西方文化的部分名词解释.doc

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1、名词解释1、表现主义：表现主义这一概念最初运用在绘画评论，后来用于文学艺术各领域，表现主义是一种反传统的现代主义流派，在各种艺术形式中均有表现，其特征为思想上不满社会现实，创作上不满足于对客观事物的摹写，要求进而表现实物的内在实质，在表现手法上，强调主观想象，强调幻象在文学想象力中的作用。2、营造幻象：是卡夫卡小说创作的方法与特点，在总体上呈现出一个超现实的世界，一个想象的梦幻的世界，一个并不存在的荒诞的世界，这个幻象的世界看似不合逻辑但却并非虚妄，揭示了人类自下而上更本真的图景。3、虚拟现实：也是卡夫卡小说创作的方法和特点，他的小说擅长营造一种在生活中完全不可能存在但又有逻辑上的存在可能性的

2、现实情景，是未必发生却可能发生的情境。4、意识流：包含的意思可以指一个现代主义的流派，指一种小说文体，指表现人物心理和意识活动的一种技巧。5、意识流小说：意识流小说是20世纪初期在欧美文坛上出现的一个文学流派，它的哲学基础是法国现代哲学家亨利*柏格森的直觉主义和心理时间观，它的心理学基础是奥地利心理学家弗洛伊德的精神分析说。6、心理时间：是法国哲学家柏格森提出的理论，他的哲学中的“时间”不是通常理解的体现在钟表刻度上的物理时间，而是一种心理意义上的时间。7、内心独白：内心独白是意识流小说中表现人物心理和意识活动的一种最常用也最重要的技巧，是人物内心无声无息的的语言意识的表达。8、自由联想：自由

3、联想指在小说中，人物的意识流程往往不具有任何规律和秩序。“蒙太奇”。蒙太奇是电影的基本手法，通常指电影镜头的组合、叠加。而意识流小说中蒙太奇的运用指的则是作者把不同时间和空间中的事件和场景组合拼凑在一起，从而超越了时间和空间的限制，表现了人的意识跨越时空的跳跃性与无序性。意识流小说中的蒙太奇进一步分为时间蒙太奇与空间蒙太奇两种。9、存在主义：存在主义文学出现在第二次世界大战前夕的法国，战后形成了高峰，存在主义文学作品表现的是存在主义的哲学思想，“自由选择”及“荒诞体验”是其重要的观念和基本主题，存在主义文学的显著特征是哲理化。10、自由选择：自由选择是存在主义文学的重要观念与表现主题，探索的是

4、人类以及人的个体在荒诞的世界上的出路和可能性的问题。所主张探索的是人类以及个体在荒诞的世界上的出路和可能性的问题。11、荒诞体验：是存在主义文学对世界的一种具有代表性的体验和感受，也构成了存在主义文学的基本主题。比如：墙12、零度写作：是法国后现代主义理论家罗兰*巴特提出的一种写作规范，所谓零度写作，即中性的，非感情化的写作。13、新小说派：新小说派是法国50年代出现的一个文学流派，这个流派反对现实主义小说的传统，质疑传统小说关于“真实性”的观念，也革新传统小说的艺术方法。14、反小说：它是以小说本身来否定小说，是在建设它却又当着我们的面摧毁它，是写关于一种不应该写、不可能写成的小说的小说，是

5、创造一种虚构这些奇特而难以分类的作品并不表明小说体裁的衰落，而只是标志着我们生活在一个思考的时代，小说也正在对其本身进行思考。15、消解深度：“消解深度”是法国“新小说派”排斥作品内容深度的做法，表现为大量运用视觉性极强的词汇，惯于不厌其烦的描写事物的形状数目方位性质质地等物质表层的特征，而不关注什么深度和意义。16、瓦解叙事：瓦解叙事也是法国“新小说派”排斥作品内容意义的做法，小说最突出的特点是打断叙事的连续性大量运用场景、细节、断片、读者很难再读到一个完整的有连贯情节线索的故事。17、潜对话：是娜塔丽*萨格特对“内心独白”的创新，即只发生在内心中的不具有外在具体形式的对话，可以是人物想象中

6、可能发生的对话，可以是人物回忆中已发生的对话，也可以是人物现在内心中并未发而为声的对话。正因为是心理活动中的对话，是人物内心世界里的应答，因而，我们也可以称之为人物内心独白中的复调模式。”18、人物内心独白中的复调模式：指只发生在人物心灵深处的不同声音的对话关系，就象音乐中的复调效果一样，是对意识流小说内心独白的创新与发展。19、物化：“物化”是新小说派的一个重要观念：人的主观心理与情绪与客观存在的“物”是密不可分的。人不但不能控制“物”，反而被“物”宰制，被“物”同化，最终世界的结构也变成了一种“物化”的结果。20、魔幻现实主义：是借助某些具有神奇或魔幻色彩的事物、现象或观念（如印第安神话传

7、说、奇异的自然现象、人物的超常举止、迷信观念等），以及作家的想象、艺术夸张、荒诞描写等手段反映历史和现实的一种独特艺术手法，也有一种看法把魔幻与现实看成一个整体，是拉丁美洲小说家固有的思维与艺术方式。21、拉美文学爆炸：20世纪60年代在拉丁美洲出现的文学现象，一批优秀作家继承传统，融会现代，文学创作既富有民族性，又获得了民族性，一大批文学作品在全世界获得了广泛的国际声望，造成空前繁荣的景象，这种文学现象就是拉丁美洲“文学爆炸”的现象。主要代表作家有：胡里奥科塔萨尔，何塞多诺索，加西亚马尔克斯，巴尔加斯略萨，卡洛斯富恩特斯等。其中的卡洛斯富恩特斯、加西亚马尔克斯，连同阿莱霍卡彭铁尔，阿斯图里亚

8、斯，何塞玛利亚阿尔格达斯，胡安鲁尔福等作家，构成了魔幻现实主义的代表人物。22、魔幻现实主义的“陌生化”：是魔幻现实主义常用的手法，就是把人们熟知的事物以一种陌生的眼光或角度重新加以观照和传达，以造成一种新鲜感，重新唤醒人们对这个事物的认知和体验。“杂糅”：就是把多重文类和文体杂糅在一起。23、黑色幽默：黑色幽默是20世纪60年代出现于美国的小说流派，黑色幽默缺乏传统幽默那种乐观态度和崇高感受，是一种荒诞的、变态的、病态的幽默，它所表现的是社会现实处境的荒谬及其对人的个体存在的挤压，给人以哭笑不得的感觉。24、后现代主义：是产生于20世纪50年代未60年代初的文化思潮，在哲学、宗教、建筑、文学

9、、艺术中均有反映，后现代主义小说家在具体的观念上彼此不同，但创作上共同的特点是虚构性、实验性和文体的杂糅性。25、元小说：元小说是有关小说的小说，是关注小说的虚构身份及其创作过程的小说，它是具有元叙述因素的小说。26、元叙述：是后现代主义小说最常见的因素，小说的叙述往往在谈论正在进行的叙述本身，并对这种对叙述的叙述成为小说整体和一部分。27、连环套小说：对那种要求有前因后果，有完整的故事，有高潮和结局的传统小说观念构成了反叛，表现了后现代主义写作的开放性和零散性，读者的参与和阅读成了实现小说价值的重要环节，这种小说被称为“连环套”小说，或“套盒结构”小说。28、社会主义现实主义小说：“社会主义

10、现实主义小说”的小说形式是现实主义传统在社会主义阵营的一种新变体。社会主义现实主义是苏联文学文学创作和批评的基本方法。它“要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史具体地去描写现实，同时，艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来，社会主义现实主义保证艺术创作有特殊的可能性去发挥创作的主动性，去选择各种各样的形式、风格和体裁。” 它既体现了现实主义在社会主义苏联时期的自我更新的机制，诞生了0世纪现实主义小说独属于苏联的自己的方式，同时也由于社会主义现实主义的惟我独尊的地位而束缚了现实主义小说的空间。五、六十年代之后这种状况有所改观。29、贝娄式风格：

11、即一种具有自我嘲讽的喜剧性风格，它的特点是既富于同情，又带有嘲讽，喜剧性的嘲笑和严肃的思考相结合，滑稽中流露悲怆，诚恳中蕴含玩世不恭。文体既口语化，又高雅精致，能随着人物的性格与环境的不同而变化。从而表现了一个现代小说大师级人物的丰富性和兼容性。30、象征主义诗歌：作为文学批评术语，“象征”指“用来表示某一事物或事件的词或短语，这一事物或事件本身又代表某一事务，象征主义诗歌分为前后两个时期，前期象征主义诗人有法国的夏尔*波德莱尔，保尔*魏尔伦，兰波，斯特凡*马拉美，后期象征主义诗歌已从法国扩展到英、美、德、俄、意、西班牙等国。31、意象主义诗歌：意象主义诗歌是20世纪英美现代主义诗歌出现较早，

12、产生较大影响的流派，20年代为兴盛期。该派主张诗歌要写的硬朗、明晰、重视准确鲜明的意象。32、超现实主义：是一种西方文学和社会思潮，创始人是法国的布勒东，其理论根据是弗洛伊德的学说，注重对人的内心世界的开掘，强调所谓“下意识书写。”从20年代到60年代经历约半个世纪，对全世界都有影响。33、女性主义：女性主义是20世纪普遍的社会思潮，女性主义理论的见解是复杂多样的，但诸家女性主义之间的见解和提议是互相补充而不是截然对立的。34、“宇宙主义”或“卡夫卡式的幻想主义”：文学评论界通常把博尔赫斯的小说概括为“宇宙主义”或“”，他的作品包含着某种宇宙模式或宇宙的某种属性（无限性，不可数计性，永恒的或者

13、现在的或者周期性的时间）这种对某种宇宙模式或宇宙的某种属性的关注，使博尔赫斯的小说具有一种玄学特征。他的小说中充斥着对无限和永恒的思考，但是这种思考却往往以小说中具体有限的形式来传达。以有限表现无限是博尔赫斯小说观念的重要组成部分。35、处境剧1）处境剧是对萨特戏剧作品的一种称谓。2）萨特的处境剧属于存在主义文学范畴。存在主义文学探索的是人类以及人的个体在荒诞的世界上的出路和可能性的问题。作家们常常在创作中把人物放置于某种极端化的处境之中，以凸显他们的选择。36、处境小说”是萨特独创的小说体裁，它属于存在主义文学范畴，探索的是人类以及人的个体在荒诞的世界上的出路和可能性的问题，集中体现了萨特的

14、存在主义观点。作家在创作中总是把人物放置于某种极端化的处境之中，以凸显他们在特定境遇中所进行的自由选择”，突出他们在选择时的困境和左右为难的心理状态，从而对人的存在做出存在主义的解释。代表作品有墙等。37、陌生化是俄国形式主义者什克洛夫斯基的著名理论，是魔幻现实主义小说常用的一种创作技巧。所谓陌生化，就是把人们熟知的事物以一种陌生的眼光或角度重新加以关照和传达，以重新造成一种新鲜感，重新唤醒人们对这个事物的认知和体验。如百年孤独中关于马孔多的第一代创始人布恩蒂亚带领孩子们见识他们从未见过的冰块的描写，读者通过小说中人物的眼光在重新打量冰块，从而使冰块产生了一种陌生化的效果。什么是现实时间？什么

15、时心理时间？现实时间我们又可以叫物理时间是指钟表刻度上标明的时间。心理时间是指人物内心的意识活动。心理时间的特征是不受现实时间控制的，同时是跳跃性的。物理时间”和“心理时间”的相互穿插是意识流小说常用的叙事方法，意识流小说的“物理时间”经常是一天或几天，但“心理时间”的跨度非常大，常常是几年或几十年，如喧哗与骚动就是如此。这样给大家在阅读上带来非常大的困难，我们往届的同学在读意识流小说时都会提到这样的问题什么是情节？什么是细节？这仍然是读意识流小说涉及到的问题。在辞海文学分册中关于情节和细节时这样定义的：情节：叙事性文艺作品中人物的生活和斗争的演变过程。由一组以上能显示人物和人物、人物和环境之

16、间的错综复杂的具体事件和矛盾冲突所构成，用以表现人物性格和主题思想。细节：文学艺术作品中细腻地描绘人物性格、事件发展、社会环境和自然景物的最小单位。具体的说，情节就是故事情节，是人物的活动过程。细节是一个局部的动作，通常在电影中细节是通过特写表现的。现代主义：是一种具有“反传统”倾向的文学，它表现了欧美传统文学在新时代的转型与创新。1、从文化思想的角度看：现代主义文学正是西方现代非理性哲学和现代心理学结合后的产物。2、现代主义文学也是西方文学自身发展演变的结果。3、现代主义的“反传统”显示了对传统文学的超越，但这种超越本身又是传统文学演变的结果。现代主义的特征：在思想特征上：1、具有强烈的文化

17、批判倾向；2、突出地表现异化主题。在艺术特征上：1、强调表现内心生活和心理真实，具有主观性和内倾性特征；2、普遍运用象征隐喻的神话模式，追求艺术的深度模式；3、提倡“以丑为美”、“反向诗学”，大量描写丑的事物。4、热衷于艺术技巧的革新与实验，某些作家的创作具有形式主义倾向。以二次大战为界限，可分为现代主义和后期现代主义。现代主义包括：1、象征主义（后期象征主义）：19世纪末20世纪初出现于法国。坚持以象征暗示的方法表现内心“最高的真实”，反对过多强调主观精神的自由与无限，以至于走向过分抽象化，也反对过于强调客观事物的形象、具体而走向平淡无意蕴，同时又反对前期象征主义的隐晦艰深，主张情与理、主观

18、与客观、有限与无限的统一，从而形成了自己的独特性。2、表现主义：20世纪初产生于德国。表现主义文学善于透过事物的外层表象，展现内在的本质，从人的外部行为提示内在的灵魂；善于直接表现人物的心灵体验，展现内在的生命冲动。3、未来主义：20世纪初从意大利流行到欧洲各国的现代主义文学流派。它否定传统文化，主张彻底抛弃艺术遗产和传统文化；歌颂机械文明和都市混乱，赞美“速度美”和“力量”；主张打破旧有的形式规范，用自由不羁的语句随心所欲地进行艺术创造。4、超现实主义：两次世界大战期间从法国流行到欧美的现代主义文学流派。强调表现超理性、超现实的无意识世界和梦幻世界；主张用纯精神的自动反应进行文学创作，广泛使

19、用“自动写作法”和“梦幻记录法”进行创作，具有晦涩艰深的风格；追求离奇神秘的艺术效果。5、意识流小说：20世纪二、三十年代流行于英、法、美等国的一种现代主义文学流派。不重视描摹客观世界，而着力于表现人的内心真实，特别是着力于表现人的意识流程，从而打破了传统小说的叙事模式和结构方法，用心理逻辑去组织故事。后期现代主义包括：1、存在主义文学：第二次世界大战前夕产生于法国，战后盛行于整个西方世界。揭露世界和人的存在的荒诞性，肯定人的存在先于人的本质，表现人在荒诞、绝望的境况中的精神自由和自由选择。2、荒诞派戏剧：二次大战后不久首先产生于法国。它是“对某些存在主义和存在主义之后的哲学概念的艺术吸收”，

20、揭示了世界、人的处境和人自身的生存状态的荒诞性，以荒诞的“梦呓”代替传统戏剧中机智的应答和犀利的对话等。3、新小说：50年代形成于法国。新小说家贬低文学的思想性和倾向性，对文学的社会意义和道德功能没有兴趣，他们关切的是技巧和表现手法。4、“垮掉的一代”：二战后出现于美国。在思想倾向上，深受欧洲存在主义的某些观念的影响，他们关心的中心问题是个人在当代社会中的生存状态，抗议社会对他们的压抑，但往往以颓废、堕落、犯罪来表现他们的“脱俗”，和传统的价值与行为规范抗衡；在艺术上，他们标榜“以全盘否定高雅文化为特点”，追求无节制的自我放纵，作品的结构无拘无束乃至杂乱无章，语言粗糙甚至粗鄙。5、黑色幽默：六

21、、七十年代主要流行于美国的文学流派。在思想上，也深受存在主义的影响，大多数黑色幽默作家都关注现实、对现实的荒诞有一种深沉的痛苦和恼怒。6、魔幻现实主义：三、四十年代形成于拉丁美洲，六十年代后成就辉煌。作家以“印地安人的灵魂”自命，一般都很关心祖国和人民的命运，题材来自现实生活，同时大量引入各种超自然的力量，使作品本身披上了一层神秘的色彩。现实主义文学：一、除前苏联文学以外的20世纪现实主义文学：思想特点：1、社会主义思想不同程度地影响了作家；2、作家借鉴了19世纪现实主义文学的经验，力图全面地反映一个时代的社会生活；3、无产阶级的生活和斗争更多地成为作家反映的对象；4、战争文学或反法西斯文学成

22、为20世纪现实主义文学的一个重要主题。艺术特点：1、频频出现“长河小说”，这种多卷本小说能够较好地反映每个历史时间的变迁；2、20世纪的现实主义文学无疑受到现代主义思潮的影响，从而使现实主义文学产生了巨大的变化；3、越来越淡化情节，越来越淡化塑造典型人物。二、20世纪俄苏现实主义文学：思想特点：1、与人民大众同呼吸共命运，具有强烈的社会责任感和使命感；2、伴随着时代的脚步前进，表现新的主题，塑造新型的主人公形象；3、洋溢着深厚的人道主义思想。艺术特点：1、多种文学流派并存，竞相发展并迅速交替；2、不同风格的艺术形式在相互影响中走向综合，现实主义仍然是强劲的主潮，但在不断地自我更新，表现出多种形

23、态；3、社会主义现实主义是苏联文学的审美原则和基本创作方法；4、作家的艺术思维发生了重大变化，把对现实的形象描绘与理性思考融为一体。表现主义： 最初是运用在绘画评论中。1901年，法国画家朱利安奥古斯特埃尔维在巴黎“独立沙龙”展出了八幅作品，被称为“表现主义”绘画。1911年4月在德国柏林第二十二届画展的前言中，表现主义一词又再度出现，用来描述一群法国年青画家的绘画特色。而在文学批评界，表现主义一词则在1911年7月正式 出现在德国，并在此后的几年中获得了更广泛的认可。表现主义的特征：1、强调内心世界与主观感情的表现，强调表现人的主观感受和复杂、多变的精神状态，揭示人的灵魂；2、反对忠实于事物

24、表象和印象的倾向，主张挖掘事物内在的本质，从而展示抽象的、永恒的真理；3、寻求人的主观外化，表现人物的心灵、直觉和下意识；4、采用象征手法。卡夫卡一、出处：弗兰茨卡夫卡（18831924），奥地利小说家，西方现代主义文学奠基者之一。二、作品：1、短篇：司炉、在流刑营、为某科学院写的一份报告、乡村医生、饥饿艺术家等。2、长篇：失踪者（后改名为美国）、诉讼（又译审判）、城堡。3、书信和日记：致父亲（堪称向“父辈文化”宣战的檄文）。4、成名作和代表作：变形记、判决。三、人格思想：1、孤独意识2、恐惧意识3、障碍意识4、负罪意识四、艺术手段：1、悖谬2、图像，或者象征3、譬喻，或者寓言4、荒诞5、梦幻

25、6、怪诞7、神秘性8、多义性9、自传性10、朴素性专题二：意识流小说“意识流”（stream of consciousness)，最初是心理学术语，由美国心理学家威廉詹姆斯在心理学原理一书中提出。1918年，梅辛克莱在评论多萝西理查逊的小说旅程时最早把“意识流”这一术语引入了文学评论，此后，作为一个文学术语的“意识流”被文学评论家们广泛运用，并通常包含三层意思： 1、指一个现代主义小说流派2、指一种小说文体3、指表现人物心理和意识活动的一种技巧意识流小说的构成：1、法国现代哲学家亨利柏格森提出的直觉主义和心理时间观直接构成了意识流小说的哲学背景。2、奥地利心理学家弗洛伊德的精神分析学说构成了意

26、识流文学的心理学基础。他把人的精神领域划分为无意识、前意识和意识。其中，无意识与前意识又可以合并称为潜意识。3、美国著名心理学家威廉詹姆斯把人的意识描绘成一条斩不断的“流”。意识流小说的技巧：1、以内心独白为主干，以自由联想贯穿人物的意识。内心独白：直接内心独白、间接内心独白2、大量使用象征。3、电影化和音乐化。蒙太奇：指电影镜头的组合、叠加。4、语言和标点符号的创新。杜阿杜夏丹（18611949）法国代表作：月桂树被砍掉了马塞尔普鲁斯特（18711922）法国代表作：追忆似水年华全书共7部15卷，通篇以回忆联想的方式表现主人公马塞尔复杂而真实的内心世界，展现了“我”30年“似水年华”中的悲欢

27、苦乐。小说把“消逝的时光”与“重现的时光”交织在一起，将人物的主观意识、印象、感觉乃至潜意识活动连成一体，传统的物理时间被心理时间所取代。小说摈弃了传统小说的结构形式，没有完整的情节发展和典型人物性格，主要以回忆和梦幻的表现方式展示主人公的内心世界。这部小说是普鲁斯特“主观真实论”的最成功的实践。弗吉妮亚伍尔夫（18821941）英国代表作：墙上的斑点、达罗威夫人到灯塔去：是一部自传体小说，全书以“窗”，“时光流逝”和“灯塔”三部分再现了作者双亲的形象和自己童年的生活情景。小说用象征手法表现人物的深层意识。“窗”是人物意识显现的窗口；“灯塔”是希望、理想和信仰的象征。这部作品的深度在于深入细致

28、地表现了人物的思想和情感活动。威廉福克纳（18971962）美国一、生平：出生在美国南方密西西比州北部一个庄园主后代的家庭里。曾祖父和祖父都是传奇人物。家业在其父亲手里开始衰败。福克纳上学不很正规，一战爆发后成为加拿大皇家空军学校的学员，战后在密西西比大学念了一年书。1924年：出版了诗集大理石牧神1925年：第一部小说士兵的报酬 1927年：第二部小说蚊群 1929年：第三部小说沙多里斯（是福克纳的“约克帕纳塔法世系“的开端） 1929年：喧哗与骚动、我弥留之际1950年：获得1949年度诺贝尔文学奖 1951年：获得美国的全国书奖 1955年、1963年：普利策奖后期作品： 1957年：小

29、镇1959年：大宅与1940年出版的村子构成“斯诺普斯三部曲”二、喧哗与骚动1、书名典故：出自莎士比亚悲剧麦克白第5幕第5场麦克白的有名台词：“人生如痴人说梦，充满着喧哗与骚动，却没有任何意义。”2、小说简介：第一章1928年4月7日，一般称为“班吉的部分”，这是通过白痴小弟弟班吉的原始意识流动，来写凯蒂的童年及1928年康普生家的颓败。第二章1910年6月2日，人称“昆丁的部分”，通过当时是哈佛大学学生的大哥昆丁的所见所闻所忆与所思，写凯蒂的轻佻与匆匆出嫁。第三章1928年4月6日，亦即“杰生的部分”。杰生是凯蒂的大弟弟，他顺应潮流，变成了一个市侩。第四章1928年4月8日，这是从“全知全能

30、”的作者角度观察与叙述出来的唯一的一章，但因该章主要人物是黑女佣迪尔西，所以被称为“迪尔西的部分”。詹姆斯乔伊斯（18821941）爱尔兰一、生平：出生于都柏林一个日趋没落的中产阶级家庭，从小在耶稣会的学校中接受天主教教育，但很早就对宗教产生了怀疑，16岁进入皇家大学都柏林学院学习哲学和语言，1902年获学士学位后进入圣塞西莉亚医学院，不久即因经济拮据而辍学。一生最崇敬的作家是易卜生。1914年：短篇小说集都柏林人1916年：一个艺术家青年时代的写照1939年：芬内根们的苏醒二、尤利西斯1、内容概括：小说的主人公是斯蒂芬代达勒斯、利奥波尔德布卢姆和玛丽恩（莫莉）。小说中没有传统意义上的故事，作

31、者描绘的是斯蒂芬和布卢姆两人从1904年6月16日早晨8点到次日凌晨两点这18个小时内在都柏林的经历；其中布卢姆又是最重要的人物。两人的活动开始时并不相干，他们到晚上才碰到一起，这是斯蒂芬已经喝醉，布卢姆把他领到自己的家里，等斯蒂芬告辞后，布卢姆上床睡觉已是凌晨两点。他一直怀疑妻子玛莉恩和他人有暧昧关系，小说就以玛莉恩躺在床上，在似睡非睡的状态中的长篇内心独白而结束。2、神话模式：小说“套用”了荷马史诗奥德修纪的框架。小说分为三部分，作者最初为它们分别拟订的标题是“忒勒玛基亚”，“尤利西斯的漂泊”、“回家”，三部共十八章。小说的三个主要人物分别和荷马史诗奥德修纪的主要人物比照：作者把现代人布卢

32、姆和他在现代城市都柏林的18个小时的游荡与古代英雄奥德修斯“尤利西斯”是奥德修斯的罗马名字及他在特洛伊战后回乡途中在海上的十年漂泊相比照；精神困惑、“失去”了父亲的青年艺术家斯蒂芬和一往直前寻找父亲的帖雷马科比照；放纵情欲的玛莉恩和对爱情忠贞不渝的潘奈洛佩对照。3、文章特点：突破了传统小说的规范，尤其是传统现实主义小说的规范。是一部典型的意识流小说。充分发挥了文体的潜在功能。专题三：存在主义文学存在主义文学是在存在主义哲学的基础上形成的文学流派，第二次世界大战前夕产生于法国，战后盛行于整个西方世界。1、宗教存在主义思想体系：丹麦哲学家克尔凯戈尔2、基督教存在主义文学：法国哲学家兼作家马塞尔3、

33、无神论存在主义（存在主义思潮）：法国文学家萨特存在主义文学中经常出现的主题：1、存在先于本质 2、自由选择 3、“荒诞体验” 4、焦虑存在先于本质：世界上首先有人，有个人的主观性、有自由选择的行动，然后才能给人下判断，作结论。萨特认为：人不是上帝创造的，没有先验的性善、性恶之分。每个人只能根据不断选择自己超越自己，给自己下定义，每个人都处在动态的行为选择中，所以，每个活人的存在，只是一种实现本质的可能性，即他并不能在结论性的意义上存在，只能在可能性的意义上存在。让保尔萨特（19051980）法国一、生平：法国著名文学家、哲学家和社会活动家，也是二战后西方存在主义文学的主要代表。出生在一个海军军

34、官家庭，2岁丧父，整个童年在外祖父家中度过。1929年参加全国中学哲学教师资考试，获第一名，第二名是他后来的终身伴侣、女作家西蒙娜德波伏瓦。1936年：想象1938年：恶心1939年：墙1942年：苍蝇1945年：间隔（又译禁闭）后期倾向：萨特对世界重大问题挺身而出，明确表态。如：1956年，他反对苏联出兵匈牙利；1958年，他谴责法国殖民者对阿尔及利亚的血腥战争；1964年，他谢绝一切来自官方的荣誉，拒受诺贝尔文学奖金；1966年，他参加罗素法庭，审判美国的越战罪行；1968年，他参加法国学生运动，并痛斥苏军入侵捷克斯洛伐克；1979年，又抗议苏联入侵阿富汗。这一系列社会行为和政治态度，也从

35、另一个侧面证明萨特在实践上一贯坚持了他的“人道主义向度”。二、恶心(1938年)它是一部日记体小说，没有明确的社会历史背景，也没有连贯的故事情节。作者通过它写出对现实的哲理性认识。主人公洛根丁是一个青年历史学家。有一天他出门游玩，突然感到周围的一切都令人恶心。人们浑浑噩噩地生活，精神空虚无聊，世界充满污秽，十分荒诞。小说传达了存在主义哲学关于“存在即荒诞”、“世界是荒诞的”等基本观点，用以攻击资本主义社会现实。 恶心的出版，标志着萨特存在主义哲学体系正式形成，并使萨特蜚声文坛。三、间隔(又译禁闭)是萨特的存在主义名剧，被称为西方现代戏剧的经典之作。故事发生在地狱中的一间第二帝国时代款式的客厅里

36、，人物是一男两女三个鬼魂：加尔散、伊内丝、艾丝黛尔。加尔散生前是个文人，品质恶劣，虐待妻子，他在战争中临阵脱逃，背叛祖国而被枪毙。伊内丝是个凶狠的同性恋者，因煤气中毒而死。艾丝黛尔是个色情狂，因财迷心窍和一老人结婚，又与情人生下私生女，并把她溺死。情夫悲痛欲绝自杀，她也因病而亡。这三个鬼魂在地狱里形成环状的三角角逐关系，他们以地狱为人生舞台，残酷地折磨别人，也被人所折磨。“他人就是地狱”的三层意思：1、如果你不能正确对待他人，那么他人便是你的地狱。2、如果你不能正确对待他人对你的判断，那么他人的判断就是你的地狱。3、如果你不能正确对待自己，那么你也是自己的地狱。间隔的艺术特征：1、题材的荒诞性

37、2、境遇的极限性3、哲理的深刻性阿尔贝加缪(1913-1960)一、生平：出生在法属殖民地的阿尔及利亚蒙多维的一个工人家庭，父亲在他不满一岁时就死于第一次世界大战，加缪在贫苦中长大，1931年入阿尔及尔大学哲学系，1935年起曾经组织过“劳动剧团”并担任演员，此后做过新闻记者和剧作家，在二战期间参加过法国抵抗运动，与当时在西方已经产生巨大影响的存在主义哲学家和文学家萨特结识，并以其具有存在主义色彩的文学创作被称为存在主义作家，尽管他本人始终否认自己属于任何派别。1957年获诺贝尔文学奖。二、代表作品：小说：1942年：局外人(中篇)1947年：鼠疫(长篇)1956年：堕落(中篇)1957年：流

38、放与王国(短篇)散文集：1937年：反与正1939年：婚礼哲学随笔：1942年：西西弗的神话1951年：反抗者专题四：新小说派新小说50年代形成于法国，它并不具有统一的美学纲领，严格说来 ，它只是一个松散的俱乐部式的文学团体。它的成员对很多问题的观点并不一致，但他们对小说的小说技巧的看法，他们的文学实验都是激烈反传统的，他们要彻底打破传统小说模式，全面革新小说艺术。其特点是：作家贬低文学的思想性和倾向性，对文学的社会意义和道德功能没有兴趣，他们关切的是技巧和表现手法。新小说派的探索：取消人物在小说中的中心地位；情节往往含混不清，甚至互相矛盾，难以确定；完全打乱传统小说中那种井然有序的结构；在人

39、称、视点上进行各种新颖的实验；有的甚至把绘画的原则应用到小说创作中去，要把小说由“时间的艺术”变为“空间的艺术”等等。罗伯-格里耶：一、消解深度 二、瓦解叙事代表作家：一、娜塔丽萨洛特1932年：向性1947年：一个陌生人的肖像1959年：天象馆1963年：金果二、米歇尔布托尔1954年：米兰弄堂1956年：时间的运用(又译时间表)1957年：变1960年：度三、克洛德西蒙1958年：草1960年：弗兰德公路1967年：历史1970年：双目失明的奥利翁1981年：农事诗1985年：获诺贝尔文学奖四、罗伯-格里耶1953年：橡皮1955年：窥视者1957年：嫉妒1959年：在迷宫中1962年：快

40、照2001年：反复嫉妒内容简介：一个丈夫对自己的妻子阿A和一个男邻居弗兰克观察和猜忌的过程。 在法语中“嫉妒”一词的另一个含义是“百叶窗”以罗伯-格里耶为代表的“视觉派”强调写外在的真实，热衷于对“物”作细致的描绘，为此还特别注意运用表明视觉的和纯描写性的词汇进行写作，有“物本主义”的倾向。专题五：拉美魔幻现实主义魔幻现实主义：是指借助某些具有神奇或魔幻色彩的事物、现象或观念，如印第安古老的传说、神话故事、奇异的自然现象、人物的超常举止、迷信观念（如相信鬼魂存在等），以及作家的想象、艺术夸张、荒诞描写等手段反映历史和现实的一种独特艺术手法。文学评论界使用“魔幻现实主义”这一述评开始于评论哥伦比

41、亚小说家加西亚马尔克斯于1967年出版的长篇小说百年孤独。阿斯图里亚斯（18991974）危地马拉代表作品：危地马拉传说（1930年） 总统先生（1946年） 玉米人（1949年） 卡彭铁尔（19041980）古巴代表作品：人间王国（1949年） 消失了的足迹（1953年） 光明世纪（1962年） 方法的根源（1974年）魔幻现实主义的艺术手法：1、基本手法：把现实魔幻化或者把魔幻现实化2、陌生化：把人们熟知的事物以一种陌生的眼光或角度重新加以观照和传达，以重新造成一种新鲜感，重新唤醒人们对这个事物的认知和体验。3、神话化：也是魔幻现实主义小说普遍运用的法则。4、加拿大文学理论家弗莱总结的几种

42、神话原型：天堂神话、原罪堕落神话、出埃及记神话、田园牧歌神话、启示录神话等。加西亚马尔克斯（1928）哥伦比亚一、生平：出生于哥伦比亚马格达来省的一个小镇阿拉卡塔卡。父亲是电报报务员。童年在外祖父母身边度过。他喜欢听外祖父谈内战时期的往事，更爱听外祖母讲的妖魔鬼怪故事。1947年他入首都波哥大大学学法律，次年辍学长期从事新闻记者工作，到过欧美诸国，增广了见闻，积累了素材，对拉丁美洲的历史与现状有了更深刻的了解。1982年马尔克斯获得了诺贝尔文学奖。二、代表作品：中篇小说：枯枝败叶（1955年） 没有人给他写信的上校（1961年） 短篇小说：格郎德大娘的葬礼（1962年） 恶时辰（1962年）长

43、篇小说：百年孤独（1967年） 家长的没落（1975年）三、百年孤独内容梗概：小说描写了主人公布恩蒂亚创建马孔多小镇的具有开天辟地的神话色彩的经历以及马孔多小镇由盛到衰直至消亡的百年历史。布恩蒂亚是家族的第一代创始人，他与妻子乌苏娜因是近亲结合，担心生出长着猪尾巴的后代而离开家乡，开辟了马孔多这个新的家园。此后的布恩蒂亚家族历经七代，马孔多小镇也经历了百年历史，期间有外部文明和政治经济势力的入侵，有自由党和保守党的纷争，有香蕉种植业的繁盛、工人的罢工以及政府的镇压，最终则是小镇和整个家族在顷刻之间被飓风毁灭。艺术特征：1、浓重的魔幻色彩 2、多方位地使用循环往复的表现手法百年孤独的主题：它的核

44、心主题就是孤独。正是孤独，构成了“家族的人一个个相继失败的原因，也是马孔多毁灭的原因”。“孤独的反面是团结，是个政治观念，而且是个很重要的政治观念”。从这个意义上说，马尔克斯是从整个拉丁美洲的地缘政治学的立场出发来思考孤独的主题。专题六：黑色幽默黑色幽默（Black humor)：是美国20世纪60年代出现的一个小说流派。1965年3月，弗里德曼编了一本名为黑色幽默的短篇小说集，收入十二个作家的作品，“黑色幽默”这一文学派别便由此而来。基本特征：在思想上，它也深受存在主义的影响，大多数黑色幽默作家都关注现实，对现实的荒诞有一种深沉的痛苦和恼怒。西方文学界对“黑色幽默”的各种解释：1、哈利肖在文

45、学名词辞典里说，黑色幽默又叫黑色喜剧，它是一种荒诞的，变态的，病态的幽默，“由于它对当代社会常常采取不相容的态度，因此又叫病态幽默。”2、雷蒙德奥尔德曼在越过荒原一书的序言中说，黑色幽默是一种把痛苦与欢笑、荒谬的事实与平静得不相称的反应、残忍与柔情并列在一起的喜剧，并称黑色幽默作家对待意外、倒行逆施与暴行，能像丑角那样一耸肩膀，一笑了之。3、大英百科全书认为，“黑色幽默是一种绝望的幽默在文学上的反映，它试图引出人们的笑声，作为对生活中显而易见的无意义和荒诞的最大的反响”。所谓黑色幽默，就是阴郁的幽默、绞刑架下的幽默。它以表面上轻松、调侃、玩世不恭，实则无可奈何的语调叙述沉郁而可怖的故事，从而产

46、生荒诞不经、滑稽可笑的喜剧效果。它既是一种带悲剧色彩的喜剧，也是以喜剧形式“上演”的悲剧；小说的主人公往往是性格乖僻的“反英雄”，作者既同情他们的处境，又对他们加以适度的嘲弄；情节结构具有非逻辑性，作者甚至有意识地突出情节中各种不可调和的矛盾，作为小说寓意的基础。代表作家作品：1、唐纳德巴赛尔姆：短篇小说：回来吧，卡利加里博士（1964年） 不齿的习俗、怪僻的行为（1968年） 城市生活（1970年） 业余爱好者（1976年）中篇小说： 白雪公主（1967年）长篇小说： 亡父（1975年）2、托马斯品钦：长篇小说： V（1963年） 49年人群的呼喊（1966年） 万有引力之虹（1973年）3

47、、小库尔特冯尼格：长篇小说：猫的摇篮（1963年） 五号屠宰场（1969年） 顶刮刮的早餐（1973年）4、约翰巴思：烟草经纪人（1960年） 羊童贾尔斯（1966年） 信札（1979年）元叙述：对小说是如何被叙述出来的过程的一种叙述方式。元小说：包含了元叙述的小说，即“关于小说的小说”。约瑟夫海勒：生于美国纽约市的康尼岛，是当代美国文坛上最重要的作家之一，黑色幽默派的代表。海勒的童年并不幸福，他四岁丧父，全靠勤勉的母亲和姐姐拉扯大。自10岁到19岁，他参加了一个叫“互忠社”的邻居俱乐部，成为其中年龄最小的一员。第二次世界大战爆发，19岁的海勒应征入伍并被派往地中海战区美国空军第12大队的基地科西嘉岛，成了一名空军投弹手。另一方面，作为“互忠社”的一员，他深受这个“康尼岛文艺复兴”组织的影响。海勒作品中的荒诞感以及反讽式的语言都受惠于他早年在俱乐部的生活和阅读经历。第二十二条军规：小说以第二次世界大战为背景，通过对一支驻扎在意大利附近一个名叫皮亚诺扎岛上的美国空军部队内幕生活的描写，提示了一个非理性、无秩序、梦魇式的荒诞世界。在这个荒诞世界里，到处是一片混乱与疯狂的景象，人欲横流，价值颠倒，道德沦丧，疯人受勋，坏人当道，正义与理性受到无情地嘲弄