第13讲-广播戏剧的编排与制作ppt课件.ppt

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1、 广播节目编排与制作 广播电视新闻学专业 主讲人主讲人 刘华欣第13讲 广播戏剧节目的策划与制作案例赏析1924年1月15日，英国广播公司成功地播放了史上第一部广播剧危险。1938年10月，哥伦比亚公司推出一部名为国际大战的广播剧。戒律：广播剧中不能插入虚构的简明新闻中国最初的广播剧1933年1月20日刊登在中国无线电杂志上，剧名为恐怖的回忆，由上海广播电台亚美公司演讲部苏祖圭编写。第一节 工作流程一、选择广播剧类型和表现样式两种考虑：1、作为常播节目参与广播节目运营2、作为弘扬精神文明的产品参与“五个一”工程奖评奖，不参与广播节目的运营1、广播剧类型广播剧类型“两个一两个一”：情节单一和故事

2、的单一：情节单一和故事的单一结构庞大的剧集群：结构庞大的剧集群：1、主要人、主要人物贯穿全剧，但每集的故事互物贯穿全剧，但每集的故事互不联系，情节独立，故事自成不联系，情节独立，故事自成单元；单元；2、主要人物贯穿全剧也、主要人物贯穿全剧也可每一集进行更新，剧情则各可每一集进行更新，剧情则各有不同有不同单本广播单本广播剧剧三个多：情节多、人物多、集数多三个多：情节多、人物多、集数多 系列广播剧系列广播剧 连续广播剧连续广播剧 系列广播剧系列广播剧2、广播剧的表现形式话剧式小说式音乐式电影式诗剧式戏曲式1、话剧式特点：人物少、冲突尖锐、场景集中特点：人物少、冲突尖锐、场景集中可被视为可被视为“情

3、景式广播剧情景式广播剧”，与当下流行的情景电视剧，与当下流行的情景电视剧不谋而合，即在单一的环境下（多为室内）通过固定的不谋而合，即在单一的环境下（多为室内）通过固定的人物（多为亲朋好友或工作伙伴）展开矛盾冲突。人物（多为亲朋好友或工作伙伴）展开矛盾冲突。情景式广播剧对人物语言的表现能力要求较高情景式广播剧对人物语言的表现能力要求较高小说式广播剧可以充分展现广播剧的文学意味和意境美。小说式广播剧可以充分展现广播剧的文学意味和意境美。特点：较多利用剧作者本人的口吻进行描述，戏剧性未特点：较多利用剧作者本人的口吻进行描述，戏剧性未必强烈，但个人风格突出，较容易进行内心独白和情感必强烈，但个人风格突

4、出，较容易进行内心独白和情感抒发。抒发。是网络广播剧的主要类型是网络广播剧的主要类型我国著名的作品 刑警803 以身许国 仙剑奇侠传四 3、音乐式音乐广播剧顾名思义就是要用音乐为主要表现元素塑造音乐广播剧顾名思义就是要用音乐为主要表现元素塑造人物、表现主题和展示情节。人物、表现主题和展示情节。在音乐广播剧中，音乐不仅起着烘托气氛、连接剧情的在音乐广播剧中，音乐不仅起着烘托气氛、连接剧情的作用，更多是作为内容和表现思想的要素。作用，更多是作为内容和表现思想的要素。此类型多数以体现音乐人的经历为主线，以其音乐创作此类型多数以体现音乐人的经历为主线，以其音乐创作作为音乐剧的主题音乐作为音乐剧的主题音

5、乐如如走进爱情的地铁走进爱情的地铁、致我们终将逝去的青春致我们终将逝去的青春、流莺流莺、枫叶之殇枫叶之殇、寻找遗忘的魔豆寻找遗忘的魔豆4、电影式特色：就是将电影艺术的表现手法移植到广播剧中（蒙特色：就是将电影艺术的表现手法移植到广播剧中（蒙太奇）太奇）可用蒙太奇表现的元素：可用蒙太奇表现的元素：语言、音乐、音响语言、音乐、音响5、诗剧式诗剧式广播剧是从长篇叙事诗发展而来的。除了利用音诗剧式广播剧是从长篇叙事诗发展而来的。除了利用音乐和音效的表现效果之外，诗剧式广播还要遵循诗体的乐和音效的表现效果之外，诗剧式广播还要遵循诗体的特征：如押韵、对仗、排偶、比兴等诗的格式要求，而特征：如押韵、对仗、排

6、偶、比兴等诗的格式要求，而且在诗句情节中仍然要按照戏剧的发生发展、高潮、结且在诗句情节中仍然要按照戏剧的发生发展、高潮、结局局“四段法四段法”来组织结构。来组织结构。如诗剧式广播剧 章台柳“诗如星辰，词如清泉。诗如星辰，词如清泉。 所谓：所谓：“诗者，感其况而述其诗者，感其况而述其心，发乎情而施乎艺也。心，发乎情而施乎艺也。” 诗词系列广播剧，带你一起，诗词系列广播剧，带你一起，走进诗词背后的故事，感受诗歌背后的情感。走进诗词背后的故事，感受诗歌背后的情感。” 戏曲广播剧的特点是将戏曲的表现手段融入到广播剧中。戏曲广播剧的特点是将戏曲的表现手段融入到广播剧中。戏曲广播剧大多语言风趣、幽默、诙谐

7、，具有浓厚的地戏曲广播剧大多语言风趣、幽默、诙谐，具有浓厚的地方色彩方色彩如：河北梆子如：河北梆子朝阳沟朝阳沟 二、编剧主题主题题材题材素材素材人物人物情节情节长度长度其他细节其他细节鲜明：鲜明的主题往往用一句话就可以概况，但不一定在剧中直接说出来，要学会利用人物性格的鲜明、情节的典型等塑造鲜明的主题。深刻：主题的深刻与否可以直接体现作者观察生活的能力。如果一部作品只满足于停留在事件表面的陈述而不深入其中探求其根本，那么这部作品肯定是一部缺少艺术生命力的作品。广播剧的题材基本类型有：广播剧的题材基本类型有：现代题材、历史题材、少儿题材、科幻题材、寓言题材、现代题材、历史题材、少儿题材、科幻题材

8、、寓言题材、童话题材、传说题材、外国题材等。童话题材、传说题材、外国题材等。题材的选择往往要依据所要展现的主题来决定。题材的选择往往要依据所要展现的主题来决定。素材的来源主要通过两个渠道：素材的来源主要通过两个渠道：1、作者对生活的直接感受和积累、作者对生活的直接感受和积累直接素材直接素材2、作者根据作品的需要进行的针对性资料收集、作者根据作品的需要进行的针对性资料收集间间接素材接素材广播剧的人物依据其角色分工不同可以分为：广播剧的人物依据其角色分工不同可以分为：主要角色：心理人物，可以展现灵活深处的人物主要角色：心理人物，可以展现灵活深处的人物重要角色：性格化的人物，要展现人的共性，更要展现

9、重要角色：性格化的人物，要展现人的共性，更要展现人的个性人的个性次要角色：类型人物，共性要大于个性次要角色：类型人物，共性要大于个性群众角色群众角色解说角色解说角色戏剧的情节结构可以用下图表示： 高潮 进一步复杂化 矛盾解决 矛盾复杂化 进一步复杂化情节展开 矛盾产生一部或一集广播剧要多长，往往要配合电台的整体规划。一部或一集广播剧要多长，往往要配合电台的整体规划。按照目前电台的播出格式来看，倾向于短小精悍的广播按照目前电台的播出格式来看，倾向于短小精悍的广播剧形式。剧形式。如果是广播连续剧，每天如果是广播连续剧，每天20-30分钟最为适宜。分钟最为适宜。细节决定成败细节决定成败改编别人的著作

10、时，要注意版权和著作权的问题，在内改编别人的著作时，要注意版权和著作权的问题，在内容上避免侵犯他人的权利。容上避免侵犯他人的权利。在创作中保持严谨的态度，注意历史、地理、法律、风在创作中保持严谨的态度，注意历史、地理、法律、风格、科学、民族、宗教等方面的考据以及其正确性，避格、科学、民族、宗教等方面的考据以及其正确性，避免错误免错误三、修饰剧本确定的事宜：确定的事宜：这部广播剧是正剧、喜剧还是悲剧？究竟是什么打动了这部广播剧是正剧、喜剧还是悲剧？究竟是什么打动了你？你？剧本把你的思绪引向何方？它在你心目中唤起什么养的剧本把你的思绪引向何方？它在你心目中唤起什么养的愿望？剧本提出了什么问题？又是

11、如何解决的？愿望？剧本提出了什么问题？又是如何解决的？剧本哪些场面最为经典？哪些人物给你留下了深刻的印剧本哪些场面最为经典？哪些人物给你留下了深刻的印象？哪些人物形象不够鲜明？象？哪些人物形象不够鲜明？这部剧有什么明显的优缺点？这部剧有什么明显的优缺点？剧作的主题是什么？体现什么样的主题思想？剧作的主题是什么？体现什么样的主题思想？主要事件是什么？（只有明确了主要事件、才可以进一主要事件是什么？（只有明确了主要事件、才可以进一步弄清楚矛盾冲突、情节发展的原因以及深入了解剧情、步弄清楚矛盾冲突、情节发展的原因以及深入了解剧情、人物思想等）人物思想等）（1）撰写导演阐述（2）撰写排演计划主题思想主

12、题思想人物形象人物形象 对剧本中人对剧本中人物声音造型物声音造型提出处理意提出处理意见见各部门都能够了解导演的创作意图各部门都能够了解导演的创作意图导演导演阐述阐述配乐、音响效果提要求分场分场场景转换场景转换 重场戏加重场戏加以突出以突出导演要把他们落实在文字上，也可以导演要把他们落实在文字上，也可以设计分场次演出本设计分场次演出本排演排演计划计划节奏速度的处理 气氛渲染、气氛渲染、设计演员设计演员四、选择演员注意 广播剧导演在修饰剧本的过程中就要考虑到剧中人物音色定位的广播剧导演在修饰剧本的过程中就要考虑到剧中人物音色定位的问题，音色与性格的吻合是导演时刻要把握的重点。问题，音色与性格的吻合

13、是导演时刻要把握的重点。 注意： 1、各演员间的音色不可太过接近或类似，以免增加听众对人物声、各演员间的音色不可太过接近或类似，以免增加听众对人物声音的辨识难度音的辨识难度 2、尽量通过麦克风来确定音色、选择角色、尽量通过麦克风来确定音色、选择角色 3、注意寻找那些本色演员，但声音尽量具有独特之处、注意寻找那些本色演员，但声音尽量具有独特之处 4、演员音色必须与剧中角色的性格相符、演员音色必须与剧中角色的性格相符 5、避免一人分饰好几个角色，主要角色应禁止兼声、避免一人分饰好几个角色，主要角色应禁止兼声 6、解说员地声音要富于戏剧感，不能呆板、解说员地声音要富于戏剧感，不能呆板五、组织分工组织

14、分工导演负责场面的整体调度，演员的情绪设计，音乐、音响效果的设计与指导以及后期制作的效果督导配音演员按照剧本的角色设计投入情感，用声音塑造人物音乐音效设计师在导演的指导下，制作或者选择适合剧情发展需要的音乐、音响效果；录音师按照导演的意图将语言、音乐、音响效果录制在存储设备上；后期制作技术人员将录音师整理存储后的素材进行线性或者非线性的剪辑，有时在后期制作过程中可以通过计算机软件进行效果的进一步处理；六、排练在粗排中首先要抓住全剧的主线，围绕主线的主要事件，让演员亲临其中，勾画中戏剧冲突、人物关系和人物性格特征的轮廓。（1）进行细部刻画）进行细部刻画（2）让角色之间的感情互动起来）让角色之间的

15、感情互动起来（3）确定台词录音的层次）确定台词录音的层次（4）确定台词的节奏）确定台词的节奏七、音乐、音响效果设计音乐设计有两种形式：作曲和配乐音乐设计有两种形式：作曲和配乐作曲：较完美的一种办法，可以最大限度地将乐曲与作作曲：较完美的一种办法，可以最大限度地将乐曲与作品的精神合二为一。专门作曲的成本较为高昂，此种形品的精神合二为一。专门作曲的成本较为高昂，此种形式并未得到广泛采用。式并未得到广泛采用。配乐：则是根据剧情的发展，充分使音乐再现声音表情配乐：则是根据剧情的发展，充分使音乐再现声音表情的魅力，尽可能使语言和音乐能够完美的融合在一起。的魅力，尽可能使语言和音乐能够完美的融合在一起。在

16、广播剧中制作音响效果可以通过三种方式：在广播剧中制作音响效果可以通过三种方式：寻找音效资料寻找音效资料录制真实音效录制真实音效制造模拟音效制造模拟音效八、录制录制语音、音乐、音响可分开录制。语音、音乐、音响可分开录制。录音的三种方式：单声道、立体声以及实地录音录音的三种方式：单声道、立体声以及实地录音单声道录音的好处：能够比较简洁地把剧本的内容录制单声道录音的好处：能够比较简洁地把剧本的内容录制处理，剧作的节奏也比较好把握和控制；立体声录音则处理，剧作的节奏也比较好把握和控制；立体声录音则复杂得多，在创作广播剧之初，剧本就要将立体声的要复杂得多，在创作广播剧之初，剧本就要将立体声的要素、特点考

17、虑进去，而且要设计剧中每场戏的场景草图素、特点考虑进去，而且要设计剧中每场戏的场景草图。九、后期制作第二节第二节 关键点关键点一、场景设计与转换技巧运用语言转场运用语言转场运用音乐转场运用音乐转场运用音响效果转场运用音响效果转场综合转场综合转场渐隐、间歇、渐显的转场渐隐、间歇、渐显的转场意识流的转场意识流的转场练习一对恋爱中的男女即将在机场分手，女的飞往美国，男一对恋爱中的男女即将在机场分手，女的飞往美国，男的则要留下来，二人依依不舍。的则要留下来，二人依依不舍。现在的问题是：如何表现二人从机场分别到身处两地的现在的问题是：如何表现二人从机场分别到身处两地的情境。情境。1、用音乐转场、用音乐转

18、场第一场景：同上，二人从机场分别第一场景：同上，二人从机场分别第二场景：配上带有美国风格的爵士乐，令听众联想到第二场景：配上带有美国风格的爵士乐，令听众联想到女的已经到了另一个国度女的已经到了另一个国度2、综合转场、综合转场综合转场即是将解说、音乐、音响效果等多种方式结合综合转场即是将解说、音乐、音响效果等多种方式结合起来。这样的转场会更逼真，艺术效果更丰满。起来。这样的转场会更逼真，艺术效果更丰满。3、渐隐、间歇、渐显转场在综合转场的基础上再加以对前场戏的弱化，加入短暂间歇，使后场戏淡入，这是较为精细的做法。女：我要走了一段带有离别伤感的音乐悠然而起，在机场的大堂回旋男：到了美国要记得写信给我音乐声渐淡，飞机起飞的轰鸣声。之后渐隐，像是飞向了远方。（短暂的间歇与空白之后，一段美国风格的爵士乐响起）二、广播剧的衍生产品网络广播剧第三节第三节 个案赏析个案赏析实例分析走进罗布泊实验：制作广播戏剧节目实验：制作广播戏剧节目