11施工临时用电安全管理制度【精品范本】.docx

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1、施工临时用电安全管理制度1 目的为了明确施工现场临时用电安全管理的内容,保障施工现场用电安全，防止触电、火灾爆炸及各类电气事故的发生，特制定本规定。2 适用范围本规定适用于内蒙古满世能源化工有限责任公司煤化工项目施工现场临时用电的安全管理。3 编制依据施工现场临时用电安全技术规范(JJ4620）;石油化工施工安全技术规程(SH350999)。4 职责项目施工管理部负责施工临时用电的管理，审查承包商的施工临时用电组织设计;负责按施工组织设计要求落实用电设施,办理相应的用电作业许可证。项目HSE管理部、项目组负责对承包商临时用电安全符合性进行监督检查。5 管理内容5.1 总体要求5.1.1 当临时

2、用电设备在台以上（含5台）或设备总容量在5KW以上(包括KW),应编制临时用电施工组织设计,并在开工前报项目施工管理部门批准。5.1.2 设备台数或总容量没达到5。1。条规定时,应制定安全用电和电气防火措施,并报项目施工管理部批准。5.1.3 从事电工作业的人员必须取得相应的特种作业操作证,建立定期的施工用电检查制度,无证人员禁止操作。5.1.4 施工用电系统采用“三相五线制”(TN系统)，实行“三级配电、两级保护”的配电方式电缆线路必须采用五芯电缆,五芯电缆必须包含淡蓝、绿黄二种颜色绝缘芯线,淡蓝色芯线必须用作线，绿黄双色芯线必须用作P线,严禁混用。5.1.5 采用TN系统做保护接零时，工作

3、零线（N线)必须通过总漏电保护器,保护零线（线）必须由电源进线零线重复接地处或总漏电保护器电源侧零线处,引出形成局部TN接零保护系统。5.1.6 在TNS接零保护系统中，通过总漏电保护器的工作零线与保护零线之间不得再做电气连接,更不得混用。5.1.7 TN-S系统中的保护零线除必须在总配电箱处做重复接地外，还必须在配电系统的中间处和末端处做重复接地,重复接地电阻值不大于1欧姆。5.1.8 TNS系统中单独敷设的工作零线严禁再做重复接地。5.1.9 不得用铝导体做接地体或接地线，垂直接地体易采用角钢、钢管或光面圆钢，不得采用螺纹钢5.1.10 相线(A、B、C）相序的绝缘颜色依次为黄、绿、红色；

4、N线的绝缘颜色为淡蓝色;PE线的绝缘颜色为黄绿相间的双色。任何情况下上述颜色标记严禁混用和相互代用。5.1.11 在建工程(含脚手架）、生活设施、材料等禁止设在外电架空线路的正下方,在建工程（含脚手架）的周边与外电线路的边线之间的安全距离要符合施工现场临时用电安全技术规范(JGJ-2005)中.1。条的规定。5.1.12 起重机械严禁越过无防护设施的外电线路作业,在附近吊装作业时起重机的任何部位或被吊物边缘与架空线路的安全距离要符合施工现场临时用电安全技术规范(JJ005)中4.1。4条的规定。5.2 电缆线路5.2.1 电缆中必须包含全部工作芯线和保护线的芯线。不准采用电缆外敷一根芯线作为保

5、护零线的方法。5.2.2 电缆线路应采用埋地或架空敷设，严禁沿地面明设,并应避免机械损伤和介质腐蚀。埋地电缆路径应设方位和埋深的标志牌。5.2.3 架空线路必须采用绝缘线,固定在绝缘体上,严禁架设在树木或脚手架上低压非铠装电缆的架空高度不得低于.5m，跨越道路时离地面高度不得低于6m。架空时严禁用金属裸线绑扎。5.2.4 电缆直接埋地（宜选用铠装电缆）深度不宜小于0。7m。电缆上下左右应铺以不小于0m厚的细沙，并盖砖或混凝土板等硬质保护层。5.2.5 电缆接头应架起（05m以上），有防雨、防损坏、防腐蚀措施,并有醒目警告牌。禁止使用破皮老化的电线或电缆.5.2.6 电缆进出开关箱、铁工作棚等要

6、加绝缘护套保护,防止被尖锐物体损伤。5.3 配电箱及开关箱5.3.1 配电系统应设置配电柜或总配电箱、分配电箱、开关箱，实行三级配电，箱内禁止使用闸刀式开关.5.3.2 总配电箱应设置在靠近电源区域,分配电箱应设置在用电设备或负荷相对集中的区域，分配电箱与开关箱的距离不得超过30,开关箱与固定设备水平距离不宜超过m5.3.3 固定式配电箱、开关箱应装设端正、牢固，移动式配电箱、开关箱应装设在坚固、稳定的支架上。5.3.4 配电箱的电器安装板上必须分别设置线端子板和PE线端子板。N线端子板必须与金属电器安装板绝缘；PE线端子板必须与金属电器安装板做电气连接。5.3.5 配电箱、开关箱必须分级分别

7、编号,编号必须牢固清晰专业电工必须每日进行检查,并在箱体内粘贴的检查记录上签字确认。5.3.6 现场禁止使用非电缆式民用线做动力线和民用式多孔插座.5.4 漏电保护器5.4.1 必须在总配电箱和开关箱分别设置漏电保护器,实行两级漏电保护。5.4.2 总配电箱中漏电保护器的额定漏电动作电流应大于3m,额定漏电动作时间应大于0.1，但其额定漏电动作电流与额定漏电动作时间的乘积部应大于3mA。s。5.4.3 开关箱中漏电保护器的额定漏电动作电流不应大于3，额定漏电动作时间不应大于01s。5.4.4 开关箱使用于潮湿或腐蚀介质场所其漏电保护器应采用防溅型产品,漏电保护器的额定漏电动作电流不应大于15m

8、A,额定漏电动作时间不应大于01s。5.4.5 漏电保护器的配备必须与用电设备的进线相匹配。5.5 机械设备5.5.1 塔式起重机、外用电梯、滑升模板、物料提升机,除应连接P线外，还应做重复接地。5.5.2 设备按要求需装设控制装置时,不得采用手动双向转换开关作为控制电器。5.5.3 塔式起重机、井字架、龙门架等机械设备以及钢脚手架、金属结构、超高建筑物均应按地区年均雷暴日中设备高度的规定,安装防雷装置，并定期检查.5.5.4 外用电梯和物料提升机在每日工作前必须对行程开关、限位开关、紧急停止开关、驱动机构、制动器等进行空载检查，正常后方可使用。检查时必须有防坠落措施,防坠器必须定期进行实验确

9、认其良好性5.5.5 夯土机械PE线的连接点不得少于2处.作业时应有专人调整电缆,电缆长度不得大于5m。5.5.6 夯土机械的操作扶手必须绝缘。5.5.7 电焊机一次侧电源线长度不应大于5m；二次线应采用防水橡皮护套铜芯软电缆并引至焊接点附近,禁止使用裸露金属物或结构代替二次地线,焊机的二次线应设漏电保护器。5.6 照明5.6.1 隧道、人防工程、高温、有导电灰尘、比较潮湿或距离地面高度低于2.5m等场所的照明,电源电压不应大于36.5.6.2 潮湿和易触及带电体场所的照明,电源电压不得大于4V.5.6.3 特别潮湿场所、导电良好的地面、锅炉或金属容器内的照明，电源电压不得大于12。 5.6.

10、4 锅炉或金属容器内以及钢构架上严禁使用220V开启式灯具。5.6.5 现场禁止使用简易的碘钨灯,应使用外罩绝缘的草地灯。下面是古文鉴赏，不需要的朋友可以下载后编辑删除!谢谢！!九歌湘君屈原朗诵：路英君不行兮夷犹,蹇谁留兮中洲。美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。令沅湘兮无波,使江水兮安流。望夫君兮未来，吹参差兮谁思.驾飞龙兮北征，邅吾道兮洞庭。薜荔柏兮蕙绸，荪桡兮兰旌。望涔阳兮极浦，横大江兮扬灵。扬灵兮未极，女婵媛兮为余太息。横流涕兮潺湲，隐思君兮陫侧桂棹兮兰枻,斫冰兮积雪采薜荔兮水中,搴芙蓉兮木末。心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝。石濑兮浅浅,飞龙兮翩翩.交不忠兮怨长,期不信兮告余以不闲.朝骋骛兮江皋，

11、夕弭节兮北渚。她含着笑,切着冰屑悉索的萝卜,她含着笑,用手掏着猪吃的麦糟，她含着笑,扇着炖肉的炉子的火,她含着笑,背了团箕到广场上去晒好那些大豆和小麦，大堰河,为了生活，在她流尽了她的乳液之后，她就用抱过我的两臂,劳动了。大堰河,深爱着她的乳儿；在年节里,为了他,忙着切那冬米的糖，为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，为了他,走到她的身边叫一声“妈,大堰河,把他画的大红大绿的关云长贴在灶边的墙上,大堰河,会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；大堰河曾做了一个不能对人说的梦：在梦里,她吃着她的乳儿的婚酒，坐在辉煌的结彩的堂上，而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆大堰河,深爱她的乳儿!大堰河,在她的梦没有做醒

12、的时候已死了.她死时,乳儿不在她的旁侧,她死时,平时打骂她的丈夫也为她流泪,五个儿子,个个哭得很悲，她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字,大堰河，已死了，她死时,乳儿不在她的旁侧。大堰河，含泪的去了!同着四十几年的人世生活的凌侮,同着数不尽的奴隶的凄苦,同着四块钱的棺材和几束稻草,同着几尺长方的埋棺材的土地,同着一手把的纸钱的灰，大堰河,她含泪的去了。这是大堰河所不知道的:她的醉酒的丈夫已死去，大儿做了土匪，第二个死在炮火的烟里,第三,第四,第五而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。当我经了长长的飘泊回到故土时,在山腰里，田野上，兄弟们碰见时,是比六七年鸟次兮屋上,水周兮堂下.捐余玦兮江中，遗

13、余佩兮澧浦。采芳洲兮杜若,将以遗兮下女。时不可兮再得,聊逍遥兮容与。注释湘君:湘水之神，男性。一说即巡视南方时死于苍梧的舜。君：指湘君。夷犹:迟疑不决。蹇(jian3简)：发语词.洲:水中陆地。要眇(miao3秒)：美好的样子。宜修:恰到好处的修饰.沛:水大而急。桂舟:桂木制成的船.沅湘:沅水和湘水，都在湖南。无波：不起波浪。夫：语助词.参差:高低错落不齐，此指排箫，相传为舜所造。飞龙:雕有龙形的船只.北征：北行.邅(zhan1沾):转变。洞庭：洞庭湖薜荔：蔓生香草。柏(b2伯）：通“箔”，帘子。蕙:香草名。绸:帷帐。荪:香草，即石菖蒲。桡（rao2饶)：短桨。兰：兰草:旌:旗杆顶上的饰物。涔

14、(ce2岑)阳:在涔水北岸，洞庭湖西北。极浦：遥远的水边横：横渡。扬灵:显扬精诚。一说即扬舲,扬帆前进。极:至,到达.女:侍女。婵媛：眷念多情的样子。横：横溢。潺湲(yuan2援):缓慢流动的样子。陫（pi2培）侧:即“悱恻,内心悲痛的样子。(19）櫂（zhao4棹）：同“棹”,长桨。枻(yi弈）:短桨。(0)斲(ho2琢)：砍。(1)搴（qan1千）:拔取.芙蓉：荷花.木末:树梢(2)媒：媒人。劳:徒劳。（23)甚:深厚。轻绝:轻易断绝。（2)石濑：石上急流。浅(jian间)浅:水流湍急的样子。（25)翩翩：轻盈快疾的样子。()交：交往.(7)期：相约。不闲:没有空闲。(8)鼂（zha招)：

15、同“朝”，早晨。骋骛(wu4务)：急行。皋:水旁高地。（2）弭(3米）：停止。节：策,马鞭。渚：水边。(30)次：止息(31)周:周流.(32)捐：抛弃。玦(jue1决)：环形玉佩。(33）遗(yi2仪)：留下佩:佩饰。醴（l3里):澧水,在湖南,流入洞庭湖。（4）芳洲：水中的芳草地.杜若:香草名。(3)遗（wei4味)：赠予。下女:指身边侍女.(6）聊:暂且.容与:舒缓放松的样子。译文君不行兮夷犹，神君迟疑犹豫徘徊不肯向前,蹇谁留兮中洲?你为谁滞留在水中的岛上呢?美要眇兮宜修,我容颜妙丽装饰也恰倒好处,沛吾乘兮桂舟。急速地乘坐上我那桂木小舟。令沅、湘兮无波，叫沅湘之水柔媚得波澜不生，使江水兮

16、安流。让长江之水平静地缓缓前行。望夫君兮未来,盼望着你啊你为何还不到来,吹参差兮谁思！吹起洞箫寄托我的思念之情!驾飞龙兮北征,用飞龙驾舟急速地向北行驶,邅吾道兮洞庭。改变我的道路引舟直达洞庭.薜荔柏兮蕙绸,用薜荔做门帘用蕙草做床帐,荪桡兮兰旌。以香荪装饰船桨以兰草为旗.望涔阳兮极浦，遥望涔阳啊在那辽远的水边,横大江兮扬灵。大江横陈面前彰显你的威灵扬灵兮未极,难道你的威灵彰显还没终止?女婵媛兮为余太息!我心中为你发出长长的叹息。横流涕兮潺湲,眼中的清泪似小溪潺潺流下,隐思君兮陫侧。暗地里思念你心中充满悲伤。桂棹兮兰枻,想用桂木作成桨兰木作成舵,斫冰兮积雪。劈开你坚冰积雪也似的情怀。采薜荔兮水中，

17、却似在水中采集陆生的薜荔，搴芙蓉兮木末。更似爬树梢采摘水生的芙蓉。心不同兮媒劳,两心不相通让媒妁徒劳无功，恩不甚兮轻绝。恩爱不深切就会轻易的断绝。石濑兮浅浅，留连着沙石滩上浅浅的流水，飞龙兮翩翩。等待着你驾着飞龙翩然降临。交不忠兮怨长,你交情不忠徒增我多少幽怨，期不信兮告余以不间。既相约又失信却说没有时间。朝骋骛兮江皋，早晨我驾车在江边急急奔驰,夕弭节兮北渚。晚间我停鞭在北岸滩头休息。鸟次兮屋上,众鸟栖息在这空闲的屋顶上，水周兮堂下。空屋的四周有流水迂缓围绕。捐余玦兮江中,将你赠的玉制扳指置于江中，遗余佩兮澧浦.将你赠的玉佩放在澧水岸边.采芳洲兮杜若，采来香草装饰这芬芳的洲渎,将以遗兮下女。这

18、一切都是你留给我的信物时不可兮再得，难道那往昔的时光不可再得,聊逍遥兮容与。暂且慢步洲头排除心中烦恼。赏析在屈原根据楚地民间祭神曲创作的九歌中,湘君和湘夫人是两首最富生活情趣和浪漫色彩的作品人们在欣赏和赞叹它们独特的南国风情和动人的艺术魅力时，却对湘君和湘夫人的实际身份迷惑不解,进行了长时间的探讨、争论. 从有关的先秦古籍来看，尽管楚辞的远游篇中提到“二女”和“湘灵”,山海经中山经中说“洞庭之山帝之二女居之,是常游于江渊”,但都没有像后来的注释把湘君指为南巡道死的舜、把湘夫人说成追赶他而溺死湘水的二妃娥皇和女英的迹象。最初把两者结合在一起的是史记秦始皇本纪.书中记载秦始皇巡游至湘山（即今洞庭湖

19、君山)时,“上问博士曰:湘君何神?博士对曰：闻之，尧女，舜之妻,而葬此。”后来刘向的列女传也说舜“二妃死于江、湘之间，俗谓之湘君”这就明确指出湘君就是舜的两个妃子,但未涉及湘夫人.到了东汉王逸为楚辞作注时，鉴于二妃是女性，只适合于湘夫人，于是便把湘君另指为“湘水之神。对于这种解释.唐代韩愈并不满意,他在黄陵庙碑中认为湘君是娥皇,因为是正妃故得称“君”;女英是次妃，因称“夫人”.以后宋代洪兴祖楚辞补注、朱熹楚辞集注皆从其说。这一说法的优点在于把湘君和湘夫人分属两人，虽避免了以湘夫人兼指二妃的麻烦,但仍没有解决两人的性别差异,从而为诠释作品中显而易见的男女相恋之情留下了困难。有鉴于此,明末清初的王

20、夫之在楚辞通释中采取了比较通脱的说法,即把湘君说成是湘水之神,把湘夫人说成是他的配偶,而不再拘泥于按舜与二妃的传说一一指实.应该说这样的理解，比较符合作品的实际,因而也比较可取。 虽然舜和二妃的传说给探求湘君和湘夫人的本事带来了不少难以自圆的穿凿附会，但是如果把这一传说在屈原创作九歌时已广为流传、传说与创作的地域完全吻合、湘夫人中又有“帝子”的字样很容易使人联想到尧之二女等等因素考虑在内,则传说的某些因子如舜与二妃飘泊山川、会合无由等，为作品所借鉴和吸取也并不是没有可能的。因此既注意到传说对作品可能产生的影响，又不拘泥于传说的具体人事,应该成为我们理解和欣赏这两篇作品的基点。 由此出发,不难看

21、出作为祭神歌曲，湘君和湘夫人是一个前后相连的整体,甚至可以看作同一乐章的两个部分。这不仅是因为两篇作品都以“北渚”相同的地点暗中衔接,而且还由于它们的末段，内容和语意几乎完全相同，以至被认为是祭祀时歌咏者的合唱(见姜亮夫屈原赋校注）。 这首湘君由女神的扮演者演唱，表达了因男神未能如约前来而产生的失望、怀疑、哀伤、埋怨的复杂感情.第一段写美丽的湘夫人在作了一番精心的打扮后，乘着小船兴致勃勃地来到与湘君约会的地点，可是却不见湘君前来,于是在失望中抑郁地吹起了哀怨的排箫。首二句以问句出之,一上来就用心中的怀疑揭出爱而不见的事实,为整首歌的抒情作了明确的铺垫。以下二句说为了这次约会，她曾进行了认真的准

22、备，把本已姣好的姿容修饰得恰到好处,然后才驾舟而来。这说明她十分看重这个见面的机会，内心对湘君充满了爱恋。正是在这种心理的支配下，她甚至虔诚地祈祷沅湘的江水风平浪静,能使湘君顺利赴约.然而久望之下，仍不见他到来,便只能吹起声声幽咽的排箫,来倾吐对湘君的无限思念。这一段的描述,让人看到了一幅望断秋水的佳人图。 第二段接写湘君久等不至，湘夫人便驾着轻舟向北往洞庭湖去寻找,忙碌地奔波在湖中江岸，结果依然不见湘君的踪影.作品在这里把对湘夫人四出寻找的行程和她的内心感受紧密地结合在一起。你看她先是驾着龙舟北出湘浦，转道洞庭，这时她显然对找到湘君满怀希望;可是除了眼前浩渺的湖水和装饰精美的小船外,一无所见

23、；她失望之余仍不甘心，于是放眼远眺涔阳，企盼能捕捉到湘君的行踪；然而这一切都毫无结果,她的心灵便再次横越大江,遍寻沅湘一带的广大水域,最终还是没有找到。如此深情的企盼和如此执着的追求,使得身边的侍女也为她叹息起来。正是旁人的这种叹息,深深地触动和刺激了湘夫人,把翻滚在她内心的感情波澜一下子推向了汹涌澎湃的高潮,使她止不住泪水纵横，一想起湘君的失约就心中阵阵作痛.第三段主要是失望至极的怨恨之情的直接宣泄.首二句写湘夫人经多方努力不见湘君之后，仍漫无目的地泛舟水中，那如划开冰雪的船桨虽然还在摆动,但给人的感觉只是她行动的迟缓沉重和机械重复。接着用在水中摘采薜荔和树上收取芙蓉的比喻，既总结以上追求不

24、过是一种徒劳而已,同时也为后面对湘君“心不同”、“恩不甚”、“交不忠”、“期不信的一连串斥责和埋怨起兴。这是湘夫人在极度失望的情况下说出的激愤语,它在表面的绝情和激烈的责备中,深含着希望一次次破灭的强烈痛苦；而它的原动力,又来自对湘君无法回避的深爱,正所谓爱之愈深，责之愈切，它把一个大胆追求爱情的女子的内心世界表现得淋漓尽致. 第四段可分二层。前四句为第一层，补叙出湘夫人浮湖横江从早到晚的时间,并再次强调当她兜了一大圈仍回到约会地“北渚时，还是没有见到湘君。从“捐余玦”至末为第二层，也是整首乐曲的卒章。把玉环抛入江中。把佩饰留在岸边,是湘夫人在过激情绪支配下做出的过激行动以常理推测,这玉环和佩

25、饰当是湘君给她的定情之物。现在他既然不念前情,一再失约,那么这些代表爱慕和忠贞的信物又留着何用，不如把它们抛弃算了。这一举动,也是上述四个“不”字的必然结果。读到这里,人们同情惋惜之余,还不免多有遗憾。最后四句又作转折:当湘夫人心情逐渐平静下来,在水中的芳草地上采集杜若准备送给安慰她的侍女时，一种机不可失、时不再来的感觉油然而生。于是她决定“风物长宜放眼量，从长计议，松弛一下绷紧的心弦,慢慢等待.这样的结尾使整个故事和全首歌曲都余音袅袅，并与篇首的疑问遥相呼应，同样给人留下了想像的悬念。丰乐亭游春三首欧阳修朗诵：焦晃绿树交加山鸟啼,晴风荡漾落花飞鸟歌花舞太守醉,明日酒醒春已归.春云淡淡日辉辉,

26、草惹行襟絮拂衣。行到亭前逢太守,篮舆酩酊插花归。红树青山日欲斜,长郊草色绿无涯游人不管春将尽,来往亭前踏落花。作者简介 欧阳修（007172年)【注音】uygxi,字永叔,自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠,世称欧阳文忠公,吉安永丰（今属江西)人自称庐陵人，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元,宋王安石，苏洵,苏轼，苏辙,曾巩合称“唐宋八大家”。说明诗人于庆历六年(104)在滁州郊外山林间造了丰乐亭，第二年三月写了丰乐亭游春三首绝句,这里选一首。诗中描写诗人尽情春游，如醉如痴,简直不肯放过春天的样子。可以说,这是画眉鸟诗中“自在

27、啼”的一个非常形象化的注脚。 绿树交加山鸟啼,晴风荡漾落花飞. 鸟歌花舞太守醉,明日酒醒春已归. 春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。 行到亭前逢太守，篮舆酩酊插花归.丰乐亭游春欧阳修 红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。解释 丰乐亭-位于滁州西南,背依丰山,下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。长郊-广阔的郊野.绿无涯绿色一望无际.春将老春天快要过去了。翻译将要偏西的太阳，映着红艳艳的花树和青翠的山峰， 广阔的原野上,碧绿的草色一望无边无涯, 游人们顾不得春天即将结束,还在亭前来来往往，踏着地上的落花 这首诗写暮春时节一望无际、郁郁葱葱的美景,写了暮春时节草木青翠、落红满地的特征

28、.表达了游人对此怀着喜爱和恋恋不舍的感情 诗离不开景物的描写,诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境,可从诗中描写的景物着手。欧阳修的丰乐亭游春描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀,通过诗中的“红树、“青山”、“绿草、“落花”等景物来表现这种意境. 此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时,游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色这两句看似无情却有情，同他在戏答元珍中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”,以及他在啼鸟中所说的“身闲酒美惜光景,惟恐鸟散花飘零”,写的是同样的感情:这就是对美好春光的留恋与怜惜。东大学任教。96年底返沪后主持创造社出版部工作,主编创造月刊、洪水半月刊,发表了小说沦、戏剧论等大量文艺论著。1928年加入太阳社，并在鲁迅支持下,主编大众文艺.190年3月，中国左翼作家联盟成立，为发起人之一。12月，小说迟桂花发表。933年4月移居杭州后,写了大量山水游记和诗词。193年任福建省府参议。1938年，赴武汉参加军委会政治部第三厅的抗日宣传工作，并在中华全国文艺界抗敌协会成立大会上当选为常务理事.93年1月至新加坡,主编星洲日报等报刊副刊，写了大量政论、短评和诗词。194念碑上，也将永远铭刻着郁达夫烈士的名字。