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1、0 1 2 3 4 我吓了一跳，蝎子是多么丑恶和恐怖的东西，为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢？但是我也感到愉快，证实我的猜测没有错：表里边有一个活的生物30 1 2 3 4 我吓了一跳，蝎子是多么丑恶和恐怖的东西，为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢？但是我也感到愉快，证实我的猜测没有错：表里边有一个活的生物0 1 2 3 4 我吓了一跳，蝎子是多么丑恶和恐怖的东西，为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢？但是我也感到愉快，证实我的猜测没有错：表里边有一个活的生物0 1 2 3 4 我吓了一跳，蝎子是多么丑恶和恐怖的东西，为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢？但是我也感到愉快，证实我的猜测没

2、有错：表里边有一个活的生物 START0 1 2 3 4 我吓了一跳，蝎子是多么丑恶和恐怖的东西，为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢？但是我也感到愉快，证实我的猜测没有错：表里边有一个活的生物作者：作者： 米兰米兰昆德拉昆德拉 许钧许钧 译译 出版社：出版社： 上海译文出版社上海译文出版社 出版时间：出版时间： 2003-7-1 2003-7-1 0 1 2 3 4 我吓了一跳，蝎子是多么丑恶和恐怖的东西，为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢？但是我也感到愉快，证实我的猜测没有错：表里边有一个活的生物不能承受的生命之轻不能承受的生命之轻 1.作家 2.前言 3.创作背景 4.内容简介 5.人

3、物小像 6.内容 0 1 2 3 4 我吓了一跳，蝎子是多么丑恶和恐怖的东西，为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢？但是我也感到愉快，证实我的猜测没有错：表里边有一个活的生物他们有一个共同的身份，那就是流亡作家。他们有的坚持用母语写作，有的则已经改用英语、法语或德语写作。对于前者来说，他们面临着“看得懂的人看不到，看得到的人看不懂”这种真空般的寂寞；而对于后者来说，则置身于与自己的祖国和文化母体脱落或疏离的尴尬处境当中。 他们被了解也被误解，被认可也被怀疑。是选择还是无奈？是追求还是逃避？也许，从他们的作品本身和解读两个方面去观照，我们才能够更接近答案。米兰昆德拉作为流亡作家的代表之一，将首先

4、接受读者对他的作品和身份的新的审视和检验。 一些作家以一种特殊的姿态挺立在我们的视野里：米兰昆德拉、高行健、索尔仁尼琴、纳博科夫、布宁、布罗茨基、贡布洛维茨这个名单还可以继续开列下去。 0 1 2 3 4 我吓了一跳，蝎子是多么丑恶和恐怖的东西，为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢？但是我也感到愉快，证实我的猜测没有错：表里边有一个活的生物 米兰米兰昆德拉昆德拉，捷克小说家，捷克小说家，生于捷克布尔诺市。生于捷克布尔诺市。19481948年，到年，到首都布拉格读大学。首都布拉格读大学。19671967年，他年，他的第一部长篇小说的第一部长篇小说玩笑玩笑在捷在捷克出版，获得巨大成功。曾多次克出版

5、，获得巨大成功。曾多次获得国际文学奖，并多次被提名获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。主要为诺贝尔文学奖的候选人。主要作品有作品有小说的艺术小说的艺术、不能不能承受的生命之轻承受的生命之轻等。米兰等。米兰昆昆德拉的作品使读者坚信人类一定德拉的作品使读者坚信人类一定会生存下去，世界一定会生存下会生存下去，世界一定会生存下去。人们全心全意在这个世界上去。人们全心全意在这个世界上所信仰、寻求和热望的一切都将所信仰、寻求和热望的一切都将恢复其人性的面貌。恢复其人性的面貌。 0 1 2 3 4 我吓了一跳，蝎子是多么丑恶和恐怖的东西，为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢？但是我也感到愉快

6、，证实我的猜测没有错：表里边有一个活的生物摘摘 要要： 每个人的生命只有一次，它无法去借鉴于前世，每个人的生命只有一次，它无法去借鉴于前世，也无法为后世做一个参考。生命之中充满着各种或是轻也无法为后世做一个参考。生命之中充满着各种或是轻或是重的事件，它们构成了我们完整的一生。许许多多或是重的事件，它们构成了我们完整的一生。许许多多的事我们必须去做，我们不得不在我们有限的生命之中的事我们必须去做，我们不得不在我们有限的生命之中去处理各种各样的事件，从而，从中体现出我们生命的去处理各种各样的事件，从而，从中体现出我们生命的价值。价值。关键词关键词：生命生命；轻与重轻与重；灵魂与肉体灵魂与肉体。0

7、1 2 3 4 我吓了一跳，蝎子是多么丑恶和恐怖的东西，为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢？但是我也感到愉快，证实我的猜测没有错：表里边有一个活的生物创作背景创作背景 不能承受的生命之轻是昆德拉的才华得到集中体现的一部作品。昆德拉从一两个关键词以及基本情境出发构成了小说的人物情节。他以一个哲人的睿智将人类的生存情景提升到形而上学的高度加以考虑、审查和描述；由此成功地把握了政治与性爱两个敏感领域，并初步形成了“幽默”与“复调”的小说风格。 昆德拉更关注人物的基本境遇“哲学是在没有人物、没有境遇的条件下进行的”。不能承受的生命之轻一开始就将托马斯的问题摆在那里：在没有永劫回归的世界里，生命存在之

8、轻。小说首先提出问题为托马斯设定规定情境，即轻与重的存在编码；于是哲学思考本身有了小说性，问题本身则是小说家在作品中显现的哲学思考。 昆德拉问题研究的重要特征是拒绝得出结论，他认为是塞万提斯让人知道世界没有绝对的真理，只有一大堆相对的问题。昆德拉在书中提出轻、重、灵、肉、记忆、虚弱、晕眩、牧歌、天堂等一系列的生存暗码，并与人物一一对应，支撑起各自的生存状态，展现了心灵与肉体的两重性。而每个关键词都是人物不同可能性的侧面。可能性是与一次性抗争的最积极的方式，因而此书可视为对自以为是的“绝对”的瓦解。而生命由于缺乏绝对的意义，变得没有依凭与支撑，甚至不如随风飞舞的羽毛那样有确定的方向。 本书描述一

9、九六八年苏俄入侵捷克时期，民主改革的气息演变成专横压榨之风潮，本书剖示隐密的无情，探讨爱的真谛，涵盖了男女之爱、朋友之爱、祖国之爱。在任何欲望之下，每个人对于各类型的爱机皆有自由抉择的权利，自应负起诚恳执着的义务。人生责任是一个沉重的负担，却也是最真切实在的，解脱了负担，人变得比大陆还年轻，以真而非，一切将变得毫无意义。 本书探讨更多的是人生的意义所在，人生是要有一种信念的，不能被交给机遇和偶本书探讨更多的是人生的意义所在，人生是要有一种信念的，不能被交给机遇和偶然，甚至是一种媚俗然，甚至是一种媚俗。 0 1 2 3 4 我吓了一跳，蝎子是多么丑恶和恐怖的东西，为什么把它放在这样一个美丽的世界

10、里呢？但是我也感到愉快，证实我的猜测没有错：表里边有一个活的生物 小说简介：小说简介： 小说中描写了四位主人公的爱情经历小说中描写了四位主人公的爱情经历，在这个简单的爱，在这个简单的爱情故事里，托马斯、萨宾娜、特丽莎、弗兰茨情故事里，托马斯、萨宾娜、特丽莎、弗兰茨相遇在捷克那相遇在捷克那个被命名为个被命名为“布拉格之春布拉格之春”的历史时段。他们的命运因而成的历史时段。他们的命运因而成为了那个时代的一个剪影为了那个时代的一个剪影，托马斯和特丽莎的生活被捷克历，托马斯和特丽莎的生活被捷克历史上的这一段撕裂了，当他们最后在一个小农庄找到避难之史上的这一段撕裂了，当他们最后在一个小农庄找到避难之所时

11、，托马斯是一个卡车司机，特丽莎放牧农庄的奶牛，生所时，托马斯是一个卡车司机，特丽莎放牧农庄的奶牛，生活和布拉格已有了完全的不同。萨宾娜则背井离乡，永远地活和布拉格已有了完全的不同。萨宾娜则背井离乡，永远地离开了故土，弗兰茨这个日内瓦大学的教授以他的方式爱着离开了故土，弗兰茨这个日内瓦大学的教授以他的方式爱着萨宾娜，在一个远离欧洲的地方，借着一场突然的死亡得以萨宾娜，在一个远离欧洲的地方，借着一场突然的死亡得以解脱。这些小人物就这样一个个地被那个时代的洪流淹没了，解脱。这些小人物就这样一个个地被那个时代的洪流淹没了，似乎不余一丝痕迹。似乎不余一丝痕迹。 0 1 2 3 4 我吓了一跳，蝎子是多么

12、丑恶和恐怖的东西，为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢？但是我也感到愉快，证实我的猜测没有错：表里边有一个活的生物 原为布拉格著名的原为布拉格著名的外科医生，生性自由，外科医生，生性自由，以交往众多情人为嗜好，以交往众多情人为嗜好，同时深爱着特蕾沙。同时深爱着特蕾沙。 苏联占领捷克后，携特苏联占领捷克后，携特蕾沙流亡瑞士。后又为蕾沙流亡瑞士。后又为了爱情重返布拉格。曾了爱情重返布拉格。曾因政治迫害沦为玻璃清因政治迫害沦为玻璃清洗工，又在环境重压下洗工，又在环境重压下隐居山村，当了一名卡隐居山村，当了一名卡车司机。他一生漂泊，车司机。他一生漂泊，不断地在生命的重与轻不断地在生命的重与轻的漩涡中挣

13、扎。最后与的漩涡中挣扎。最后与特雷莎双双死于车祸。特雷莎双双死于车祸。*人物小像人物小像0 1 2 3 4 我吓了一跳，蝎子是多么丑恶和恐怖的东西，为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢？但是我也感到愉快，证实我的猜测没有错：表里边有一个活的生物一个柔弱，忠诚，纯真，善一个柔弱，忠诚，纯真，善良的女子，一个不断审视自良的女子，一个不断审视自己灵魂的爱情信徒。原为布己灵魂的爱情信徒。原为布拉格附近某小镇乡村酒店的拉格附近某小镇乡村酒店的女招待，后为布拉格某新闻女招待，后为布拉格某新闻图片社的摄影记者，托马斯图片社的摄影记者，托马斯的妻子。深爱托马斯，不堪的妻子。深爱托马斯，不堪承受由于托马斯的不忠

14、带来承受由于托马斯的不忠带来的嫉妒和痛苦，生活在噩梦的嫉妒和痛苦，生活在噩梦和眩晕之中。也是一生漂泊，和眩晕之中。也是一生漂泊，由小镇来到托马斯的城市布由小镇来到托马斯的城市布拉格，之后流亡瑞士，在感拉格，之后流亡瑞士，在感情的痛苦折磨中离家出走回情的痛苦折磨中离家出走回到祖国，然后和托马斯一道到祖国，然后和托马斯一道隐居山村，做了一名牧羊女，隐居山村，做了一名牧羊女，最后和托马斯一起死于车祸。最后和托马斯一起死于车祸。0 1 2 3 4 我吓了一跳，蝎子是多么丑恶和恐怖的东西，为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢？但是我也感到愉快，证实我的猜测没有错：表里边有一个活的生物 思想自由独立，生性

15、叛逆，反对思想自由独立，生性叛逆，反对媚俗。她不断地背叛原来的位置：媚俗。她不断地背叛原来的位置：背叛家庭，背叛父母，背叛祖国，背叛家庭，背叛父母，背叛祖国，背叛爱情，抛弃了深爱她的弗兰背叛爱情，抛弃了深爱她的弗兰次；她不断地叛己所叛，最后到次；她不断地叛己所叛，最后到了无可背叛的地步。她的生命无了无可背叛的地步。她的生命无限轻盈，了无分量，没有何牵挂限轻盈，了无分量，没有何牵挂和责任，像漂浮在半空中半真的和责任，像漂浮在半空中半真的存在。她不停地流浪，从布拉格存在。她不停地流浪，从布拉格流亡到日内瓦，然后到苏黎世，流亡到日内瓦，然后到苏黎世，最后到美国和一对喜欢她的画的最后到美国和一对喜欢她

16、的画的老年夫妇生活在一起，而不久那老年夫妇生活在一起，而不久那对老年夫妇也将离开她到自己的对老年夫妇也将离开她到自己的女儿那里去。在无尽的背叛和漂女儿那里去。在无尽的背叛和漂泊中，她感受到不能承受的生命泊中，她感受到不能承受的生命之轻的残酷重压，之轻的残酷重压，布拉格年轻的女艺术家，托马布拉格年轻的女艺术家，托马斯的最重要的情人。弗兰次的崇拜对象。斯的最重要的情人。弗兰次的崇拜对象。在无限凄凉孤独和忧伤中，渴望着一扇遥远的童话中亮着温馨灯光的窗户。在无限凄凉孤独和忧伤中，渴望着一扇遥远的童话中亮着温馨灯光的窗户。她是她是四个主人公中唯一存活下来的人，也是最悲惨的命运的牺牲者。四个主人公中唯一存

17、活下来的人，也是最悲惨的命运的牺牲者。0 1 2 3 4 我吓了一跳，蝎子是多么丑恶和恐怖的东西，为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢？但是我也感到愉快，证实我的猜测没有错：表里边有一个活的生物曾为了追求萨比娜而离开不曾为了追求萨比娜而离开不爱的妻子，在萨比娜不辞而爱的妻子，在萨比娜不辞而别之后，他又把年轻的女大别之后，他又把年轻的女大学生当做萨比娜的影子，最学生当做萨比娜的影子，最后为了缥缈的爱情幻想投身后为了缥缈的爱情幻想投身到支援柬埔寨的国际医疗队到支援柬埔寨的国际医疗队伍中。他加入到其中的理由伍中。他加入到其中的理由也非常富有反讽意味也非常富有反讽意味因因为柬埔寨和萨比娜的祖国都为柬埔

18、寨和萨比娜的祖国都是同样遭受被侵占的厄运的是同样遭受被侵占的厄运的国家，他想：如果萨比娜知国家，他想：如果萨比娜知道他加入到支援柬埔寨的伟道他加入到支援柬埔寨的伟大进军，一定会感受到他对大进军，一定会感受到他对她的祖国遥远的支持和同情，她的祖国遥远的支持和同情，她也就会因此而高兴的！她也就会因此而高兴的！日内瓦某大学的教授，梦想主日内瓦某大学的教授，梦想主义者，英俊健美，思想单纯，热衷于一切政义者，英俊健美，思想单纯，热衷于一切政治运动，崇拜并深爱着萨比娜。治运动，崇拜并深爱着萨比娜。0 1 2 3 4 我吓了一跳，蝎子是多么丑恶和恐怖的东西，为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢？但是我也感到

19、愉快，证实我的猜测没有错：表里边有一个活的生物 1.如果永恒轮回是最沉重的负担如果永恒轮回是最沉重的负担,那么我们的生活那么我们的生活,在这一背景下在这一背景下,却可在其整个的却可在其整个的灿烂轻盈之中得以展现。灿烂轻盈之中得以展现。 2.人永远都无法知道自己该要什么，因为人只能活一次，既不能拿它跟前世相比，人永远都无法知道自己该要什么，因为人只能活一次，既不能拿它跟前世相比，也不能在来生加以修正。也不能在来生加以修正。 3.没有任何方法可以检验哪种抉择是好的，因为不存在任何比较。没有任何方法可以检验哪种抉择是好的，因为不存在任何比较。 4. 而我们生活的草图却不是任何东西的草稿，它是一张成不

20、了画的草图。而我们生活的草图却不是任何东西的草稿，它是一张成不了画的草图。 5.说一次不算数，一次就是从来没有。只能活一次，就和根本没有活过一样。说一次不算数，一次就是从来没有。只能活一次，就和根本没有活过一样。 6.对岁月的回忆远比他们在一起生活时更加美好。对岁月的回忆远比他们在一起生活时更加美好。 7.哪怕我们自身的痛苦，也比不上同别人一起感受的痛苦沉重。哪怕我们自身的痛苦，也比不上同别人一起感受的痛苦沉重。 8.人只有一次生命，绝无可能用实验来证明假设，因此他就永远不可能知道为自人只有一次生命，绝无可能用实验来证明假设，因此他就永远不可能知道为自己情感所左右到底是对还是错。己情感所左右到

21、底是对还是错。 9.人生如同谱写乐章。人在美感的引导下，把偶然的事件变成一个主题，然后记人生如同谱写乐章。人在美感的引导下，把偶然的事件变成一个主题，然后记录在生命的乐章中。录在生命的乐章中。 0 1 2 3 4 我吓了一跳，蝎子是多么丑恶和恐怖的东西，为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢？但是我也感到愉快，证实我的猜测没有错：表里边有一个活的生物 米兰米兰昆德拉是一位喜欢借小说阐释哲理的作家。关于昆德拉是一位喜欢借小说阐释哲理的作家。关于“轻与重轻与重”，关于，关于“灵与肉灵与肉”，关于生命中的，关于生命中的“偶然与必偶然与必然然”，实在是尘世中让人颇感迷惑的命题，虽然人们早已习，实在是尘世

22、中让人颇感迷惑的命题，虽然人们早已习惯了对它们给予漠视。书中昆德拉用他哲人的深邃，小说家惯了对它们给予漠视。书中昆德拉用他哲人的深邃，小说家的细腻，把这些人生的坚果一个个敲开了让人看见。小说语的细腻，把这些人生的坚果一个个敲开了让人看见。小说语言充满哲理性，是对生命、社会的深刻剖析。托马斯无疑是言充满哲理性，是对生命、社会的深刻剖析。托马斯无疑是受到沉重感的诱惑，为他的选择一再付出代价，最后这个布受到沉重感的诱惑，为他的选择一再付出代价，最后这个布拉格的知名外科医生，不得不在一个偏远的小镇落脚。萨宾拉格的知名外科医生，不得不在一个偏远的小镇落脚。萨宾娜一再地逃避媚俗的世态，为的只是那份娜一再地

23、逃避媚俗的世态，为的只是那份“轻盈轻盈”，可这样，可这样一种一种“轻轻”注定是一生的漂泊不定，这无非是另一种痛苦。注定是一生的漂泊不定，这无非是另一种痛苦。正如昆德拉说的是一种不能承受之轻正如昆德拉说的是一种不能承受之轻, ,无论是托马斯的沉重，无论是托马斯的沉重，还是萨宾娜的轻盈都可以说是基于某种形而上价值观的选择。还是萨宾娜的轻盈都可以说是基于某种形而上价值观的选择。 0 1 2 3 4 我吓了一跳，蝎子是多么丑恶和恐怖的东西，为什么把它放在这样一个美丽的世界里呢？但是我也感到愉快，证实我的猜测没有错：表里边有一个活的生物 多重含义多重含义 小说中，最让人费解的难题是，小说中，最让人费解的

24、难题是，“轻轻”到底指的是什么？习惯上，经验上，到底指的是什么？习惯上，经验上，想象中，我们都会认为想象中，我们都会认为“重重”让人无法承受，压得人喘不过气来。到了昆德拉让人无法承受，压得人喘不过气来。到了昆德拉这里，我们忽然听到这里，我们忽然听到“轻轻”让人无法承受，这如何不引起人们的怀疑和费解呢？让人无法承受，这如何不引起人们的怀疑和费解呢？昆德拉从昆德拉从“永劫回归永劫回归”的话题，其中最核心的一句话是：的话题，其中最核心的一句话是：“曾经一次性消失了曾经一次性消失了的生活，像影子一样没有分量，也就永远消失不复回归了。无论它是否恐怖，的生活，像影子一样没有分量，也就永远消失不复回归了。无

25、论它是否恐怖，是否美丽，是否崇高，它的恐怖、崇高以及美丽都预先已经死去，没有任何意是否美丽，是否崇高，它的恐怖、崇高以及美丽都预先已经死去，没有任何意义。义。”给我们揭示出给我们揭示出 “轻轻”的第一层含义：就是个体生命的被轻视，个体意志的第一层含义：就是个体生命的被轻视，个体意志的被忽略不计；谈到的被忽略不计；谈到“对希特勒的仇恨终于淡薄消解，这暴露了一个世界道德对希特勒的仇恨终于淡薄消解，这暴露了一个世界道德上深刻的堕落上深刻的堕落在这个世界里，一切都预先被原谅了，一切都可笑地被允许在这个世界里，一切都预先被原谅了，一切都可笑地被允许了。了。”这部分文字，提示我们这部分文字，提示我们“轻轻”的又一个含义是的又一个含义是“遗忘遗忘”。历史和个人的。历史和个人的生命一样，轻得不能承受，轻若鸿毛，轻如尘埃，卷入太空，它是明天不复。生命一样，轻得不能承受，轻若鸿毛，轻如尘埃，卷入太空，它是明天不复。昆德拉揭示了人类生命中不能承受的轻，生命属于我们只有一次，时间不会为昆德拉揭示了人类生命中不能承受的轻，生命属于我们只有一次，时间不会为我们的欢笑或泪水停留我们的欢笑或泪水停留.0 1 2 3 4 那么，到底选择什么？是重还是轻？那么，到底选择什么？是重还是轻？