宋代文学与宋词ppt课件.ppt

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1、第十一章 宋代文学与宋词 1. 1. 历史状况历史状况 公元公元960960年，年，赵匡胤陈桥驿兵变赵匡胤陈桥驿兵变 。 宋代后周宋代后周 “杯酒释兵权杯酒释兵权” 宋太宗宋太宗“国家若无外忧，必有内患。外国家若无外忧，必有内患。外忧不过边事，皆可预防；惟奸邪无状，忧不过边事，皆可预防；惟奸邪无状，若为内患，深可惧也。若为内患，深可惧也。”宋太祖宋太祖宋太宗宋太宗 2.2.宋代社会、政治状况宋代社会、政治状况 （1 1）门阀政治彻底消失）门阀政治彻底消失 （2 2）科举制度趋于完备）科举制度趋于完备 （3 3）宋人思想受约束）宋人思想受约束二、宋文学概况 文学作为政治与教化的工具文学作为政治与

2、教化的工具 “诗以讽谏诗以讽谏” “文以明道文以明道”三、宋词兴盛原因 1 1、文学自身的发展、文学自身的发展 2 2、统治者的提倡、统治者的提倡 3 3、市民生活的需求、市民生活的需求 4 4、词自身功能与宋人表达真、词自身功能与宋人表达真情的需求相契情的需求相契1.文学自身的发展 范仲淹范仲淹: :（989-1052989-1052），字希），字希文，吴县（今属江苏）人。宋真文，吴县（今属江苏）人。宋真宗大中祥八年（宗大中祥八年（10151015）进士。官）进士。官司至参知政事。司至参知政事。 他是北宋著名的政治家，他是北宋著名的政治家，“庆庆历新政历新政”的主要主持者。也是有的主要主持者

3、。也是有名的文学家，有范文正公集，名的文学家，有范文正公集，词只存五首。词只存五首。先天下而忧的范仲淹先天下而忧的范仲淹苏幕遮（怀旧） 范仲淹范仲淹 碧云天，黄叶地。碧云天，黄叶地。 秋色连波，波上寒烟翠。秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水。山映斜阳天接水。 芳草无情，更在斜阳外。芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。黯乡魂，追旅思。 夜夜除非，好梦留人睡。夜夜除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚。明月楼高休独倚。 酒入愁肠，化作相思泪。酒入愁肠，化作相思泪。 抒写乡思旅愁，意抒写乡思旅愁，意境阔远而有深情境阔远而有深情. .情柔语丽的词风情柔语丽的词风 闲雅而有情思的晏殊词，因循中求变闲

4、雅而有情思的晏殊词，因循中求变的欧阳修词的欧阳修词 如果说晏殊、欧阳修主要是着眼于词如果说晏殊、欧阳修主要是着眼于词艺的提高与深化，那么，艺的提高与深化，那么，范仲淹范仲淹、张先、张先等人的贡献则主要表现在对等人的贡献则主要表现在对词境的开拓。词境的开拓。 晏 殊 晏殊晏殊 ( 991 ( 99110551055年年) )，字同叔，抚，字同叔，抚州临川（今江西）人。北宋景德中以神州临川（今江西）人。北宋景德中以神童入试，赐同进士出身。庆历中官至集童入试，赐同进士出身。庆历中官至集贤殿大学士，同中书门下平章事兼枢密贤殿大学士，同中书门下平章事兼枢密使。使。晏 殊 其词擅长小令，多表现诗酒生活和悠

5、其词擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲性致，语言婉丽，颇受南唐冯延巳的影闲性致，语言婉丽，颇受南唐冯延巳的影响。响。 原有集，已散失，仅存珠玉词及原有集，已散失，仅存珠玉词及清人所辑晏元献遗文。又编类书类清人所辑晏元献遗文。又编类书类要，今存残本。后人称之为要，今存残本。后人称之为“词人宰词人宰相相”。 一曲新词酒一杯，一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，无可奈何花落去，似曾相识燕归来，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。小园香径独徘徊。在伤春怀人的表层意在伤春怀人的表层意象中，蕴含着强烈的象中，蕴含着强烈的时间意识和生命意识时间意识和生命

6、意识浓中渗透着理性沉思浓中渗透着理性沉思的特质的特质 . . 破阵子破阵子燕子来时新舍，燕子来时新舍，梨花落后清明。梨花落后清明。池上壁苔三四点，池上壁苔三四点，叶底黄鹂一两声，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。日长飞絮轻。巧笑东邻女伴，巧笑东邻女伴，采桑径里相逢。采桑径里相逢。疑怪昨宵春梦好，疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢，原是今朝斗草赢，笑从双脸生笑从双脸生 晏殊晏殊 欧 阳 修 欧阳修欧阳修（1007-10721007-1072）字永）字永叔叔 吉水（江西）人吉水（江西）人, ,别号别号醉翁、六一居士，谥醉翁、六一居士，谥“文文忠忠”。文史兼通的欧阳修文史兼通的欧阳修蝶蝶 恋恋 花花庭院深深深

7、几许庭院深深深几许 杨柳堆烟杨柳堆烟 帘幕无重数帘幕无重数玉勒雕鞍游冶处玉勒雕鞍游冶处 楼高不见章台路楼高不见章台路雨横风狂三月暮雨横风狂三月暮 门掩黄昏门掩黄昏 无计留春住无计留春住泪眼问花花不语泪眼问花花不语 乱红飞过秋千去乱红飞过秋千去用典雅精致的语言、流贯的用典雅精致的语言、流贯的结构、含蓄的风格，描述男结构、含蓄的风格，描述男女恋情中细腻的心理女恋情中细腻的心理。 晏几道晏几道 晏几道（约晏几道（约1030-1030-约约11061106）北宋词）北宋词人。字叔原，号小山，临川（今江西抚人。字叔原，号小山，临川（今江西抚州）人。晏殊第七子。历任颖昌府许田州）人。晏殊第七子。历任颖昌府

8、许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。有小山词。清壮顿挫。有小山词。鹧 鸪 天 彩袖殷勤捧玉钟。彩袖殷勤捧玉钟。 当年拚却醉颜红。当年拚却醉颜红。 舞低杨柳楼心月，舞低杨柳楼心月， 歌尽桃花扇影风。歌尽桃花扇影风。 从别后，忆相逢。从别后，忆相逢。 几回魂梦与君同。几回魂梦与君同。 今宵剩把银红照，今宵剩把银红照， 犹恐相逢是梦中。犹恐相逢是梦中。 写主人公与情人别后写主人公与情人别后重逢对往事的回忆，重逢对往事的回忆，和重逢之夜犹怀惊疑和重逢之夜犹怀惊疑的心理。的心理。 秦观秦观

9、秦观秦观 1049 104911001100年，北宋词人。字少年，北宋词人。字少游、一字太虚，号淮海居士，扬州商邮游、一字太虚，号淮海居士，扬州商邮（今江苏）人。历官太学博士、秘书省正（今江苏）人。历官太学博士、秘书省正字，兼国史馆编修等职。坐元祐党籍。绍字，兼国史馆编修等职。坐元祐党籍。绍圣后累遭贬调。文辞为苏试所赏识，是圣后累遭贬调。文辞为苏试所赏识，是“苏门四学士苏门四学士”之一。工词诗，词多写男之一。工词诗，词多写男女情爱，伤感身世之作，女情爱，伤感身世之作，是婉约词人中一是婉约词人中一大家。大家。2. 统治者的提倡宋太祖宋太祖“多积金，市田宅以遗多积金，市田宅以遗子孙，歌儿舞女以终天

10、年子孙，歌儿舞女以终天年” “真、仁、神三宗俱晓声律真、仁、神三宗俱晓声律” “徽宗之词，尤擅胜场徽宗之词，尤擅胜场” 3. 市民生活的需求 城市的繁华，歌舞的宴乐城市的繁华，歌舞的宴乐 北宋都城汴京风俗画：张择端清明上河图北宋都城汴京风俗画：张择端清明上河图 4. 词自身功能与宋人表达真情的需求相契合诗庄词媚诗庄词媚 欧阳修欧阳修 欧阳修欧阳修 清晨帘幕卷轻霜清晨帘幕卷轻霜呵手试梅妆呵手试梅妆 都缘自有离恨都缘自有离恨 故画作远山长故画作远山长思往事思往事 惜流芳惜流芳 易成伤易成伤拟歌先敛拟歌先敛欲笑还颦欲笑还颦最断人肠最断人肠 这首词写一个封建社会被除数这首词写一个封建社会被除数玩弄的歌

11、女内心深切的痛苦。玩弄的歌女内心深切的痛苦。上片以画眉上片以画眉“画作远山长画作远山长”来来表离恨之深，描写具体、细腻。表离恨之深，描写具体、细腻。下片写歌女回忆往事，感叹青下片写歌女回忆往事，感叹青春易逝，但又不得不强颜欢笑春易逝，但又不得不强颜欢笑的可悲处境。的可悲处境。 欧阳修欧阳修的作品的作品四、婉 约 派 婉约派为词之正宗，在题材的选择婉约派为词之正宗，在题材的选择方面，多写儿女之情，离别之思。在表方面，多写儿女之情，离别之思。在表现手法上，多用含蓄委婉的语言，将情现手法上，多用含蓄委婉的语言，将情思意绪细腻表达出来。风格柔媚、清丽、思意绪细腻表达出来。风格柔媚、清丽、婉转、细腻。婉

12、转、细腻。代表作家 花间派词人、花间派词人、李煜李煜、晏、晏殊、晏几道、殊、晏几道、柳永柳永、秦、秦观、贺铸、周邦彦、观、贺铸、周邦彦、李李清照、清照、南宋姜夔为代表南宋姜夔为代表的姜派词人的姜派词人. . 柳永柳永 （987987？-1053-1053？）？） 初名三变，字景庄，后改名永，初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。崇安（福建）人字耆卿。崇安（福建）人1、柳永对词的发展 大力创作慢词大力创作慢词 “慢词慢词始盛于耆卿始盛于耆卿” 把把“敷陈其声而直言之敷陈其声而直言之”的赋法移植于词的赋法移植于词 大量使用白描，直抒胸臆大量使用白描，直抒胸臆2、 柳 词 特 点 表现世俗化的市民生活

13、情调表现世俗化的市民生活情调, ,以同情平等的以同情平等的态度对待下层妇女。态度对待下层妇女。 多描写都市繁华，表现对城市生活的迷恋多描写都市繁华，表现对城市生活的迷恋和热爱。和热爱。 表现羁旅行役的词抒写个人宦游沉浮，辛表现羁旅行役的词抒写个人宦游沉浮，辛酸苦闷。酸苦闷。一 剪 梅 李清照李清照红藕香残玉簟秋。红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，轻解罗裳，独上兰舟。独上兰舟。云中谁寄锦书来？云中谁寄锦书来？雁字回时，雁字回时，月满西楼月满西楼 花自飘零水自流。花自飘零水自流。一种相思，一种相思，两处闲愁。两处闲愁。此情无计可消除，此情无计可消除，才下眉头，才下眉头，却上心头。却上心头。 如梦令如梦令

14、长记溪亭日暮，长记溪亭日暮，沉醉不知归路。沉醉不知归路。兴尽晚回舟，兴尽晚回舟，误入藕花深处。误入藕花深处。争渡，争渡，争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭惊起一滩鸥鹭李清照李清照李清照李清照- -如梦令如梦令昨夜雨疏风骤，昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。浓睡不消残酒。试问卷帘人，试问卷帘人，却道海棠依旧。却道海棠依旧。知否？知否？知否？知否？应是绿肥红瘦。应是绿肥红瘦。 李清照李清照- -声声慢声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴

15、。这次第，怎一个、愁字了得！创作晚于婉约派。创创作晚于婉约派。创始人为苏轼，以诗入词。南宋辛弃疾始人为苏轼，以诗入词。南宋辛弃疾把豪放派推向巅峰。题材广泛，吊古把豪放派推向巅峰。题材广泛，吊古伤时，悼亡送别，说理咏史，山水田伤时，悼亡送别，说理咏史，山水田园，身世感慨，思想抱负，无所不写。园，身世感慨，思想抱负，无所不写。 代 表 作 家 代表作家：代表作家：陆游陆游、韩元吉、韩元吉、陈亮、刘过、刘克庄等人陈亮、刘过、刘克庄等人多用豪壮的语调，抒写忧多用豪壮的语调，抒写忧国愤世的情感。因国愤世的情感。因辛弃疾辛弃疾成就突出，又称辛派。成就突出，又称辛派。文武全才的辛弃疾文武全才的辛弃疾辛弃疾辛

16、弃疾-南乡子南乡子何处望神州何处望神州?满眼满眼风光北固楼风光北固楼.千古兴亡千古兴亡多少事多少事?悠悠悠悠!不尽长江不尽长江滚滚流滚滚流.年少万兜鍪年少万兜鍪,坐断坐断东南战未休东南战未休.天下英雄天下英雄谁敌手谁敌手?曹刘曹刘!生子当如生子当如孙仲谋孙仲谋. 苏轼（苏轼（1037-11011037-1101）字子瞻，号东坡）字子瞻，号东坡居士。眉州眉山（四川）人。居士。眉州眉山（四川）人。 苏轼既是宋代文学最高成就的代苏轼既是宋代文学最高成就的代表，又典型地体现着宋代的文化精神。表，又典型地体现着宋代的文化精神。他在政治上坚持儒家入世的精神，在他在政治上坚持儒家入世的精神，在生活上较多地采

17、取庄禅旷达的态度，生活上较多地采取庄禅旷达的态度，执著超脱，无往不可，这种人生境界执著超脱，无往不可，这种人生境界对宋人及宋代以后许多文人的人生态对宋人及宋代以后许多文人的人生态度产生了深远的影响。度产生了深远的影响。豪放派文学家苏轼豪放派文学家苏轼 （一）（一） 苏轼的人生际遇及其高洁人格苏轼的人生际遇及其高洁人格 1 1、新党、旧党党争的牺牲品。、新党、旧党党争的牺牲品。 2 2、坚持信念，、坚持信念，“不顾身害不顾身害”“”“尽言无隐尽言无隐”的性格。的性格。 3 3、兴利除弊，造福一方的地方官。、兴利除弊，造福一方的地方官。 4 4、旷达、乐观、坚定的人生信仰。、旷达、乐观、坚定的人生

18、信仰。（二）苏轼对词的创新及影响 1 1、“无意不可入，无事不无意不可入，无事不可言可言”的题材变革。的题材变革。 A.A.以诗入词以诗入词, ,直写人生抱负直写人生抱负理想理想, ,表现一种豪迈精神。如表现一种豪迈精神。如江城子江城子江 城 子 苏苏 轼轼 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。锦帽貂裘，千骑卷平冈。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。会挽雕弓如满月，西北望，射

19、天狼。 B.B.感怀古今的自然变感怀古今的自然变迁，表现一种高逸旷远的迁，表现一种高逸旷远的精神。如苏轼的水调歌精神。如苏轼的水调歌头、头、念奴娇念奴娇赤壁怀赤壁怀古。古。水 调 歌 头水 调 歌 头 苏轼苏轼 明月几时有？把酒问青天。不知天明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒又恐琼楼玉宇，高处不胜寒, 起舞弄清起舞弄清影，何似在人间。影，何似在人间。 转朱阁，抵绮户，照无眠。不应有转朱阁，抵绮户，照无眠。不应有恨，何事偏向别时圆。人有悲欢离合，恨，何事偏向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。月有

20、阴晴圆缺，此事古难全。 但愿人长但愿人长久，千里共婵娟。久，千里共婵娟。 念奴娇赤壁怀古 苏轼苏轼 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾， 谈笑间、强虏灰飞烟谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一樽还酹江月。人生如梦，一樽还酹江月。念奴娇

21、赤壁怀古 2 2、风格多样，以意为、风格多样，以意为主，任情流泻。如悼亡作主，任情流泻。如悼亡作江城子、卜算子。江城子、卜算子。 3 3、词中用典，化用前、词中用典，化用前人诗句，对辛派词人影响极人诗句，对辛派词人影响极大。大。 江 城 子 苏苏 轼轼 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。

22、卜 算 子 苏苏 轼轼 缺月挂疏桐，缺月挂疏桐， 漏断人初静。漏断人初静。时见幽人独往来，时见幽人独往来， 缥缈孤鸿影。缥缈孤鸿影。 惊起却回头，惊起却回头， 有恨无人省。有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，拣尽寒枝不肯栖， 枫落吴江冷。枫落吴江冷。苏轼赤壁游图苏轼赤壁游图完完苏苏 轼轼陆游陆游 李白诗歌的李白诗歌的“飘逸不群飘逸不群”。 1 1、李白既推崇儒家积极入世思想、李白既推崇儒家积极入世思想 ，有济苍生、，有济苍生、安社稷、建功立业的豪气和抱负，又深受道家思想的安社稷、建功立业的豪气和抱负，又深受道家思想的影响，漫游名山，求仙访道，追求一种不受任何约束影响，漫游名山，求仙访道，追求一种不受任

23、何约束的人生境界。的人生境界。 这种人生态度形成了李白特有的狂放不羁的个性这种人生态度形成了李白特有的狂放不羁的个性和洒脱飘逸的气质，而这种个性又表现为使各种非凡和洒脱飘逸的气质，而这种个性又表现为使各种非凡的气魄和激情。的气魄和激情。 2 2、正是李白有如此复杂矛盾的情绪和性格，他的、正是李白有如此复杂矛盾的情绪和性格，他的作品才会风格各异，色彩斑斓。作品才会风格各异，色彩斑斓。“我本楚狂人我本楚狂人”，也，也许许“狂狂”才是他生命与作品的全部象征。才是他生命与作品的全部象征。 3 3、最能体现李白这种诗歌风格的是他的乐府歌行，、最能体现李白这种诗歌风格的是他的乐府歌行，乐府歌行较少句式格律

24、的限制，便于抒发他一泻千里乐府歌行较少句式格律的限制，便于抒发他一泻千里的感情。的感情。 4 4、李白的绝句能在情思中兴到神会，形成浑然一、李白的绝句能在情思中兴到神会，形成浑然一体的诗风。体的诗风。 5 5、神奇的想象和大胆的夸张，是李白诗歌最突出、神奇的想象和大胆的夸张，是李白诗歌最突出的艺术特色。的艺术特色。 杜甫诗歌的杜甫诗歌的“沉郁顿挫沉郁顿挫”。 1、杜甫亲历了安史之乱前后唐王朝由盛而衰的过、杜甫亲历了安史之乱前后唐王朝由盛而衰的过程。深受儒家思想的影响，时时处处系念国家安危，程。深受儒家思想的影响，时时处处系念国家安危，同情生民疾苦，而仕途失意又使他能广泛接触和了解同情生民疾苦，

25、而仕途失意又使他能广泛接触和了解社会。杜诗忠实而又深刻地反映了时代风云的变化，社会。杜诗忠实而又深刻地反映了时代风云的变化，被誉为被誉为“诗史诗史”。 2、杜甫仁民爱物的思想是传统儒家人文精神的最、杜甫仁民爱物的思想是传统儒家人文精神的最高体现。不论自身多么穷愁潦倒，对国家和人民始终高体现。不论自身多么穷愁潦倒，对国家和人民始终抱有强烈的责任感。抱有强烈的责任感。 3、杜诗最基本的风格是沉郁顿挫。沉郁是指诗歌、杜诗最基本的风格是沉郁顿挫。沉郁是指诗歌中悲凉的感情深沉阔大。顿挫是感情表达的起伏跌宕，中悲凉的感情深沉阔大。顿挫是感情表达的起伏跌宕，反复低回。反复低回。 山水田园诗派的创作特点及代表

26、诗人。山水田园诗派的创作特点及代表诗人。 唐代浪漫诗歌中，有些作家专注于自然山水的歌咏，唐代浪漫诗歌中，有些作家专注于自然山水的歌咏，乡村生活的描写。舵手佛教禅理熏染，用疏淡的笔法，乡村生活的描写。舵手佛教禅理熏染，用疏淡的笔法，形成静的诗风，亲切、传神地表现自然美。其总体形成静的诗风，亲切、传神地表现自然美。其总体风格：宁静淡远。风格：宁静淡远。 代表作家：王维、孟浩然、储光羲、裴迪、丘为、常代表作家：王维、孟浩然、储光羲、裴迪、丘为、常建、刘长卿、祖咏、元结、韦应物、柳宗元、顾况等。建、刘长卿、祖咏、元结、韦应物、柳宗元、顾况等。 边塞诗派的创作特点与代表作家边塞诗派的创作特点与代表作家

27、诗经的艺术特征。诗经的艺术特征。 诗经的艺术成就主要表现在以下几个方面：诗经的艺术成就主要表现在以下几个方面： 一是赋、比、兴的表现手法。一是赋、比、兴的表现手法。 二是以四言为主的句式和重章叠句的结构形式。二是以四言为主的句式和重章叠句的结构形式。 三是音韵和谐，语言丰富优美。三是音韵和谐，语言丰富优美。 离骚的艺术特征。离骚的艺术特征。 离骚的艺术特征主要包括以下几个方面：离骚的艺术特征主要包括以下几个方面： （1 1） 采用了浪漫主义的表现手法将神话传说、采用了浪漫主义的表现手法将神话传说、自然景象、历史事实、现实在斗争、主全权与客体熔自然景象、历史事实、现实在斗争、主全权与客体熔于一体，以新奇的比喻、夸张的描写，幻想的形式，于一体，以新奇的比喻、夸张的描写，幻想的形式，表现了美与善的崇高，丑与恶的卑贱，展现了奋发发表现了美与善的崇高，丑与恶的卑贱，展现了奋发发的激情和深刻的内心世界。的激情和深刻的内心世界。 （2 2） 发展了诗经中的比兴手法。发展了诗经中的比兴手法。 （3 3） 在诗歌形式和语言上也有新的突破。在诗歌形式和语言上也有新的突破。