深沉而又犀利地指出六国和秦朝亡国的根本原因都在自身。原文： 嗟夫！使六国各爱其人，则足以拒秦； 使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也？翻译：唉！如果六国的国君能各自爱抚自己的百姓，那么（依靠他们）就足以抵抗

19、秦国了；如果秦 （统一后）也能爱惜六国的百姓，那么就可以传位到三世以至传到万世做皇帝，谁能够消灭呢？讲解： “使” “则”为假设关系的连词，翻译为“如果, 那么”。 “足以”为固定的短语，与现代汉语中的相同。 “而”转折连词，在这里可以不翻译。鉴赏： “嗟夫”一叹，继之以两个假设，而两个假设又是一陈述，一反问，极尽跌宕地表达了作者内心的深深遗憾。在作者的遗憾中，岂不深深地蕴含着他对唐朝统治者的建议？原文：秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。翻译：秦人没有时间亲自（为自己的灭亡而）哀叹，那么后代人为它哀叹；后代人为它哀叹但是却不以它为鉴，又要让（他们的）后人再为他们

20、哀叹了。讲解： “哀”为特殊的词类活用，为动用法；翻译为：“为, 哀叹”。 “鉴”为另一种特殊的词类活用， 意为用法； 翻译为： “以, 为鉴”。第一个“而” 为顺承关系的连词，翻译为“那么” 。第二个“而”为转折关系的连词，翻译为：“却” 。第三个“而”为主谓之间的连词，这里不翻译。鉴赏：以“哀” “鉴”两字向后人提出劝戒，揭示全文主旨，此为卒章显志，水到渠成。读至此，再回头看前面的铺排叙写，作者的深意时时可见也。名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 4 页，共 4 页 - - - - - - - - -