【高考语文复习课件】(选修) 高三《语言文字应用....ppt

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1、开卷有益 声音节奏是情趣的直接的表现，读诗如果只懂语文意义而不讲求声音节奏，对于诗就多少是门外汉。就音说，它有一种整齐的格律，声与韵组成一种和谐的音乐，念起来顺口，听起来悦耳。如果细加玩味，这音乐也很适合于诗所要表现的情调。就义说，它写出一些具体事物的意象这里的许多意象都朝着一个总效果生发，它们融成一体，形成一个完整的境界，可以看成一幅画或一幕戏。,名句赏读 1.疾风知劲草，岁寒见后凋。 后汉书 赏读：风大的时候才看得出，哪种草是能够活下来，生命力强的；天气冷了，才看到哪种花是最后凋谢的。这是比喻，只有经历了严酷的考验，才能看得出事物的本质。 2.相与于无相与，相为于无相为。 庄子大宗师 赏读

2、：相互结交在不结交之中，相互有为于无为之中。交友要达到相交出于无心，相助出于无为。这才是“莫逆之交”。,3.勿以恶小而为之，勿以善小而不为。 三国志 赏读：这句话讲的是做人的道理，只要是“恶”，即使是小恶也不做；只要是善，即使是小善也要做。,语林撷英 庄严庄重 都有“(言行)不随便，严肃”的意思。“庄严”侧重于严肃崇敬，既可指人的神态，也可指重大事物形成的气势、氛围或特定的严肃时刻，范围较广；“庄重”侧重于言谈举止严肃端正，与“轻浮”相对，一般只用于人，范围较窄。形容人的神情态度时，“庄严”侧重于严肃而不可侵犯，语意较重；“庄重”侧重于严肃而不随便，语意较轻。 例句1：今天早上广东海洋大学主校

3、区在升旗台举行了庄严肃穆的升旗仪式。 例句2：在严肃的场合你要放庄重点儿。,“重整旗鼓”，重新整顿战旗战鼓，比喻遭受挫折或失败之后，重新聚积力量，准备再干。“卷土重来”，卷土：扬起尘土。比喻失败后重新恢复势力。 都有“失败了，重新来”的意思。“重整旗鼓”褒义；“卷土重来”中性，现多用于贬义；“重整旗鼓”只用于人，其中也包括人的团体、组织等；“卷土重来”多用于人，偶尔也用于物。 例句1：至清室已覆，袁为总统，他自然卷土重来，又复上台。 例句2：是要相信我们革命，纵然一时失败，还是可以重整旗鼓。,重整旗鼓卷土重来,课题链接 诗歌押韵 (1)律诗押韵通则：A.都用平声韵(唐代刘长卿、白居易，宋代苏轼

4、、黄庭坚写过少数押仄声韵的律诗)。B.通常一韵到底，中间不换韵。只有首句用韵时可以用邻韵。C.句尾不能连三平，也不能连三仄(但也有少数例外)。D.律诗基本上不能出现重复字，但也有少数是内容突破了形式。E.“一三五不论，二四六分明”，只要不造成句尾连三平或连三仄，一般都可以“一三五不论，二四六分明”。F.句式一定是整齐的五言或七言，没有长短句。 (2)古诗押韵规则：可用仄声韵，可用平声韵；平仄韵可以转换，不必一韵到底；不押韵的句尾之平仄，可与韵脚相同。,1组句规则同句交替。以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”。反之，第一个节奏用“仄仄”，第二个节

5、奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。七言诗依此类推。 2组联规则上下句相对。以五言为例，如上句为“平平仄仄平”，下句就要为“仄仄平平仄”，上句为“仄仄平平仄”，下句就要为“平平仄仄平”。七言依此类推。,近体诗平仄组合的规律,3组篇规则上下联平仄相“粘”，即相同。近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。第一二句为“首联”，三四句为“颔联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。每联之内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘(即相同)，这就是一首格律诗的平仄排列规则。例如： 春望 杜甫 国破山河在，城春草木深。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 平平平

6、仄仄，仄仄仄平平。 烽火连三月，家书抵万金。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 白头搔更短，浑欲不胜簪。 平平平仄仄，仄仄仄平平。,4灵活原则“一三五不论、二四六分明”。如果已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与春望中的平仄不完全符合，第三句“感时花溅泪”，按规则应为“平平平仄仄”，但首字“感”是个仄声字，这不是没有依照格律吗？不是的，这里涉及了近体诗的另一个重要规则：每句诗的单数位置(第一、三、五)的字可以平仄不拘，双数位置(第二、四、六)的字就要严格使用了。正如例子中所见，凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。,那么第五个字(七言的第七个字)呢？由于近体诗只能押“平”声韵，故凡要押韵的位置(五

7、言的第五字、七言的第七字)只能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句(第一三五七句)末字就要用仄声字。近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前面说过，首句可以押韵，也可以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用“平”声字。,预习作业 1请试着找出下列各首诗的韵脚。 山居秋暝 王维 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 答：_,韵脚分别是秋、流、舟、留。,2请试着分析下面这首诗颔联的对仗情况。 咏怀古迹五首(其一) 支离东北风尘际，漂泊西南天地间。 三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。 羯胡事主终无赖，词客

8、哀时且未还。 庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。 答：_,“三峡”对“五溪”，是数字对、地名对；“楼台”,对“衣服”、“日月”对“云山”是名词对；“淹”对“共”,是动词对。,3阅读下面四首杜牧的诗，把下面四句诗分别填入到上面四首原诗中去。 赠别：娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。 遣怀：落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。 寄扬州韩绰判官：青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。 叹花：自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。 A二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。 B十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。 C春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 D如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。 _,解析这四首都是绝句，都应该符合基本的押韵规则

9、。选项A韵脚是“箫”，与之相配的是第三首诗寄扬州韩绰判官，韵脚字“凋”；选项B韵脚是“名”，与之相配的是第二首诗遣怀，韵脚字“轻”；选项C韵脚是“如”，与之相配的是第一首赠别，韵脚字“初”；选项D韵脚“枝”，与之相配的是叹花，韵脚字“时”。 答案C，B，A，D。,4把左右两组中相对应的诗词名句连成线。 野旷天低树 不破楼兰终不还 会当凌绝顶 燕山月似钩 鸟宿池边树 直挂云帆济沧海 大漠沙如雪 江清月近人 黄沙百战穿金甲 半江瑟瑟半江红 长风破浪会有时 一览众山小 春潮带雨晚来急 僧敲月下门 一道残阳铺水中 野渡无人舟自横 答案，。,5下面是李白的登金陵凤凰台诗，已打乱顺序，选出排列正确的一项是

10、() 总为浮云能蔽日 凤去台空江自流 吴宫花草埋幽径 三山半落青天外 晋代衣冠成古丘 长安不见使人愁 凤凰台上凤凰游 一水中分白鹭洲 A B C D 解析从所给诗句中，我们可以找出五个韵脚：“游、流、丘、洲、愁”，根据律诗的押韵规律，不押韵的诗句不能作偶句，所以等句不能作偶句，据此，A、C、D三项都是错误的。 答案B,1格律诗的主要特点是什么？ 答：_ 提示每首限定八句；押平声韵；每句的平仄都有规定；每首在规定的位置都要对仗。,一、问题讨论,2绝句和律诗的押韵是如何规定的？ 答：_ 提示绝句的第一句可押韵可不押韵，以押韵的居多。第二句和第四句则一定要押韵，而且一般要押平声韵，一韵到底，中间不能

11、换韵。第三句的最后一个字限用仄声字。 律诗的第一句可押韵可不押韵，若押韵可押邻韵，若不押韵时，限用仄声字。诗的偶数句一定要押韵，而且一般押平声韵，一韵到底，不能换韵。除首句外的奇数句，最后一个字限用仄声字。,3五言诗的两种基本平仄格式是什么？ 答：_ 提示有“仄仄平平仄，平平仄仄平”和“平平平仄仄，仄仄仄平平”两种基本格式。,4什么叫对仗？ 答：_ 答案格律诗不但上下句的字数要相等，而且相对字的意义、词类、平仄也都要一一相对，这就是对仗。对仗一般用在颔联和颈联。,客中作没有直白地表达思乡的感情，而是通过写客中作乐来写作客他乡的飘零感，整首诗全方位调动人的感观嗅觉、视觉，还有触觉。而这首诗的韵脚

12、也恰是感观的落脚点：“香、光、(他)乡”。商山早行首联开宗明义“客行悲故乡”，全诗寓情于景，写到了“残月、晨霜、槲叶、山路、枳花、驿墙、凫雁、池塘”，这些意象都带着伤感的意味，其中有些也构成韵脚：“霜、墙、塘”。而虞美人则是移句换韵：“了”和“少”，“风”和“中”，“在”和“改”，“愁”和“流”。音律的变化与作者心情起伏回转配合，可以说在形式和内容、情绪上达成了高度的和谐。,三、相关知识,1古代诗词鉴赏。,现代歌词中也有对押韵的要求，不过远不如古诗词那么严格。娃娃的故事歌词儿歌化、口语化，作为韵脚的字都是日常生活中非常常用的词：“话、家、下、它、妈”。而且考虑到孩子的特点，每句最后一个字都是语

13、气词。这些词并不影响押韵。乡愁四韵歌词比较注重文学性、抒情性，而且题目就明确显示了要借“韵”传情，用到“水”和“味”，“红”和“痛”，“白”和“待”，“香”和“芳”。歌词一韵一情，同韵复沓，把思乡之情逐步推向高潮。,2现代诗歌鉴赏。,单击此处进入 训练落实篇,诗由情生，词为愁作。如果没有了张继“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”的意境，今天的寒山寺钟声将索然无味；如果没有了杜牧“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”那心力交瘁的忧郁，今日的秦淮河可能就少了一份醉人的韵味；没了“我愿如星君如月，夜夜流光相皎洁”的柔情，今夜的星空将黯然失色；同样，若没有“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催”的豪放，今朝的美酒

14、就显得寡然无味。 请你从众多的诗人、词人中选取你最喜欢的一位，穿透时空，与他(她)同行。,【角度】,【示例】 狂人李白 李白是个极为狂傲的诗人，自称：“我本楚狂人，凤歌笑孔丘。”(庐山遥寄卢侍御虚舟) 狂，是自信的外现，是对人格尊严的充分肯定，是对束缚人的社会习惯势力的蔑视，他大声疾呼：“黄金白璧买歌笑，一醉累月轻王侯。”(忆旧游寄谯郡元远参军)昂首天外，根本不屑以世俗的价值为标准。“昔在长安醉花柳，五侯七贵同杯酒。气岸遥凌豪士前，风流肯落他人后”(流夜郎赠辛判官)，他是那样不可一世，最可贵的，是他用时代的最强音，惊天地泣鬼神地吼出了一声：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜？”(梦游天姥吟留

15、别),这一声呐喊，使千百年来被封建制度压得喘不过气来的人，敢悄悄地直一直腰，在心灵深处扶起最后的一丝人格尊严，在无可奈何中聊堪自慰，找到一点心理平衡。,他追求自由，追求理想，追求没有被人的心智造成阻隔的天地，追求完美的不容有丝毫卑屈的人格，因而在他笔下，一切高山大川都像是这种内心世界的外化。他眼里的黄河，是“黄河之水天上来，奔流到海不复回”；他眼里的长江是“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山”(庐山遥寄卢侍御虚舟)；算不得多么高峻的天姥山，在他笔下却是“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城”(梦游天姥吟留别)；未必真那么险峻的蜀道，竟是“噫吁嘘，危乎高哉，蜀道之难，难于上青天”(蜀道难)；根本谈不上壮观的庐山瀑布，也是“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”(望庐山瀑布。总之，他处处都以自己吞吐宇宙的豪气，赋予自然景物以崇高的审美价值。,