2022年2022年李重光乐理笔记 .pdf

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1、学习资料收集于网络，仅供参考学习资料李重光乐理笔记（重点）注：笔记只是我认为的重点，非全部内容，其中以五声调式之类的不做强调一 乐音体系1. 乐音体系：音乐中所使用的基本的乐音的总和。2. 音级：乐音体系中的各音。（专指乐音）3. 音列：按一定的音高关系和高低次序，由低到高或由高到低排列。4. 半音：乐音体系中，音高关系的最小计量单位。5. 全音：半音和半间之和6. 音名： CDEFGAB 也叫基本音级。7. 变化音级：将基本音级加以升高或降低得来的音8. 升级音：将基本音级升高半音，如升C、升 D、相反是降级音9. 重升音级：将基本音级升高全音，如重升C、重升 D，等，反之为重降。10. 音

2、组11. 标准音：目前国际通用的标准高度是每秒钟振动440 次的 a 音，即以小字一组的a 为 “标准音”。乐音体系中的各音级，其高度都有一定的标准。12. 中央 C: 位于乐音体系总音到中央的小字一组的c1。每秒振动约261 次。13. 定律法：确定乐音体系中各音的绝对准确高度，人们在实践中创造了各种定律法。如十二平均律，五度相生津、纯律等。13. 十二平均律14. 等音：音高相同而记法和意义不同的音。如升C、降 D，重升 B，这三个音在钢琴上音高是完全相同的。但记法和意义不同。可以看出，除了升G 和降 A 只有一个等音外，其他各音都有两个等音。15. 复合音：平时听到某一音，一般由许多个音

3、组合而成的。它的产生是由于发音体（以弦为例）振动时，不仅全段振动，它的各部分（二、三、四、五段等）也同时在振动。16. 基音：由全弦振动产生的音，听的最清楚的17. 泛音：由发音体各部分振动而产生，不易被听出的18. 分音：构成复合音的各音19. 音域：从低音到高音，音列的总范围。20. 音区：音域中的一部分。根据音色的不同分为高音区、中音区和低音区。小字组、小字一组、小字二组被认为是中音区，小字三，小字四，五为高音区，大字组，大字一组和二组为低音区。二 五线谱名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - -

4、 - - - - - 第 1 页，共 5 页 - - - - - - - - - 学习资料收集于网络，仅供参考学习资料1. 记谱法：用书面的形式将音乐记录下来。2. 音符：表示音的进行的符号。3. 休止符：表示音的休止的符号4. 音符和休止符的时值关系：较大的音符或休止符，和它最近的较小的音符或休止符之间的时值比例是2：1，也就是一个全音符等于两个二分音符，一个四分休止符等于两个八分休止符5. 增长基本音符6. 附点一个附点表示增长原有音符或休止符值的二分之一；带有两个附点叫双附点，表示增长原音符和休止符时值的四分之三。7. 延长记号： 半圆形弧线中央加一小圆点。表示按作品的风格或演奏者的意图

5、自由增长该音符或休止符的时值。在多符干记谱法中，延长号也可以记在音符或休止符下面。弧背下弯。8. 延音线： 记在音高相同的两个音符上的弧线。表示将两个音唱成一个音。延音线可以连续使用。9. 五线谱：在五线谱上音的高低是根据音符符头在五线谱上的位置而定，位置越高音越高，位置越低音越低。音符符头可以记在线上和间内。10. 加线有上加线和下加线。11. 连谱号：如果音乐作品需要写在数行五线谱上，那么数行五线谱还要用“连谱号”连结起来。（包括起线和括线两个部分）12. 谱号13. 变音记号：表示音的升高或降低的记号。长半音，降半音，升全音，降全音。还原音。（都是针对基本音来升降的）可以记在线上和间内。

6、14. 调号：记在谱号后面的变音记号。在一个调号后对所有的音组都有效。例：P23 所有的 F都升高半音，所有的B 和 E都要降半音。15. 临时变音记号：记在音符前的变音记号，它的作用仅表示变音记号后面，一小节之内同高度的音有效。但用延音线连接起来的下一小节例外。在多个声部中只对一个声部有效。16. 音符的正确写法：单符干记谱时，在三线以上，符干下。反之上。在第三线上，上下都可以。多符头的情况下，以离第三线最远的为准。（单声部永远用单符干记谱，在多声部音乐中，只有在节奏相同情况才用单符干记。双符干记时，高声部干朝上。低声部朝下。17. 休止符的写法，在单符干的记法中，休止符永远写在靠近三线的地

7、方。18. 符点音符和符点休止符的符点：永远记在五线谱的间内。符点音符的附点要靠近符头。19. 省略记号：移高八度和移低八度用记号8，记在五线谱的上面，表示虚线以内的音，移高八度。记在下面则表示降低八度，读谱方便，避免多加线。20. 震音记号：用斜线标记，有两种情况，表示一个音或和弦迅速均匀重复时，斜线记在符干上。斜线的数目与演奏时音符符尾的数目相一致。21. 反复记号22. 连音奏法23. 断音奏法24. 保持音奏法25. 琵琶音奏法26. 滑音奏法三 节奏 节拍1. 节拍：有强有弱的相同时间片断，按照一定的次序循环重复（例：列队行进中的步伐，体现了这特点；左脚强，右脚弱，每一步时间片断相等

8、，按照一强一弱的次序循环重复。每一时间片断，叫做“单位拍”就是一拍。带强音的单位拍，叫做“强拍”。名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 2 页，共 5 页 - - - - - - - - - 学习资料收集于网络，仅供参考学习资料2. 节奏：用强弱组织起来的音的长短关系。列队行进中的鼓点，体现了有强、有弱、有长、有短的许多音的序列组合。注：拍子，拍号，小节，小节线之类的简单的在这就不做说明了3. 单拍子：第小节有两拍或三拍的拍子。特点是只有强拍和弱拍。4. 复拍子：由完全相同

9、的单拍子结合在一起。5. 混合拍子：由单位拍相同的两拍和三拍的单拍子，按照不同的次序结合。6. 变换拍子：各种拍子交替出现。7. 一拍子：是有强拍，没有弱拍。8. 散拍子：拍子的强音位置和单位拍的时值都不是十分明显，也不固定。9. 音值组合法：把各种时值的音符，按照拍子的结构特点进行组合。10. 节拍中的强弱关系：拍子的强弱关系同样体现在节奏中，两个音，第一个强，第二个弱。三个音为强，弱，弱。四个音为强，弱，次强，弱。平均五个音有两种可能：强，弱，次强，弱，弱；强，弱，弱，次强，弱。（一个类似的三拍子，每拍分为平均两个音，其强弱关系就遵循平均六个音的可能。强，弱，次强，弱，次强，弱。这些节奏的

10、强弱关系可以出现在一拍中，也可以出现在更小的部分中。如半拍、四分之一拍之中。11. 音的强弱也用文字、字母、记号标记。代表强、 F 越多代表音越强，P 越多越弱。 MF表示次强。 MP 表示次弱。渐强，渐弱。12. 切分音：如一个音从拍子的弱部分开始，持续到后面较强的部分，这时后面的强音便移到前面的弱部分。切分音都要强奏。四 音程1. 音程：在乐音体系中，两音之间的高低关系2. 冠音、根音：音程中，高的音叫冠音，低的叫根音。3. 旋律音程：音程中的两个音，先后发声。依照方向，分上行、下行、平行三种。4. 音程的度数： 音程在五线谱上包括的线与间的数目。如：同一线上或间内构成的音程叫一度。相邻与

11、音构成的叫三度。5. 单音程：八度以内的音程。6. 复音程：超过八度的。7. 自然音程：纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度。8. 变化音程：由自然音程变化而来。9. 协和音程：自然、纯音程。10. 不协和音程：大、小二、大、小七度、11. 音程的转位：音程的根音和冠音相互颠倒。12. 等音程：两个音程孤立听时，音响效果完全相同，但在乐曲中的意义和写法不同。五 和弦1. 和弦：按照三度音程关系或非三度音程关系、三个以上的音的结合。2. 三和弦：按照三度音程关系马叠置起来的三个音所构成的和弦。3. 音程排列用1、3、5 来表示 。4. 七和弦：按照三度音程关系叠置起来的四个音所构成的和弦。用1

12、、3、5、7 来表示 。常用的和弦有：大小七和弦、小小开和弦、减小七和弦。减减七和弦。5. 原位和弦：和弦的根音为低音的和弦6. 转位和弦：以和弦的三音、五音、或七音为低音的和弦。转位时，原来的根音、三间、五音、七音等名称不变。名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 3 页，共 5 页 - - - - - - - - - 学习资料收集于网络，仅供参考学习资料7. 等和弦：两个和弦孤立起来听时，具有完全相同的音响效果，但在音乐中的意义不同，写法也不同。注：和弦部分需要清楚各个和

13、弦的根音，还有各个和弦之间的关系，比如七和弦是在三和弦的基础上加上一个七度音六 调及调关系1. 调：由基本音级所构成的音列的音高位置。2. C调：由开个基本音级所构成的调。它的调号标记是没有升降号。3. G调：将七个基本音级的音，都移高纯五度，也就是把C 调中的音都移高纯五度。4. F调：假如将C调移低一个纯五度，由F音开始，将B改为 bB，其调号是一个降号，降B 5. 基本调：由七个基本音级构成的调，C调。由基本调开始，向下，按照纯五度连续相生，依次可以产生F调6. 降号调：所有用降号表示的调叫降号调。（其书写有固定的位置和次序。都是照纯五度向上或向下依次增加。出现的次序是对称的、相反的。由

14、于谱表的不同，调号在不同谱表上的位置也不同）7. 等音调：根据十二平均律所有半音相等的理论，不仅产生了等音、等音程、等和弦，还产生了等音调。 就是两个调之间的所有音都是等音关系。如前面说的 #F调和 b G、 #C和 b D 调、等都是等音调。 （等音调虽然音高相同，但在音乐表现中，却有着不同的表现作用）。8. 调的五度循环： 将各调按纯五度关系排列起来，可以无穷尽地继续下去。但由于等音关系，有条件使调的五度循环通过等音调构成一个圆圈。从图中可以看到，基本调、升号调、降号调，加在一起共有十七个之多，但就钢琴上的音高而言，实际只有十二个。9. 调关系： 调与调之间的关系。有远有近。 区分调关系的

15、远近主要根据两调之间共同音的多少。两调之间共同音越多，调的关系就越近。10. 近关系调、远关系调：在调的五度循环中，除了相邻的两个调是近关系调外，其它各调都叫做远关系调。注：需要了解调与调之间的关系，这样有利于记忆各个调的音阶七 调式1.调式：几个音（3-7 个）按照一定的关系（高低、稳定，不稳定）联结在一起，构成一个体系，并心某一个音为中心的体系。是音乐中音高关系的组织基础，是音乐表现的重要手段。2.稳定不稳定的关系：在一定条件下，某些音具有支柱的作用，给人心稳定的感觉。调性：调式所具有的特性。3.主音：调式中最稳定的音。4.音阶：调式中的音，从主音到主音，按高低次序排列起来的5.大调式：简

16、称大调，是一种由七个音构成的一种调式，其稳定音合在一起构成一个大三和弦，不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音，构成旋律进行的基本音调。根本特征表现为主音上方的大三度。分为三种：自然大调、和声大调和旋律大调。5. 小调式：简称小调，也是由七个音构成的调式，但其稳定音合起来成为一个小三和弦。和大调一样，不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音。6. C大调：是以C为主音， C是第 1 级。 a 小调，是以a 为主音， a 是第 1 级。9. 关系大小调：调号相同的大小调，叫做关系大小调。10. 同主音调： 主音相同的大小调。同主音大小调属于远关系调，因为同主音大小调的调号，永远差三个升降号。八 转调名师资

17、料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 4 页，共 5 页 - - - - - - - - - 学习资料收集于网络，仅供参考学习资料1. 转调： 从一个调转换到另一个调或从一种调式换到另一种调式。2. 转调的意义： 根据音乐内容的需要， 为了求得更为丰富的调与调式。这种不同的调和调式之间的相互作用，就象调式中的和弦一样，主调（主和弦）起着中心的稳定作用，其他调（其它和弦）为不稳定调，起着不稳定作用。另外，不同的调和调式，有不同的色彩，转调也起着改变调及调式色彩的重要作用。2. 转调

18、的类别：过渡转调：发生在音乐段落的结束处，使新调得到充分的巩固和肯定。哲转调：不是发生在音乐段落的结束处，而是在段落的中间，并且时间短暂，新调没有得到充分巩固，很快又转回到原调和他调。近转调、远转调。九.装饰音十.关于旋律的基本知识1. 旋律：用调式关系和节奏、节拍关系组合起来的，具有独立性的许多音的单声部进行。2. 分类：声乐旋律与器乐旋律3. 主调音乐：旋律在多声部音乐中，是以不同的方式进行组合的。以一个声部为主，其他声部为副，叫做主调音乐。4. 复调音乐：两个以上具有独立意义的旋律，协调地结合在一起5. 旋律进行的方向及高潮分为上行、下行和平行，可以呈直线型或曲线型。发展中，情绪不断高涨所达到的顶点，叫高潮。6. 旋律的分段：和语言一样，根据呼吸、停顿，分成许多个相互联系的部分，这每一部分就叫做一个段落。段落有大有小。段落与段落之间，往往带有休止符或长音。7. 终止：用来结束段落的某几个音或和弦，叫做终止。终止总是位于停顿之前。8. 完全终止：旋律结束在主和弦的根音上。9. 半终止：旋律结束在主和弦的三音或五音上。10. 一段体、两段体和三段体。名师资料总结 - - -精品资料欢迎下载 - - - - - - - - - - - - - - - - - - 名师精心整理 - - - - - - - 第 5 页，共 5 页 - - - - - - - - -