2016陶瓷职业技能竞赛试题300道装饰工判断题180道对的打.docx

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1、2021陶瓷职业技能竞赛试题300道(装饰工)一、推断题180道对的打“，错的打“ 说明：根底学问第1-40题、工艺设计第41-100题、制作和检验部分第101-180题 1.元代景德镇已开展成为全国制瓷中心，所烧青花及釉里红，创始了彩绘瓷新场面。 2.青花瓷是以含钴元素的矿物质为着色剂，在瓷器坯体上进展装饰，再覆盖一层玻璃釉，经高温一次烧成的瓷器。 3.釉下五彩是江西景德镇湖田窑的首创。 4.半刀泥，陶瓷刻花技法名称。景德镇称一边深一边浅的刻花技法为半刀泥。“半刀泥刻花，是在继承景德镇宋代刻花装饰工艺的根底上而开展起来的。图案纹饰那么简练明快，手法以印花、刻花和堆塑为主。其中“半刀泥法的刻划

2、纹样，每根线条都具有深浅变更，虚实相间，使图案有凸起之感。刀法灵动跳脱，奔放潇洒，轻快酣畅如行云流水，可谓鬼斧神工。其“如冰似玉的艺术效果，成为当时陶瓷装饰的一种主流。 5.明代的陶瓷工艺，在装饰上主要有青花和粉彩两大类。 6.最早真正意义上的瓷器在商代年头烧制胜利。“唐三彩是指以黄、绿、褐三色为主的彩色釉陶瓷。 8.龙凤麒麟是元代陶瓷最具有时代特点的装饰题材，流露出汉族文人对于异族统治的不满心情和高洁心情。 9.综合装饰是指使两种或两种以上的装饰方法同时出如今装饰画面上的装饰复合方法，它可使陶瓷装饰把戏更加丰富，装饰风格更具特色。瓷器釉上彩的一种。又名“软彩。是在康熙五彩的根底上受珐琅彩的影

3、响而产生的新品种，以雍正时制作最精，故又有“雍正粉彩之称。 11.古彩：又名硬彩，为别于清代粉彩，一般称明代五彩和清代康熙五彩为古彩。 12.珐琅是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精致的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精细繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。 13.釉下五彩是在釉下青花和釉里红的根底上开展起来的。 14.釉下五彩可以用各种图案或绘画等装饰形式来表现，并运用各种分水方法平分或分出光暗深浅。 15.瓷器釉上彩的一种。旧称洋彩，光绪年间， “洋彩亦称“新彩开始在景德镇盛行，这种颜料色彩纯粹明丽，是一种低温釉上彩绘颜料烧成

4、温度约600900由铜、铁、锡、锰、钴等多种不同金属氧化物制成。 16、从艺术风格来看，青花是以多色的深浅笔触线条来表现出各种事物的形象，它及我国的国画根本相像。 17.青花始于元代，盛于明代。 18.明代的青花加彩的装饰表现方法，又可分为“斗彩和“填彩两种。 19.剔花是陶瓷器的传统装饰技法之一。指刻好纹饰后，把纹饰以外的部分剔去。流行于宋代北方山西、河南、河北和山东的各大窑系，以修武今属河南当时峪窑的黑釉剔花瓷器最有代表性。以褐地衬托出洁白的纹饰最具特色。雁北地区今属山西金元时期盛行剔花装饰，以黑釉为主，在瓶、罐、缸等器物上剔刻简练的纹饰，独具一格。 20.青花的烧成温度一般在950100

5、0。 21.釉里红属于釉上彩。 22.新彩是由古彩开展起来的。 23.釉上、釉中、釉下彩绘都可以承受手工绘画，喷花，刷花，印花及贴花的方法。 24.釉下彩的餐具没有铅中毒的问题。 25.釉中彩的餐具确定没有铅中毒的问题。 26.粉彩、古彩和新彩，是中国创立创立的。 27.用金装饰陶瓷属于釉中彩。 28.陶瓷贴花纸的惟一功能是装饰美化陶瓷。 29.大膜贴花纸能取代小膜贴花纸。 30.大膜花纸只宜印折枝朵花及分段边花。 31.小膜花纸的本钱比大膜花纸的本钱低。 32.小膜贴花纸只需在5060的温水中移贴瓷面，不受面积、器型弧度限制。10-6以下。 34.贴硬质瓷、炻瓷的彩烧温度为800850。 3

6、5.景德镇称一边深一边浅的刻花技法为半刀泥。 36.堆贴又称塑贴、堆雕、堆塑。是将印出或塑出的立体状纹饰贴附在陶瓷的坯胎上，然后罩釉烧制而成的一种陶瓷装饰技法。 37.镂雕工艺的绘制图稿包括平面图纸设计和坯体设计两种。“堆雕或“堆塑甚至“贴塑。它不属于平面雕塑，从运用线条透视和空间透视的艺术手段来看，接近于绘画。 39.陶瓷雕刻，分陶刻和瓷刻两种。瓷刻有刻底和空刻之分。空刻是用毛笔在坯体上打好墨稿，或先用蜡纸把书画稿印在坯体上，然后再用刻刀依墨稿刻划；刻底那么是指干脆用刀在坯体上刻划。 40.瓷刻是在上釉烧成的素色瓷器上，用钨钢刀或金钢石刀搂刻书、画的一种技法。 41.我国闻名的宜兴紫砂器是用

7、一种名为高岭土的黏土烧成。 42.陶瓷彩绘以作画种类分为国画和西画。 43.贴花是印刷技术在陶瓷装饰上的运用。 44.粉彩、古彩、斗彩、窑彩等都属于陶瓷釉上彩绘。 45.釉里红的产生早于釉下青花，它的制作是由均窑紫红斑釉引起的。 46.釉里红和青花都是用一种经高温烧成后呈现暗红色的矿物质颜料绘制而成的。 47.青花的用料是一种矿物质粉末，本身没有粘性，及水调合，简洁沉淀。 48.粉彩在传统五彩的根底上汲取借鉴了青铜器的制作工艺。左右而五彩那么为700左右。 50.青花分水过程中，可以停滞，也可以根据状况来回添补，以到达完好的效果。 51.青花写意法先用料线勾画轮廓，再用分水笔或羊毫笔按勾出的轮

8、廓画分染。 52.青花调料水时，用汤匙把磨细的湿料适量置于碗内，加水调匀，然后参与大量开水搅动，见有泡沫泛起，才算调成熟料。 53.晚清道光、咸丰年间出现了一种及粉彩装饰工艺、风格相近的釉上彩瓷新品种古彩。 54.在青花分水方面，首先对于分水的料色，必先试调精确，统一深浅的料色，才能使画面的质量符合规格标准。 55.青花调料水时，茶汁的浓淡及料水性质有关，茶汁太浓分水时不易下水，推不开；茶汁太稀，那么作用不大，易跑水。 56.青花料及水调和后便可以简洁画上线条，并且线条简洁画得匀整。呈蓝色,在750至850呈黑色。 58.明代的陶瓷工艺，在装饰上主要有青花、五彩两大类。五彩多为官窑烧造，青花多

9、为民窑烧造。 59.洁白在未烧前是粉白色,烧后呈乳白。 60.艳黑也称特黑,彩绘时多用来画人物头发、眼睛还用作题画写字等呈色稳定。 61.粉彩在填色前，需将类似花朵及人物穿着等要求凸起的部份先涂上一层玻璃白。 62.釉上彩料的熔剂成份及彩料的铅溶出无关。 63.颜料的选用原那么：碱性颜料配酸性熔剂，酸性颜料配弱酸性熔剂。 64.釉中彩料是由颜料，胶结剂及描绘剂组成。 65.釉中彩熔剂成份可以是铅硼硅酸盐熔块，也可以是无铅硼硅酸盐熔块。 66.铅的溶出量及熔剂中的铅含量成正比。 67.金装饰运用的彩料只有金水(液态金)及粉末金两种。 68.在平面内装饰图纹上，可以大面积运用大红即镉硒红、深蓝等。

10、 69.设计菜盘用釉上贴花纸，宜用满花、中心花，而不用边花和朵花。 70.陶瓷贴花纸是印刷产品，其消费工艺可分为印前、印中和印后三个部分。 71.陶瓷贴花纸是以专色套印为主，以四色叠印为辅。 72.青色(C)、品红色M、 黄色Y、黑色K的四色分色形式不是在任何彩色原稿上都可以用。 73.四色叠印目前还无法完全再现彩色原稿的要求。 74.釉中贴花纸快烧时间是6090分钟。 75.围塑时用手搓成的圆泥条，应盖湿泥布，以保持塑性。 76.利用浮雕的方法堆雕，便于复制及消费。 77.陶瓷雕塑肌理是借助于泥料来实现的。 78.雕刻属于减法，减就不能加。 79.花卉多承受捏雕的手法制作。 80.材质是重要

11、的根底，往往确定着工艺过程，并在确定程度上制约着雕塑艺术形式及内容的表现。 81.陶瓷艺术设计更多倾向于陈设瓷、包装陶瓷、日用陶瓷和卫生陶瓷设计 82泥板成型可以是方形器型，也可制成扭曲、卷和等。但造型不能随意，不能有自由的形态 83.泥条成型包括泥条盘筑成型、泥条直立成型、泥条编织成型等 84.青花分水料一般分头浓、正浓、二浓、正淡、影淡五色 85.釉中彩绘是先在坯体施釉前进展彩绘，后施釉烧制。 86.贴花时粘贴液用得越多，花纸粘附力越强。 87.釉上彩绘在烧制好的瓷板上进展陶瓷低温颜料彩绘，在1000-1100度之间进展二次烧制或屡次烧制 88.釉上贴花装饰的粘贴液主要是酒精和水。 89“

12、潮彩笔法中大多运用“洗染笔法，“阴阳笔法“透光笔法等表现技法 90现代陶艺借助独特陶瓷材料，以个人的理念，视觉及手法，强化了艺术的概念，常淡化或取消运用功能。 91官窑器必需有众所周知“金丝铁线、“聚珠赞珠和“紫口铁足。 92.陶瓷裂纹的形成是由于胎及釉的膨胀系数不匹配产生的。 93.釉里红瓷是在瓷胎上用铜红料着彩，然后施透亮釉，用中温一次性烧成的釉下彩瓷器。 94.斗彩瓷又称逗彩。在坯上先用青花料描绘部分花纹，后在釉上画上及之相应的彩绘。青花及彩绘变更统一，上下斗合，故名“斗彩。 95.粉彩用胶水着色，五彩用油料着色 96.彩瓷是用高温或合成低温陶瓷彩料，在瓷胎上进展加彩装饰的艺术。 97.

13、 在烧制过程中，坯体规格造型的及相对不规那么的造型较为简洁变形。 98.陶瓷装饰中，刻花及划花在层次感上，刻花凹凸感不明显，而划花凹凸感明显。 。 101.陶瓷釉上彩及釉下彩都是陶瓷釉装饰手法，又称彩绘，因此制作材料、制作技法及烧成温度大致一样。( ) 102.釉上彩通常是在已烧成的白釉瓷器上进展彩绘，再经低温固化材料而成。因此纹样凸出易磨损，易受酸碱等腐蚀，通常不适用于饮食餐具。 103.陶瓷釉上彩及釉下彩在制作前要先调制好色料，在调料时加水调制匀整即可。( ) 104.承受釉上彩在瓷坯上进展山水画的创作，可以用水料及油料相结合的方法来表现山水丰富的层次及细腻的笔触，营造出画面的虚实效果。

14、105.陶瓷釉上彩装饰中，由于水料及油料不相溶，无需等待前一步的着色是否完全干透，可以随意地进展点、染或跺拍，力度大小均可。( ) 106、陶瓷贴花产品烤花后出现爆花现象是由于花纸本身质量的缘由，及贴花手法及烧成等无关。( ) 107.不同地区的釉上彩瓷，用料及工艺有相近也有区分，一般用油来调色，但也有用水调色的。 108.陶瓷贴花纸是用于装饰陶瓷的特种印刷品，由于陶瓷产品的大批量消费应运而生，最早是由中国开始消费制作的。( ) 109.陶瓷贴花纸可分为釉上贴花纸、釉中彩贴花纸和釉下贴花纸，这是由于烤花温度的不同而区分的。 110.在贴制花纸时，可以根据造型须要进展贴制，不必考虑原先的设计意图

15、。( ) 111.釉上餐具盘类贴花纸，宜用满花、中心花及边花，使得餐具更加美观美丽。( ) 112.釉上或釉下贴花纸的贴制方法大致一样，都须要用水浸泡贴花纸及坯体。( ) 113.陶瓷贴花纸装饰，颜色外表有波浪状不平坦的皱纹，缘由是花纸没有完全干透、有折痕或是烤烧温度较低时颜色不能熔融在一起或是刮板、刮刀的压力过大所致。 114.贴花时花纸断裂或裂开，是由于贴花时刮刀用力过猛所致，并及花纸枯燥程度有关。( ) 115.釉上小模花纸贴制的时候，应留意运用干净的水浸泡花纸，并清洁干净陶瓷外表。 116.贴花纸时应当细致、细致，花纸贴制平整无褶邹即可，花纸下面的水不必考虑。( ) 117.贴花纸的时

16、候，花纸假设没有完全及装饰坯体结合好，花纸下面残留的水和糊精，将会导致颜料烤烧后外表不平滑。 118.刻剔花装饰是在陶瓷半干或已干的坯体上进展的，刻剔花的起源可追溯到元代。() 119.中国古代陶瓷施釉的主要方法有蘸釉、荡釉、浇釉、刷釉、吹釉、洒釉、轮釉七种。 120.釉下彩绘制过程中，由于素烧坯体吸水较快，在接色时速度要快，必要时可以用清水笔潮湿之后再画。左右的高温二次烧成。()左右的低温二次复烧而成。 123.贴花纸装饰，烤花温度降低或进步，颜料都不能形成均一熔融的玻璃体，将会导致无光现象。() 124.浸泡贴花纸的水要常常更换，贴花纸时还要擦干花纸外表的水，否那么将会导致花纸装饰图案出现

17、片状无光或无光点。 125.陶瓷贴花纸装饰缺陷分析，颜料在烤烧后偏离了正常颜色，缘由可能是运用了对温度比较敏感的颜料，假设窑炉中温度分布不匀整，对颜料的发色会有明显的不利影响；也可能是烤花时装窑密度太大，导致窑炉内温度分布很不匀整。 126.釉上彩及釉下彩装饰完成之后，干脆入窑烧成即可。() 127.陶瓷釉上彩或釉下彩装饰完成后，要入窑烧成，留意烤花前要先检查并去除掉画面上的污垢及色脏。 128.陶瓷釉下彩是在素烧后的坯体上进展装饰的，彩绘前须要清理或抛光打磨素胎外表，使其光滑平整。 129.釉上彩绘有时会运用竹片削成的扒笔或铁针笔，作用及料笔勾线笔一样，为了勾画出的线条更流畅自然、富有力度。

18、( ) 130.青花和高温颜色釉的烧制成熟，在中国陶瓷史上具有划时代的意义，为明代瓷都景德镇的形成奠定了根底。 131.装窑时只要清理干净窑内杂物，陶瓷产品放进窑炉即可，无需考虑是否码放平整。() 132.简洁区分釉上彩的及釉下彩的作品的显著特征是烧成后外表的光滑及否，外表光滑平整的是釉上彩，外表凹凸不平的是釉下彩。() 133.承受釉上新彩勾画线条时，因为选用不同的调色剂，线条的效果会有所区分。一般来说，桃胶水料勾画的线条比油料勾画的线条精细。() 134、樟脑油是绘制釉上新彩时的常用稀释剂，因其挥发性强、易干，且具有较强的渗化性，会使邻近的油色晕散炸开，因此可制作特殊的肌理效果。 135.

19、釉上新彩调料常用的乳香油，特点是性质柔润、不易干、弱挥发性，画面颜色渲染易平整匀净、且不会影响彩绘的呈色效果。 136.釉下彩装饰完后，在烧成前还要施釉，施釉时间不限，釉层厚薄也不会影响画面的正常效果。( ) 137.釉下彩素坯绘制完成后，须要浸釉或喷釉才能烧成，通常在素坯外表施上一层透亮釉，也可施深色釉。( ) 138.青花瓷、釉下五彩瓷、斗彩瓷、珐琅彩瓷都属于釉下彩装饰。( ) 139.装窑烤花时，应尽量保持作品有匀整的间距，以满意烤花过程中受热匀整，气流运行通畅，使作品烧制时温差匀整。 140.烤花到了降温阶段，关掉电源，拿掉炉门上的“望火孔，让其自然冷却，当冷却到300时就可以完全翻开

20、窑门了。( )141.进步烤花温度可降低陶瓷制品的铅溶出量.( ).( ) 以上.( )144.贴花纸运用的酒精溶液,其浓度夏天比冬天要大些.( ) 145.陶瓷装饰所用金水需放在阴凉枯燥的地方保管.( )146.贴花操作时，有缺陷的白瓷要刚好挑出. 147.新彩原名洋彩，是受外来影响而开展起来的一种彩绘方法.148.在粉彩填色中，打玻璃白是一项重要的技法之一，它干脆影响到彩绘画面的质量和效果.149.釉上装饰中的图案的绘制只能用古彩、新彩来表现，粉彩很难表现图案效果.150.“粉彩因其烧成温度较低，色彩清淡松软，所以称之为“软彩.151.贴花操作时,花面要贴实贴正,花距要合理. 152.贴花

21、纸运用的酒精溶液浓度越高越好. 153.陶瓷贴花有釉上贴花和釉下贴花之分.( )154.小膜花纸也称水转移贴花纸. ( )155.贴花操作时,花纸中的气泡不会影响花面的质量. 156. 贴花之前,需先将陶瓷器皿外表擦试干净. ( )157.古彩的烤烧温度较高,色彩经久不变,富有猛烈的比照性和装饰性,又称“硬彩.“玻璃白是不透亮的白色乳浊剂，利用砷的乳浊作用，可以使彩绘出现浓淡凹凸的变更. 159.贴花纸运用的酒精溶液浓度应根据季节和花纸种类进展调整. 160.贴花纸的开展趋势由小膜花纸向大膜花纸开展. 161.装饰后的陶瓷制品,需经过复原气氛的烤烧才能使色料熔融并结合于釉面之上.( )162.

22、贴花操作过程中,贴好的产品可随意码放在四周. ( )163.贴花操作是一项精神集中,心手眼有机协作的过程. 164. 彩绘装饰的花纹不管阅历多久年头，或经受任何腐蚀磨损，均不致脱落毁坏。( )165. 在釉下青花山水分水时，山水画面多用浓水或特浓水。166.贴花操作时用海绵涮水,目的是清洁瓷面. ( )实平, 以保证无褶无泡. 168.贴花操作为保证花纸粘贴实,要用胶皮从花纸的一边擀到另一边.169.填彩是在胎上先用青花釉料画出部分花纹，又在釉上及之相适应的加以彩绘，使青花及彩绘形成变更统一的装饰效果。( )170.传统青花分水料调配的五个色彩,由浓到淡依次是头浓、正浓、浓水、淡水、影淡. 1

23、71.青花的用料是一种矿物质粉末,本身没有粘性,及水混合,简洁沉淀. 172.发色金属在不同的烧制气氛中发色一样. ( )173.留地剔花是在坯体上敷一层扮装土，然后划出纹饰，再剔去花纹外的空间，最终罩透亮釉烧成. ( )174.剔花之所以在北方地区流行，是因为北方的瓷胎较厚，较之南方的薄胎瓷器更相宜剔刻工艺。175.留花剔地是在施釉的坯体上剔出露胎的纹饰，刻好纹饰后，把纹饰以外的部分剔去. ( )176.剔花出现于五代晚期至北宋早期的磁州窑，具有相当深厚的北方文化特色. 177.白地黑剔花是剔花装饰中工艺最困难、难度最大的品种.178.白地黑剔花是在瓷胎上先施白扮装土，稍干后施黑扮装土，刻划

24、出纹饰，再剔掉花纹以外的黑扮装土，露出白色扮装土地子. 179.青花所呈现的兰色并非氧化钴单一的呈色效果,而是由钴铁锰等所产生的混合色彩. 180.小膜花纸可随意挪动且有伸缩性,能适应器型较为困难的制品,特殊是高档陶瓷产品. 二、单项选择题120道 说明：根底学问第1-20题、工艺设计第21-60题、制作和检验部分第61-120题B为着色剂的矿物质材料，在坯胎上彩绘装饰，再施釉高温烧制成瓷后，呈红色纹饰的瓷器品种。 A.氧化铁 2.明代青花的装饰，各个时期有各自不同的特点，以下哪项的描绘是错误的。C A.宣德青花多用缠枝花、一束莲、牡丹、腊梅、三友图等。 B.成化青花多用婴戏、人物仕女、草虫小

25、景、棕榈、葡萄等。 C.宣德青花多用婴戏、人物仕女、草虫小景、棕榈、葡萄等。 D.弘治、正德青花多用缠枝莲、八宝、连理牡丹、栅栏树石等。C 一样。4.明代青花装饰，从艺术风格看，以下哪项的描绘是正确的A。 “浓，成化的“淡，弘治、正德的“暗，嘉靖、万历的“紫。“淡，成化的“浓，弘治、正德的“暗，嘉靖、万历的“紫。“浓，成化的“淡，弘治、正德的“紫，嘉靖、万历的“暗。“淡，成化的“浓，弘治、正德的“紫，嘉靖、万历的“暗。B 瓷器。 A.釉上彩 B.釉下彩 6.D，又称祭红、积红，色彩红而略暗，净莹凝重，是宣德时期的重要品种。 “A 青花料，色彩浓艳，涂得厚的部分有黑色斑点和晕块。 8.宋代五大名

26、窑分别是汝窑、钧窑、 C 定窑、哥窑。9.明代的陶瓷工艺，在装饰上主要有青花、B 两大类。10. B 是我国传统的陶瓷装饰方法，以清代乾隆时期最为闻名。它是在生坯上按图案用手工雕出或专用机械打眼机打出孔洞，然后用特地配制的较浓的玲珑釉浆填充空洞，再施以透亮釉烧成即可。11.在生坯(或低温素烧坯，低温素烧釉坯或生釉坯)上进展彩绘，然后施一层透亮釉，最终釉烧即为 A 。 A. 釉下彩 B. 釉上彩 C. 釉中彩 D. 粉彩12.承受低温彩料在正烧过的陶瓷釉上彩绘，然后在不高的温度下彩烧的装饰法称 B 。13.假设釉上彩绘运用温度高的彩料并在较高温度下快速彩烧，以致彩料沉入釉玻璃中，那么称 C 。

27、A. 釉下彩 B. 釉上彩 C. 釉中彩 D. 新彩14.用不同粗细线条来构成图案，且线条刚毅有力。用色较浓且有猛烈的比照特点，属于 C 技艺特点。 A. 粉彩的 B. 新彩的 C. 古彩的 D. 洋彩的15.按花纸的设计要求，所装饰的陶瓷食用器皿其铅溶出量在 D 以下。10-5 B. 610-510-6 D. 610-6 B 。 A. 700750 B. 750800 C. 800850 D. 85090017.贴花纸色彩是否符合时尚潮流，是明丽还是淡雅；画面是否生动；层次变更是否丰富饱满；构图及器型结合是否完备统一；是否相宜市场及客户的需求等，主要由 C 来确定。 A. 花纸 B. 印刷

28、C. 画稿 D. 分色18.以下哪一种技法 D 同镂雕、浮雕一道被赐予陶瓷“三绝美名： C. 围塑 D. 捏雕19.雕塑瓷成品的暗裂，可用以下哪种方法断定： B A摸 B听 C量 D看20.雕塑坯体不明显的暗裂，可用以下哪种方法断定： A A补水 B补油 C干扫灰 D敲击21.在器物的某个部位，以弧线、直线或曲线构成一个形态独特的平面形，犹如一个窗框，在这个窗框内绘制图画，这个构图形式叫C 。B 两个彩绘品种相结合的彩绘品种。 23.以大小相等或不等，形态一样或不同的纹饰为单位，单独或三两相聚，结合造型的形体，作疏密相间、匀整地分饰在器皿的各个部位的纹饰叫A 。24.B 的外表对光的反射实力较

29、弱，故它没有玻璃那样的光泽度，只是在平滑釉面上显示出松软的丝状、绒状、蜡光等无光或亚光效果，它是一种具有特殊效果的艺术釉。 B.无光釉 C.25.釉中青花作画工艺程序正确的选项是：A 。 A.坯胎施罩内外釉；在釉面作青花装饰；在装饰面喷薄釉；刮削足沿釉。 B.在坯胎上作青花装饰；在装饰面喷薄釉；刮削足沿釉。 C.坯胎施罩内外釉；刮削足沿釉；在釉面作青花装饰；在装饰面喷薄釉。 D.在装饰面喷薄釉；刮削足沿釉；在坯胎上作青花装饰。26.以下哪一个不属于青花装饰色彩的处理，D 。27.釉下贴花常用A 两种方法。 A. 蘸水和涂水 B.灌水和涂水 28.进展青花彩绘时，推断好的线条的根据是D 。 B.

30、线的两边有凹下的槽，中间略有凸起。 D.线的两边凸起，中间略有凹下的槽。29.青花绘制过程中，C 的工序叫“升图。 A. 把黄篾灰描绘的图样拓印在绵纸上 C.根据设计图，在坯胎上进展临摹起稿 D.在坯胎上描绘一个单元纹饰 的矿物原料为着色剂，在坯体上进展彩绘装饰，然后再罩上一层青白釉入窑经D 温度烧成的瓷器。 1100左右 1300左右 1200左右 1300左右31.10701260的熔剂是属于 C 的熔剂。 A. 釉下彩 B. 釉上彩 C. 釉中彩 D. 新彩 A 不是釉上彩绘的特点。 A. 画面不易磨损 B. 画面光滑性差 C. 彩料中的铅易引起铅中毒 D. 烧成温度低 A 不是釉下彩绘

31、的特点。 B. 光泽好 C. 不会铅中毒 D. 烧成温度高 D 。 A.800900 B.10701260 C. 550800 D.13001330 C 不是陶瓷贴花纸彩色原稿的分色: A. 手工分色 B. 照相分色 C. 化学分色 D. 计算机分色方法分色，36、溶出量的测定，正确的选项是 D A.抽取贴花纸彩烧后陶瓷产品，以1%醋酸溶液在252下浸泡48小时，汲取该溶液用原子汲取分光光度计进展测定。 B.抽取贴花纸彩烧后陶瓷产品，以1%醋酸溶液在222下浸泡24小时，汲取该溶液用原子汲取分光光度计进展测定。 C.抽取贴花纸彩烧后陶瓷产品，以4%醋酸溶液在302下浸泡24小时，汲取该溶液用原

32、子汲取分光光度计进展测定。 D.抽取贴花纸彩烧后陶瓷产品，以4%醋酸溶液在222下浸泡24小时，汲取该溶液用原子汲取分光光度计进展测定。37.以下哪一项为哪一项凹版印贴花纸的特点： C A. 耐酸、耐碱、耐摩擦性稍差 B. 耐酸、耐碱、耐摩擦性较好 C. 耐酸、耐碱、耐摩擦性最好 D. 印品精细、色彩丰自，假设用揩粉工艺可印出光亮高档的贴花纸38.头像的制作不相宜以下哪一种技法 D ？ A捏雕 B雕刻 C围塑 D拉塑39.以下哪一种技法 B 被称之为“陶瓷上的刺绣 A捏雕 B雕刻 C围塑 D拉塑40.以下哪一项( D )，不是雕刻的根本法那么。41.青花瓷白地蓝花、明净素雅。追根溯源，青花瓷的

33、诞生是从 D 开始的。 A、元代 B、宋代 C、明代 D、唐代42.釉下彩制作时，构图、勾线完成之后，须要在轮廓线内填涂所需的各种色料，通常把这种填色工艺称为 C 。 A、平涂 B、渲染 C、分水 D、彩色43.陶瓷餐具考虑饮食平安，一般选用 B 装饰手法。 A、釉上彩 B、釉下彩 C、新彩 D、粉彩44.釉下彩的特点是无毒、耐酸、耐碱、耐磨损，外表平滑光亮不褪色，主要是因为 A 覆盖的作用。 A、高温釉层 B、低温釉层 C、低温溶剂 D、高温着色剂45. C 是装饰日用陶瓷最简便、最快捷、最高效、最广泛的装饰方法。 A、釉上彩 B、釉下彩 C、贴花纸 D、刻剔花46.关于斗彩瓷的说法，正确的

34、选项是 D 。 A、就是釉上五彩瓷 B、就是釉下青花瓷 C、就是珐琅彩瓷 D、就是釉上彩绘及釉下青花奇异协作的一种彩瓷装饰主要流行于 B 。 A、唐代 B、宋代 C、元代 D、明代 C 。 A、留花剔地 B、留地剔花 C、A及B都是 D、A及B都不是49.剔花装饰运用留花剔地的方法前，要先在坯体上敷一层 A 。 A、扮装土 B、透亮釉 C、黑釉 D、白釉 C 。 A、单入测刀法 B、双人正刀法 C、A及B都是 D、A及B都不是51.青花瓷是用烧成后呈蓝色的钴料在白色瓷胎上进展书画装饰的釉下彩瓷，画完后上透亮釉，经1300左右高温下 A 烧成。 A、一次 B、二次 C、三次 D、屡次52.承受陶

35、瓷釉上彩表现工笔画法时，为了防止屡次叠色时上下两层颜色的熔融、渗化，在绘制过程中一般须要 B 烧成。 A、一次 B、二次 C、三次 D、屡次 B 。 A、低温釉上彩瓷 B、高温釉下彩瓷 C、高温颜色釉彩 D、低温颜色釉瓷54.如今已经失传的釉上彩品种是 D 。 A、珐琅彩 B、粉彩 C、广彩 D、浅绛彩55.烤花装窑码放产品时，瓷器之间要留有确定的间隙，并及窑壁的发热电阻丝保持确定的间隔 ，大约在 B ，以防止产品及窑壁相互粘连。 A、1 B、2 C、3 D、5 56.装窑时，陶瓷产品要分层码放，并充分利用窑位，层及层之间要 D 材料隔开、垫平。 A、金属 B、玻璃 C、合金 D、耐火57.釉

36、上彩烤花预热阶段，炉温在 B 之前，炉门不要全部盖上，应留有确定空隙，便于窑内瓷器上的水蒸气、油烟等气体蒸发掉。 A、200 B、300 C、600 D、80058.釉上彩烤花时窑炉内温度须要 B 升温，这样可以有效地防止瓷器的炸裂，也能预防颜料的惊爆和皱色现象。 A、快速 B、缓慢 C、提早 D、延迟59.烧窑到了升温阶段，当炉温上升至300左右就可以关闭窑门，并把窑门上的“望火孔也封闭好之后，须要 A 升温速度，当到达预定的烧成温度时，自然保温后即可灭火。 A、加快 B、减慢 C、连续 D、延迟60.陶瓷烧成到达确定的温度后，待其自然冷却至 D ，方可全部开启窑门取出陶器或瓷器，这样就防止

37、了因急剧冷却所造成的陶器或瓷器惊裂的现象。 A、100 B、200 C、300 D、室温61.配制贴花纸运用的酒精溶液,其浓度一般在( C )左右. A. 10% B.20% C.30% D.50%62.我国规定的日用陶瓷前溶出量不超过 B . A. 8 B. 7 C. 5 D. 3 63.釉上贴花的烤花温度一般为( B ). A.600700 B.700850 C.850950 D.9501000 64.( D )原名“洋彩，是受外来影响而开展起来的一种彩绘方法. A. 新彩 B. 古彩 C.青花 D. 粉彩65. 下面哪种粉彩颜料为透亮色( A ). 66.( C )是印刷技术在陶瓷装饰上

38、的运用. A. 贴花 B.瓷相 C. 刷花 67.粉彩在传统五彩的根底上，汲取借鉴了( D)的制作工艺. A.青铜器 B.漆器 C.染织 68. 釉下彩包括(A )等装饰方法. A.青花、釉里红、釉下五彩 B.新彩、青花、釉里红 C.青花、新彩、粉彩 D.古彩、粉彩、青花69.( A ) 划分为留花剔地和留地剔花两种. 70. 青花瓷是以含( D )的矿物原料为着色剂，在坯体上进展彩绘装饰，然后再罩上一层青白釉入窑经高温烧成的瓷器. 71. 釉里红瓷器的彩绘方法和制作工艺及以下哪种一样( C ). A. 五彩 B. 古彩 C.青花 D. 粉彩72.( B )利用各种刀具，在坯体上刻出肌理. A

39、.堆 B.刻 73.( D )用泥在已成立的形态上进展积累，造型处在泥性状态时，可用一样含水率的泥，通过手捏成细小形态，积累在须要处理的部位上. A. 挤 B.刻 C.贴 D. 堆74. 腐蚀金装饰是承受(C)在瓷面上腐蚀出花纹,然后填加金色烤烧而成. A. 盐酸 B.硫酸 C. 氢氟酸 D. 硝酸75.( B )以枫松脂蒸馏而成，为新彩调料的主要油料之一。其性质柔润，有粘性，不易干. A.樟脑油 B.乳香油 76. ( A ) 是由樟树脂提炼而成，略呈黄色，为绘制粉彩最主要的油料之一。它挥发性强，易干. A.樟脑油 77.釉上装饰后的陶瓷制品,需经过( C )的烤烧才能使色料熔融并结合于釉面

40、之上. A. 复原气氛 B.中性气氛 C.氧化气氛 78. 粉彩和五彩的区分正确的选项是( B ).“玻璃白涂底 B.粉彩用渲染的表现方法，五彩那么多用单线平涂左右，五彩那么为700左右79. 陶瓷装饰从工艺手段上可分为釉上彩、釉下彩和( B ). A.青花釉里红 B.釉中彩 80. 中国陶瓷的釉上装饰有着悠久而辉煌的历史，主要可分为古彩、粉彩和( D )三大类. A.五彩 B.斗彩 C.填彩 81.青花主要以 C 作呈色剂，在坯体进展纹样的描绘施透亮青白釉入窑烧成. A.氧化铁 B.氧化铬 82.瓷器烧成温度是 D ). A.800度 B.900度 C.1100度 83.陶瓷装饰起源于原始社会 C )时代。 A.