“我现在已经成了一个书斋中的作家了”.docx

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1、“我现在已经成了一个书斋中的作家了”“我现在已经成了一个书斋中的作家了” 关于邱华栋： 邱华栋，男，当代实力派作家。1969年生于新疆昌吉市，祖籍河南西峡县。16岁开始发表作品，18岁出版第一部小说集，1988年被破格录取到武汉大学中文系。1992年毕业于武汉大学中文系。 邱华栋16岁开始发表文学作品，在上中学时就已经开始文学活动，担任了所在中学“蓝星”文学社的社长。第一篇小说发表在中学生文学上，后一发不可收。高中毕业时已经发表了10万字的小说，并因出版小说集别了，十七岁而被免试保送进入武汉大学中文系学习。在高校期间担任武汉大学“浪淘石”文学社社长、“珞珈”诗社社长，并担任大学生学刊(铅印)主

2、编，在武汉地区多次主办武汉各高校诗人参加的“珞珈”诗会，并出版小说集不要惊醒死者和诗集从火到水。 出版有长篇小说夜晚的诺言、白昼的消息、正午的供词、刺客行等，中短篇小说集哭泣游戏、都市新人类、黑暗河流上的闪光等，诗集岩石与花朵、随笔集私人笔记本、城市漫步等，还发表了有关当代文学、文艺理论、建筑、电影的评论和对话二十余万字。为九十年代“新生代”作家群代表作家之一。 导语： 作为新生代作家群里的佼佼者，邱华栋最初是在研究选题、采访、编发、画版直至校对的工作环境中写作的。“近百名编辑、记者汇集一堂，电话铃声、电话交谈声以及同事相互间的对话，统统地在一个屋檐下回荡。”这些构成了邱华栋的写作背景。也因此

3、，邱华栋最初的小说写作，颇有一种企图写尽一切人群的愿望：时装人，蜘蛛人，地产商人，白领，私家侦探，小姐和妈咪，都曾是他笔下的人物，现在更是扩展到经济学家、人文学者、大学教授、律师等群体。 陈晓明这样评价他：“就当代中国的城市小说而言，王朔和邱华栋或许是两个真正具有城市感觉的人。”无疑，邱华栋的都市叙事，在中国当代小说家中堪称一道风景。“过去的小说家，不管是王朔还是其他任何作家，没有人像邱华栋这样在小说中大量运用城市代码，他高频率地描写城市外表，那些豪华的宾馆写字楼、光怪陆离的卡拉舞厅酒吧按摩院、混乱的人流、蛮横的立交桥、庞大的体育场、午夜的街道、囚笼一样的公寓等等”邱华栋也因此以写作城市小说著

4、称。 关键词： 诗歌都市叙事或城市小说先锋文学符号 一 姜广平（以下简称姜）：你当初走上文学之路的动因是什么？ 邱华栋（以下简称邱）：最开始是青春期苦闷的倾诉，十三四岁的时候，我就拿起了笔开始写作。当然，写的主要是抒情诗。 姜：你写过很多诗，你觉得在小说的诗性追求上，你做了些什么？当代的小说家们在这方面是否还有些缺失？ 邱：也许我是一个二流诗人，虽然自从14岁开始写诗，我从来没有中断过。但是，诗使我保持对语言的敏感，使我在写小说的时候，总是预先确定一种语感和叙述的语调。 姜：还是先说说新疆吧，这是你的根源。你觉得新疆给了你什么？ 邱：大气，开阔，苍茫。不过，有时候就粗糙一些了。 姜：对新疆的书

5、写，最近比较吸引人的是红柯。我曾说过，对红柯而言，他的新疆还可能只是纸上的新疆？不知道你对红柯的新疆有什么看法？你对你笔下的新疆又有什么想法？ 邱：他的那些小说很好，我没有他那样的已经消逝了的英雄主义激情。我基本没有怎么写新疆，虽然我在那里生活了18年。我过去写了一个短篇小说系列，叫街上的血，就是回忆1983年我记忆中新疆一条街上发生的血腥的故事的。未来的计划中，有一本关于汉代西域的长篇小说。 姜：你在诗里好像写新疆的特别多。 邱：我一开始受到新边塞诗派的诗人影响很大，比如杨牧、周涛等，后来是昌耀。这和我所生长的地理环境有关系。 姜：面对当代文学，你是不是很希望自己在文学感觉、语言、细节、技术

6、策略等方面提供更多的个人性经验？这话问大了。但读了你那么多书，就不得不问这个了。 邱：希望，不过这很困难。我的写作取向和我的经历密切相关：我做了多年的报社编辑记者，可能更注意小说中传达的信息。这种信息属于想象化的信息，或者说信息化的想象。我的小说中信息量十分大，而我喜欢的作家，大都是那些具有社会性强烈关怀和视野开阔的同时艺术技巧也很好的作家，比如一些拉美作家、美国作家。 姜：你的大石头城、大额尔齐斯河题目都很大，以一个短篇写一个城或一条著名的大河，这应该看成是小说的野心还是小说家的野心？ 邱：这不过是两篇少年视角的成长小说罢了，没有什么野心的。 姜：新疆作为一种写作资源，其实并不是很多人都能拥

7、有的。在这方面你是不是还想作一些开拓？ 邱：我一直在阅读关于西域（比新疆这个概念大多了）的文史书籍，我收藏了几百种。肯定会写一部关于古代西域的小说，处理时间和空间、孤独和爱情、战争和记忆、流沙和岩石这些元素。 姜：在你的所有作品中，我其实非常喜欢你的像街上的血和西北偏北这样的小说。这可能也与年龄有关，九十年代中后期，我喜欢你的都市题材小说像时装人、所有的马群和像沙盘城市、哭泣游戏、手上的星光、城市战车这些作品。我其实很早就读你的作品，我到现在还记得我在乡村阅读所有的马群时的那种感觉，那篇小说似乎是你小说作品少见的有深沉诗意而又有先锋意识的小说。而其他作品，我总觉得描写了前卫的城市与人群，却未必

8、写出了北京这一座城市的城市精神。当然，这可能也跟我的年龄有关，那时候年轻，情绪化强烈。现在，似乎不一样了。 邱：嗯，就是这样的。我现在整天看古籍和英语书，过去喜欢摇滚乐和泡酒吧。人总是要长大的。 姜：这里似乎有必要谈谈你走上文学之路的问题。我听李修文说起过，你们其实当年也是韩寒式的人物，但那时候的你们显然没有像韩寒这样热过。低龄化写作其实早就有了，甚至可以追溯到兰波那里或更早。但人们似乎对兰波与对现在的孩子们不是持同样的看法。 邱：对，我中学毕业就出书了，保送上了大学，也算是得到好处了。那个时候，少年写作的商业化出版还没有成型，所以，我20岁和22岁写的两部长篇小说，在两年前才出版，我十多年前

9、就邮寄给出版社了，结果泥牛入海了。后来，发黄的手稿还是朋友在出版社搬家的时候发现的，于是，今天重见天日了。我看我当时的写作技巧，比现在20岁的小子们高多了。我喜欢结构复杂、信息量大和人物庞杂的小说。 姜：是这样的。确实，现在这样一个物质年代，很多少年写手们的书是否更具有文学情怀确实是个问题。作为一个亲历者，你如何看待低龄化写作？你22岁时候写的长篇小说前面有什么，这本书现在出版究竟有什么意味？ 邱：等到潮水过去了，你就知道什么螃蟹留下来了。前面有什么是我1991年22岁的时候写的，出版它，就是为了一个纪念。它是很幼稚的，受到了秘鲁作家巴尔加斯略萨的巨大影响。 姜：看了你前面有什么，特别看了你写

10、的序，又想起了很多你的其他关于自我评价的文章，我总觉得你对自己的评价总是非常高的。这不是什么问题，我的问题是，我总觉得低龄化写作是一件危险的事，一来可能会使写作者后来会有悔其少作之举，二来是不是难以为继也是一个问题，像你，一直写着，那种激情，一直支撑着，直至成为一个成熟的作家，可是当年的少年才俊是不是都这样走着呢？ 邱：我对自己评价不高呀，现在，我并不是一个多么好和多么重要的作家，我从来没有写出一篇不可被忽略的作品。真的。我只是觉得我还有时间再搏一下，我还想再努力一下，还有希望而已，就是从现在我36岁到50岁，我还有一些写作的计划需要完成。你说的和我同时代的那些少年作家，确实，后来都干别的了。

11、另外，对一些人来说，干别的肯定比写作好呀，为什么不转行呢？ 姜：一个相关的问题是，你的儿童时代对你的创作有什么影响？或者也可以换另一种我曾问过很多作家的问法，你觉得对一个作家而言，童年的意义何在？ 邱：有，就是新疆大地的苍茫带给我的大气和忧伤。童年，对于我不是特别的重要。我更喜欢从现在和当下中寻找写作的激情和灵感，细节和风景。 姜：其实夏天的禁忌应该比前面有什么更能证明你少年写作的状态。那应该是一部纯粹意义上的成长小说了。夏天的禁忌与余华呼喊与细雨、苏童城北地带和香椿街系列以及王朔的看上去很美有什么不同？ 邱：这本书的确是我在1989年写的。我写一个少年，在1983年到1989年经历的性和政治

12、的禁忌的成长小说，出版的时候被删节了5万字你应该可以想象删节了什么。今后有机会，我还是要出一个足本的。现在中国的禁忌，不还是性和政治嘛！不同的是，我经历的是八十年代的过程。你谈到的那些作家，他们的作品从时代背景上要早一些。 姜：你有一篇短篇内河航道好像也是写的青春期的问题。 邱：那个是后来我经营的一个描写北京中产阶级社区生活的系列小说中的一篇。目前写了36篇了。 姜：你对中产阶级为什么这么着迷？ 邱：因为我自己就是一个城市准中产阶级呀！我周围的人，大都是城市新兴中产阶层。 姜：噢，这么说来，这类小说的写作还是基于一种经验。最近你的几篇都市题材的作品好像呈现出与过去不同的面貌了。像黑暗河流上的闪

13、光、收藏家和靠近你，开始显得沉静，虽然本质上它们可能还是热烈的。 邱：对，这是我有意追求的。也得到了一些同行的赞许。李洱是一个很苛刻的家伙，可是，他专门打电话表扬我。刘震云也发现了我的变化，昨天打电话鼓励我。他还对一篇小说的结尾提了很好的修改意见。 姜：就像收藏家，我认定与过去你的“人”系列作品有着某种一脉相承的东西。 邱：但是，不再是意象和变形的了，而是一种舒缓的写实。一种白描和不动声色的微笑。 姜：一种白描和不动声色的微笑。这是一种小说的姿态。从你写的那么多类型的人来看，你似乎有构建人类实验室的决心，这是我读到米兰昆德拉以后想起的一句话。 邱：没有，我没有这个野心。 姜：昆德拉说，“对小说

14、家来说，一个特定的历史状况是一个人类学的实验室，在这个实验室里，他探索他的基本问题，人类的生存是什么？”人类的生存是什么？这是一个无法回答的形而上学问题。人的存在本身就是问题的回答形式。我个人认为，昆德拉所做的是这个问题形式的展开。 邱：你说对了。 姜：说到昆德拉，就想起弗郎索瓦里卡尔。里卡尔说及生活在别处时，觉得昆德拉其实也是在拆解生活。这一点，我觉得你也在这样努力。只是昆德拉在拆解生活时，有点像密探一样，不声不响，而你似乎好像时时在高声叫喊。你是不是担心读者不知道你的笔触所及，故而想提醒读者一下？ 邱：我不知道怎么回答你的这个问题。 姜：这是不是想要颠覆人们的阅读经验？ 邱：读者是很聪明的

15、，你什么也颠覆不了。 二 姜：你每一部小说都追求不同的语感，那又如何建立自己的语言世界的风格呢？尝试不同的写法，当然是一种挑战，但我担心一个作家的广度与力度。有些时候，可能还是打一个洞好。我随便说说。 邱：就是，可是我喜欢变化。 姜：你如何看待经验与想象力？ 邱：福克纳说，一个作家之所以成为作家，观察、体验和想象是三个十分重要的条件，哪个发达都是可以的。所以，你所说的经验和想象，假如能够糅合在一起，对一个好作家的诞生是特别有用的。 姜：你是否担心你的小说会因此而给读者带来一种虚幻的刺耳的甚至欺骗性的感觉？ 邱：我没有懂你的这个问题的意思。我没有什么担心的。 姜：我的意思是，你的文本所呈现出的众

16、语喧哗般的繁复，可能会让读者无所适从，他们不知道该如何进入你这样一位作家。 邱：那可能需要读者有一点耐性吧。 姜：你的都市小说似乎都隐藏着愤怒，喷发着咒骂，表现着焦虑，你在写作中是不是特别希望自己能找到释放与宣泄的渠道？你的激情是那么地外化，感染着读者。 邱：那是青春期的分泌物时期写的东西，二十四五岁，自然带着那个年龄的一切特征。 姜：你以激情支撑着写作，考虑过让激情转化为理性吗？另一方面，你觉得激情支撑着的写作会走多远？当然，从一般意义上讲，写作是需要激情的。这是常识。 邱：我现在已经成了一个书斋中的作家了。所以，知识、想象和激情是纠缠在一起的。知识和想象显得更加重要了。体验退后了。 姜：你

17、的代表作、短篇小说时装人是一篇能让人产生很多想法的小说，这里面有了很多现代都市的元素与符号。这篇小说很有意思，我觉得你在给人分类的同时，一方面努力在给这种生活以意义，另一方面又在消解着意义。是不是你想要揭示无意义才是生活的意义呢？ 邱：可能吧。 姜：短篇小说公关人对于符号意义似乎更加看重。这里的主人公，除了“我”，就是那个W了。这个可怜的人，连名字都被你用一个字母代替了。现代社会使每一个人都消解了具体与真实。这是不是你想要表现的？ 邱：对。 姜：W显然是想突破自己的。但他寻求到的方式却是了结自己。现实中的人可能没有这种突破的自觉与清查。人在现实中有很多是无法超越的。 邱：对，就是。 姜：短篇小

18、说新美人这样的小说，是不是又在表明人的界限？ 邱：我忘记了。 姜：在你的小说精品集里，你自己讲，“它们是我十年创作的精华，展现了90年代中国城市化过程。迄今为止，在我周围没有哪一个作家像我这样把城市化符号描绘得如此丰富而且到位；我的小说也反映了中国商业化过程中当下年轻人的困惑、奋斗过程中的精神压力以及异化，我把这一切都描写得栩栩如生。”我发现你对自己太自信了。 邱：自吹自擂罢了，谁都有有病的时候。 姜：短篇小说鱼玄机和豹子的花纹是不是你的一次“戏仿”的努力？我觉得这方面李修文做得比较好。你的这几篇写作的灵感不知从何而来。 邱：李冯写的最好。我当时想写一个系列，后来写不下去了。还有写白居易、曹雪芹的。今后有机会再写吧。 姜：短篇小说集袋装婴儿这本书里的作品，其语言是我所非常喜欢的，有某种放纵，但是有节制之美；刻意为之却又显得非常自然。我觉得文学性就应该是这样显示出来的。只是我觉得袋装婴儿这篇小说的题目用来做一本书的书名有点欠妥。这里可能有出版社的阴谋。我觉得如果用沙盘城市或看得见的音乐都将是不错的书名。 邱：嗯，就是。 姜：但你的长篇小说正午的供词，还有其他很多中长篇，那种语言面貌，可能就显得有点粗糙了。可能，更多的读者喜欢你的短篇。你的中长篇，语言节奏快，作者与小说在抢话筒似的，有时候，甚至以牺牲文本为代价。 8