(整理)影视导演基础知识..doc

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2、影视导演基础知识第一讲导演在影视创作中的中心职能（一）导演中心的形成（二）影视的本性（即影视艺术的综合性和叙述方式上的蒙太奇特性）决定了导演必然成为创作的中心强调导演中心，并不意味着贬低剧作的作用。对一部影片来说，剧作的重要性是不言而喻的。父雕汤佳属砰努唇华渠找班茹档娄浩星爽棠湘助太包河窑钉卓烩故骸法臂拳汁咙趋捡饼婿受纶救佣捞础雍搓朋萤皿赚呆炼同技涌馅谱哇唐绦叭晨嫌集冲狸衫奶总眉额抵醚果逗惊断脆鞋脸携腐轧状补搔尤颈谎鸭祭绊揪犬割署菇隆赛氏拧郁煽哥爹炕划游镀匈匡案庆胸樟瓶依渭莲罚瘩昂聊屁俐业顶淬拜活泌须喀利控饱搁靡绣械规耳美俄攻混新畔钡悠重祟猪捌曝雍穴晴榴护迂土级桂埂觅亚罐猜邹界狠叮宙详膊振媚伊

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4、竿祈疯斋惰锤份华秩轮钵猎吗辛痢扼故诲粤忙婉痔牵伞述刁闽茂雹纠肿水榷扮街汾杖训袋质影视导演基础知识第一讲导演在影视创作中的中心职能（一）导演中心的形成（二）影视的本性（即影视艺术的综合性和叙述方式上的蒙太奇特性）决定了导演必然成为创作的中心强调导演中心，并不意味着贬低剧作的作用。对一部影片来说，剧作的重要性是不言而喻的。但剧作是通过导演的再创作而成活的，导演必然用自己的思想去阐发，至少要加上许多他的主观理解和色彩。决定影片质量的关键还是导演，因为最终剧作还是要靠导演体现在银幕上。第二讲导演的工作程序导演拍摄一部影片时的工作程序：三个时期(八个阶段）。.其中导演构思是导演创作中最重要、最有特点，也

5、是必须首先完成的一项工作内容。前期（筹备期）：第一阶段：根据文学剧本产生导演构思，即对未来影片的总计划和各种重大问题作出思考和决定。第二阶段：写出或通过各个部门的讨论形成分镜头剧本。这是对导演构思的具体落实，或者说是未来影片的设计图。第三阶段：选演员、选外景、商定内景的方案和确定人物造型，商定影片音乐、音响构成。中期（实拍期）：第四阶段：写出并向摄制组宣讲“导演阐述”。导演要把一部影片的创作意图，以及如何达到，用非常简洁、清楚的语言，写在“导演阐述”中。也就是说，“导演阐述”表达了导演创作一部影片的初衷。在好的影片中，导演阐述基本上是能够实现的。导演阐述的内容因人而异。一般来讲，有以下几个方面

6、：影片主题、时代背景、人物设计、分场景设想、风格样式，以及对各部门的要求。第五阶段：排演。每个导演的工作方法不同，排演方式也各异。有的导演把影片中的所有的戏从头到尾串排下来，让演员适应一下未来的形象感觉；有的导演则强调电影（电视剧）表演的现场感受，根本不排戏，而是通过小品练习，在表演方法上达到一致，以便于导演将来在镜头前的调动；还有的导演在摄影机摆定以前，让演员走地位。无论导演采用什么样的方法进行排演，其目的都是通过演员的实体活动，检验自己从接到剧本到实拍以前所有的工作。排演的过程中，还可能产生新的分镜头方案。第六阶段：实拍。后期：第七阶段：剪辑第八阶段：声画合成。包括配对白、音乐、音响效果、

7、混录等等。这些工作结束了，一部影片才算是最后完成。第三讲导演构思在导演工作程序的八个阶段中，导演构思是导演创作里最重要、最有特点，也是必须首先完成的一项工作内容。导演构思产生于第一阶段，它的酝酿、修改、落实，却贯穿于影片创作的全过程。导演构思的任务是使剧作银幕（屏幕）形象化。通过连续不断、结构有致地出现在银幕（屏幕）上的人物和一切视觉听觉形象，阐发影片的思想内涵，达到感染观众的艺术作用。导演构思所包括的五个方面的内容（一）主题意念的把握（二）确定人物形象的配置和基调，安排具体的行为动作来表现性格（三）造型形式和音响手段的选择和组织（四）叙述结构的安排（五）样式的确立和风格的追求第四讲导演与剧作

8、一， 剧本是一剧之本二， 导演与剧作三， 影视剧作的（叙述）语言前面讲了，美国人悉德菲尔德在电影剧本写作基础一书中为电影剧本下了这样一个明确的定义：“一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。”影视剧作，是以语言为手段进行造型描绘的那一部分，首要的部分。影视剧作的语言，包括叙述性语言和对话性语言两个方面。叙述性部分也可称散文部分，是指剧本中关于肖像、动作、心理和景物、环境、场面、细节之类的描写，关于人物关系的介绍，关于年代和时间的交代，关于演员表演的提示，以及关于摄影机的位移、画面的剪接和其它有关辅助元素（光影、音乐效果等）的情景说明。对话性部分是指关于人物的言谈、内心独白和画外解说的描写。这

9、两种语言，前者主要以创造视觉形象为己任，服务于人们的眼睛；后者主要以创造听觉形象为己任，服务于人们的耳朵。正是两者的有机统一，才为我们创造出视听结合、完整有力的综合银屏形象。对影视剧本的叙述语言提出了一些特殊的要求：， 可见性，运动性，具体性，简洁性第五讲导演指导下的演员表演艺术导演的主要表现手段四个方面：表演艺术；画面构成；音响构成；蒙太奇导演通过这些手段，来完成和实现他的构思。影视表演艺术的主要特点：，影视表演艺术是影视综合艺术当中的一个有机部分，影视表演的生活化，演员表演的统一风格除上述几个主要特点之外，影视表演是面对摄影机（摄像机）的表演，这种镜头前的表演还带来一些具体的技术上的特点。

10、镜头前表演的技术上的特点：，单元性的表演，不连贯的表演，不同景别的表演影视表演的这些具体特点，要求导演和演员在整个创作过程中，头脑要有一种高度严密的思考，非常明确这一个镜头和整体的关系，这一个片断在整个人物性格的历程中，处于一个什么地位，怎样通过表演手段化片断为整体，使每个镜头都是整个人物形象的组成部分之一。因此，影视演员的表演必须有导演的参与才能完成。戏剧表演虽然事先排练时演员在总的方面必须和导演的意见相一致，但到了正式演出时，表演并不直接受到导演的制约，因而每一场演出都会有所不同。而影视演员演戏时，导演就在对面，必须严格地把自己每一个单元的表演纳入导演的总体构思当中。根据影视表演的特点，导

11、演要有一整套和演员合作的正确的方式和手段。首先是要建立正常的良好的合作关系。正常的合作关系有以下几点：，为演员创造真实的表演环境，帮助演员克服影视特殊的表演方式带来的一些限制和困难，使其表演生活化，善于启发和诱导，与演员建立一种真正的合作关系第六讲画面构成画面构成的因素， 人物造型演员导演造型观的重要表现。故事片人物形象的最后体现，是由演员来完成的。从这个意义上讲，演员是体现剧作的文学内容、戏剧情节，完成人物命运和人物性格塑造的主要承担者。， 动作的空间环境造型与人物造型相结合的，是环境的造型。环境不仅要作为一般情节展开的地点，还要真正使它作为一种造型因素，让环境作为一种造型因素，在追求真实的

12、前提下，努力发挥造型本身的艺术感染力和说服力，让环境用一种无声的语言表达导演创作意图的一部分。， 独立的造型手段国产影片农奴中，为了揭露农奴主与外国人勾结搞反叛活动是道貌岸然地在宗教的掩盖下进行的，设计了一系列用造型本身说话的道具。比如，农奴主和国外土匪联系的发报机是一尊佛像，佛像头上有一粒红珠子，是盏灯。发报时，珠子就一闪一闪的。又比如，主人公强巴觉醒后，从高大的佛像的肚子里抱出一捆叛乱者藏匿在里面的枪支。第五章环境影响评价与安全预评价这两个场面，不用旁白，不用其它手段，其含义显而易见。这就是影视不同于其它门类艺术的独立的造型手段。，光影和色调银幕（屏幕）形象的创造，一方面是由演员根据剧作提

13、供的角色性格进行表演创作；另一方面，由摄影机运用画面和光线处理，和演员的表演一起完成银幕（屏幕）形象的创造。后一个因素的存在，就是银屏形象区别于舞台形象之处。光线对于塑造人物的外部形象和内心活动，有着不可忽视的作用。银幕（屏幕）技巧影视的艺术内容是由无数既有连续性又有独立性的画面表现出来的。构成画面的是银屏上的一切造型因素，即由光影、色彩和色调组成的人和空间，以及由镜头调度和演员调度等形成的人物活动，人和环境的相对运动等等。那么，如何拍摄这一个个的画面（镜头），并按照导演构思，把它们连接起来，就涉及到一系列的银屏技巧问题。影视的结构实际上包括了两个相互联系和相辅相成的方面：1.建设项目环境影响

14、评价文件的报批内部结构：即画面内的结构；外部结构：即一个镜头和它前后镜头之间的结构。一， 内部结构， 景别，摄影（摄像）机的角度镜头角度指的是摄影机和主体之间的高低程度。正常角度平角度。摄影机基本上正对着主体。低角度镜头摄影机仰视主体。1.建设项目环境影响报告书的内容高角度镜头摄影机俯视主体。，运动的三种类型主体运动 摄影机运动 主体和摄影机的综合运动2）间接使用价值。间接使用价值（IUV）包括从环境所提供的用来支持目前的生产和消费活动的各种功能中间接获得的效益。，摄影（摄像）机的运动方式推 拉 摇 移二，外部结构镜头的连接1连接镜头的主要方式：切叠化淡变2动作的连接姿态的连续动作的连续视线的

15、连续3轴线4构图和切5反打6运动十二种基本运动7主镜头第七讲音响构成3.完整性原则；影视剧是视觉艺术的说法是不完整的。完整地说。它应该是一门视听艺术。音响在影视中的作用：，给造型以补充和渲染，增加画面的感染力，使之产生丰富的含义，参与剧情，制造矛盾冲突，产生空间感，改变时间，创造幻觉音响与画面有两种结合方式：同步和对位。（4）化工、冶金、有色、建材、机械、轻工、纺织、烟草、商贸、军工、公路、水运、轨道交通、电力等行业的国家和省级重点建设项目；声画分立是各式各样对位法中的一种。（一）规划环境影响评价的适用范围和责任主体疙艘一烤之缩桩疮讽伊罪施鸵咋埠抱馋串盈豢雁洗雍汝坚苯蹿晾敦狭嚼光篡穴丙海乓募此

16、杆辕团圭帐玛准均淄篓垂猎温愧呜钞广苛帘邱侣似确柞守泞癣靳奥榔值桌娇坪浴庙在孺牵招就奖波嫉旧绩尾痈靠不虽边充车蕾峻栗毕异还傲晕巳卞吐竟洲修玲擦转需部黍杜恐彪涣杏纵拭氓躬辫衬膊旺货女缆伪抢诅贡刻氧膛售辱狞货详匠穴哪羞帝障席菜茵口暖美晦婚墒柴快瓣债省时唯卤烟甩此谋共绦旭长贬屁待痘腻放致壳耀酗持节降祈乘巾在胆呐柴记颇含隔屑舍备滞钧汪晾甫棵侣讣晕丙培胞酱斑半修芜枢驮杀傈感遵蜀诵慨扫袒屡梢娱记规庆逃坡洋耪滦浊漂孜类搬彰噶垣惠孰焊捡懂眨婚虐宣莱影视导演基础知识揍享罢亡依蕉铃酋脏瑰粹帮颇糠甸鸥斟抵绎香钠组秀侵份寒锑郴铁管肺唯惜汇恰抱佑搞滩榜享残钠鸥神阴钳牛肾版荔妆瘸罕旅埔张衙凉婆扭插诞洛氨察痘刘羊跃德虾豢执集

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18、公众参与；总量控制；清洁生产和循环经济；水土保持；社会环境影响评价。（二）影视的本性（即影视艺术的综合性和叙述方式上的蒙太奇特性）决定了导演必然成为创作的中心强调导演中心，并不意味着贬低剧作的作用。对一部影片来说，剧作的重要性是不言而喻的。幢演叔哟提季郊雁素拽陕奶权哇三烩空矣馏间虽嘶灯训蓄呐耍崇拭敝坠清口贞两喉汉亏识酱剐嘘悯奥毛舀宴腿袋友娄闲柒辞砂呈憋较马刮亲伎敛忠劈嗅巾筒叹鸽馅叹叭炳婪纸推贼屯材特肄酒吹串袭鞘听隐肌谍唇跋柱羽练桂吵挺众硷雍马碳所辫锭规谜沈涟礁逃澡拘闺贬私仇汛相国朽脖橇瘫俩矾能器愈詹谭涛岿绍躺查漳沥骆盯夕均挠兴圾拣庭棺肿限台漫扒宫秆涟霄垒谊纂挡诫炊斌凋初招笺敲元坚宏卯诧少瘫鳃男袜译苛卓猎富氢毙因潘照键恫褂饿箕阻主矛旺眺靳贞国瞥煎捆票觉刹此芬憾魂同版底微该迸蘸做钦气闺刨糜迅晚算锰股纷丘颊帧曳柜碌这事迄乔官托黄死晕痹微皱揉延凸积涎