07564唐宋词研究.doc

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1、_07564唐宋词研究第一编词学论略第一章词名释例一、曲子1、词是配合隋唐以来新兴的燕乐的新体诗，是以音乐为本体的。“曲子”是词最初的名称。2.曲子是词的最初名称，以曲子称词，鲜明地体现出词与音乐的紧密关系。长短句之称标志着词已经逐渐摆脱了音乐的附属地位，是以词的语言句式特点取代了音乐的特点。诗馀是就词和诗的关系而起的一个新名词。二、长短句1、长短句可视作词的主要句式特点。2、唐诗中的七言诗往往被称为“长句”，五言诗被称为“短句”。所谓长短句，其最初的意义主要是指五、七言的错综而已。3、长短句提名权交给了苏轼，缘由是苏轼在与蔡景繁书。三、诗馀1、诗馀是晚于曲子和长短句的，是相对后起的一个概念。

2、曲子侧重强调其音乐性，长短句转而以文学性为主，诗馀则是就是词与诗的关系而起的一个新名词。2、俞彦认为是“诗亡然后词作，故曰馀也。”3、况周颐说：“诗馀之馀，作赢馀之馀解。词之情、文、节奏，并皆有馀于诗，故曰诗馀。”“诗馀”的四种解释：1.以余力做余事，表示对词体价值的轻视之意。2.作诗歌的支流、余脉解，视词为诗歌之剩义，不承认词体的独立地位。事实上，词的兴起不是以诗歌之亡为前提的。3.作丰富而有韵味解。4.为诗的声音之馀，而非体制之馀。“诗馀”名称的出现时间：最迟在南宋庆元年间已经出现。4、词与诗相比，所“馀”者何？乃所谓和声、泛声、虚声、散声也。（从音乐角度看）四、倚声1、倚声的概念与古代乐

3、府诗的创作模式有关。2、“倚声”一词大概在中唐时期就已出现。第二章词的起源诗词同源说：以词为诗馀，为尊词体，主张诗词同源。词源诗经说：以句子长短作为追溯词源的唯一依据，主张词源诗经。隋代初唐说：以燕乐形成为标志，认为词起源于隋代初唐。王灼、朱熹与胡仔持这种说法。六朝乐府说：以乐府为中心，认为词起源于六朝。六朝浮艳说：以词婉约浮艳的风格溯源至六朝。简单应用：认为词起源于隋代初唐说的理论依据。填词所倚的燕乐至隋代已初步成形。以七调和十二律而成八十四调。第三章词的体性一、胡夷里巷之曲1隋唐以来，填词所倚之曲为燕乐系统，包含胡乐、俗乐和清乐三类。2、词的音乐性的标志就是词牌。二、词为艳科1、1926年

4、胡云翼在宋词研究中提出的一个概念。词在语言风格上侧重浮艳。2、宋人在唱词风格方面独重女音。三、要眇宜修1、“要眇宜修”四字是王国维给词的体性下的定义，“词之为体，要眇宜修。”“要眇宜修”四字的意思大概是形容一种精巧细致富有于女性修饰之美的一种特质。2、缪铖“细美幽约”。出自缪铖的论词，他把词的特质和词的起源结合起来，是具有启迪意义的。“词心词境”说：词心词境之说的集中表述见于况周颐蕙心词话。他的词心词境说相当于创作中主客体之间的关系。词境相对客观，词心则相当于创作主体，是天资、学力、阅历等的综合反映。词的创作就是词心与词境的有机结合，两者是一种相互依存的关系。3、中国自古以来由于地域的辽阔，在

5、文化取向上就一直存在南北的不同。南方文学的典范，词往往被称为“南词”。在唐宋词人中，从其籍贯来考察，重要的词人或者说是在所有的词人中，占籍南方或在南方有仕履经历的，在总共800多人中，南方占了82%，其中浙江最多，其次是江西、福建、江苏。张炎的“清空”说：张炎的“清空”是指能摄取事物的神理而遗其外貌，质实的词写得典雅奥博，但过于胶着于写作对象，所以显得板滞。在张炎的理解中，清空的词一定是蕴含着骚雅的意趣的，质实的词则未必。所以清空的词澄净精纯，能传达出词人淡泊的胸襟，在风格上则是一种含蓄与自然，峭拔与流转的结合。4.综合应用：王国维的境界说。王国维的求学“三种境界”古今之成大事业、大学问者，必

6、经过三种之境界：昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。此第一境也。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。此第二境也。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏欧诸公所不许也。第一境界:晏殊鹊踏枝槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笼兼尺素,山长水阔知何处!第二境界:柳永蝶恋花伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里,无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。第三境界:辛弃疾青玉案东风夜放花千树,更吹落、

7、星如雨。宝马雕车香满路。凤萧声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。峨儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。王国维的意思是大诗人造境、写境，难以区分，最高的境界是能反映物景以及人生（感情）的本质，而且，景情互相融合，达到浑为一体，这是最高的境界。第一境界是昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。西风凋碧树，是一种烦躁的心情，诗人要观物，首先要摆脱现实的种种纷扰，破除一切我执，包括苦乐、毁誉、利害、得失，挣脱一切个人的私念，达到胸中洞然无物，才能达到观物之微。独上高楼，望尽天涯路。这时，便入定，能去体会物之内在本质的美了。第二境界衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。这是对审

8、美客体的审美把握，审美主体（作者）有一种择一的、固执的、终身无悔的精神，在探索着事物的美。这种美必须将事物个别的、外在的、偶然的东西跨越过去，得出普遍性的、内在的、必然的一种理念，用审美的把握塑造出美的意象，诗人在此境界的心情是平静、纯净、自然的，寻求一种自然的乐趣。一方面，这种寻求是艰辛的，使人憔悴和消瘦，同时，另一方面，这种寻求又是使作者的感情得到升华，达到完美的意境，虽然衣带渐宽，又是值得的，殉身无悔的。第三种境界众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。这里说的是顿悟。经过第一阶段，第二阶段的苦苦寻求，作者能用最明快的语言，将事物玲珑剔透的表达出来，浑如天成。这时作者的心情达到了无

9、欲、无念、无喜、无忧的境界，获得了智慧。众里寻他千百度，表达了慧的寻求的艰辛，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处，表达了智慧的顿悟。诗人在艰苦的寻求中，豁然开朗，灵感顿生，妙语连珠，境显现得光辉耀人，情表达得沁人心脾，这是极不容易获得的一种境界。在第三种境界，诗人也从自己创作的诗作中得到了精神上的慰藉，达到了精神上的愉悦。第四章词的体制任中敏词曲通义列词体为寻常散词、联章者、大遍、成套者、杂剧词五大类。一、小令、中调、长调1、目前，通常按每首词的字数多少分小令、中调、长调三种。2、明代中叶，顾从敬刻分调本类编草堂诗余始分小令、中调、长调三类编排。二、令、引、近、慢1、令、引、近、慢本为音乐上之分类。

10、现存文献中，最早将令、引、近、慢四者并称的是王灼。2宋末张炎词源称引、近、慢三者为“小唱”。三、词调与结构1、词调初制的时候，调名往往即是题名。就全宋词的使用频率来说，使用最多的词调是浣溪沙。2、词在结构上一般分上、下两片（或称“阕”）。上片的最后一韵一般称为歇拍，下片开头的一韵，多称为过片、过变，如果过片的句式与上片开头句式不同，则过片也称为换头。第五章词的风格一、婉约、豪放的语源及发展1、婉约的原意是指人的言说态度谦和、宛转和简约。“豪放”最初也是用来描写人物个性的，形容为人的自由自在，不拘成规。2、以“豪放”论词，很可能源于苏轼。3、宋末张炎虽粗分“豪放词”与“雅词”两种。二、从风格到流

11、派1、正式将婉约与豪放两种词风并举的是明代的张綖的诗馀图谱?凡例。2、清初王士祯易张綖之“体”为“派”，依据词风的不同，百分婉约与豪放两大流派。第二编唐五代名家词一、李隆基1、好时光（宝髻偏宜宫样）为李隆基自度曲。主题是劝女及时嫁夫。表现女性之美的艺术手法。2.宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。眉黛不须张敞画，天教入鬓长。莫倚倾国貌，嫁取个，有情郎。彼此当年少，莫负好时光。上阕描写女子的美艳过人。先写发髻，宝髻二字透露出来的是精致与讲究，偏宜宫样是侧写其气质不凡。接下来写脸部，视觉上的脸嫩、眉长与嗅觉上的体香，衬托出一个青春可人的女性形象。二、李白1、其中菩萨蛮（平林漠漠烟如织）、忆秦娥（萧声咽）

12、两首最为著名，被宋代黄昇誉为“百代词曲之祖”。2、大约十里为一长亭，五里为一短亭。3、忆秦娥（萧声咽）“西风残照，汉家陵阙”。末二句痛极而返，是一种人生境界的升华，把秦娥一人一时之所感，骤然扩展到千秋万世众人之命运。王国维评此八字“遂关千古登临之口”。三、张志和1、仅存渔歌子五首。2、渔歌子（西塞山前白鹭飞）词中的渔父，实是遁迹江湖的作者自况。3、张志和渔父词当时曾传入日本，遂开日本国填词风气之先。描绘了一幅春江垂钓图，寄予了自己的隐逸之怀。四、刘禹锡1、忆江南（和乐天春词，依忆江南曲拍为句春去也，多谢洛城人）这是文学史上倚声填词的最早记录，与诗友白居易酬唱之作。以拟人手法，说匆匆欲归的春天向

13、爱春惜春之人殷勤致意，写春之多情，别饶风趣。五、白居易忆江南（三首）A江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。B江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游。C忆江南，其次是吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。白居易青年时曾漫游江南，其后又在苏、杭等地任职，故晚年对苏、杭风情别具情愫。此三首词时作者闲居洛阳。忆江南三首是一组专咏江南的词，第一首泛忆江南，兼含苏、杭，以“江南好”三字总绾三章，第一首以强烈的色彩对比描写了江南水乡的旖旎春色。第二、第三首分别选择了杭州的寻桂、看潮和苏州的饮酒、观舞为描写对象，各有侧重地展现了富有地方特色的画面

14、，并以感叹作结，表露其身在洛阳、神驰江南的无限深情。艺术特色：三章之间，首尾各具，互有照应，脉络贯通，带有明显的民歌风味。六、温庭筠，本名岐，字飞卿，太源祁人。是晚唐文人中第一个大量写词的人，为花间词派之鼻祖。张惠言认为其词全祖离骚，深美闳约。1、菩萨蛮（小山重叠金明灭）张惠言、谭献等将此词认为是“感士不遇”之作，张惠言更直言此词“照花”四句有“离骚初服之意。”艺术特点：此词艺术上在温庭筠的作品中也有代表性，“小山”、“鬓云”等多写感性印象，语言富丽精致，词风香软，而且章法极密，层次极清，以一线贯串，但中间暗寓转折。2、菩萨蛮（水精帘里颇黎枕）名句：“江上柳如烟，雁飞残月天。”两句的写景特色：

15、写的是江上晨景；境界开阔，合天地于一体；动静结合，柳的安静与雁的高飞形成对比；景象朦胧，以烟月构成总体背景。3、菩萨蛮（玉楼明月长相忆）写作特色：对环境和心情的直接渲染，极写女子孤独、凄苦的心境，笔法或古或今，意象浑厚而不失跳跃之致。陈廷焯评道：“此种词，第自写性情，不必求胜人，已成绝响。”4、更漏子（玉炉香）宋代胡仔、近人李冰若均视此词为温词之冠。5、更漏子（柳丝长，春雨细）主题：其一认为此词描写困居华屋的女子凌晨梦醒后的惆怅，可以归入闺怨词一类；其二认为此词是“思君”，是“托于弃妇，以自写哀怨”。此词写法颇有特点：上下阕俱用对比手法。6、梦江南（千万恨）“山月不知心里事，水风空落眼前花。摇

16、曳碧云斜。”的写作特色：“山月”以下三句转为空灵，既写“天涯”景色，又以山月、水风的无知衬写游子的孤寂。末句情景相生，写碧云飘荡摇曳，适足以形象地表现出游子飘泊无依的生存状态，低徊深婉。7、梦江南（梳洗罢）创作主题：此词以江水、远帆、斜阳为背景，截取倚楼颙望这一侧面，塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象。七、皇甫松陈廷焯、李冰若对其词风的总体评价；采莲子（菡萏香连）采莲过程的细节描写理解其中采莲女子形象。1、摘得新（酌一卮）主题：此词写对人生的感慨，抒发了繁华消歇、盛筵难再的深层感喟和秉烛夜游、及时行乐的消极思想。2、梦江南（二首）（兰烬落，楼上寝）知作者名创作特色：两词都以梦中的欢情反衬眼

17、前的孤寂，语言形象生动而饶有诗情画意，是梦境，也是诗境画境。3、采莲子（二首）（菡萏香连十顷陂，船动湖光滟滟秋）塑造了怎样的女性形象？“举棹”、“年少”就是相和之声，作者选取采莲过程中的几个细节描写，如贪戏弄水、脱裙裹鸭、贪看少年、融水抛莲等，塑造了一个活泼可爱、憨态可掬的采莲女子形象。八、韦庄，字端己，京兆杜陵人，有浣花词。1、菩萨蛮（人人尽说江南好）名句：“春水碧于天。画船听雨眠”。今昔对照和今昔之感：上阕以“春水碧于天，画船听雨眠”，写江南景色之好，下阕则以“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，形容江南人物之美。末两句笔锋陡转，由江南而束归现实，不禁悲从中来，盖江南虽好，终是异乡，而中原板荡，又无

18、法还乡。故前面愈写江南风景、人物之美，愈能映衬出作者思归而不能的痛苦心理。2、菩萨蛮（如今却忆江南乐）创伤主题：通过对昔日羁旅不南可乐之事的追忆，反衬了今日白头飘泊、境况堪嗟的悲哀。3、荷叶杯记得那年花下，深夜。初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相拥。惆怅晓莺残月。相别。从此隔音尘。如今俱是异乡人。相见更无因。写一段萍水相逢的情感。分析此词的叙事特色？此词叙事性较强，主要体现在结构谨严上，由“那年”而“从此”至“如今”，时间段落非常清晰。大凡初识谢娘的时间、地点，均有比较明确的记载，可见作者印象之深以及感情投入之真。语言一任白描，句句落实，鲜有隐约闪烁之词。4、女冠子（二首）（四月十七，昨夜夜

19、半）韦庄女冠子二首属联章词。5、思帝乡（春日游）塑造了一个怎样女性形象？抒写了一位女子在婚姻生活上要求自由选择对象的强烈愿望，体现了在当时社会条件下，女子对待爱情狂热而大胆、无所顾忌的精神。下接“妾拟将身嫁与，一生休”，乃是在一见钟情基础上作出的大胆决定，且妾、将、嫁都是舌齿音，须用力才能发出，故也显示出这位女子的决心。末二句是转折，是在狂热之后的短暂冷静，然也不能改变初衷。可见这位女子执意追求的是两情相悦的过程，而非最终结果。九、李存勗忆仙姿（曾宴桃源深洞）知作者名词的主题也有两说：一说认为是歌咏本事，描写了刘晨、阮肇和仙女的宴舞和离别情景；一说是唐庄宗自咏其情。十、薛昭蕴，李冰若评论其风格

20、特征是“清绮精艳”。浣溪沙（倾国倾城恨有余）知作者名这是一首咏古词，作者通过对西施离合经历的凭吊，抒发了对吴越兴亡深沉的历史感喟。十一、毛文锡，与欧阳炯、鹿虔扆、韩琮、阎选等五人以小词为孟昶所赏，人称“五鬼”。甘州遍（秋风紧）知作者名边塞词先声：作者对边塞的荒寒景象和战争的酷烈场面作了交叉描写，表现了边塞将士复杂的心理状态。为北宋范仲淹等边塞词人导乎先路。十二、牛希济，其临江仙七首，分咏七个神话传说中的女神故事。生查子（春日烟欲收）名句：“记得绿罗裙，处处怜芳草”两句的写作特色：这是一首别情词。上阕描写离别时清晓的景象，而景染情韵。下阕由景入情，语言朴实温厚，如同口出。十三、欧阳炯，花间集序1

21、、南乡子（画舸停桡）创作主题：大都描写南方的风土人情。这里选录的是第二首，描写了船上游人和沙上少女互相搭话并暗生情意的情景。2、江城子（晚日金陵岸草平）主题：抚今追昔，对六朝古都金陵的繁华消歇，表现了莫名的悲凉情绪，感喟时世而归于空灵。十四、和凝，被称为“曲子相公”江城子（竹里风生月上门）创作主题：和凝江城子词五首，属联章体，这里选的是第二首。描写了一位女子在与情人相约时，从期待到担忧最后到抱怨的心理变化历程。十五、顾瓊(xing)诉衷情（永夜抛人何处去）名句“换我心，为你心，始知相忆深”三句的写作特色：清代王士祯曾评之为“透骨情语”。作者宕开前情，由对面写照，怨意加深一层，而且语言“有嘲有怨

22、，放刁放娇“，极具表现力。十六、孙光宪，与温庭筠、韦庄堪称鼎足三立。1、浣溪沙（蓼岸风多橘柚香）写作特色：通篇以写景为主，缘景生情。起句写蓼花、橘、柚随风飘香，点明寒秋节候。接写江边远望，先写纵目四望，楚天空阔；继凝神细望，片帆孤光。用笔收纵自如。2、谒金门（留不得）知作者孙光宪词的写作特色、风格：气骨健朗。这种先飙升再急下的抒情手法是欧阳修所称的“陡笔”。词写相思之苦，而用笔跳荡。3、酒泉子（空碛无边）创作主题：这是一首描写西北征夫和楼头思妇彼此相思、黯然生愁的边塞词。这首词用韵疏朗，仅上下阕结句用韵。语言精警，气势雄阔，风格豪健，已开后世豪放词先声。十七、李珣，有琼瑶集1、巫山一段云（古庙

23、依青嶂）创作主题：以楚王、神女之事为中心，借助孤舟行客的所见所闻，抒发了一种思古之幽情，属于怀古词的范围。2、南乡子（归路近）李珣南乡子词共有17首，所歌咏的都是粤东的风土人情。此首描写了采珍珠者在归途中扣舷而歌的快乐景象和沿途所见的美丽夜景，生动入画。3、酒泉子（秋雨联绵）十八、冯延巳，一名延嗣，字正中，广陵人。词集名阳春集，王国维认为：“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气”。冯词在叙事中着力描写一种感情的意境。1、鹊踏枝（谁道闲情抛掷久）冯延巳的创作特色：冯词在叙事中着力描写一种感情的意境，寄托在若有若无之中，与屈赋的某些特点相似，这首词是冯词风格的典型体现。词写一种难以挣

24、脱的闲情，而笔法灵动。2、鹊踏枝（秋入蛮蕉风半裂）意象特点：这首词写韶光已逝、欢期难再的愁苦心情，意象密集跳跃。上阕写景，下阕意象更具跳跃，将时间和空间随着作者思绪的变化而变化，完全超越了地理位置和时序概念的时空限制，或近或远，或外或内，真有精骛八极、心游万仞的意趣。3、鹊踏枝（萧索清秋珠泪坠）创作主题：通阕以萧索的清秋夜景为背景，描写闺中思妇触景生情、思量旧欢和孤寂难耐的心理描写。4、鹊踏枝（庭院深深深几许）名句：“泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去”。写景特色：全词写景角度变幻，由室内到室外，由早晨到黄昏，由静景到动景，具见作者灵动之思。情思绵邈深远而富有层次感，孤寂、苦闷、痛苦、绝望层层写出

25、，让人心旌摇动。5、鹊踏枝（六曲阑干偎碧树）情景特色：词写思妇独居的困惑和迷茫，意旨飘忽。通阕以景展情，景移情换。6、采桑子（花前失却游春侣）创作主题：写失却游春伴侣后的怅然孤独心理，情感缠绵沉着。冯延巳很可能是借男女失意之事以托意某一时期党争的失败。7、清平乐（雨晴烟晚）这是一首比较纯粹的写景词，它以暮春晚景为描写对象，从中折射出闺中女子的淡恨轻愁，娇贵可思。8、谒金门（风乍起）名句：“风乍起，吹绉一池春水”两句的写作特色：词写闺怨，不过这位含怨的闺妇是一个有身份有地位的贵族女子，因而在写景抒情上，便有一种纤细委婉的特别风致。“乍”是未曾料及的意思，它喻示了女子情绪变化的突然性。春风吹绉池水

26、，自然也搅乱了女子的心。“绉”字不仅写出了春风吹掠水面后的形态特征，而且其微波细浪的描写，也十分符合贵族女子在情感萌生后又加以自我抑制的心理特征。十九、李暻，史称中主，与后主李煜齐名，世称南唐二主。南唐、西蜀是填词创作中心。1、摊破浣溪沙（手卷真珠上玉钩）名句：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”。词中流荡着的这种迟暮虚幻之感，或许融入了对南唐风雨飘摇、国运式微的忧虑与感伤，词境也因而显得悠远阔大。2、摊破浣溪沙（菡萏香销翠叶残）王国维认为“大有众芳芜秽、美人迟暮之感”。写荷花不写盛开的芙蕖，而写未开的菡萏，则更显珍贵稚嫩。然而秋天的摧残也就愈加让人惊心了。荷叶虽遭秋风掠杀，但翠色如故。一种顽强

27、的美的生命力正是由此郁郁而出。故起句貌似叙写平淡，实蕴含着郁勃的生机。“西风”句交待菡萏、翠叶香销凋残的环境和原因。既有对秋景零落的伤怀，也有对自身生命同此憔悴的哀怜。其他辅助资料：摊破浣溪沙，又名添字浣溪沙。实为浣溪沙之别体，不过多三字两结句，移其韵于结句而已，因有“添字”“摊破”之名。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。此调五代和凝词称山花子，山花子本唐教坊曲名。近代在敦煌发现的山花子调虽字数与和凝词相同，但为仄韵，所以不能认为是一个词体。二十、李煜，字重光，自号钟隐，又号莲峰居士。1、玉楼春（晚妆初了明肌雪）感觉的复合和转换是此词的最大特色。词写宫中夜晚歌舞宴乐之盛况，而笔触

28、多端，自然表现出俊逸神飞之致。起两句写视觉所见，写出一群女子的形象，三四句写歌乐奏起，是写听觉，换头两句写嗅觉和味觉之美，末两句则是视、听等多种感觉的复合，全词通过感觉的不停转换，突出了主人多方面的审美感受，详尽铺张而不吝笔墨。2、菩萨蛮（花明月暗笼轻雾）创作背景和主题：这是一首描写男女幽会的小词，相传是李煜为小周后而作。3、捣练子（深院静）这首词题咏本事，以寒砧捣练为核心，描写了思妇一夜无眠的苦闷和烦躁心理。4、清平乐（别来春半）情景描写的特点：起两句即拈出离愁别恨，全词凄哀的情调由此而奠定。且末句两个“更”字和一个“还”字，更是形象地表现了愁肠百结、欲罢不能的心灵创伤。5、临江仙（樱桃落尽

29、春归去）创作主题：此词描写了身处围城之中的李煜无奈、惆怅、惶恐、凄然欲绝的复杂心理。“赋”的抒情方式：作者抒发的情感主要是通过时空环境的转换表现出来。6破阵子（四十年来家国）创作主题：这是李煜对当年降宋情景的追赋之作。上阕是对南唐全盛时的回忆。下阕主题，转折自然无痕。换头两句，借用“沈腰”、“潘鬓”两个典故，写出了自己归为臣虏后，精神和肉体上所受到的巨大摧残。结拍三句是对临别南唐最后一刻的惨痛回忆。7、望江南（多少恨）对比艺术：起笔直入“恨”事，是由梦魂带来的难以忍受的今昔对比，以及梦里逍遥和现实冷峻的残酷事实，所以“恨”由梦生，是梦事的虚幻带来了作者内心的隐痛。8、乌夜啼（无言独上西楼）名句

30、“剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头”上阕极写孤独之感，离别之愁黯然而生。下阕直抒胸臆而意思层深。“剪不断”者，乃自求解脱而不能也；“理还乱”则是“剪不断”后的退一步行为，欲理清思绪，平定自己，然也是徒然而已。着一“乱”字，其愁绪纷繁可知。结句由剪、理之无功而慨叹“别是一番滋味”，则味外之味，岂可明言？9、浪淘沙（往事只堪哀）创作特色：今昔之感与虚实结合，全词以往事与今景对写，一虚一实，动人心魄。10、浪淘沙（帘外雨潺潺）词写亡国被俘后的悲苦之情，以梦境的“一晌贪欢”与冷酷的现实形成强烈的反差，从鲜明的今昔对比中凸显隐埋心底的深哀巨痛。起笔用倒叙手法，先写梦醒后的感受，后情景之悲渲染尽

31、致。“梦里”两句，忆梦中情事，贪欢历历，语似轻闲，实痛苦莫名。“独自莫凭栏”，乃自我告诫之语。“流水”两句紧承此意，说出人生将尽的悲哀。王国维人间词话曾评说李煜词“眼界始大，感慨遂深”。11、虞美人（春花秋月何时了）如何通过三层对比来表达主题的？全词到此为止的六句，都是两两对照，都是永恒与无常的巨大反差，李煜对宇宙与人生关系的思索，确实是具有相当的思想深度。但李煜柔弱的性格特点使他不可能由此而激发出新的生命活力，而是将自己完全抛却，沉溺在这种无边的生命悲歌中，静静等候人生终曲的奏起。第三编北宋名家词一、潘阆，谪仙人也，词中谪仙。1、酒泉子（长忆观潮）知作者下阕继续回忆观潮，而笔锋由观潮人转向弄

32、潮儿。二、寇准1、踏莎行（春色将阑）2、名句“倚楼无语欲销魂，长空暗淡连芳草”。3、着力描写静的境界：从莺声渐老到画堂人静到倚楼无语，或描写静的环境、静的氛围、静的动作，都以静为核心，从中折射出女子苦闷难遣的心态。三、林逋，人称“梅妻鹤子”，其七言律诗山园小梅有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之句，被后人称为咏梅绝调。疏影、暗香更因此成为后人填写咏梅词之调名。1、点绛唇（金谷年年）知作者林逋此作既出，引起了梅尧臣、欧阳修的竞胜心理，他们各自填了一首相同题材的苏幕遮（梅尧臣）和少年游（欧阳修），以此夸能。近代王国维在人间词话中把这三首咏春草的词并称为“咏春草绝调”。四、柳永，原名三变，后改名永

33、，字耆卿，别名柳七，福建省崇安县人。著有乐章集。1、雨霖铃（寒蝉凄切）秋天名句“今宵酒醒何处。杨柳岸、晓风残月”。分析此词的铺叙？慢词在笔法在讲究铺叙，柳永此词的铺叙特点值得重视。上阕写别时情景，序事闲暇，有首有尾。先写离别前的环境气氛，次写饯行地点：都门长亭。再写离别的具体过程：留恋、催发、执手、相看、泪眼、无语凝噎到念去去、千里烟波，逐层描写，视点由近到远，而离别之情则日显其深。大凡离别的时间、地点、氛围、离别的表情、动作和心理，都备足无遗。2、蝶恋花（伫倚危楼风细细）名句“衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴”，王国维人间词话曾以这两句所表现的执着精神，而把它喻为成就大事业、大学问的第二种境界

34、。创作主题：这首以思念情人为主题，表现了柳永在离别情人之后挥之不去、难以自拔的相思之情。3、定风波（自春来、惨绿愁红）词中描写的女性特点：这首词是以女性的口吻来写的，属代言体。柳永叙写思妇心境，没有丝毫的藏藏匿匿，躲躲闪闪，而是想什么说什么，反复说明，多维展示。4、迷仙引（才过笄年）创作主题：柳永的这首词，就以歌女自述的方式。倾诉讼了欲结知音、脱离魔窟的强烈愿望，从中也浸润着柳永的同情和怜悯之心，闪耀着人道的光芒。描写歌妓的特点：词的上阕通过对歌妓生活、品格和心理的描写，委婉地表示落籍从良是歌妓珍重人生的惟一出路。下阕即由此宕出困惑，转出希望。5、戚氏（晚秋天）知作者，这首戚氏便为柳永首创，前

35、后三叠，212字，是乐章集中最长的一首词。宋人将之与离骚媲美。创作主题：此词或作于柳永外放荆南期间。柳永平生大志，至此基本折断。而当此困于驿馆、前路迷离之际，反思自己一生的行历，勾画出自己深陷于懊悔与自责之中的孤独身影。可视作柳永一生的缩影。6、夜半乐（冻云黯淡天气）游记特色：此词近似一篇山水游记。上片写舟行的途径，中片写舟中的见闻，下片抒发对绣阁女子的思念以及归期阻隔的痛苦。接下写游踪，从江渚历万壑千岩、越溪深处，最后到南浦。7、玉蝴蝶（望处雨收云断）描写秋天的特色：这是一首伤秋念远之词，羁旅之愁贯串其中。8、望海潮（东南形胜）如何描写表现杭州的城市风？写杭州，能在历史与现实的交汇中，展示其

36、无可替代的风物景观，融入了自己深厚的赏爱心情。起三句用远景概括展示杭州的地理优势与悠久古城风貌，时空跨越之大。“形胜”、“繁华”四字，为通篇之主旨，以下锦绣文字均由此生发。“自古”二字贯串古今。“烟柳”三句，写市区景观，由外到内。“云树”三句，又由市内走笔郊外，描写钱塘江雄武壮观的自然风貌。上阕由古到今，由景及物，由物及人，笔法弛张有度，视点动宕得奇。下阕起句即点出西湖清景，从湖山全景、四时风光、昼夜笙歌、湖中人物四个方面，点面结合，勾画出西湖的如画美景。全词意象鲜明夺目，诗情画意，目不暇接。层次井然，近景与远景、自然与人文交替，以开朗广阔的大自然和深长悠远的历史作背景，将优美壮观的自然景观和

37、生气蓬勃的市民活动场面统摄笔端，笔墨铺张扬厉、淋漓尽致。9、八声甘州（对潇潇暮雨洒江天）名句“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”。苏轼的一段话说：“世言柳耆卿曲俗，非也。如八声甘州云：霜风凄紧，关河冷落，残照当楼此语于诗句不减唐人高处。”这首词的主题是游子思归。五、范仲淹1、苏幕遮（碧云天）名句“碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水”“芳草无情，更在斜阳外”西厢记中长亭送别即由此词点染而成。词写羁旅思乡之感，但写法别致。2、渔家傲（塞下秋来风景异）名句“浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计”下阕“家万里”遥接“塞上”，状边境之辽远，写思乡之情。“归无计”则表现了燕然未勒的客观现状和杀敌

38、报国、建立功勋的强烈愿望。末两句极言将军、征夫夜长不寐的痛苦心情。3、剔争灯（昨夜因看蜀志（曹操、孙权、刘备）如何体现“俳谐”特色：词借咏叹历史故事表现了人生苦短、功名难恃的人生观。范仲淹把人生分成三个阶段：少年、中年、老年。少年痴騃，浑浑噩噩；老年悴，力不从心。只有中年，精力充沛，得意尽欢，但也只有匆匆数年，岂能为浮名牵绊，失去人生自由畅快之趣。六、张先，“心中事，眼中泪，意中人”之句，人称为“张三中”。“云破月来花弄影”“娇柔懒起，帘压卷花影”“柳径无人，堕风絮无影”，自称“张三影”。1、一丛花（伤高怀远几时穷）抒情特色：此词借托女子口吻，表现了伤高怀远的绵绵离愁。“无物似情浓”，句式上是

39、回答了起句的提问，而其情浓既无物可拟，实际上是否定了提问的意义，喻示了伤高怀远的难以穷尽。2、天仙子（水调数声持酒听）名句“沙上并禽池上暝。云破月来花弄影”。下阕换头为排解愁绪，移步沙岸，但见暮色之下鸳鸯双栖，风吹云动，月色溶溶，月光下花儿轻摇，婆娑起影，似是顾影自怜，故意摆弄。这一句是一篇之警策，盖不独写出月夜花影之摇曳神韵，而且写出了云破、月来与花弄影这三个层层递进的逻辑发展过程。以及从祈盼明月朗照到观赏花儿弄影的心情变化，包容的画面既阔大，内涵的情致也丰富细腻。3、木兰花（龙头舴艋吴儿竞）名句“中庭月色正清明。无数杨花过无影”的写景特点：这两句写景工绝，神韵逼人。从逻辑关系上来说则互为因

40、果，盖正因月色清明，方使杨花飘忽无影；反过来说，从杨花轻飘无影，也可见月色之清明。这两句话的形容毕肖以及它与清幽夜景的诗意配合，摹写景物之工，确实让人叹服。4、谢池春慢（缭墙重院）创作主题：此词是张先偶遇谢媚卿、双方一见倾情后的追忆之作，从中表现了知音难遇、相思难解的惆怅和苦闷。七、晏殊，字同叔，抚州临川人。珠玉集，风格“温润秀洁”。1、浣溪沙（一曲新词酒一杯）名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。刘熙载评此联为“触著”，“极炼如不炼”。这两句是为世传育的名句，情致缠绵，音调谐婉，是词中超一流的佳对。多用虚字组句，但工稳异常。以花之一开一落与燕之春来秋去象征人事，并以花落之“无可奈何”与燕来

41、之“似曾相识”形成无情与有情的对比，从凸现出人生与自然界有常与无常的恒久规律，其内涵之博大是昭然在目的。从语言上说，也是妙语天成，不见修饰，是词人即兴顿悟而成。2、浣溪沙（一向年光有限身）创作主题：咏叹离情，没有一味的哀哀切切，而是将它放在有限的时光和生命中去细加参悟，从而宕出离情，抒发出旷达高远之情。3鹊踏枝（槛菊愁烟兰泣露）“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”，王国维曾借用词中“昨夜”三句来喻示成就大事业大学问的第一种深情专注的境界。这首词写闺思离恨。4、踏莎行（小径红稀）名句“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面”创作主题：题作“春思”，作者主要通过对暮春景物的描绘，抒发一种时节流逝之感和

42、人生苦短之愁闷。上阕写暮春之景，极具诗情画意。下阕过片两句承上启下。5、破阵子（燕子来时新社）写作特色：上阕以写景为主，笔调清新，色彩鲜明。梨花、飞絮之白，碧苔之青，黄鹂之黄，共同组成了一个动静相间、雅淡冲和的境界。6、山亭柳（家住西秦）全词上阕以回忆为主，下阕则写现时实境。通过昔盛今衰的强烈对比，折射出歌女命运的坎坷变化，情致沉痛激切。八、宋祁1、玉楼春（东城渐觉风光好）名句“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”的写作特色：这首词上阕写春日旖旎风光，下阕转出人生苦短、欢娱恨少的感慨。“绿杨”两句皆由船上望见之景，此为“风光好”之第二义。绿杨与红杏，色彩搭配鲜艳夺目，写足东城风光之“好”。“绿杨”

43、句专写视觉。“红杏”句是为世传育的名句。宋祁本人也曾引为自豪。九、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士，吉州庐陵人。词集初名平山集。1、采桑子（轻舟短棹西湖好）西湖指颍州西湖。写的是春色中的西湖，风景与心情，动感与静态，视觉与听觉，两两对应而结合，形成了一道流动中的风景。2、采桑子（群芳过后西湖好）创作主题：选取群芳调谢后的暮春景象作为背景，表现了自己闲对残红的悠然心态。3、朝中措（平山阑槛倚睛空）创作背景：公元1056年，欧阳修的朋友刘敞出守维扬。维扬是八年前欧阳修曾任知府的地方，且有亲自修建平山堂及亲手种下的柳树存留于此。因而当此饯别之际，欧阳修心中涌动，不能自已，述作此词，既赠别故友，又

44、兼写旧怀。4、踏莎行（候馆梅残）名句“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”两句的写作特色：“离愁”两句拈出主题，与候馆、征辔之义绾合。而以“春水”喻愁，暗承李煜“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”之意，并与“溪桥”一语相应。但与李煜的愁情汹涌不同，这里所表现的主要是一种不断加深又持续相生的离愁形成过程。“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”两句的写作特色：这两句写登楼所见，不过是一望平芜尽处的绵绵春山，而行人早已在春山之外了。煞拍两句语淡而情深。5、生查子（去年元夜时）叙事特色：通过去年与今年不同心境的刻画，表现了主人公由幸福到失落的心理过程，其中隐含了对封建婚姻制度的不满情绪。6、蝶恋花（越女

45、采莲秋水畔）词中的“越女”形象：上片写越女装束及因照影摘花而芳心初乱。起三句点明人物身份、活动环境和服饰特点。接下转入采莲之事。7、玉楼春（尊前拟把归期说）名句“人生自是有情痴，此恨不关风与月”第二句情感就发生了转折。这种转折终于使词人认识到，情到深处的感受终究是理性难以替代的，这种离恨与一时一地之风月无关，而是与生俱来不可抑制的。8、南歌子（凤髻金泥带）明代沈际飞草堂诗余别集卷二曾用“前段态，后段情”来概括其结构特征。上阕以描写女子的装束和体态为主，下阕则叙写夫妇亲密的生活情趣，以此凸显出一个娇俏、温柔的新婚少妇形象。9、浪淘沙（把酒祝东风）创作主题：这首词以惜春惜花的方式表现与友人的惜别情怀。上片叙写现时情景，深情涌现。过片两句笔法转抑，由盛景而转写哀情。十、王安石1、桂枝香（登临送目）故国指金陵，今南京市。名句“至今商女。时时犹唱，后庭遗曲”。十一、晏几道，字叔原，号小山，抚州临川人，晏殊第七子，黄庭坚小山词序称其平生困于“四痴”，词集初名乐府补亡后以小山词名行。1、临江仙（梦后楼台高锁）知作者名句“落花人独立，微雨燕双飞”2、鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟）名句“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风”。3、鹧鸪天（醉拍春衫惜旧香）这首词写绵绵离恨，以痴迷的形态来起笔，思绪至为细密。4、鹧鸪天（小令尊前