设计艺术概论教案.docx
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1、设计概论第一章 设计综述第一节 艺术设计的概念与意义一 艺术设计的概念1 Design 释义Design这一英文词在汉语中的最根本词义是设想与安排,给预设确定的目的并为此建立方案,专指与艺术相关的安排与设计。2 图案、美术工艺、工艺美术的释义设计概念引入中国,最初受到日本的影响,早先曾被译为“图案、美术工艺、工艺美术”等词。这些词汇在我们国家被沿用了很久,例如,“中国工艺美术史”,指的就是“中国古代设计史”。二 艺术设计的意义1 艺术设计的三个重要方面设计是设想和解决问题的过程,设计的结果最终表现为某种造物的结果。(1)需求:需求构成了设计产生的最根本的缘由举例:原始人类制造石器 原始人类制造
2、陶器 现代设计举例说明需求(2)设想与表现的过程设计最初用实物表达,渐渐衍生出很多设计手段,手绘的图纸、模型、电脑绘图、电脑建模等等。设计的特地化(与消费制造阶段脱离);设计的标准化(采纳统一的术语、标准、图纸、软件)(3)造物结果全部的设计都变现为物的结果,这一过程就是消费制造的过程,不同门类的艺术设计创立出不同的物质结果。建筑设计建筑产品设计产品平面设计印刷品服装设计服装2 不同门类的艺术设计与消费过程举例(1)中国古代的梅瓶拉坯绘图施釉烧制(设计与消费没有明显分别)(2)现代钢管椅的设计消费过程:信息搜集设计立项产品设计绽开设计评估设计定案阶段技术设计绽开消费打算阶消费阶段营销阶段(3)
3、平面海报的设计消费过程设计创意产生设计方案表达设计方案评估设计方案确定印刷前期阶段印刷消费阶段3 艺术设计的三个主要特点(1)艺术设计的好用性特点艺术设计是以生活好用为根底的,这一点与纯艺术有很大不同。(幻灯举例)(2)艺术设计与艺术相联络艺术设计不同于技术设计,它或多或少都会涉与到艺术与审美方面的问题(幻灯举例)(3)艺术设计与科学技术相联络艺术设计从运用的手段越来越科学化艺术设计效劳于高科技对象第二节 艺术设计的范畴一 根本分类:(1)建筑设计、室内与环境艺术设计(2)产品设计(3)平面设计(4)广告设计(5)织物与服装设计二 建筑设计、室内与环境艺术设计概要1 建筑设计:建筑体的设计,建
4、筑空间的规划,建筑的平面布局和建筑的外立面的设计,建筑设计从建筑的功能动身,考虑人的需求,进展合理的平面布局。从环境的角度、审美的角度、技术的角度等,设计建筑外立面。2 室内与环境设计室内设计主要包括室内的装修、家具的设计与陈设、室内的软环境设计(布艺、装饰品等)3 景观设计城市环境的人为景观设计:包括园林、水景和其别人工环境三 产品设计概要1 汽车设计汽车设计是产品设计中的一个大的门类,汽车设计主要是车的造型、内饰(座椅、仪表板等)采纳的设计方法有:(1)手绘表现图 (2)电脑三维模型图 (3)油泥模型2 家电类电子产品3 小型电子产品,如手机、MP3等4 家居用品类5 医疗用品类6 健身器
5、械类四 平面设计概要1 包装设计:平面、半立体、立体2 书籍设计3 海报招贴4 商业促销品:宣扬样本、POP广告等5 企业形象设计五 广告设计概要:1 影视广告设计2 平面广告设计六 染织与服装设计概要1 染织包括印染和织造两个部分织造包括编织、纺织、刺绣几大类印染包括传统印染和现代印染现代印染的印花纹样设计属于艺术设计第二章 中国古代设计第一节 陶瓷设计一 彩陶新石器时代产生的绘有红、褐(黑)色纹样陶器1 陶器:粘土烧制,温度:700-800度2 新石器时代,较早 仰韶文化(距今6000年前),最闻名的是半坡彩陶。仰韶文化(半坡类型、庙底沟类型);(1)器形:农业经济背景之下的产物。神农的传
6、闻。粮食的储存,以生活好用为主要目的。碗、盆、瓶、釜、罐、钵(共同特点:球体)球形和圆形在中国的观念中为圆满,天圆地方。敞口或小口,鼓腹,圜底、平底或尖底。中国的观念,视球形和圆形为最完备的造型。(2)纹饰:更多地表达了原始先民的精神世界。(象形纹样、猪纹、人面鱼纹、鱼纹、蛙纹、几何纹样、鸟纹、舞蹈纹)用抽象几何的手法对自然形象加以概括和提炼。几何纹的由来:对抽象图形的相识、对自然的仿照。3 原始图腾4 DVD资料播放(20分钟)二 唐三彩:低温釉陶,色彩华美、大气的盛唐风格;唐三彩是一种低温釉陶器,在色釉中参加不同的金属氧化物,经过焙烧,便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色
7、彩,但多以黄、褐、绿三色为主。它主要是陶坯上涂上的彩釉,在烘制过程中发生化学变更,色釉浓淡变更、互相浸润、斑驳淋漓、色彩自然协调,花纹流畅,是一种具有中国独特风格的传统工艺品。唐三彩的在色彩的互相辉映中,显出堂皇华美的艺术魅力。唐三彩用于随葬,做为明器,因为它的胎质松脆,防水性能差,好用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。唐三彩的制作工艺特别困难。首先要将开采来的矿土经过选择、舂捣、淘洗、沉淀、晾干后,用模具作成胎入窑烧制。唐三彩的烧制采纳的是二次烧成法。从原料上来看,它的胎体是用白色的粘土制成,在窑内经过10001100摄氏度的素烧,将焙烧过的素胎经过冷却,再施以配制好的各种釉料入窑釉烧,其烧
8、成温度为850950摄氏度。在釉色上,利用各种氧化金属为呈色剂,经煅烧后呈现出各种色彩。 唐三彩的特点可以归纳为两个方面,首先是造型。从造型方面来讲,它的造型与一般的工艺品的造型不同,与其他时代出土的马也不同。首先它的造型比拟肥硕,这个马的品种,据说是从当时西域那边进贡过来的,所以和我们如今看到的马的形态有点不大一样,马的臀部比拟肥,颈部比拟宽。唐马的造型特点,它是以静为主,但是静中带动,你们看到这是一匹静立的马。但是它通过马的眼部的刻画,马的眼部是刻成三角形的,眼睛是圆睁的,然后马的耳朵是贴着的,它似乎在静听或者听到有什么动静一样,它通过这样的细部刻画来显示出来唐马的内在精神和内在的韵律。唐
9、三彩器物形体圆润、饱满,与唐代艺术的饱满、塑身、阔硕的特征是一样的。唐三彩的造型丰富多彩,一般可以分为动物、生活用具和人物三大类,而其中尤以动物居多。三彩人物和动物的比例适度,形态自然,线条流畅,生动活泼。在人物俑中,武士肌肉兴旺,怒目圆睁,剑拔弩张;女俑则高髻广袖,亭亭立玉,悠闲娴雅,特别饱满。动物以马和骆驼为多。 唐三彩的另外一个特点就是釉色。作为一件器物上同时运用红绿白三种釉色,这在唐代原来就是首创,但是匠人们又奇妙地运用施釉的方法,红、绿、白三色,让它交织、间错地运用,然后在高温下经过高温烧制以后,釉色又浇融流溜形成独特的浸晕工艺,出窑以后,三彩就变成了很多的色彩,它有原色、有复色、有
10、兼色,人们可以看到的就是斑驳淋漓的多种彩色,这是唐三彩釉色的特点。唐三彩的产地西安、洛阳、扬州是陆上和海上丝绸古道的联接点。在古丝绸之路上,唐代的交通工具主要是骆驼。可以想见,在沙漠中,人和骆驼困难跋涉,相依为命,所以人和骆驼有一种亲密感。它那高大的形态和坚毅负重的神情,似乎还带着丝绸古道的万里风尘。 三 瓷器高岭土烧制,1250度以上高温烧制青瓷、白瓷、彩瓷1 唐代秘色瓷南方的青瓷在前代根底上稳步开展,仍以浙江越窑知名度最高。其胎质细腻致密,器形规整,釉层匀净,呈色青黄或青绿,温润如玉,光滑似冰;品种主要是用作食具的碗、盘和酒器、茶具,还有各式灯、枕、唾壶、印盒、粉盒等;造型增加了大量仿植物
11、花卉的外轮廓,如荷叶形碗、莲瓣形盘、海棠式碗和葵瓣口碗等,器物整体或口沿部有的像盛开的海棠,有的仿佛出水的荷叶,起伏坦张,婀娜多姿,令人爱不释手。晚唐到五代,越窑曾一度成为专为皇室烧制高级青瓷的官窑,所烧之器,臣僚百姓不得运用,故称“秘色”瓷。唐陆龟蒙秘色越器诗中赞道:“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。”但秘色瓷的“千峰翠色”原委是什么颜色,人们却有着不同的理解。直到1987年,陕西扶风法门寺塔唐代地宫中出土了大批唐皇室供奉的佛教文物和各类精致供器,根据同时出土的记录这些器物名称的石刻“物账”,地宫中出土的16件青瓷器均被称为“秘色瓷”,人们才最终见识了皇室御制秘色瓷庐山真面目。这些秘色瓷呈现
12、两种不同的釉色,除两件平脱瓷碗为青黄色外,其余均为青绿和湖绿色,釉色纯粹,釉质晶莹润澈,釉层匀称细腻。这些瓷器造型简洁明快,有数件仿植物外形,如秘瓷八棱净水瓶,颈瘦长,肩腹部有八条竖向凸棱外鼓,呈瓜样。又如一件秘瓷盘口沿作五曲花瓣形。这些凸棱和凹曲的转折处分界明显,说明其成形操作特别严格2 宋代瓷器是中国陶瓷史上的辉煌时代(1)宋代6大瓷系定窑系、耀州窑系、钧窑系、磁州窑系、龙泉窑系、景德镇青白瓷系宋代无论是北方、南方,都出了很多窑场,争奇斗艳。经过剧烈竞争、淘汰、开展,渐渐形成了以一些名窑为中心的“窑系”。 定窑位于今河北省曲阳县涧滋村和东、西燕山村,古属定州,故名。山西的平定窑、盂县窑、阳
13、城窑、介休窑,四川的彭县窑等均属定窑系。这是以烧制白瓷为特色的窑系,唐代晚期开场消费,至宋代到达顶峰。除“白定”外,兼烧黑釉、酱釉瓷器,称“黑定”、“紫定”。定窑产品工艺程度很高,胎料经过细致挑选,做成的器物胎薄,胎质细密雪白。器物形制特别规整,给人以一丝不苟的感觉。主要器型有碗、盘、瓶、罐、尊、执壶、盒、枕等。其“复烧法”与刻花、印花、划花装饰工艺对其他瓷窑有较大影响。 耀州窑位于今陕西省铜川市黄堡镇,宋属耀州,故名。唐代开场烧制瓷器,至宋代到达很高程度。与它同时或稍晚时期仿烧这类耀州青瓷的还有今河南省内的临汝窑、宝丰窑,禹县钧台窑,广州市的西村窑等。耀州窑以青瓷为主,有刻花和印花,也有剔花
14、、划花等。其青瓷胎质薄灰,青釉光润肥厚,釉色青绿,俗称“姜黄色”。器型很丰富,主要有盘、碗、瓶、炉、壶、罐、灯、枕、盒、执壶等。小口、短颈、丰肩,通体刻画缠枝花卉的梅瓶,以与凤首提梁、狮子流,通体刻画缠枝莲花的倒流壶等,则是耀州窑独具特色的产品。 磁州窑以今河北省邯郸市观台镇一带瓷窑为代表,当时属磁州,故名。这一窑系乃历史悠久,规模冠于北方的民窑体系,窑场分布于今河北、河南、山西等省,如河南鹤壁集窑、当阳峪窑、扒村窑、曲河窑,山西介休窑,江西吉州窑等。“白地黑花”,即以黑色造成的剧烈比照来装饰器物,是磁州窑系装饰工艺的最醒目的特点,因此构成了粗暴豪放、气魄宏大、线条简洁明快的独特风格。其器物造
15、型追求生活好用、大方朴实、坚实耐用,富于浓烈的乡土气息。胎体较为厚重粗糙,但外表大量施用化装土,再施透亮釉,因此给人以“粗中有细”的感觉。主要器物有瓶、瓮、罐、壶、盆、碗、盘、妆盒、枕、灯、香炉以与各种动物玩具等。 钧窑在今河南省禹县神屋镇、八卦洞等地,当时属钧州,故名。河南郏县、临汝、登封、安阳,河北磁县,山西浑源等地也仿烧钧瓷,从而形成一个浩大的钧窑系。从北宋始终持续到金、元时代,钧瓷旺盛期很长,北宋晚期曾作为贡品进入宫廷。钧瓷的主要产品是一种五彩缤纷的“窑变”釉瓷器。其釉色最富特点。主要着色剂是氧化亚铁,经高温复原形成青色或蓝色的主基调。又采纳氧化铜为着色剂,经高温复原造成红色的窑变釉。
16、由于施釉较厚,在烧制过程中釉水熔融流淌,红蓝等色交相辉映,形成变化无穷的明丽色彩。釉色有天青、天蓝、月白、海棠红与玫瑰紫等,特别丰富。釉面上常带有密密麻麻的“棕眼”(斑点),呈现出独有的明丽精致,构成钧瓷的特别突出的特征。此外,釉在熔融状态下流淌,釉面上会产生一种弯曲的细条纹,犹如蚯蚓在泥中爬过的痕迹,故称“蚯蚓走泥纹”。钧瓷的造型表现为剧烈的仿古意味,特殊是仿商周青铜器,在仿照中有创新,既古拙高雅,又有时代风格。钧瓷中最具代表性、最为宝贵的,是北宋晚期为宫廷烧制的陈设瓷,如出戟尊等。 龙泉窑在今浙江省龙泉县金村、大窑一带,旁边的庆元、云和、遂昌等县,以与受其影响的福建省泉州、江西省吉安等地,
17、也消费龙泉瓷。龙泉窑分布很广,初创于五代时期,至南宋到达极盛,元、明相沿。龙泉窑属南方青瓷,以釉色与造型取胜,尤以青釉见长。最具代表性的釉色是梅子青与粉青,其极品已似青玉,甚至到达翡翠的效果。由于运用的釉属石灰釉性质,在高温下易于流淌,所以烧成的瓷器釉层薄,釉面光亮,透亮度高。南宋龙泉瓷釉层加厚,在高温下黏度大,不易流淌,烧成后有柔软淡雅的玉质效果,透亮度低,给人一种含蓄的温润感。南宋龙泉瓷多素面,少有花纹装饰。 江西景德镇在五代时受越窑影响烧制越窑系青瓷,北宋时期,始创“影青瓷”。影青瓷又名青白瓷、隐青、罩青,是一种由白瓷向青瓷过渡的瓷器。其釉色近白,只在积釉处显出湖绿色的青色,青色在若有若
18、无之间。此种瓷器胎薄、釉细、纹饰精致,产销量很大。北宋中、晚期,是景德镇影青瓷消费的鼎盛时期,以湖田窑产品为代表,到达最高程度。其胎质雪白细腻,器壁极薄,呈半透亮状态。釉色青白,光泽度强,透亮度高。 (2) 宋代5大名窑定、汝、官、哥、钧l 汝窑汝窑瓷为宋代五大名瓷之首,窑址在今河南省宝丰县凉爽寺村一带,宋时为汝州地,故名。汝窑除烧青瓷外,兼烧黑瓷、酱釉瓷和钧釉瓷,以青瓷最为精致。汝窑青 瓷的胎质细密,呈深浅不同的香灰色。与同期官窑器很相像,釉色以粉青为主,另有天青和卵青。釉层透亮和不透亮的均有。釉青一般都呈一种内蕴的木光。开 片是汝窑的一个重要特点,无纹片的很少。纹片深浅长短交织排列,密而不
19、乱。器物尺寸都很小,造型以盘、碟、洗为多,其中椭圆四足盆是汝窑的特有造型。汝窑 的烧制时间很短,存世品缺乏百件,特别宝贵。从明宣德开场有仿制品出现,清初雍正已能仿得相当好,近年河南省也有新仿汝窑器。l .钧窑钧窑产地在今河南禹县,因与汝窑有亲密关系,历来有汝钧不分之说。钧窑始烧于北宋,盛于北宋晚期,金、元时接着烧造,影响扩展到河北、山西两省,成为一个规模浩大的钧窑体系。钧 窑有两大特色,即乳光釉和窑变。钧窑的根本釉色是深浅不同的各种青色,可分为天蓝、天青、月白三类。由于在釉中渗入铜红釉,烧成后就出现变化莫测的红色窑 变,有玫瑰红、砂珠红、海棠红、茄皮紫、胭脂红、鸡血红很多种。整个器物红紫相映、
20、青白相间,由于釉色的互相交融而产生的多数颜色不一、形态各异的窑变, 是构成钧瓷区分于其他青瓷的另一特色。钧釉中的紫色是特殊引人注目的,各种紫色是由于红釉与蓝釉互相交融的结果。钧瓷釉面上有一重要特征是蚯蚓走泥纹,即 在釉中呈现一条条逶迤延长、长短不一、自上而下的釉痕。后人在仿制宋代钧瓷时就无法烧出同样效果,因此是否有蚯蚓走泥纹成为鉴定宋钧瓷的重要根据。宋 钧瓷另一特征是器外底普遍刷一层芝麻酱色釉。钧窑凡为宫中定烧的陈设瓷,底部均刻有一、二、三的编号,编号越小,器物越大。因钧窑瓷器传世极少,弥足宝贵。l 官窑 官窑专指北宋汴京(开封)官窑和南宋杭州修内司与郊坛下官窑,因专烧宫廷用器,产量很小,传世
21、品也极少。 北宋官窑瓷的釉色以粉青、月白为主。虽然被称为亚于汝,但也是莹如堆脂,釉表红棕色或无色的片纹或疏或密清楚可辨。底部可以看见烧制时的支钉痕迹。器物都是各种陈设用具和文房用具。仿商、周、秦、汉铜器和玉器的造型很多。南宋官窑釉色以粉青为主,有纹片。在器物的底部落脱处、口沿和棱角釉薄处,胎都会烧成紫褐色,称为紫口铁足,这称得上是南宋官窑的典型特征。l 哥窑 哥窑产地不行考。瓷器的显著特点是通体满布开片,纹片大小一样,大片呈铁黑色,小片呈金黄色,有金丝铁线之称。开片形成原理是由于胎、釉的膨胀差异而 造成的釉面开裂,原来是一种缺陷,但哥窑却通过人工限制有意用来作为一种装饰特征,使釉表出现冰裂或鱼
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