最新十三章新诗二PPT课件.ppt

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1、第一节第一节 中国诗歌会诗人的创作中国诗歌会诗人的创作 一、中国诗歌会：一、中国诗歌会：是在是在“左联左联”领导下的一个有组织、有领导下的一个有组织、有纲领的革命诗歌社团，纲领的革命诗歌社团，1932年年9月成立月成立于上海，主要发起人有穆木天、杨骚、于上海，主要发起人有穆木天、杨骚、蒲风等。蒲风等。1933年年3月出版了机关刊物月出版了机关刊物新诗歌新诗歌,创作纲领体现在创作纲领体现在新诗歌新诗歌发词发词中，要中，要“捉住现实捉住现实”，有，有“大众大众歌调歌调”。1936年后，倡导年后，倡导“国防诗歌国防诗歌”。 三、戴望舒的作品戴望舒的作品分析分析1、主题：诗人的自我形象是孤独感伤的，怀

2、着痛苦而朦胧的希望，在那寂寥的现实里，寄予着诗人对现实不满、失望和痛苦的心情。 1 1）、受法国象征主义诗歌）、受法国象征主义诗歌的影响，特别是马拉美、魏的影响，特别是马拉美、魏尔伦的诗歌的影响，强调表尔伦的诗歌的影响，强调表达自我的感觉，喜欢追求意达自我的感觉，喜欢追求意象的朦胧，用象征手法抒情。象的朦胧，用象征手法抒情。2、早期诗作的艺术风格、早期诗作的艺术风格雨巷雨巷的象征意象的象征意象雨巷雨巷丁香一样的姑娘丁香一样的姑娘黑暗现实黑暗现实理想、希望理想、希望彷徨的知识分子彷徨的知识分子我我2 2）、戴望舒的诗歌艺术尤其体现）、戴望舒的诗歌艺术尤其体现在在“古典美古典美”中，中， 如如雨巷

3、雨巷的的美感就来自于古典诗词的滋养，美感就来自于古典诗词的滋养，在在雨巷雨巷里，诗中的意象受南里，诗中的意象受南唐中主李唐中主李璟璟的词句（青鸟不传云的词句（青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁）或晚唐外信，丁香空结雨中愁）或晚唐诗人李商隐的（芭蕉不展丁香结，诗人李商隐的（芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁）的影响。同向春风各自愁）的影响。古古意答客问意答客问、秋夜思秋夜思等的诗等的诗歌意象也与古典文本的浩瀚长河歌意象也与古典文本的浩瀚长河脉息相通。脉息相通。 3 3）、音节优美、韵脚铿锵，）、音节优美、韵脚铿锵，常以复沓、重复等手法来常以复沓、重复等手法来强化全诗的音乐性。戴望强化全诗的音乐性。戴望舒

4、强调舒强调 “ “诗的韵律不在字诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上，即在情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上诗情的程度上”叶圣陶曾叶圣陶曾盛赞盛赞雨巷雨巷这首诗这首诗“替替新诗的音节开了一个新纪新诗的音节开了一个新纪元。元。” 4、后期诗风的嬗变、后期诗风的嬗变 戴望舒戴望舒1937-1945 年间的诗歌艺术年间的诗歌艺术由早期的现代派艺术向后期的现实主由早期的现代派艺术向后期的现实主义艺术转变，这主要体现在诗集义艺术转变，这主要体现在诗集灾灾难的岁月难的岁月里。其中里。其中 狱中题壁狱中题壁、我用残损的手掌我用残损的手掌、偶成偶成等诗等诗作，明朗而深情，

5、有一种坚实的力度，作，明朗而深情，有一种坚实的力度，从内容到方法，已属于现实主义。从内容到方法，已属于现实主义。 5、戴望舒的研究、戴望舒的研究1）孙玉石）孙玉石 （著）（著）中国现代诗歌艺术中国现代诗歌艺术人民文学出版社人民文学出版社 1991年年2）杨匡汉）杨匡汉 刘福春刘福春 （著）（著）中国现代诗论中国现代诗论花城出版社花城出版社 1985年年3）孙玉石孙玉石 （主编）（主编） 戴望舒名作欣赏戴望舒名作欣赏中国和平出版社中国和平出版社 1993年年小思考小思考 戴望舒诗歌的象征艺术与五四时戴望舒诗歌的象征艺术与五四时期象征诗派的代表诗人李金发的诗期象征诗派的代表诗人李金发的诗歌的象征艺术有什么不同？歌的象征艺术有什么不同？四 、卞之琳的作品分析 诗集数行集、（与李广田行云集、何其芳燕泥集合集汉园集） 音尘集、鱼目集代表作：断章卞之琳诗作的艺术风格艺术风格 一是由一是由“主情主情”向向“主智主智”的转变，的转变，其诗作具有自觉的哲学意识。其诗作具有自觉的哲学意识。 二是抒情客观化，抒情对象我、可二是抒情客观化，抒情对象我、可以和你、他互换。以和你、他互换。与西方现代派的不同之处与西方现代派的不同之处象征体系不同象征体系不同