色彩的对比与调和.doc

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1、精品文档，仅供学习与交流，如有侵权请联系网站删除色彩的对比与调和色彩组合所产生的美感，离不开色彩的对比与调和。对比与调和是相互依存的矛盾的两个方面，离开了任何一方都无法单独成立。绝对的对比会产生极大的刺激，绝对的调和会显得乏味，而刺激和乏味是难以产生美感的。因此，在色彩应用的实践巾，运用对比的手法时，要特别重视找到调和要素，反之在运用调和手法时，不能忽视辅以恰当的对比。使对比与调和保持有机化，才能呈现充满生机的状态并获得高层次的审美快感。一、对比 对比，总是由差别产生的，将相对的要素配列在一起，通过相互比较以达到二者抗拒的状态，称为对比。色彩的对比就是色彩本身受其他色彩的影响而产生与原来单独看

2、时不一样感受的现象。色彩学领域中的对比现象极为丰富繁杂。通常我们不会只看到单一的色彩，往往因周围其他色彩的作用与之比较，使人产生冷与暖、强与弱、浓与淡等各种不同的对比感觉。色彩的色相、明度和纯度三属性均有对比现象；而三者之中又可能相互出现在同一造型之中；另外，在色彩的知觉反应中还有同时对比与继续对比关系。总之，我们是在色彩的对比现象中感觉色彩的。(一)同时对比 将两个以上颜色并置在一起时，因色彩间相互影响的结果所产生的对比现象就叫同时对比。即同时出现的对比现象。同时对比时，由于视觉残像的作用，两色彼此把自己的补色加到对方色彩上。如大面积红色背景上的黑字会呈现略带绿味的灰色；如果背景是绿色的黑字

3、会呈现略带红味的灰色；红背景上的绿色块，红的显得更红，绿的显得更绿这些现象均为两邻接的色彩同时对比所引起的。同时对比的相邻两色会产生的效果有：1愈接近邻接线，彼此的影响愈显著，甚至引起色渗现象。2并置的色彩为补色关系时，两色纯度增高，并显得更为鲜明。3高纯度与低纯度相邻接时，纯的更纯，灰的更灰。4高明度与低明度色相邻接时，亮的更亮、暗的更暗。5无彩色与有彩色之间的对比，无彩色向有彩色的补色变化，而有彩色的色相基本不受影响。鉴于以上同时对比时三属性之间的变化，在应用色彩时，必须考虑到每一相邻色彩的色相、明度和纯度的对比关系，把色彩对比所产生的影响因素完全考虑进去，才能有效地控制色彩的效果。(二)

4、继续对比 继续对比即时间上的对比或相继出现的对比现象。当我们先注视一色块，然后迅速将目光移至另一色块时，发现看到的不是第二色块的实际色相，而是前一个色的补色与第二色块所形成的加法混色。如，先凝视红色，再看黄色时，就会将红色的补色绿色加在黄色上，成为带绿味的黄色。这种补色残像即是继续对比的现象。继续对比产生的效果有：1先见到的色彩刺激（残存一段时间）影响着后见到的色彩，纯度高的比纯度低的色彩影响力强。2如先后两个色彩为补色时，则会增加后一色彩的纯度使之更鲜明。(三)色相对比 色相对比即因色相之间的差异而形成的对比。在色相环上最能看出其中的关系，各色相由于在色相环上的距离远近不同，形成了不同的色相

5、对比。以24色环为例，取一色为基色，则可把色相对比分成同种色、类似色、对比色以及补色等多种类别。1同种色相对比 色相之间在(24)色相环上间隔角度在5度以内的一对色相的对比为同种色相对比。在色立体中，即等色相面上的任何色之间的对比。这种基本相同的色相差，只能构成明度及纯度方面的差别，是最弱的色相对比。2类似色相对比 色相之间在(24)色相环上间隔角度在45。左右以内的一对色相的对比为类似色相对比。如：黄与黄绿、蓝与蓝绿。这种类似色相的色相差是弱对比。3对比色相对比 色相之间在(24)色相环上间隔角度在100度以外的一对色相的对比为对比色相对比。如：红与黄绿、红与蓝绿的色相对比。对比色相的对比是

6、色相的强对比。4互补色相对比 色相之间在(24)色相环上间隔角度在180。左右的一对色相的对比为互补色相对比：或色环上的两色相混合为黑灰色时两色相就是互补色相。如：红与绿、蓝与橙、黄与紫。互补色相对比是最强的色相对比。 (四)明度对比明度对比即因色彩的明度差别而形成的色彩对比。明度对比在色彩构成中占有重要地位，因为它比其他任何对比的感觉都强烈。一个明度阶段的知觉度，相当于3个纯度阶段的知觉度，故影响画面的效果最大，也是形体感、光感的关键所在。在绘画中用素描表现复杂的色彩关系。把丰富的色彩拍成黑白照片，都是把复杂的色彩关系还原为明度关系。如果将明度从黑到白等差分成九个阶段形成明度序列，最深为1，

7、最亮为9则1至3为低明度，4至6为中明度，7至9为高明度。明度问在3级以内的对比弱相差4至5级的对比较强，6级以上为明度强对比，跨越9级为最强的明度对比。 (五)纯度对比 纯度对比即因纯度高低不同的颜色并置所产生的对比现象。造成纯度差是在各色相中加入不同量的黑、白、灰或对比色而得到的。纯度对比同样可以用明度对比中分级差的办法加以比较。将各色相从纯至灰的纯度分成12个阶段，把不同阶段的纯度色彩相互搭配，根据纯度之间的差别，可形成不同纯度对比的纯度九调或纯度序列。纯度对比的视觉作用低于明度对比的视觉作用，大约34个阶段的纯度对比的清晰度相当于一个明度阶段对比的清晰度。所以，一个纯度序列相差8个阶段

8、以上才为纯度的强对比，相差5个阶段以上、8个阶段以内为纯度的中对比，相差4个阶段以内为纯度的弱对比。 (六)冷暖对比 冷暖对比即因色彩给人的不同感受而产生的对比现象。色彩可使人感觉到凉爽或温暖，主要来自人的生理和心理感受。进入红橙色的房间，我们会觉得温暖，进入蓝色色调的房间，会觉得有寒意，这种现象本来与自然温度无关，而是蓝色可使血液循环降低，红橙色可使血液循环增加的缘故。因此，依据心理作用的关系，我们将色彩分为“冷色”与“暖色”。在色相环中，以黄绿和紫色两个中性色为界，一边是红、橙、黄等暖色，以橙色为最暖；一边是蓝绿、蓝、蓝紫等冷色，以蓝色为最冷，如图2-10孟塞尔色相环划分的冷暖色。橙与蓝是

9、冷、暖的极色对比，也正好为一组补色，是色相中的补色对比。实际上冷暖对比有时也兼具色相对比的效果。冷、暖的极色对比是冷暖的最强对比愈接近中性色黄绿色或紫色。冷暖对比愈弱。色彩的冷暖对比还受明度及纯度的影响。白色反射率高，感觉冷；黑色吸收率高，感觉暖；明度5的灰色为中性。高纯度的冷色显得更冷，高纯度的暖色显得更暖，由于纯度的降低，明度向中明度靠近，色彩的冷暖感也随之向中性转化。(七)面积对比 面积对比指各色块在构图中所占面积大小而形成的色彩对比。色彩面积对比与色彩本身的属性虽然没有直接关系，但对色彩效果的作用非常大。同形、同面积的红与绿色并置在一起时，视觉很难接受，然而调整两色的面积比例后，两色对

10、比效果削弱了，“万绿丛中一点红”则美不胜收。面积对比还体现在色块的分割运用上。如果将等面积的红与绿色分割成条、块或点，再作交叉排列，便会获得截然不同的色彩对比效果。不同的颜色当双方面积在1：1时，色彩的对比效果最强；当双方面积相差悬殊时，色彩的对比效果减弱。 二、调和 一般说来，色彩是不能单独存在的，当我们观看某色彩时，必然受该色彩周围其他色彩的影响。从而产生比较的关系：当两种或两种以上的色彩，有秩序、和谐地组织在一起时，能使人产生愉快、满足的色彩搭配就叫色彩调和。不言而喻，调和在视觉上可使我们产生美感。当色彩的搭配不调和时，经过调整使之调和，便可构成和谐而统一的整体，获得美的和谐的色彩关系，

11、色彩调和的目的正在于此。(一)以色相为主配色的调和 1同种色相配色的调和 指在色立体中同一色相面上的调和、由于同一色相面上的各色均为同一色相，只是加黑、白或灰的程度不同而形成纯度变化的深浅色彩，它们间的配色完全是单一色相的变化，不存在色相问的对比，所以极易调和，画面效果单纯、文静、稳定、温和，是统一性很高的配色。但因缺少色相的对比也容易显得单调、平淡以至不调和，所以应在明度及纯度上加以变化，才能得到良好的配色。2类似色相配色的调和 类似色相的配合比同种色相的配合增加了色相的变化，但色相与色相之间又含有某些共同性或类似性因素，如黄与黄绿，其中都含有黄色成分，因而既显得和谐、统一、雅致，又增强了较

12、明显的对比，丰富、活泼，是极容易产生具有统一性及稳定感，又略显变化的配色。如果加强类似色的明度、纯度，即可构成优美、统一、和谐的色彩效果。类似色相配合，在选择色相范围时应注意色相之间的差异，色相间隔在色环上若小于30度，两色接近同种色；超过60度，两色则近于对比色与类似色相之间。这种不明确的色彩关系很容易变得不调和，必须借助明度、纯度或面积等其他的调和因素来改变色彩关系，获得调和。3对比色相配色的调和 对比色相的配合要比类似色相的对比鲜明，如，红与蓝、蓝与黄、红与黄蓝、橙与绿紫、橙与绿、绿与紫等，对比效果鲜明、强烈、饱满，能使人兴奋、激动、不易单调，但处理不好易显杂乱。若想对比色相得到调和的配

13、色效果，应在两色之一的明度或纯度上加以变化，如，浅粉红与蓝，蓝灰色与黄等，或是调整面积比例，以构成审美价值很高的以色相对比为主的调和配色。4互补色相配色的调和 位于色相环上的两端，互成180。角的互补两色相配，是对比最强烈的配色。互补色相的配色能满足视觉全色相的要求，既互为对立又互为需要。但若处理不当，容易产生炫目、喧闹、不雅致、不含蓄或过分刺激等不调和的感觉。要使互补色相得到调和的效果应做到： (1)改变某一色相的明度或纯度使其减弱以缓和对比关系，转化为主从关系，达到调和。(2)改变面积的对比。 (3)在两色间加中性色(黑、白、灰、金、银)，这样，便可得到更丰富、更完美、强烈、清晰、漂亮以至

14、戏剧性的色彩效果。(二)以明度为主配色的调和 仅凭色相的选择来达到配色的调和是不够的，还必须考虑到明度与纯度的关系。明度是配色美的主要因素，画而构图中的明暗分布及明暗差异，是引发各种不同感情的主要因素。实际上，画面上各色相的明度差相等或相近时，配色很难调和，明度差至少要有一个阶段以上的差异。明度差在12个阶段，称为“类似明度”的调和，有融合的效果；明度差在35个阶段以上，称为“对比明度”的调和，是应用范围最广的配色；明度差存8个阶段以上，失去了色彩之间明度上的内在联系，两色间便产生炫耀现象或不调和的现象(无彩色黑、白除外)。明度差与色相差和纯度差成反比关系，明度差愈小，色相差和纯度差应愈大，反

15、之明度差愈大，色相差和纯度差愈小。(三)以纯度为主配色的调和 纯度在配色上具有强调主题、制造活泼效果的功用。也是决定画面“强烈”、“微弱”、“朴素”、“华丽”等效果的重要因素。色彩的纯度愈高，独立性愈大，愈不容易调和；纯度愈低，愈容易调。同一或类似纯度红与绿的配色，如果将其中一方纯度降低或提高形成高纯度与低纯度的配色，就会产生鲜艳、突出主体的效果。高纯度与低纯度或无彩色相配，很容易获得调和的色彩效果。纯度的调和与其他配色因素的关系： (1)色相差与纯度差成正比关系，即色相差小，纯度差也要小：色相差大，纯度差也要大，才能调和。 (2)纯度差与明度差成反比关系，即纯度差大时，明度差要小；纯度差小时

16、，明度差要大。 (3)纯度与面积成反比关系，即纯度高时，面积要小；纯度低时，面积要大。高纯度、大面积的底色，配以小面积的色彩时，容易出现不稳定的情况，除非要表现闪烁的效果，否则不容易得到调和。因此，大面积的背景色彩，最好避免使用高纯度的颜色，以免因纯度太高而刺激过强，造成不调和的画面，并容易使人产生厌倦、疲劳。(四)色彩面积配色的调和 色彩面积是影响配色调和或不调和的主要因素之一。在配色时，除注意色彩的三属性关系外，应避免使色彩的面积相等。还要注意：(1)各色面积的结构、形态及色彩空间的分配，通常是相同大小的两个面积。高明度与高纯度的色彩面积存在视觉感觉上会大些。(2)色彩的面积由小变大时，通

17、常明度会随之增高而纯度会降低，反之色彩面积由大变小时，明度会降低而纯度会增高。如果在一幅色彩构图中使用了比例不同的色彩面积，使一种色彩占支配地位，另一色彩处于被支配地位，称为有绝对优势的色彩调和，“万绿丛中一点红”的配色就是成功的一例。(五)秩序调和 秩序调和是色立体中线上的色彩的调和，是渐进变化色调的意思。把不同明度、纯度或色相的色彩组织起来，形成渐变的，或有节奏、有韵律的色彩效果使过分刺激、杂乱无章的色彩柔和起来，有条理、有秩序地和谐统一起来称为秩序调和。彩虹的光谱色就是一例。1色相秩序调和 依照色环上红、橙、黄、绿、蓝、紫排列顺序而成的色彩的秩序变化为色相秩序调和。它是色立体圆周线上同明

18、度、同纯度的不同色相的秩序调和。2明度秩序调和像明度系列一样，由明至暗地变化其明度的色彩的秩序变化为明度秩序调和。它是色立体垂直线上同色相、同纯度、不同明度的秩序调和。3纯度秩序调和 像纯度系列一样，由高至低纯度的变化而得的色彩的秩序变化为纯度秩序调和。它是垂直于色立体无彩色轴同色相、同明度、不同纯度的色彩的秩序调和。4色调秩序调和 同时考虑色相、明度、纯度关系的色彩的秩序效果为色调秩序调和。5对比色与补色对秩序调和 (1)补色对互混秩序：将一对补色互相混合，使其渐变，之间的明度和纯度向低发展，之间所分等级愈多，调和感愈强。(2)补色对加黑(白、灰)形成秩序调和：将一对补色分别与黑(白、灰)色混合，形成秩序，之间所分等级愈多，调和感愈强。【精品文档】第 8 页