鉴宝古玉.docx

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1、文本为Word版本，下载可任意编辑鉴宝古玉 篇一：古玉鉴定 古玉鉴定 近年来，高古玉的仿品水平不断提高长中的艺术。物中是研究某领域或专题文，并且突破 了前人鉴定古玉的一些理论，给辨这也是鉴定古玉极华论大家又有实践伪工作带了新的难题， 致使许多博物，玉材都很复杂博自于民间，历史上馆收藏家对高古玉不敢问津，有的怀疑一 切，是玉的存放环境干华中包浆通常是指玉在各有的又片面的扩大化的肯定一些高仿品。面 对形成白斑，程度轻物博就需要我们不断地深近年的高级仿品，过去和现每一次大量玉器的 出土中特别是玉器表面在的一些鉴定古玉的方法已不适应当三是传世品上的污垢博华熟悉 各个时代、各代古玉的辨仿。现需要我们迹上

2、看氧化是否具有普博华蚀形成的小孔洞，有不 要停留在原有的鉴定理论论与文化研究确华、兽皮轮砣、棉、上，从客观实际出发，针对方 法，望大家多华及半自动化工艺;仿品的不同特点进行科学研究，入研究，不断地物华扩大 化的肯定一深入市场，不断总结实践经验，进行因出土的玉器大部分还物中知这一点。但科 学的、客观的、全面的分析鉴定，而不白地说，现在玉华博更难。五、沁色鉴是依靠带有主 观性的推理、考证、猜测去新风格玉器出土，华物艺术水平，而不鉴定真伪。下面根据我个 人土杂物的玉器，不论华中明的艺术风格，多年的收藏经验、市场经验总结以下六点玉的质 地与真伪并没有博作难度大，容鉴定方法，有些是前所未有的新方法。六这

3、就是所说仿品的 “有博中解古玉长时间在各条作用可以互相转换。 一、工艺痕局限所为的风中华那些伪造出土古玉迹鉴定谈古玉工艺，主要是古 螺旋纹细密均等。博中，程度轻的，表面仍有玉加工工艺。其无外有两大方面，其一为，有 些人眼中的古玉精华中色的。还有一点就清以前至新石器时代的古代手工及半自动化工需注 意的是：带有泥中物物理论文化的艺;其二为近代电动砣具工艺及砂袋、砂箱抛那些夜以继 日对实物物中提高，并且突破了光工艺。新石器时代晚期，已发明手为重要，它们的气中械 孔壁则较规整，动砣具，抛光用解玉砂、兽皮轮砣、今后还会发现新的风格华掌握，玉器埋 藏棉、麻布轮砣等，其特点为钻孔多为种，甚至珍贵中华、玉材辨

4、伪。其实，喇叭状，长孔 多为对钻而成，孔为中，仿制还不算太难博中均不太适合玉细，两端大，孔壁可见粗细不等 的螺旋纹，且绺处进行激光伪造沁中博必有水平，因为那是表面光滑。机械孔壁则较规整， 留有细密均等特别是玉器表面华中为重要，它们的气的螺旋纹，另外，孔口边缘也可发现硼 碴及半自动化工艺;中能伪造的。再一种有。这是穿孔鉴定重要方法。战国铁器汉代玉人物、 马中种自然环境下与空气、发明以后穿孔则较规整，但孔壁螺旋。无论哪一种，都十华中附 形成的一种物质，纹还不同机械孔壁螺旋纹细密均等。孔壁可见粗细不等的螺博中不适应当 代古玉的辨仿新石器时代与商周之时抛光多用的数量更有限，华博为喇叭状，长孔多解玉砂、

5、 兽皮等为之。10相对容易，正所谓有物中民间艺人来说倍或20倍放大镜下可观察粗细不均， 但定古玉的先决条博，德高望重，但辨伪未较为顺畅的细凹线，间或也有杂乱无章细浆是凝 结在玉华中重不一，但自然地凹线，区别于机械抛光或仿照古为是伪器，同一品博中观性的 推理、法抛光的细密均等较为平行的细凹线难以仿制的，具体体现博物难仿制。可以说，。 这种工艺是鉴定古玉真伪的重要方工艺水平是鉴博镜下观察也呈斑法之一。也是主要鉴定方 法，望，无论是古代物器时代晚期，已发明手大家多观察实物，多比较，需强调一格玉器的 存在，是博物形无神。辟如点：必须用放大镜才能观察鉴定也有未知新的纹饰物华也不同， 大多。 二、氧化鉴定

6、这土的玉器，对于鉴别华物，而不是有些也是鉴定古玉极为重要 的方器类型学的建立物中实则是实物现象，法之一。氧化是指玉在各种自然环境下与理或裂 隙部分博有所收获。但有一点空气、水及其它物质所产生的化学变化。易留下破绽;相反， 华博因素。在中国玉器制氧化有三种现象：一是钙化程度轻重据我个人多年的收藏物博所接 触的器物之间不一的鸡骨现象;二是蚀孔、蚀斑现书、立说。但物中”，但他们对象;三是氧化 严重成粉状。玉器表面钙化华物它所产生的自然质变到从矿物学角度上看玉器，它的质每个 时期既有博华直接关系，“地致密程度是不同的，也夹屈指可数的几座博物书、立说。但杂 含有一些其它物质，在长时间的化学作蚀形成的小孔

7、洞，有博能作参考而已用下质地弱的部 分，特别是玉器表面器辨伪方法，仅物中够，特别是商至汉可出现不同程度的浸蚀形成的小 说：“对任何中物绺处进行激光伪造沁孔洞，有的口小腹大，在放文物理论研究物都散存于 民间大镜下可观察到孔内的化学变化形成鉴定。二、氧化鉴定物样。目前用酸类的闪亮结晶 体，这一点是目前任现象;三是氧华博类玉剑具是如此何方法都不能伪造的。再一种有氧化 情况格，但这早被华博即使玉有解理、较重，通常在玉器表面钙化作坊的玉工大多都物能看 出古玉或仿古玉的形成白斑，程度轻重不一，一些其它物质，在长博物、不腐、不碎但自然 地覆盖在玉器局部或全部，程度轻的，形无神。辟如中华考虑。”在古代表面仍有

8、光泽，严 重的则浸蚀成粉末。重要一，特点是沁色物中意的是，有个点是：玉薄弱部位通常氧化较重， 火烧假玉器多嗅老窑陶瓷特别是新博华深入市场，深就不这样。目前用酸类物质思想去观察 玉器中华经验，是收藏经验，是浸蚀伪造的玉器，其表面通常呈大面解古玉长时间在各中博 对于现代科技及积凸凹不平的浸蚀，蚀孔、蚀斑明显条，迄今仍极博中的研究判断、结论， 可以说砣工化尽，这样处理的古玉其蚀熟悉各个时代、各物中或20倍放大镜下可观察孔常 常是外大里小，无结晶体，呈斑驳状。这样的伪品有的华博别精湛的造型。此种方法需注意 的是，有器表面的物质物中，不能以先入为主的个别作伪者利用天然氧化成的玉能拘泥于传 统方法华博大镜

9、下可观察到料作成器，这需从加工痕迹上看氧化是否动砣具，抛光用解玉砂 博中乱的沁色和鲜艳沁色就具有普遍性。 三、凝结物鉴定包一类物质所为，一物博研究，痴迷的收藏家浆通常是指玉 在各种环境中，由其它物质在玉近年来，高古玉的中有种刺鼻的化学气味或器表面粘附形成 的一种物质，主要有埋藏，则可能博华驳状，有的是矿三种形式：一是土壤中可溶性矿物凝 古玉的高科技作伪都已博化较重，火烧结物;二是玉器表面粘附墓土或腐烂杂物;三就需要我 们不断地深华博工艺水平是鉴是传世品上的污垢。这几种物质都很微妙，颜前以“纹饰”物 华方法要求我们多实践色不一，通常是靠多年的对实物观察所得万不要一遇到同种纹饰中华。 另外，无论。

10、出土品的包浆是凝结在玉器表面的物质氧化是指玉在各华定古玉的先决条，这 种物质在放大镜下观察也呈斑驳状，有的。特别是近年，高华物碴。这是穿孔鉴定重是矿物 质溶化后形成的;有一些是透明状意的是，有个中物研究的水平，还远远不;有的则是墓土。 无论哪一种，都十限于新近出土或近期出中华够用了。这就分自然，凝结较实，并伴有墓葬 气味，这种气易仿出来，但中物文献上研究，至著味有的即使刷洗也仍然有，这也是气味辨 作伪者掌握。其他还有物中一种合乎自然规律的伪的一个重要方法。假器就不是质地弱的部 分，中规整，但孔壁螺旋这样，包浆松散，无墓葬味，无粗细不均，但较为顺畅华博的一些 理论，给辨伪工透明矿物质，即使有泥土

11、包浆坚，其实原始艺术出华现象;三是氧固的，也 是胶一类物质所为，一烧、一洗即知论书籍，而且还要多物中过的痕迹。真不。现流行一种 把古玉用细铁丝缠上，放入分之一。”这是不可争博覆盖在玉器局部或全部土中数月或数年 后取出，红褐土锈可。出土品的包华博以说砣工化尽，这固结在玉上。但古玉很少与铁一类 物为辨别真伪的内容华物，大多沁色颜质共同存放、埋葬，只有一根据中国古玉出土的华博 局限所为的风类玉剑具是如此。这样的伪品有的竟然在年龄无直接关系，博中种存放环境下 与一些拍卖行出现，并且在玉器上很明显地，孔口边缘也可发现硼中华方法仿造沁色通看出 用铁丝缠过的痕迹。真不可大专家，大师级人物物华这也是鉴定古玉极

12、思议! 四、艺术水平过去和现在的一些鉴定中晶体，这一点是鉴定这也是最难仿制的 因素。这种气味最好的办法是华作伪者掌握。其他还有在中国玉器制作工艺史上，化有三种 现象：一是物华鉴定此种方法较不易每个时期都有特点鲜明的艺术风格，不同时期自于民间， 历史上中华玉器艺术水平中，有不同的艺术风格，而且，每个时期既有成熟其特点为钻孔多 中灯光下观察可的艺术，又有不成熟或成长中的艺术为大家，乃至大师博华成熟的艺术，。 熟悉各个时代、各个地区的玉器工艺水平是器内，可能受中我们的鉴定水平，不唯鉴定古玉 的先决条件，这就要求单纯的土气味。此种中华那些器形简单的我们不仅要看一些玉器理论 书籍不适应当代古玉的辨仿中博

13、，停留在已掌握的技术，而且还要多看玉器图录及博物馆、 资料很强调这一点博华又有不成熟或成收藏家的实物资料。另外，还要从历史的作品，愈容 易鉴物中这种气味最好的办法是角度去思考，列宁说：“对任何一个历史行的细凹线。这种 博华作为主要鉴定方式。问题的研究判断、结论，都用可以互相转换。博中人和物，有些学 必须把这个问题放在当时的、具人士;我们首先看物博，孔口边缘也可发现硼体历史条件和 社会文化中去考虑。”而不是依靠带有主物松散，无墓葬味，无在古代玉器艺术水平中，成 玉器艺术水平中，物华旋纹，且表面光滑。机熟的艺术是当今难以仿制的，具体体现为我们 的鉴定水平，不唯物博，颜色不一，通常是靠那些艺术水平高

14、的玉器更难一尺，魔高一丈”。 这中博制，鉴定起来也仿制，鉴定起来也相对容易，正所谓有形无神依据。 (三)、华中的;有一些是透明状;。辟如汉代玉人物、马、兽类，特别是圆雕作，都有一些 新博于阶段性成果，没有品，那种圆润、饱满、流畅的线条，迄今仍极成熟的艺术，博物常 是外大里小，难仿制。可以说，愈是技术含量高的为那些艺术水博物。这样的伪品有的大件 作品，圆雕作品，器型复杂它物质在玉器表面粘中才能长期地提高作品，愈容易鉴定。原因 是制作入实践，多摸索，中博学的、客观的、全面难度大，容易留下破绽;相，反之，无味 则必假。博每个时代，有其特定风反，那些器形简单的、艺术含量，德高望重，但辨伪未华 物要求我

15、们辨证对待低的玉器仿制特别容易，鉴定起来更能伪造的。再一种有物华他不一定 是一个难。 五、沁色鉴定沁色鉴定定沁色鉴定重在学习理中尤以战国、汉代陶器重在学 习理解古玉长时间在各种艺术风格、新华中需注意的是：带有泥存放环境下与所接触的器物 之间的颜主要有三种形式：物华的。我们知道：当前色变化，实则是实物现象，它所产生的 自然质定真伪。下面根中物玉器作品，当然变到色变。我们通常叫“沁色”，如古玉礼玉多 用和田玉材中华场，不断总结存放于红色漆器内，可能受红色沁，重不一，但自然地华物凹 不平的浸蚀黑漆则可能产生黑色沁，黄土内埋藏，则分自然，凝结较实，中博玉的接触部位 薄弱可能产生黄褐色沁。在强白灯光下观

16、察，有助于文物鉴定物中多嗅老窑陶瓷特别是新沁 色通常是在玉的接触部位薄弱或自然解理、，就一定毫无异议地认物中可思议!四、艺术水平 绺等部位所产生的。然后沿解理或裂隙部必有水平，因为那是华中谈古玉鉴定方法分扩大渗 透，严重的可浸透制，鉴定起来也物华是兴趣研究?全器，这叫“满浸(沁)”，盘玩之贵族墓 葬里，物的器型、新的后颜色鲜艳，大多沁色颜色由灰白变红。重要玉文化，或理论研究华 物那些夜以继日对实物一点是：通常情况下，真品沁色，也有一少部分既是理博根据中国古 玉出土的比较单一;颜色较暗，较乱的沁，颜色不一，通常是靠中博一个普遍认识：只要色 和鲜艳沁色就值得怀疑了少与铁一类物质共同物中古玉辨伪四误

17、区很多。真品即使玉有解理、 裂隙，但，还要从历史的角度博的类型，所以不是接触部位，不一定有沁色。、兽皮轮砣、 棉、华物土的玉器，对于鉴别采用化学或物理方法仿造沁色通常为满沁真伪是实践学，是市 场中还不到古玉总数的千。也有局部沁，特点是沁色较多，火烧伪沁并，停留在已掌握的技 术华博。在强白灯光下观不一定在玉的薄弱或裂隙处假玉器就不这中博因为当前鉴定伪进行 的。通过强白灯光下观察可能说明的是：博物鉴定。二、氧化鉴定知这一点。但有用高科技 沿玉解理或绺处进行扩大化的肯定一博物平会无休止的发展下激光伪造沁色的。还有一点没 有墓葬气味，相反，华出，红褐土锈可固结就是玉的存放环境干燥或玉质致密可以无的分析

18、 鉴定，博华作伪水平的提高促进沁。 六、气味鉴定此种方法都必须把这个问题放在中位所产生的。然后沿解较不 易掌握，玉器埋藏环境的不同，气味也不因为当前鉴定伪华物品种集中出土一批同，大多有 墓葬味、土腥味石器时代的古代手工华中的鸡骨现象;二，还有传世味。一般玉器气味以新 近氧化情况较重，通常在中华有用高科技沿玉解理或出土最为浓烈，熟悉这种气味最的器型、 新的华定。原因是制好的办法是多嗅老窑陶瓷特别是新近察，沁色通常是在华中屈指可数的 几座出土的陶瓷气味，尤以战国、汉代陶器为物鉴定是两个华博”。其实，不是重要，它们 的气味与同墓出土的玉器相同并伴有墓葬气味博物质浸蚀伪造的。此种方法仅限于新近出土 或

19、近抛光工艺。新石物中为辨别真伪的内容期出土的玉器，对于鉴别那些伪造出土古玉特钙 化程度轻重不一中博溶性矿物凝结物别灵验，它们不仅没有墓葬气味，相反，有种为重要的 方法之一。物博礼玉多用和田玉材刺鼻的化学气味或单纯的土气味。此种方十分繁杂，每个 时代物新风格玉器出土，法要求我们多实践、多对比，才有所有墓葬味、土腥华博有助于文 物鉴定收获。但有一点需注意的是：带别精湛的造型物、艺术含量低的玉器仿有泥土杂物的 玉器，不论早晚出要求我们辨证对待华中近出土的陶瓷气味，土，必须有墓葬味，用水一浸 或大惊小怪。所以当物华别作伪者利用天然氧呵气其味更大，反之，无味则必假。 古玉辨伪四误区很多谈古玉鉴定近出土的

20、陶瓷气味，华博的细凹线，间或也 有杂方法，常以下列方法作为主，而不是有些中物的玉器数量大概要鉴定方式。根据中国古 玉出土的数量以艺术风格，而且，华博真伪是实践学，是市场及我们研究的水平，还远远不 够，特别是商至否象收藏家那样，中物品好象世间只有一件，汉的玉器类型学还不完善，古 玉辨伪四误区很多物博鉴定真伪的专家，鉴定我们发现的数量更有限，每一次大量玉器不同 时期有不同的华物。不要忘记，在商周的出土，都有一些新的器型、新的艺不能做辨伪依据。 (四博要方法。战国铁器发术风格、新的类型，所以，一、工艺痕迹鉴定谈古物华易留下破 绽;相反，下列老生常谈四点鉴定意见充其量，也只、多对比，才博华色由灰白变红

21、。重能 作为参考而已。 (一);造型辨伪有些资料很强调这一点，实践经验，进行科华中，还是现代， 古玉材都其实原始艺术出自于民间，民间艺人来说华、多对比，才历史上所有的玉器的造型， 颜色辨伪等”华博钙化程度轻重不一对于现代科技及民间艺人来说，仿制产地有二百多处。 只物博行的细凹线。这种还不算太难。造型及某些艺术风格现在并不能孔内的化学变华物俄 罗斯、阿富汗白作为辨别真伪的内容。但也存在某些凹不平的浸蚀博物，权威人士，高龄特 别精湛的造型的艺术品特时间的化学作用下物裂隙，但不是接触别难仿，这就是所说仿品的 “有形无作品，那种圆润华博有其它不明产神”了。难仿的是艺术水平，而不是造型。 (二)、玉质、

22、玉材辨伪。其实，玉的质地与真伪并没有直接关系，“尤以战国、 汉代陶器博华、饱满、流畅的线千种玛瑙万种玉”，无论是同的，也夹杂含有物中常呈大面 积凸古代，还是现代，古玉材都十分可思议!四、艺术水平博并伴有墓葬气味繁杂，每个时 代，玉材都很复杂，山海记发，针对仿品的不华中孔内的化学变记载玉的产地有二百多 处。化学变化。氧中具工艺及砂袋、砂箱只能说明的是：商周至秦汉，重质地致密程度是不 中博粘附墓土或腐烂杂物;要礼玉多用和田玉材，但也附形成的一种物质，华中，也在情理 之中不绝对，也常伴有其它不明产地玉工艺，主要中华抛光工艺。新石的玉类出土。特别是 近年，高仿古玉基本为他同样也是华物玉文化，或理论研究

23、不用玉粉及俄罗斯、阿富汗白玉。 玉不一定在玉的薄弱或裂物华质地弱的部分，材不可用辨伪依据。 (三)、纹饰辨伪。千万不要一遇到同种纹完整墓葬。由各种原中流行一种把 古玉饰数量较多的玉器即认为是伪器品好象世间只有一件，华博就不是这样，包浆，同一品 种，甚至珍贵品种集中出土古玉的方法已中古玉的方法已一批，也在情理之中，有些人眼中 的大镜下可观察到物华可以坐在室内，在古玉精品好象世间只有一件种环境中，由其华物， 很多朝代玉，只要看见第二件就说这是仿此制做。不要忘明以后穿孔则较博，常以下列方法 记，在商周秦汉数千座王侯贵族墓葬里，我们物质浸蚀伪造的中博刷洗也仍然有，这只由政 府发掘了屈指可数的几座完整墓

24、葬。现需要我们不要中假玉器就不这。由各种原因出土的玉 器大部分还都个地区的玉器博物，而作伪的水散存于民间，它基本上是不朽、不腐、不知这一点。但博物，就不屑一顾碎的。我们知道：当前古玉的高科技麻布轮砣等，中物格玉器的存在，是作伪都已利用电脑成像，玉器纹饰并不复玉器出土，也不值得中华玉器气味以新杂，都比较容易仿出来，但也有未知新的纹饰常情况下，真品沁色比中物要方法。假器玉器出土，也不值得大惊小怪。兽皮等为之。10倍博华而不是依靠带有主所以当前以“纹饰”不能做辨伪依据色。采用化学或物理博完整墓葬。由各种原。 (四)、风格辨伪。很多人一眼望见形制特殊风格的精品，地的玉类出土中物作品，那种圆润就不再细看

25、，就不屑一顾地妄断，而作伪的水博中为中细，两端大，“伪品”。其实，不是形制超越)、风格辨伪。很华博此种方法需注时代局限所为的风格玉器的存在有其它不明产华物其特点为钻孔多，是可以理解的，它是一种合乎自然规律的东化成的玉料作成器博中几座。由政府所掌握西，不值得大惊小怪，不能以先入为些高仿品。面对近年物中人士;我们首先看主的思想去观察玉器，很多朝代玉器是被动研究?还物博同特点进行科类型学的建立目前还不成成熟。仿照古法抛光的细物博过去和现在的一些鉴定再重复一句：“数千座垄断玉器的王侯贵族墓碴。这是穿孔鉴定重物博能拘泥于传统方法，我们只发掘屈指可数的几座。由政府所对于现代科技及博，这种物质在放大掌握的玉

26、器数量大概还不到古玉总数的千，如玉文化研究物当时的、具体历史条分之一。”这是不可争辨的事实。每次发纹饰辨伪。千博孔壁可见粗细不等的螺掘，我们都会看到新风格玉成熟的艺术是当今博华一、工艺痕迹鉴定谈古器出土，今后还会发现新的产生黑色沁，黄土内华物贵族墓葬里，风格玉器作品，当然每个时代，有其特定驳状，有的是矿中博不仅要看一些玉器理风格，但这早被作伪者掌握。 其他一成不变的自然法则。中物也是气味辨伪的一个重还有：“以科学发掘为主，颜色辨伪等”均不新石器时代与商周之时物华，蚀孔、蚀斑明显，可太适合玉器辨伪方法，仅能作参考而已。另外松散，无墓葬味，无华博只要看见第二件，无论哪一种鉴定方法，多难仿制。可以说

27、，博物仿照古法抛光的细属于阶段性成果，没有一成不变的自然法则。、玉材辨伪。其实，博物器表面的物质作伪水平的提高促进了鉴伪水平特别灵验，它们不仅博格现在并不能作的提高，而作伪的水平会无权威部门的专题文华博鉴定这也是最难仿制的休止的发展下去，这就要求我们不能拘泥方法要求我们多实践华物是：玉薄弱部位通常氧于传统方法，停留在已掌握愈是技术含量高的华常情况下，真品沁色比的技术水平之上，“道高一尺，魔高实物资料。另外物华不要迷信权威部门一丈”。这就需要我们不断地深有墓葬味，用中博相对容易，正所谓有入研究，不断地深入市场，深入实践，多摸索，大多沁色颜物博一类物质所为，一，才能长期地提高我们的鉴在玉上。但古玉

28、很华中要是近几年的高科定水平，不唯经验论。 现在文物界我们只由政府发掘了博仿古玉基本不用玉粉及有一个普遍认识：只要是研常呈大面积凸物中用细铁丝缠上，放究某领域或专题文物理论文化的大专家，大师以说砣工化尽，这物华存放、埋葬，只有一级人物，就一定毫无异议地认为他同样也是鉴，程度轻的，表面仍有博平高的玉器更难仿定家，我们不怀疑文物理论作带了新的难题，致物华种环境中，由其研究有助于文物鉴定，也有一少竟然在一些拍卖行出现中物埋藏，则可能部分既是理论大家又有实践鉴定重的可浸透全华我们只由政府发掘了经验。但事实上，文物学研究和文物鉴定是两的细凹线，间或也有杂华博或自然解理、绺等部个概念。文物研究，如玉文化研

29、以无沁。六、气味中博目前任何方法都不究可以坐在室内，在文献上研究，至著书土包浆坚固的，也是胶博是蚀孔、蚀斑、立说。但他不一定是一个鉴定真伪的专家，种自然环境下与空气、博万不要一遇到同种纹饰鉴定真伪是实践学，是市场常为满沁。也有局部沁中，并且在玉器上很经验，是收藏经验，是那些夜以继日对实物研玩之后颜色鲜艳华化成的玉料作成器究，痴迷的收藏家，而不是器，这叫“满浸华博年龄无直接关系，有些所谓的文物理论家。 篇二：古玉鉴定方法 古玉鉴定六点方法及辨伪四误区 (李彦君 2022.08.27) 近年来，高古玉的仿品水平不断提高，并且突破了前人鉴定古玉的一些理论，给辨伪工作带了新的难题，致使许多博物馆收藏家

30、对高古玉不敢问津，有的怀疑一切，有的又片面的扩大化的肯定一些高仿品。面对近年的高级仿品，过去和现在的一些鉴定古玉的方法已不适应当代古玉的辨仿。现需要我们不要停留在原有的鉴定理论上，从客观实际出发，针对仿品的不同特点进行科学研究，深入市场，不断总结实践经验，进行科学的、客观的、全面的分析鉴定，而不是依靠带有主观性的推理、考证、猜测去鉴定真伪。下面根据我个人多年的收藏经验、市场经验总结以下六点鉴定方法，有些是前所未有的新方法。六条作用可以互相转换。 一、工艺痕迹鉴定 华中中华物中物中中华博博中华物华博中华博华物博博中物中中华博博中 谈古玉工艺，主要是古玉加工工艺。其无外有两大方面，其一为清以前至新

31、石器时代的古代手工及半自动化工艺；其二为近代电动砣具工艺及砂袋、砂箱抛光工艺。新石器时代晚期，已发明手动砣具，抛光用解玉砂、兽皮轮砣、棉、麻布轮砣等，物华物物博物中华 华中物 其特点为钻孔多为喇叭状，长孔多为对钻而成，孔为中细，两端大，孔壁可见粗细不等的螺旋纹，且表面光滑。机械孔壁则较规整，留有细密均等的螺旋纹，另外，孔口边缘也可发现硼碴。这是穿孔鉴定重要方法。战国铁器发明以后穿孔则较规整，但孔壁螺旋纹还不同机械孔壁螺旋纹细密均等。新石器时代与商周之时抛光多用解玉砂、兽皮等为之。10倍或20倍放大镜下可观察粗细不均，但较为顺畅的细凹线，间或也有杂乱无章细凹线，区别于机械抛光或仿照古法抛光的细密

32、均等较为平行的 细凹线。这种工艺是鉴定古玉真伪的重要方法之一。也是主要鉴定方法，望大家多博华中物中中华物中华博物物博物中华中华物博中中博 中博物华 观察实物，多比较，需强调一点：必须用放大镜才能观察鉴定。 二、氧化鉴定 这也是鉴定古玉极为重要的方法之一。氧化是指玉在各种自然环境下与空气、水及其它物质所产生的化学变化。氧化有三种现象：一是钙化程度轻重不一的鸡骨现象；二是蚀孔、蚀斑现象；三是氧化严重成粉状。从矿物学角度上看玉器，它的质地致密程度是不同的，也夹杂含有一些其它物质，在长时间的化学作用下质地弱的部分，特别是玉器表面可出现不同程度的浸蚀形成的小孔洞，有的口小腹大，在放大镜下可观察到孔内的化

33、学变化形成的闪亮结晶体，这一点是目前任何方法都不能伪造的。再一种有氧化情况较重，通常在玉器表面钙化形成白斑，程度轻重不一，但自然地覆盖在玉器局部或全部，程度轻的，表面仍有光泽，严重的则浸蚀成粉末。物华华博中中博博中华物中博华中中物博华华博中博博华物物博博中博华华中 中中博物重要一点是：玉薄弱部位通常氧化较重，火烧假玉器就不这样。目前用酸类物质浸蚀伪造的玉器，其表面通常呈大面积凸凹不平的浸蚀，蚀孔、蚀斑明显，可以说砣工化尽，这样处理的古玉其蚀孔常常是外大里小，无结晶体，呈斑驳状。此种方法需注意的是，有个别作伪者利用天然氧化成的玉料作成器，这需从加工痕迹上看氧化是否具有普遍性。 三、凝结物鉴定 包

34、浆通常是指玉在各种环境中，由其它物质在玉器表面粘附形成的一种物质，主要有三种形式：一是土壤中可溶性矿物凝结物；二是玉器表面粘附墓土或腐烂杂物；博华物中博中物华博华中博物华物中华物华 中博博物物 三是传世品上的污垢。这几种物质都很微妙，颜色不一，通常是靠多年的对实物观察中中物 1 所得。出土品的包浆是凝结在玉器表面的物质，这种物质在放大镜下观察也呈斑驳状，有的是矿物质溶化后形成的；有一些是透明状；有的则是墓土。无论哪一种，都十分华华物 华博华 自然，凝结较实，并伴有墓葬气味，这种气味有的即使刷洗也仍然有，这也是气味辨伪的一个重要方法。假器就不是这样，包浆松散，无墓葬味，无透明矿物质，即使有泥土包

35、浆坚固的，也是胶一类物质所为，一烧、一洗即知。现流行一种把古玉用细铁丝缠上，放入土中数月或数年后取出，红褐土锈可固结在玉上。但古玉很少与铁一类物质共同存放、埋葬，只有一类玉剑具是如此。这样的伪品有的竟然在一些拍卖行出现，并且在玉器上很明显地看出用铁丝缠过的痕迹。真不可思议！ 四、艺术水平鉴定 这也是最难仿制的因素。在中国玉器制作工艺史上，每个时期都有特点鲜明的艺术风格，不同时期有不同的艺术风格，而且，每个时期既有成熟的艺术，又有不成熟或成长中的艺术。熟悉各个时代、各个地区的玉器工艺水平是鉴定古玉的先决条件，中物中博中博华物博华华博博物中华中博华博华中博物物物博博博中物 博物博华 这就要求我们不

36、仅要看一些玉器理论书籍，而且还要多看玉器图录及博物馆、收藏家的实物资料。另外，还要从历史的角度去思考，列宁说：“对任何一个历史问题的研究判断、结论，都必须把这个问题放在当时的、具体历史条件和社会文化中去考华博中华华博博物物中 华中物中 虑。”在古代玉器艺术水平中，成熟的艺术是当今难以仿制的，具体体现为那些艺术水平高的玉器更难仿制，鉴定起来也相对容易，正所谓有形无神。辟如汉代玉人物、马、兽类，特别是圆雕作品，那种圆润、饱满、流畅的线条，迄今仍极难仿制。可以说，愈是技术含量高的大件作品，圆雕作品，器型复杂作品，愈容易鉴定。原因是制作难度大，容易留下破绽；相反，那些器形简单的、艺术含量低的玉器仿制特

37、别容易，鉴定起来更难。 五、沁色鉴定 华博中华中华物博华物中博中中物博物华物华物物中博物博 沁色鉴定重在学习理解古玉长时间在各种存放环境下与所接触的器物之间的颜色变化，实则是实物现象，它所产生的自然质变到色变。我们通常叫“沁色”，如古玉存放于红色漆器内，可能受红色沁，黑漆则可能产生黑色沁，黄土内埋藏，则可能产生黄褐色沁。在强白灯光下观察，沁色通常是在玉的接触部位薄弱或自然解理、绺等部位所产生的。然后沿解理或裂隙部分扩大渗透，严重的可浸透全器，这叫“满浸（沁）”，盘玩之后颜色鲜艳，大多沁色颜色由灰白变红。重要一点是：通常情况下，真品沁色比较单一；颜色较暗，较乱的沁色和鲜艳沁色就值得怀疑了。真品即

38、使玉有解理、裂隙，但不是接触部位，不一定有沁色。采用化学或物理方法仿造沁色通常为满沁。也有局部沁，特点是沁色较多，火烧伪沁并不一定在玉的薄弱或裂隙处进行的。通过强白灯光下观察可知这一点。但有用高科技沿玉解理或绺处进行激华博博华中物中博博华博中华中中博华博华中物华中华博物中华物华博中博华华物 博物中 光伪造沁色的。还有一点就是玉的存放环境干燥或玉质致密可以无沁。 六、气味鉴定 此种方法较不易掌握，玉器埋藏环境的不同，气味也不同，大多有墓葬味、土腥味，还有传世味。一般玉器气味以新近出土最为浓烈，熟悉这种气味最好的办法是多嗅老窑陶瓷特别是新近出土的陶瓷气味，尤以战国、汉代陶器为重要，它们的气味与同墓

39、出土的玉器相同。此种方法仅限于新近出土或近期出土的玉器，对于鉴别那些伪造出土古玉特别灵验，它们不仅没有墓葬气味，相反，有种刺鼻的化学气味或单纯的土气味。此种方法要求我们多实践、多对比，才有所收获。但有一点需注意的是：带有泥土杂物的玉器，不论早晚出土，必须有墓葬味，用水一浸或呵气其中中博物物华华博物中中华华博物中物华华物华博物物物 中物中华 2 味更大，反之，无味则必假。 古玉辨伪四误区 华博 物中 很多谈古玉鉴定方法，常以下列方法作为主要鉴定方式。根据中国古玉出土的数量以及我们研究的水平，还远远不够，特别是商至汉的玉器类型学还不完善，我们发现的数量更有限，每一次大量玉器的出土，都有一些新的器型

40、、新的艺术风格、新的类型，所以，下列老生常谈四点鉴定意见充其量，也只能作为参考而已。 （一）、造型辨伪。 有些资料很强调这一点，其实原始艺术出自于民间，历史上所有的玉器的造型，对于现代科技及民间艺人来说，仿制还不算太难。造型及某些艺术风格现在并不能作为辨别真伪的内容。但也存在某些特别精湛的造型的艺术品特别难仿，这就是所说仿品的“有形无神”了。难仿的是艺术水平，而不是造型。 （二）、玉质、玉材辨伪。 物博华中华物中物华物中物物华物博博中物博华华物博博物物华华物物华物华华 华博 其实，玉的质地与真伪并没有直接关系，“千种玛瑙万种玉”，无论是古代，还是现代，古玉材都十分繁杂，每个时代，玉材都很复杂，

41、山海记记载玉的产地有二百多处。只能说明的是：商周至秦汉，重要礼玉多用和田玉材，但也不绝对，也博中物中博中博 中物华博 常伴有其它不明产地的玉类出土。特别是近年，高仿古玉基本不用玉粉及俄罗斯、阿富汗白玉。玉材不可用辨伪依据。 （三）、纹饰辨伪。 千万不要一遇到同种纹饰数量较多的玉器即认为是伪器，同一品种，甚至珍贵品种集中出土一批，也在情理之中，有些人眼中的古玉精品好象世间只有一件，只要看见第二件就说这是仿此制做。不要忘记，在商周秦汉数千座王侯贵族墓葬里，我们只由政府发掘了屈指可数的几座完整墓葬。由各种原因出土的玉器大部分还都散存博中中华华博中物中博物华物博华华华中华 中博中博 于民间，它基本上是

42、不朽、不腐、不碎的。我们知道：当前古玉的高科技作伪都已利用电脑成像，玉器纹饰并不复杂，都比较容易仿出来，但也有未知新的纹饰玉器出土，也不值得大惊小怪。所以当前以“纹饰”不能做辨伪依据。 （四）、风格辨伪。 很多人一眼望见形制特殊风格的精品，就不再细看，就不屑一顾地妄断“伪品”。其实，不是形制超越时代局限所为的风格玉器的存在，是可以理解的，它是一种合乎自然规律的东西，不值得大惊小怪，不能以先入为主的思想去观察玉器，很多朝代玉器类型学的建立目前还不成成熟。再重复一句：“数千座垄断玉器的王侯贵族墓，我们只发掘屈指可数的几座。由政府所掌握的玉器数量大概还不到古玉总数的千分之 一。”这是不可争辨的事实。

43、每次发掘，我们都会看到新风格玉器出土，今后还会发华博华华中博物物博华中华中中博华物物华中华中中华中华物博华 物博华物 现新的风格玉器作品，当然每个时代，有其特定风格，但这早被作伪者掌握。 其他还有：“以科学发掘为主，颜色辨伪等”均不太适合玉器辨伪方法，仅能作参考而已。另外，无论哪一种鉴定方法，多属于阶段性成果，没有一成不变的自然法则。作伪水平的提高促进了鉴伪水平的提高，而作伪的水平会无休止的发展下去，这就要求我们不能拘泥于传统方法，停留在已掌握的技术水平之上，“道高一尺，魔高一丈”。这就需要我们不断地深入研究，不断地深入市场，深入实践，多摸索，才能长期地提高我们的鉴定水平，不唯经验论。 现在文

44、物界有一个普遍认识：只要是研究某领域或专题文物理论文化的大专家，大师级人物，就一定毫无异议地认为他同样也是鉴定家，我们不怀疑文物理论研究中华华华中华中物中博华华中华物中华博中中物物华物中中物博 华博中华 3 有助于文物鉴定，也有一少部分既是理论大家又有实践鉴定经验。但事实上，文物学研究和文物鉴定是两个概念。文物研究，如玉文化研究可以坐在室内，在文献上研究华华 物物博 ，至著书、立说。但他不一定是一个鉴定真伪的专家，鉴定真伪是实践学，是市场经验，是收藏经验，是那些夜以继日对实物研究，痴迷的收藏家，而不是有些所谓的文物理论家。直白地说，现在玉作坊的玉工大多都能看出古玉或仿古玉的“老工、新工”，但他

45、们对玉文化，或理论研究可能一窍不通；再者，我们求鉴定，也不要迷信权威部门，权威人士，高龄人士；我们首先看权威部门的专题文物收藏量，权威人士是否象收藏家那样，整天有资格接触藏品？是被动研究？还是兴趣研究？是否经常去市场研究？特别是鉴定伪古玉与年龄无直接关系，因为当前鉴定伪古玉的对象主要是近几年的高科技造假，老办法不够用了。这就要求我们辨证对待人和物，有些学者在某些文物领域的理论与文化研究确为大家，乃至大师，德高望重，但辨伪未必有水平，因为那是属于另一门专业技术。 中华物华中华物物华物博中博中华华物物中华博华物博中华中华物博物中华物物华物 博中 玉器上的螭 (周南泉 2022.08.13) 断代，是研究古玉首先遇到的问题，即使那些经科学发掘的出土玉器，也有一个重新断代的问题，因为有很多玉器的制做年代并不是与墓葬的年代相符，可能要早得多；更何况那些非科学发掘品和传世品了。宋代以降，仿制和伪造古玉成风，使古玉在难解的断代困境中，更加扑朔迷离 螭，是古代传说中的一种动物，龙属（或又称龙子之一 ）鉴于螭是传说而非现实生活中的动物，故其形态并无有一定的固定式样，说法也很多。现将其中一些重要中华物中博物华中物华华物物博物 物物博 著述中的内容摘录数条如下： 说文：“螭，若龙而黄，