音乐作品分析.docx

《音乐作品分析.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《音乐作品分析.docx（3页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、音乐作品分析 1. 乐段是构成独立段落的最小的结构。乐段的特征：乐段是音乐作品中表现完整 乐思或相对完整乐思的最小结构，是建立在单一主题上的，最小的完整曲 式。乐段的组成部分是乐句，乐句间相互用终止式划分开来，又通过终 止式的功能关系联合成有机的曲式结构。乐段常由几个乐句组成，这些 乐句之间具有问答呼应的关系。主调音乐风格的乐段，在陈述发展和结 束乐思时，和声的表现手法起很大作用。乐段的结构规模一般不太长， 但形式完整，统一，能体现鲜明的音乐形象。乐段可以作为独立乐曲的 曲式，也可以是较大型作品的一部分。 2. 单乐段划分依据原则：依据和声调性布局可以分为开放性乐段（乐段不结 束在原调的完全终

2、止），收拢性乐段（乐段结束在原调的完全终止），转调 乐段（乐段结束在从属调）等；依据主题材料及乐思发展的状况可以分 为：重复性乐段，飞重复性乐段，展开性乐段，“无终旋律”式的乐段等； 依据乐段拥有的乐句数量可以分为：二乐句乐段，三乐句乐段，四乐句 乐段，多乐句乐段等；依据结构的模式可以分为：方整性乐段，不方整 乐段等。 3. 乐段的补充，扩充和约缩 A 补充乐句或乐段末尾形成终止式以后的收束性扩展称为补充。补充的典型 形式是：延长或反复主和弦，如肖邦g 大调前奏曲最后8小节。主和弦的延长 常常构成主音持续音，并常常出现下属系的和声或向下属系的离调和转调；反复终止和 弦，如贝多芬第十一钢琴奏鸣曲

3、第二乐章912小节。用正格终止结束以后再用变 格终止作为补充终止，如格里格加德最后9小节。 B 补充乐句或乐段在内部（即在用终止式结收束以前）进行结构的扩展，称 为扩充。扩充的方法有：动机或乐节的反复，模进，模仿或变奏。延长终 止和弦。在阻碍终止或不完全终止后，重复前面的乐节或乐句，最后以完全终止结 束。用复调手法，变奏手法或调性发展的手法扩充内部结构。 C 约缩如上所述，由于第二乐句和第二乐节具有收束和综合的作用，因而常 有扩充的现象，约缩则多见于第一乐句和第一乐节，偶尔也可以遇到第二乐句约缩的 情况。 4. 单二部曲式再现的类型（总结） 单二部曲式因第二部分是否再现第一部分的主题因素，又可

4、分为有再现部的 单二部曲式和没有再现部的单二部曲式。前者的第二部分在收束时再现第一部分的一 个乐句；整个第二部分由中部（相当于一个乐句的规模）和再现部（乐句）组成。后者的 第二部分在收束时不再现第一部分的主题因素，而是用新的收束性乐句（或不构成乐句的 收束片段）作结束。 再现部是中部乐思发展的结果，所以再现部动力的大小一般是和中部发展主 题的动力相适应的。二部曲式篇幅较小，中部的发展通常不会很大，所以再现部的动 力也不会很大，通常不会有速度，调式节拍的变化。但在小调二部曲式中，如果第一部分 的第二乐句转入平行大调，而再现部又是再现第一部分的第二乐句，就常常把这个乐句移 为小调。 5. 分节歌：

5、是几节歌词唱同一曲调的歌曲，通常分为“主歌”“副歌”两部分，每 节 歌的主歌轮番唱不同的歌词，而副歌则唱相同的歌词；有时每节副歌开始 的歌词不同，而结句相同；有些分节歌的每节副歌歌词完全不同，像主歌 一样。例如：二月里来歌唱祖国旗正飘飘 6. 单三部曲式再现部常见的动力化手法：装饰变奏，这是动力性最弱的一种，也 可以说是介乎静止的再现部和动力性的再现部之间的一种，变化的方法是把旋律施加 装饰。改变力度，速度，音区，音色，伴奏音型，和声，增加对位声部等。 改变调式由于调式色彩的变化，使前后形成明暗的对比。改变和声，改变调 性布局（再现部往往倾向于下属系调性），常导致结构的扩充，并造成高潮。推迟调

6、性 的再现，常见的是再现部从下属系调性开始，使中部的不稳定调性遗留给再现部，即：第 一部分 中部 再现部 稳定 不稳定 不稳定稳定 再现部在高潮上进入，即中部进入高潮时再现开始。结构扩充，即用向下属方向 转调，阻碍终止，出现展开因素等方法扩大结构。结构缩小。综合性再现部。 7. 三声中部：复三部曲式中具有规范结构（二部曲式，三部曲式等）的中间部分称 为三声中部。 8. 三声中部主题的特点通常比较平静和稳重，结构比较方整，没有不稳定的展开， 与第一部分相比较为端庄，质朴，较少活跃变化的急速发展。 9. 插部的复三部曲式特征：和声和调性不稳定，即和声变化频繁，或因强调不稳 定和弦而加强了紧张度，调

7、性动荡不定，在最不稳定的情况下，整个插部没有一个中心调。 结构不稳定，不完整，主题材料分裂为乐句，乐节或动机而展开，不构成乐段，二部曲 式，三部曲式等完整的结构。 10. 插部的特点：结构不稳定，有时虽可遇到近似三部曲式或二部曲式的插部，但结 构仍不甚稳定，段落的划分不甚清楚。 11. 插部和三声中部的区别：插部和两端部分在主题上的对比，也和三声中部和两端 部分一样，所不同的是，在以三声中部为中部的复三部曲式中，两端部分与中部的对 比通常是动与静的对比，而在以插部为中部的复三部曲式中，则通常是静与动的对比。 12. 合成性中部的复三部曲式的主要类型：A B C A 型，即中部是两个新的对 比的主题；A B C D A 型，此种合成中部包含三个独立的部分；A B R A 型，即 中部先出现新的对比主题（B ），然后是用第一部分或第二部分的主题材料进行展开的段 落（R ）；A R B A 型，与上一类型相反，中部先展开第一部分的主题材料，然后出现 新的对比主题。 13. 复三部曲式的再现部的类型：紧缩的再现部装饰变奏的再现部变形的再现 部综合性的再现部展开性的再现部