六年级下册美术课件 明暗与立体 人教版(共22张PPT).pptx

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1、 首先分析明暗产生的原因，构成物体表面明首先分析明暗产生的原因，构成物体表面明暗主要是三方面的因素。第一个因素就是光，光暗主要是三方面的因素。第一个因素就是光，光使物体的表面形成了明暗，没有光什么也看不到，使物体的表面形成了明暗，没有光什么也看不到，更谈不上明暗，正是由于光才形成了物体的明暗，更谈不上明暗，正是由于光才形成了物体的明暗，光是直线传播的（在遇到水或玻璃时产生折射）光是直线传播的（在遇到水或玻璃时产生折射）而物体是三维有体积的，这样就有了被光线照射而物体是三维有体积的，这样就有了被光线照射到的部分的明和照射不到的暗。到的部分的明和照射不到的暗。第一节第一节 光影素描及其基本原理光影

2、素描及其基本原理 第二个因素是物体的形体、结构所形成的第二个因素是物体的形体、结构所形成的表面高低起伏和构成表面高低起伏和构成物体体积的各个面的方向物体体积的各个面的方向不同，有被光线照射的和不被光线照射的，以不同，有被光线照射的和不被光线照射的，以及与光源的距离远近、方向、角度等，物体自及与光源的距离远近、方向、角度等，物体自身的原因还包括固有色，固有色即任何物体本身的原因还包括固有色，固有色即任何物体本身就有的颜色，在同样受光的条件下由于固有身就有的颜色，在同样受光的条件下由于固有色不同吸收光和反射光的作用不一样，使眼睛色不同吸收光和反射光的作用不一样，使眼睛在感觉时有亮有暗，除了固有色还

3、有物体表面在感觉时有亮有暗，除了固有色还有物体表面质地肌理不同也是一个对明暗产生影响的因质地肌理不同也是一个对明暗产生影响的因素。以上是两个主要方面的原因，还有一个不素。以上是两个主要方面的原因，还有一个不可忽视的方面，就是被描绘物体周围的环境，可忽视的方面，就是被描绘物体周围的环境，对物象的明暗也有影响。对物象的明暗也有影响。 如果周围的环境反射光的能力很强，它如果周围的环境反射光的能力很强，它对光线照射不到物体暗的地方也会起到一种对光线照射不到物体暗的地方也会起到一种辅助的照射作用使暗的地方显得不那么暗辅助的照射作用使暗的地方显得不那么暗了，反射光弱不那么明显但影响仍然是有了，反射光弱不那

4、么明显但影响仍然是有的。正是由于以上三种因素才使物体产生了的。正是由于以上三种因素才使物体产生了不同的明暗，物体各个部分和物体相互之间不同的明暗，物体各个部分和物体相互之间也具有一定的明暗关系，明暗素描就是在白也具有一定的明暗关系，明暗素描就是在白纸上用铅笔或其他工具在黑与白之间分出很纸上用铅笔或其他工具在黑与白之间分出很多深浅不同的单色调来模仿这些明暗和相互多深浅不同的单色调来模仿这些明暗和相互之间的明暗关系，从而达到再现物象的目之间的明暗关系，从而达到再现物象的目的。的。第二节第二节光与明暗分布的基本规律光与明暗分布的基本规律 要画好明暗素描，必须要先了解明暗分要画好明暗素描，必须要先了解

5、明暗分布的基本规律，掌握这些规律和知识，并运布的基本规律，掌握这些规律和知识，并运用这些规律和知识指导以后的素描写生。用这些规律和知识指导以后的素描写生。光、物体、环境对明暗的产生和分布都有作光、物体、环境对明暗的产生和分布都有作用，而光是起决定作用的，所以明暗素描要用，而光是起决定作用的，所以明暗素描要仔细分析理解光对产生明暗的作用，弄清楚仔细分析理解光对产生明暗的作用，弄清楚光与物体所形成的明暗之间的规律。光与物体所形成的明暗之间的规律。1 1、光的强弱、光的强弱光的强弱对物体的明暗以至光的强弱对物体的明暗以至整个画面的色调及对比产生直接影响，光整个画面的色调及对比产生直接影响，光越强对比

6、也相对强，亮部很亮，亮部到暗越强对比也相对强，亮部很亮，亮部到暗部的中间色减少，不受光的暗部由于环境部的中间色减少，不受光的暗部由于环境接受的光量多反光也就强因而变得透明，接受的光量多反光也就强因而变得透明，形体结构也就清楚，整个画面给人感觉明形体结构也就清楚，整个画面给人感觉明亮；光线柔和则亮部中间色调层次丰富，亮；光线柔和则亮部中间色调层次丰富，暗部也有一定层次，观察物体是适宜的；暗部也有一定层次，观察物体是适宜的；光弱则明暗对比不强，物体模糊亮部也不光弱则明暗对比不强，物体模糊亮部也不明，暗部几乎没有变化，整个画面灰暗，明，暗部几乎没有变化，整个画面灰暗，物体朦胧隐晦。物体朦胧隐晦。 2

7、 2、光的距离、光的距离离被照射物体的远近与明暗也离被照射物体的远近与明暗也有关系。在亮部，在同一个平面上，物体表有关系。在亮部，在同一个平面上，物体表面的颜色、质地肌理尽管相同，由于离光源面的颜色、质地肌理尽管相同，由于离光源远近的关系，亮度也有差异，一般来说离光远近的关系，亮度也有差异，一般来说离光源越远越暗，反之愈亮；物体的暗部与亮部源越远越暗，反之愈亮；物体的暗部与亮部的明暗对比在离观察者距离变化不大的情况的明暗对比在离观察者距离变化不大的情况下则离光源越近对比越强烈，越远越弱。下则离光源越近对比越强烈，越远越弱。3 3、光的角度、光的角度同样的距离光照射与物体接受同样的距离光照射与物

8、体接受光的面所形成的角度不同，其反射到人眼的光的面所形成的角度不同，其反射到人眼的光量也不一样，在人眼中也会产生亮度上的光量也不一样，在人眼中也会产生亮度上的差异（当然物体受光面的颜色、质地、肌理差异（当然物体受光面的颜色、质地、肌理同样也有关系）。同样也有关系）。4 4、环境光、环境光周围环境接受并反射出来的光周围环境接受并反射出来的光称为环境光。有强有弱，对画面色调有影称为环境光。有强有弱，对画面色调有影响；对物体不受光的暗部也起到与主光源响；对物体不受光的暗部也起到与主光源相对的辅助照明作用。相对的辅助照明作用。二、明暗分布的基本规律。二、明暗分布的基本规律。 了解了光对物体明暗产生的作

9、用和影响，了解了光对物体明暗产生的作用和影响，还需要了解和掌握光对物体明暗所形成的规律，还需要了解和掌握光对物体明暗所形成的规律，作为初学者暂时抛开物体本身的诸多因素，只作为初学者暂时抛开物体本身的诸多因素，只从光源对物体产生的明暗规律进行分析、理解、从光源对物体产生的明暗规律进行分析、理解、弄清楚光对物体产生明暗的规律，才能掌握正弄清楚光对物体产生明暗的规律，才能掌握正确的表达方法，这是学好明暗素描最重要也是确的表达方法，这是学好明暗素描最重要也是最关键的第一步。最关键的第一步。 光对明暗形成的规律以白色的石膏球体为光对明暗形成的规律以白色的石膏球体为例进行分析理解，石膏接近白色，表面细腻，

10、例进行分析理解，石膏接近白色，表面细腻，固有色影响的成分不大，肌理、质地对光线的固有色影响的成分不大，肌理、质地对光线的反射干扰也小，球体是很典型的形体，光对明反射干扰也小，球体是很典型的形体，光对明暗产生和形成规律观察得更清楚。下面以侧面暗产生和形成规律观察得更清楚。下面以侧面顺光照射下的石膏球体为例分析光产生明暗所顺光照射下的石膏球体为例分析光产生明暗所形成的基本规律。形成的基本规律。当光线从侧前上方照射下来当光线从侧前上方照射下来的时候，石膏球体有受光部分和不受光部分，的时候，石膏球体有受光部分和不受光部分，在明暗素描中分别称之为亮部和暗部。仔细观在明暗素描中分别称之为亮部和暗部。仔细观

11、察，亮部也不是一样亮，察，亮部也不是一样亮，而暗部也不一样黑。而暗部也不一样黑。在亮部：有光线直射的比较亮的部分到完全不在亮部：有光线直射的比较亮的部分到完全不受光的间部之间的部分，在素描中分别称为亮受光的间部之间的部分，在素描中分别称为亮部和灰面部；部和灰面部； 继续观察会发现亮部除了亮面和灰面的区继续观察会发现亮部除了亮面和灰面的区别还可在以亮面中找到最亮的一点，在素描中别还可在以亮面中找到最亮的一点，在素描中称为高光；而在灰面部有不同层次，在靠近亮称为高光；而在灰面部有不同层次，在靠近亮面的地方浅一些的灰面称为次灰面，而靠近暗面的地方浅一些的灰面称为次灰面，而靠近暗部的灰面比较暗称为重灰

12、面。在暗部：首先可部的灰面比较暗称为重灰面。在暗部：首先可区分的是物体不受光部分的区分的是物体不受光部分的“阴阴”和它所产生和它所产生的投影的的投影的“影影”，合在一起称为，合在一起称为“阴影阴影”；其；其次，次，“阴阴”靠近亮部的地方，或者亮部刚刚转靠近亮部的地方，或者亮部刚刚转入暗部的地方是颜色最暗的地方，这在素描中入暗部的地方是颜色最暗的地方，这在素描中被称为被称为“明暗交界线明暗交界线”，确切地说不是线而是，确切地说不是线而是一遍地带，这条明暗交界线像一道分水岭，将一遍地带，这条明暗交界线像一道分水岭，将物体分为明暗两部分物体分为明暗两部分亮部和暗部，在表达亮部和暗部，在表达物体象时，

13、明暗交界线的作用非常重要，就像物体象时，明暗交界线的作用非常重要，就像动物的脊椎一样；动物的脊椎一样； “阴阴”由于周围环境的反射光的作用也有由于周围环境的反射光的作用也有比较亮的部分被称为反光；阴和影也有不同的比较亮的部分被称为反光；阴和影也有不同的深浅，阴至少有明暗交界线和反光以及中间的深浅，阴至少有明暗交界线和反光以及中间的部分，影在产生投影即靠近产生投影的物体同部分，影在产生投影即靠近产生投影的物体同时又靠近光源的地方较暗，边缘也清楚，投影时又靠近光源的地方较暗，边缘也清楚，投影的远处同样受反光的影响更明显所以要淡一的远处同样受反光的影响更明显所以要淡一些，边缘也模糊一些。因此由于光的

14、作用，明些，边缘也模糊一些。因此由于光的作用，明暗色调分布的规律基本可用暗色调分布的规律基本可用“三大面三大面”、“五五大调子大调子”来予以概括。来予以概括。亮面亮面物体迎着光线被直接照射的部分是物物体迎着光线被直接照射的部分是物体最亮的部分，细分起来，亮面里面有体最亮的部分，细分起来，亮面里面有“高高光光”，高光几乎完全反射它接受的光，并正好，高光几乎完全反射它接受的光，并正好反射到观察者的眼中。反射到观察者的眼中。灰面灰面仍然接受光的照射，但光线照射的角度仍然接受光的照射，但光线照射的角度是侧向的，亮度要比亮部暗（灰）比暗部要亮的是侧向的，亮度要比亮部暗（灰）比暗部要亮的中间色调，灰面部的

15、层次往往很丰富，在表达时中间色调，灰面部的层次往往很丰富，在表达时中间色调表达的层次越多，物体的体积感越厚中间色调表达的层次越多，物体的体积感越厚重。灰面部往往也是固有色体现最充分的地方。重。灰面部往往也是固有色体现最充分的地方。暗面暗面物体背着光照的整个部分，即物体从明物体背着光照的整个部分，即物体从明暗交界线至受反光影响的边缘。暗交界线至受反光影响的边缘。明暗交界线明暗交界线在暗部与亮部之间，亮部刚刚转在暗部与亮部之间，亮部刚刚转入暗部，或者说暗部正进入亮部之前，由于主光入暗部，或者说暗部正进入亮部之前，由于主光源照射不到，环境光也最少到达是物体最暗的地源照射不到，环境光也最少到达是物体最

16、暗的地带，明暗交界线随物体表面凹凸起伏而产生形状带，明暗交界线随物体表面凹凸起伏而产生形状和深浅虚实的变化，明暗交界处物体体面转折和深浅虚实的变化，明暗交界处物体体面转折明晰清楚的地方，明暗交界线也随之清楚，转折明晰清楚的地方，明暗交界线也随之清楚，转折不鲜明处明暗交界线也含蓄模糊，但仍然存在；不鲜明处明暗交界线也含蓄模糊，但仍然存在；同等距离情况下，愈靠近光源离环境反射光愈远同等距离情况下，愈靠近光源离环境反射光愈远色调更深，反之愈浅。对于初学者作画时要牢牢色调更深，反之愈浅。对于初学者作画时要牢牢把握好明暗交界线的表达，只要是有体积的，只把握好明暗交界线的表达，只要是有体积的，只要有光线照

17、射不到的地方就一定有明暗交界线。要有光线照射不到的地方就一定有明暗交界线。反光反光在背部（暗部）并非漆黑一团，暗部周在背部（暗部）并非漆黑一团，暗部周围的物体在接受光的情况下也同时反射光，尽管围的物体在接受光的情况下也同时反射光，尽管反射光有强有弱，这些反射光使我们看清物体暗反射光有强有弱，这些反射光使我们看清物体暗部的形体结构。反光的亮度一般是有限的，再亮部的形体结构。反光的亮度一般是有限的，再亮也不会超过主光源，因此暗部总体比亮部暗。也不会超过主光源，因此暗部总体比亮部暗。投影投影物体是受光的，但其中一部分被另一物物体是受光的，但其中一部分被另一物体所遮挡不能受到光线照射而成了另一物体投射

18、体所遮挡不能受到光线照射而成了另一物体投射影子的地方。投影对表现物体的形体起间接作影子的地方。投影对表现物体的形体起间接作用，同时对整个画现的空间关系的表达也有重要用，同时对整个画现的空间关系的表达也有重要作用。明暗交界线、暗部外轮廓线、与投影边缘作用。明暗交界线、暗部外轮廓线、与投影边缘线之间的范围构成整个暗部合称为线之间的范围构成整个暗部合称为“阴影阴影”，在，在表达时，刚开始区分明暗两大部分时往往把阴影表达时，刚开始区分明暗两大部分时往往把阴影合起来表达，在深入刻画和调整统一时也都要把合起来表达，在深入刻画和调整统一时也都要把它们当成一个整体考虑。它们当成一个整体考虑。 刚学习明暗素描在

19、观察时，首先掌握好光和刚学习明暗素描在观察时，首先掌握好光和光产生明暗的这些基本规律，表达物体时要运用光产生明暗的这些基本规律，表达物体时要运用和体现这些基本的规律，随着能力的增强，再追和体现这些基本的规律，随着能力的增强，再追求更多的明暗层次和更为复杂的明暗关系的表求更多的明暗层次和更为复杂的明暗关系的表现。现。 表现好光这是学习明暗素描重要的第一步，表现好光这是学习明暗素描重要的第一步，前面已讲述了光对明暗的影响和作用并分析了有前面已讲述了光对明暗的影响和作用并分析了有代表性的代表性的“侧顺光侧顺光”明暗分布的规律，而光源所明暗分布的规律，而光源所在的位置或照射角度还有其他一些情况：逆光、

20、在的位置或照射角度还有其他一些情况：逆光、侧逆光、顺光、顶光、底光等，其明暗规律也是侧逆光、顺光、顶光、底光等，其明暗规律也是自身的特点，而自身的特点，而“顺光顺光”、“侧逆光侧逆光”、又较常、又较常见，运用较多。见，运用较多。顺光顺光光源在被照射物体的正前方，或者说在光源在被照射物体的正前方，或者说在观察者的方向，物体在观察者的位置看来全部处观察者的方向，物体在观察者的位置看来全部处于受光情况，看不到暗部，这种情况下整个物体于受光情况，看不到暗部，这种情况下整个物体看起来都很明亮，由于缺乏暗部的对比，整个画看起来都很明亮，由于缺乏暗部的对比，整个画面处理不好就会沉闷、物体的体积感不会很强面处

21、理不好就会沉闷、物体的体积感不会很强烈，室外阴天所见到的景物往往就是这种情况。烈，室外阴天所见到的景物往往就是这种情况。 侧逆光侧逆光光线从物体背后侧一些的地方（正光线从物体背后侧一些的地方（正背后就是逆光）照射过来，或者说作画者基本迎背后就是逆光）照射过来，或者说作画者基本迎着光作画，物体大部分处于暗部，明暗交界线离着光作画，物体大部分处于暗部，明暗交界线离物体轮廓线很近，只有少量的亮部，这种光线的物体轮廓线很近，只有少量的亮部，这种光线的明暗素描表现得好，使物体具有强烈的体积感，明暗素描表现得好，使物体具有强烈的体积感，但由于暗部的面积大，整个物象的形体结构基本但由于暗部的面积大，整个物象

22、的形体结构基本上都在暗部，要将它们表达好，明暗关系处理上都在暗部，要将它们表达好，明暗关系处理好，难度显然要大一些，因为要表现的结构形体好，难度显然要大一些，因为要表现的结构形体都在暗部，而这种色调变化就会很微妙，难度就都在暗部，而这种色调变化就会很微妙，难度就在于既要表现好形体结构，又要把形体结构的明在于既要表现好形体结构，又要把形体结构的明暗变化限定在一定的范围内暗变化限定在一定的范围内限定在暗部的范限定在暗部的范围内，对明暗色调的细微变化的控制表达能力要围内，对明暗色调的细微变化的控制表达能力要求就高。求就高。 怎么选择光的照射角度表达物体以达到最怎么选择光的照射角度表达物体以达到最佳效果，就要看画面表达的主题和物体的特佳效果，就要看画面表达的主题和物体的特点，产品设计效果的表现选择光的角度也要有点，产品设计效果的表现选择光的角度也要有所考虑，根据能突出表达产品的特点需要，达所考虑，根据能突出表达产品的特点需要，达到预想的效果来定。到预想的效果来定。