《第二十五节：西出阳关无故人课件》高中音乐人音版必修-《音乐鉴赏》ppt.ppt

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1、聆 听v 播放流行歌曲播放流行歌曲v提问：提问：v1、你能说出这首歌曲的歌名吗、你能说出这首歌曲的歌名吗?v2、你能说出整首歌的歌词吗、你能说出整首歌的歌词吗?v3、这首歌是古代歌曲吗？、这首歌是古代歌曲吗？这是宋朝苏轼的一首词，词牌为这是宋朝苏轼的一首词，词牌为水调歌水调歌头头，现代歌曲主要以西洋的大小调为主，而古，现代歌曲主要以西洋的大小调为主，而古代歌曲主要以五声调式为主，节奏受诗词节律的代歌曲主要以五声调式为主，节奏受诗词节律的制约唱起来像吟诗一般，接下来咱们一同来了解制约唱起来像吟诗一般，接下来咱们一同来了解一下中国的古代歌曲。一下中国的古代歌曲。西出阳关无故人 阳关三叠中国古代艺术

2、歌曲古琴古琴古琴谱古琴谱u古琴历史古琴历史：古琴是汉民族最：古琴是汉民族最早的弹拨乐器，是汉文化中的早的弹拨乐器，是汉文化中的瑰宝。它以其历史久远、文献瑰宝。它以其历史久远、文献瀚浩、内涵丰富和影响深远为瀚浩、内涵丰富和影响深远为世人所珍视。世人所珍视。u特点特点：古琴：古琴造型质朴，音色婉转，穿透造型质朴，音色婉转，穿透力强力强，它不仅是中国古老乐器中的精华，它不仅是中国古老乐器中的精华，其本身也是完美的艺术品。古琴的声音是其本身也是完美的艺术品。古琴的声音是非常独特的，一般人听琴乐能感到古琴的非常独特的，一般人听琴乐能感到古琴的安静悠远安静悠远。“静静”可以说是琴音的最大特可以说是琴音的最

3、大特点，琴音也被称为点，琴音也被称为“太古之音太古之音”、“天地天地之音之音”。v故事故事:春秋时期的伯牙和子期春秋时期的伯牙和子期“高山高山流水流水觅知音觅知音”的故事的故事，成为广为流传的佳话美谈；魏，成为广为流传的佳话美谈；魏晋时期的嵇康给予古琴晋时期的嵇康给予古琴“众器之中，琴德最优众器之中，琴德最优”的至高评价，终以在刑场上弹奏的至高评价，终以在刑场上弹奏广陵散广陵散作为作为生命的绝唱。生命的绝唱。中国古代歌曲的发展和演变中国古代歌曲的发展和演变1、诗经、楚辞、诗经、楚辞指的是春秋战国时期，歌曲主要以琴合瑟来伴奏，我们指的是春秋战国时期，歌曲主要以琴合瑟来伴奏，我们称之为琴歌。称之为

4、琴歌。2、乐府、乐府指的是汉代时期，出现了用丝竹乐队伴奏的指的是汉代时期，出现了用丝竹乐队伴奏的“相和歌相和歌”。3、绝律诗、绝律诗指的是唐朝时期，这个时期呢出现了在五言、七言律诗指的是唐朝时期，这个时期呢出现了在五言、七言律诗基础上加以琴来伴奏的琴歌或与舞蹈结合的歌舞大曲。基础上加以琴来伴奏的琴歌或与舞蹈结合的歌舞大曲。4、词曲、词曲主要指的是宋元时期，以长短句为基础的歌曲，并创造主要指的是宋元时期，以长短句为基础的歌曲，并创造了有多个曲调连续演唱的套曲形式，出现了说唱和戏曲了有多个曲调连续演唱的套曲形式，出现了说唱和戏曲艺术等等。艺术等等。琴歌的特点琴歌的特点：v琴歌是中国古代备受文人雅士

5、青睐的一种自弹琴歌是中国古代备受文人雅士青睐的一种自弹自唱的艺术歌曲。它以简约的音乐语言寄托深自唱的艺术歌曲。它以简约的音乐语言寄托深远的意趣，迎合了文人雅士的审美情趣，成为远的意趣，迎合了文人雅士的审美情趣，成为他们涵养性情获得自娱的方式。琴歌旋律与诗他们涵养性情获得自娱的方式。琴歌旋律与诗歌吟诵有着必然的内在联系，琴歌节奏直接受歌吟诵有着必然的内在联系，琴歌节奏直接受诗歌节律的制约，琴歌演唱注重二度创作，追诗歌节律的制约，琴歌演唱注重二度创作，追求在传统风格的基础上，体现个人演唱特色的求在传统风格的基础上，体现个人演唱特色的独创性。独创性。 阳关三叠阳关三叠请同学朗诵诗作品，感受请同学朗诵

6、诗作品，感受其艺术魅力其艺术魅力 。 提问：提问： 1.这首诗是出自哪首诗？这首诗是出自哪首诗？作者是谁？作者是谁？ 2.这首歌表达了什么样的这首歌表达了什么样的思想感情呢？思想感情呢？ 3.何为阳关？何为三叠？何为阳关？何为三叠？ 渭城朝雨浥轻尘，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。西出阳关无故人。阳关三叠阳关三叠简介：简介：v阳关三叠阳关三叠是根据唐代诗人是根据唐代诗人王维（王维（699759）送元二使安西送元二使安西诗谱写的一首琴诗谱写的一首琴歌歌。因诗中有。因诗中有“阳关阳关”、“谓谓城城”两地名，故两地名，故又称为又称为阳关

7、阳关曲曲、渭城渭城曲曲，“阳关阳关”也成为送友酬唱也成为送友酬唱的代名词。的代名词。“阳关” “三叠”v阳关：故址位于敦煌市城西的古董滩上，在阳关：故址位于敦煌市城西的古董滩上，在玉门关南，而古以南为阳，故称玉门关南，而古以南为阳，故称“阳关阳关”。阳关是古代中外陆路交通咽喉之地，也是阳关是古代中外陆路交通咽喉之地，也是“丝绸之路丝绸之路”南路必经的关隘。南路必经的关隘。三叠：在当时三叠：在当时演唱时将其中演唱时将其中诗句反复吟咏诗句反复吟咏三遍，用一个三遍，用一个曲调作反复变曲调作反复变化，叠唱三次。化，叠唱三次。写作背景：v唐代国势强盛，内地与西域往来频繁，唐代国势强盛，内地与西域往来频繁

8、，从军或出使阳关之外，在盛唐人们心目从军或出使阳关之外，在盛唐人们心目中是令人神往的壮举。朋友西出阳关，中是令人神往的壮举。朋友西出阳关，虽是壮举，但阳关以西还是贫荒绝域，虽是壮举，但阳关以西还是贫荒绝域，自不免经历万里长途的跋涉，备尝独行自不免经历万里长途的跋涉，备尝独行贫荒的艰辛寂寞。因此临行之际的贫荒的艰辛寂寞。因此临行之际的“劝劝君更尽一杯酒君更尽一杯酒”，就像是浸透了诗人全，就像是浸透了诗人全部丰富深厚情谊的一杯浓郁的感情琼浆。部丰富深厚情谊的一杯浓郁的感情琼浆。v这里面，这里面，不仅有依依惜别的情谊，而且包含着对不仅有依依惜别的情谊，而且包含着对远行者处境、心情的体验，包含对前路珍

9、重的殷勤远行者处境、心情的体验，包含对前路珍重的殷勤祝愿。祝愿。欣赏欣赏阳关三叠阳关三叠v聆听聆听阳关三叠阳关三叠，你能听出哪一个段落或哪一，你能听出哪一个段落或哪一句歌词重复了三遍吗？音乐的情绪如何？句歌词重复了三遍吗？音乐的情绪如何？全曲共分三大段，用一个基本曲调将全曲共分三大段，用一个基本曲调将原诗反复咏唱三遍。故称原诗反复咏唱三遍。故称“三叠三叠”。每叠。每叠又分前后两段，后段为新增歌词，每叠又分前后两段，后段为新增歌词，每叠不尽相同，带有副歌的性质，分别渲染不尽相同，带有副歌的性质，分别渲染了了“宜自珍宜自珍”的惜别之情，的惜别之情，“泪沾巾泪沾巾”的忧的忧伤情感和伤情感和“尺素申尺

10、素申”的期待情绪。的期待情绪。这首乐曲在唐代非常流行，不仅是由于这首乐曲在唐代非常流行，不仅是由于短短四句诗句饱含着极其深沉的短短四句诗句饱含着极其深沉的惜别惜别情情绪，也因为曲调绪，也因为曲调情意绵绵、真切动人情意绵绵、真切动人。1.上阕是由王维四句诗的旋律组成，以五声音阶的商调式上阕是由王维四句诗的旋律组成，以五声音阶的商调式为基础。四句曲调的关系是起、承、转、合结构；为基础。四句曲调的关系是起、承、转、合结构；2.下阕是后人根据王维的诗句，在此基础上发展而来的，下阕是后人根据王维的诗句，在此基础上发展而来的，是长短句的旋律，以商调式为核心，同时又与羽调式结是长短句的旋律，以商调式为核心，

11、同时又与羽调式结合，形成主调和属调的交替，加强了调式上的对比作用。合，形成主调和属调的交替，加强了调式上的对比作用。全曲共分为上下两阕：全曲共分为上下两阕：问题：问题：上下阙情绪表达上有什么不同？（从上下阙情绪表达上有什么不同？（从旋律走向上考虑）旋律走向上考虑）上下两阕的区别：上下两阕的区别：v上阕：上阕：旋律多采用级进进行，每一句结尾都是同音进旋律多采用级进进行，每一句结尾都是同音进行；音乐情绪柔和深情，表达送别者真挚含行；音乐情绪柔和深情，表达送别者真挚含蓄的感情。蓄的感情。v下阕：下阕：旋律跌宕起伏，八度大跳，参差不齐的长短旋律跌宕起伏，八度大跳，参差不齐的长短句，使音乐情绪更加的激动

12、，表达了离别时句，使音乐情绪更加的激动，表达了离别时的痛苦、不舍之情。的痛苦、不舍之情。总结：v1、伴奏乐器：古琴。、伴奏乐器：古琴。v古琴的音色深沉、悠远具有东方文化特色。古琴的音色深沉、悠远具有东方文化特色。v2、音乐表达了怎么样的情绪？、音乐表达了怎么样的情绪？v（虽有分别在即的惆怅之感，却又表现出作（虽有分别在即的惆怅之感，却又表现出作者旷达的情怀。诗与音乐相辉映，情意深者旷达的情怀。诗与音乐相辉映，情意深长。）长。）v3、所欣赏的歌曲形式是什么？、所欣赏的歌曲形式是什么？v（琴歌）琴歌：是指随古琴的弹奏而吟唱的（琴歌）琴歌：是指随古琴的弹奏而吟唱的歌曲，是我国古代一种广泛流传的音乐形

13、歌曲，是我国古代一种广泛流传的音乐形式。式。学唱歌曲总 结：v我们学习了古代歌曲我们学习了古代歌曲阳关三叠阳关三叠，可以看出：，可以看出：古人在感情表达上描写的非常细腻，感人至深。古人在感情表达上描写的非常细腻，感人至深。诗本身就很美，与音乐相结合更增加了诗的魅力，诗本身就很美，与音乐相结合更增加了诗的魅力，千百年来传唱不绝。可见它有着很强的艺术生命力，千百年来传唱不绝。可见它有着很强的艺术生命力，相信通过这节课的学习，同学们会更加热爱我国的相信通过这节课的学习，同学们会更加热爱我国的古代音乐和我们的国家。希望同学们以后多关注一古代音乐和我们的国家。希望同学们以后多关注一些诗词歌赋，那是我们祖先留下来的宝贵财富。些诗词歌赋，那是我们祖先留下来的宝贵财富。v齐唱齐唱但愿人长久但愿人长久