宋崇导演教你拍摄微电影课后测试答案.docx

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1、宋崇导演教你拍摄微电影课后测试答案 1, （）类在各微电影类型中所占比例最高。A, 广告B, 纯艺术表达C, 吐槽恶搞D, 城市宣扬片我的答案：B2, 微电影井喷的缘由不包括（）。A, 生活节奏快，时间碎片化B, 技术发展的支持C, 民众观影需求增加D, 全民可参加我的答案：C3, 目前微电影的时长为（）。A, 30秒-9分钟B, 30秒-300秒C, 3-4分钟D, 8-15分钟我的答案：A4, 关于微电影的说法错误的是（）。A, 适合移动状态和短时间休闲状态下观看B, 制作成本低C, 商业需求刺激微电影发展D, 微电影制作简洁，不须要完整的策划和制作体系我的答案：D5, 微电影具有一般电影

2、的美学特质。（）我的答案：1, 影片中的黑猫有什么寓意？（）A, 象征邪恶B, 象征恐惊和担心C, 象征新生D, 象征好运我的答案：B2, 关于龙头说法错误的是（）。A, 运用了大量象征和对比的手法B, 龙头是一部作家电影C, 该片表达了对生命的赞美D, 本片表达了人在生活的重压下挣扎我的答案：C3, 影片运用模糊的语言则拥有丰富的外延，而精确的语言只有简洁的内涵。（）我的答案：1, 关于微电影创作说法正确的是（）。A, 故事发展要详尽，渐渐进入高潮B, 情节要多做渲染和铺垫C, 细微环节要有感染力D, 微电影不须要运用蒙太奇手法我的答案：C2, 微电影为什么不能有仪式表达？（）A, 微电影篇

3、幅太短B, 微电影的主题没有那么宏大C, 微电影多为小制作D, 仪式表达成本高我的答案：A3, 微电影中的人物数量不限，可多可少。（）我的答案：1, 关于微电影广告与广告微电影，说法错误的是（）。A, 广告微电影以广告为主线创作故事B, 凯迪拉克不堪一击是微电影广告C, 微电影广告以电影故事为主，含蓄表达广告信息D, 冰糖雪梨短片以微电影为主，含蓄渗透着广告信息我的答案：B2, 运用微电影宣扬产品的好处是？（）A, 同时满意了观众审美, 消遣和广告信息的需求B, 节约成本C, 传播面广D, 既能宣扬产品的功能，也能体现售后服务我的答案：A3, 以产品为主，强制灌输的广告为什么不再被广告商采纳？

4、（）A, 内容同质化B, 不够独特，广告被沉没C, 观众产生视觉疲惫D, 以上都是我的答案：D4, 电影从产生之初就与广告密不行分。（）我的答案：1, 纪录片的根本是（）。A, 真实B, 故事C, 人物D, 记录我的答案：A2, “纪录片是导演接水，能接到多少水”，这句话的意思是（）。A, 纪录片是靠导演来限制质量B, 纪录片的质量由内容本身确定C, 纪录片不行以有后期制作D, 纪录片的题材须要导演来发掘我的答案：A3, 专题片可以由演员扮演。（）我的答案：1, 下列关于纪录片说法正确的是（）。A, 纪录片的内容要高于百姓生活B, 纪录片制作要有国际视野C, 纪录片的表达可借鉴运用国外的方式D

5、, 纪录片的拍摄要立足于本国观众的角度我的答案：B2, 关于镜头运用说法错误的是（）。A, 避开在一个角度将镜头变近变远B, 拍摄角度要丰富C, 为了产生影片节奏，可频繁运用特写D, 拍摄要有立体感和空间感我的答案：C3, 如何防止三同镜头？（）A, 前后拍摄角度相差20以上B, 景别运用两级镜头C, 避开相同的内容D, 以上都是我的答案：D4, 中心电视台制作的大型纪录片构成了多维视野的国家形象。（）我的答案：5, 两级镜头是指全景和特写。（）我的答案：1, 具有国际意义的纪录片选题是（）。A, 关注人类生存发展，具有宏大意义的题材B, 关注弱势群体的生存状态，体现人道主义精神的题材C, 关

6、注历史变革，社会文化变迁的题材D, 关注科学技术发展的题材我的答案：B2, 通过舌尖上的中国片段赏析，如何看待该片的胜利？（）A, 拍摄和制作方法精良，让观众能从画面上感受到美食的诱惑B, 通过美食的制作，体现了百姓生活的闲适与安静C, 食物中透露出浓浓的亲情, 乡情，引发观众的情感共鸣D, 通过食材的种植到制作成食物的过程讲解并描述，表现劳动人民的朴实与辛勤我的答案：C3, 纪录片的选题既要感动自己，也要能感动观众。（）我的答案：1, 怎样评价中国梦365个故事系列纪录片？（）A, 内容极具故事性B, 人物特点明显C, 以一个个人物故事勾画出中国人民奋斗不息的形象D, 以上都是我的答案：D2

7、, 纪录片选题标准不包括（）。A, 题材特性化B, 内容可用画面来展示C, 有故事性D, 故事中的人物足够多我的答案：D3, 好的纪录片不仅要选题好，还要故事讲得好。（）我的答案：1, 纪录片的题材有（）。A, 人物B, 事务C, 故事D, 以上都是我的答案：D2, 纪录片拍摄前要写好拍摄提纲。（）我的答案：1, 拍摄者与被拍摄者的关系是？（）A, 合作关系B, 同事关系C, 上下级关系D, 挚友关系我的答案：A2, 面对胆怯镜头的被拍摄者，应当如何处理？（）A, 照常拍摄B, 更换拍摄对象C, 隐藏摄影机拍摄D, 事先打算台词我的答案：C3, 当被拍摄者夸夸其谈，夸大事实时，拍摄者不应当制止

8、。（）我的答案：1, 纪录片拍摄时收音要留意的问题有（）。A, 留意降低噪音B, 要有话筒，使收音清晰C, 外景拍摄时要收一条环境同期声D, 以上都是我的答案：D2, 文案设计不详细, 不细致就忙于拍摄会导致（）的结果。A, 拍摄现场混乱, 无序B, 拍了许多素材，但可用的很少C, 拍摄时间延长，后期制作时间惊慌D, 故事不深刻，影响影片效果我的答案：B3, 影片设置悬念的缘由是（）。A, 制造悬疑，增加影片氛围B, 避开叙事单一，剧情枯燥C, 增加看点D, 增加影片的张力，吸引观众接着观看我的答案：D4, 如何避开镜头起点落幅不完整，结构接不起来？（）A, 削减运动镜头的运用B, 镜头的起点

9、与落点做到动静一样C, 多运用静止镜头D, 运动镜头与静止镜头交替运用我的答案：B5, 下列关于纪录片拍摄中的问题说法错误的是（）。A, 拍摄时可以不考虑白平衡和色温的影响B, 可运用拉皮尺练习目测焦点距离，继而避开拍摄时焦点不准，图像模糊C, 用光时留意避开画面曝光不足和曝光过度D, 电影拍摄是团队工作，要事先做好工作安排和支配我的答案：A6, 只要有了现场采访画面，就不须要再拍摄被采访人的生活, 工作和家庭画面。（）我的答案：7, 电影是删节的艺术。（）我的答案：1, 什么是拍摄大纲？（）A, 大纲是针对详细镜头B, 大纲写的是采访者讲的故事内容，要拍摄的生活和工作场面等C, 影片拍摄的支

10、配和流程支配D, 制作组团队的人员分工我的答案：B2, 第一部纪录片-在路上的优点是（）。A, 主题明确，人物故事显明B, 影片真实性强C, 选题极具特性D, 镜头语言丰富我的答案：B3, 纪录片不是指导人家如何拍，而是记录生活。（）我的答案：1, 关于患癌学生黄咏华的纪录片中有哪些不足之处？（）A, 情感不够深刻B, 故事叙述不流畅C, 结尾冗长D, 内容结构不完整我的答案：C2, 纪录片内容不能重复。（）我的答案：1, 以下关于专题片与纪录片的说法正确的是（）。A, 纪录片可以情景再现B, 纪录片允许有主持人或扮演C, 专题片不行以情景再现D, 专题片有创作主动性我的答案：D2, 关于故事

11、中人物的说法错误的是（）。A, 人物的专题片吸引观众的手段之一B, 写人是故事塑造的根本C, 观众对故事中的人物要有认同感D, 宏大的场面可以替代人物故事的挖掘我的答案：D3, 专题片吸引观众的主要手段不包括（）。A, 用细微环节说话B, 用画面说话C, 用真实性说话D, 用动作说话我的答案：C4, 专题片是介于故事片和纪录片中间的一个片种。（）我的答案：5, 能折服人的宣扬都是靠故事，因此专题片要擅长找寻故事。（）我的答案：1, 专题片须要人物描写来支撑。（）我的答案：1, 专题片的选题可以从平凡事务中找到不平凡。（）我的答案：1, 中景是（）的基础。A, 电影B, 电视C, 电影和电视D,

12、 摄影我的答案：A2, 在远景中，人物的高度占画面高度的（）。A, 四分之一B, 四分之一以下C, 三分之一D, 三分之一以下我的答案：D3, 对镜头的定义理解错误的是（）。A, 摄影机的一开一关称为一个镜头B, 两个剪辑点之间称为一个镜头C, 连拍分用不是一个镜头D, 停机再拍是一个镜头我的答案：C4, （）第一次将特写运用于艺术。A, 梅里爱兄弟B, 鲍特C, 普多夫金D, 格里菲斯我的答案：D5, （）不适合用远景和全景拍摄。A, 日出B, 大兵团作战C, 人物对话D, 地震我的答案：C6, 景别的意义是（）。A, 变更了观众与银幕中人物的距离B, 景别的变更，产生了蒙太奇手法C, 使电

13、影产生了节奏D, 以上都是我的答案：D7, 中景是指拍摄到成人演员腰部以上的画面。（）我的答案：8, 纵深调度可增加空间立体感。（）我的答案：9, 人物出场时通过特写进行介绍。（）我的答案：10, 淡入淡出，画入画出的效果只能通过后期制作，没有其它方法实现。（）我的答案：1, 表现环境, 渲染气氛的镜头一般采纳（）。A, 全景和远景B, 远景和特写C, 近景和特写D, 近景和中景我的答案：A2, 反应人物心情和内心活动的镜头一般运用（）。A, 全景和远景B, 远景和特写C, 近景和特写D, 近景和中景我的答案：C3, 交代情节，讲解并描述故事一般运用（）。A, 特写B, 全景C, 近景D, 中

14、景我的答案：D4, 关系镜头指的是呈现人物之间关系的镜头。（）我的答案：1, 轴线是指（）。A, 演员和摄影之间设置的直线B, 两个演员之间设置的直线C, 演员和摄影机之间无形的直线D, 两个演员之间的无形的直线我的答案：D2, 代表万能的上帝是（）镜头。A, 客观B, 主观C, 半客观D, 半主观我的答案：A3, 半主观镜头是指（）。A, 从随意位置客观的展示一个对话或场景B, 反映电影角色的主观视点C, 旁听者的镜头D, 通过主角视角展示客观场景我的答案：C4, 客观镜头是指第三者或旁观者的镜头。（）我的答案：5, 轴线以上称为内线。（）我的答案：1, 关于基本拍摄方法的说法中，错误的是（

15、）。A, 拍摄方法不仅是机位问题，更是视角的问题。B, 若没有主观镜头，观众的认同感会很差。C, 拍摄前画好机位图，有助于现场拍摄。D, 拍摄时不要交替主观, 客观, 半主观镜头，否则会使画面凌乱。我的答案：D2, 拍摄时只能在内线或者外线一方拍摄。（）我的答案：1, 电影拍摄中的地域方向指的是什么？（）A, 拍摄地点的位置方向B, 摄影机和演员之间的位置方向C, 演员从一个地点运动到另外一个地点的方向D, 在不同地方的演员之间的方向我的答案：C2, 在运动镜头中演员表演时的方向性，下列说法正确的是（）。A, 画面中人物运动的方向要一样B, 运动的速度要一样C, 人物在画面的位置要一样D, 以

16、上都是我的答案：D3, 警匪片中，追捕者和逃跑者的运动方向不须要一样，只须要追捕者或逃跑者自身的运动方向保持一样。（）我的答案：1, 长镜头理论是由（）提出。A, 希区柯克B, 普多夫金C, 巴赞D, 爱森斯坦我的答案：C2, 镜头运动的支点是指（）。A, 镜头运动要有依据B, 镜头在一个固定的地方移动C, 摄影机移动的参照物D, 摄影机移动的杠杆支点我的答案：A3, 镜头的运动是为了（）。A, 呈现更多内容B, 交代情节C, 表现画面关系D, 以上都是我的答案：D4, 演员不须要与摄影机的运动方式进行协作，只须要完成表演即可。（）我的答案：5, 在实践中，长镜头的拍摄过程肯定不能中断。（）我

17、的答案：1, 轮廓光的高度是（）。A, 15-25度B, 25-35度C, 35-45度D, 45-55度我的答案：D2, 主光的角度是（）。A, 20-35度B, 35度C, 30-45度D, 45度我的答案：C3, 眼神光属于（）。A, 修饰光B, 轮廓光C, 主光D, 副光我的答案：A4, 大平光不适合拍摄（）。A, 儿童B, 建筑C, 男子汉D, 服饰我的答案：C5, 主光, 轮廓光, 修饰光这三种光必不行少。（）我的答案：6, 主光和副光的比例是1:1。（）我的答案：7, 戏剧光效可以不讲究光源的真实性。（）我的答案：1, 电影界把一天中的（）称为黄金时间。A, 早上6点半-8点半B

18、, 早上8点半-11点半C, 下午2点半-4点半D, 下午3点半-5点半我的答案：A2, 用俯视的角度拍摄会产生（）的心理效果。A, 酷爱B, 雄伟C, 亵渎D, 憎恨我的答案：C3, 晴天，日出日落时，日光的色温是（）。A, 4500K左右B, 4000左右C, 3000左右D, 2000左右我的答案：D4, 有最好的光，最好的角度和最生动的表情，人人都可以很上镜。（）我的答案：5, 镝灯的色温是5000K。（）我的答案：1, 不对称构图通过（）来平衡画面。A, 人物视线B, 背景C, 光线D, 构图比例我的答案：A2, 关于构图，下列说法错误的是（）。A, 构图要突出画面的主题B, 构图要

19、合理支配主题和次要人物和景物的关系C, 构图要确保画面的平衡D, 在构图中，人物应放在画面的中间我的答案：D3, 拍摄肖像时，人物的眼睛应在（）位置。A, 中线B, 顶部C, 中线上方D, 中线下方我的答案：C4, 现代构图是封闭式构图。（）我的答案：5, 对称是中国特有的审美标准。（）我的答案：1, 剧本获奖的重要因素是（）。A, 包装B, 制作C, 演员D, 选题我的答案：D2, 无论何种题材的影片，（）是第一位。A, 故事B, 情节C, 演员D, 导演我的答案：A3, 下列关于情节的说法中，正确的是（）。A, 现代电影讲究情节的戏剧性B, 一个情节里可以没有故事C, 情节是严密的因果关系

20、的链条D, 传统电影不讲究情节我的答案：C4, 文学性是电影剧本的重要元素。（）我的答案：5, 一个故事里肯定有情节。（）我的答案：1, 悬念在电影中的作用是什么？（）A, 吸引观众接着观看影片B, 增加戏剧性C, 使情节更曲折D, 加强影片气氛我的答案：A2, 美国电影中，用来制造剧烈的视觉冲击的元素不包括（）。A, 布景B, 服装C, 场面D, 灯光我的答案：D3, 关于美国电影的奇观，下列说法中错误的是（）。A, 电影奇观必需遵循追逐和格斗的原则B, 追逐是商业电影的重要元素C, 格斗中，英雄人物肯定不能被打D, 格斗肯定要合法合理我的答案：C4, 希区柯克是世界闻名电影悬念大师。（）我

21、的答案：5, 悬念必需是观众和剧中人都不知道危急的存在。（）我的答案：1, 关于剧本人物的说法，错误的是（）。A, 人物肯定要性格化B, 人物刻画要走向极端C, 人物刻画可以使剧本取胜D, 现代剧本人物刻画要简洁化我的答案：D2, 过去中国电影中的人物只讲共性，不讲特性。（）我的答案：1, 关于台词，下列说法中错误的是（）。A, 台词具有时代感B, 台词具有地域性C, 电影台词要多D, 当代台词是生活化的我的答案：C2, 艺术细微环节在电影中的作用是（）。A, 刻画人物性格B, 表现人物命运变更和成长C, 推动剧情发展D, 以上都是我的答案：D3, 细微环节可以创建真实。（）我的答案：1, 在

22、创作台词时，要留意（）。A, 语言的时代感B, 不同地域的语言习惯C, 职业习惯语言D, 以上都是我的答案：D2, 好的剧本要贴近生活，给人以启迪。（）我的答案：1, 为什么剧本要符合导演的创作风格？（）A, 导演由于个人生活积累的缘由，不是全部题材的电影都能拍。B, 节约拍摄时间。C, 削减拍摄成本。D, 敬重导演的艺术追求。我的答案：A2, 下列关于微电影剧作的说法中，错误的是（）。A, 微电影一般只能有一个情节B, 情节前的序幕要短C, 可以不考虑细微环节D, 人物在三个左右我的答案：C3, 只有获得较高艺术成就的导演才能称为大导演。（）我的答案：1, 演员创建角色的第一个阶段是（）。A

23、, 影响角色B, 体验角色C, 体现角色D, 相识角色我的答案：D2, 雷雨是（）创作的话剧。A, 巴金B, 老舍C, 曹禺D, 钱钟书我的答案：C3, 关于分析角色，下列说法中错误的是（）。A, 须要分析角色的在剧中的地位和作用B, 分析角色须要体验角色的生活C, 分析角色是为了全面理解角色，贴近角色D, 要把握角色的时代特征和历史环境我的答案：B4, 戏剧中每个角色都有不同的最高任务。（）我的答案：5, 戏剧必须要有冲突冲突。（）我的答案：1, （）是创作的源泉。A, 生活B, 艺术C, 灵感D, 想象我的答案：A2, 角色的体现方式不包括下列哪一项？（）A, 服装设计B, 肢体动作C,

24、语气语调D, 台词设计我的答案：D3, 如何培育人物关系和情感？（）A, 多做案头工作，分析人物关系B, 体验各个人物的生活C, 各个角色的扮演者在一起生活D, 多排演我的答案：C4, 体验时期是指（）。A, 体验电影拍摄的场景B, 体验所扮演角色的生活和情感C, 体验剧本故事所讲的环境D, 体验不同角色的生活和情感我的答案：B5, 演员可以用自己现实生活中的经验来演绎角色的情感。（）我的答案：1, 排练厅的排演的内容是（）。A, 揣摩角色B, 分析角色C, 对台词D, 梳理人物关系我的答案：C2, 电影排演的第一个阶段是（）。A, 排练厅的排演B, 现场排演C, 室外排演D, 全体排演我的答

25、案：A3对台词可以让导演和演员相互了解。（）我的答案：1, 表演中的动作包括心理动作, 语言动作和（）。A, 表演动作B, 舞蹈动作C, 形体动作D, 表情动作我的答案：C2, 关于潜台词的说法错误的是（）。A, 潜台词是台词的灵魂B, 台词的价值蕴含在潜台词中C, 潜台词对演员的要求高D, 潜台词是指台词的不同重音和语气我的答案：D3, 表演时，语言的处理要素不包含下列哪一项？（）A, 逻辑重音B, 精确发音C, 潜台词D, 内心独白我的答案：B4, 场面调度是指（）。A, 演员走位B, 道具支配C, 工作人员支配D, 场景更换我的答案：A5, 讽刺性的台词也是潜台词的一种。（）我的答案：6

26、, 内心独白是台词语言动作的内心依据。（）我的答案：1, 场面调度的依据是（）。A, 情节和人物B, 现场布景C, 演员位置D, 摄影机位置我的答案：A2, 关于演员的戏剧和生活任务，下列说法错误的是（）。A, 戏剧任务是指演员依据剧本扮演角色。B, 生活的任务是指在完成戏剧任务的同时，加入生活的场景，使一场戏变得生活化。C, 生活的任务是对戏剧任务的包装。D, 生活任务和戏剧任务都是由剧本供应。我的答案：D3, 场面调度的作用是（）。A, 表明各个演员之间的位置关系B, 避开场面混乱C, 渲染气氛，更生动的讲解并描述故事D, 合理支配拍摄进度我的答案：C4, 电影调度时要留意演员背台的问题。

27、（）我的答案：5, 调度图可用来扶植导演进行场面调度。（）我的答案：1, 技术驾驭是给（）做的排演。A, 摄影B, 美术C, 灯光D, 以上都是我的答案：D2, 分镜头剧本的作用是什么？（）A, 导演对每场戏，每个部门提出的详细要求。B, 用于导演指导摄影人员安放机位的图纸。C, 用于记录每个场景演员的详细表演内容。D, 对服装和道具组在每个场景的详细要求记录。我的答案：A3, 电影分镜头剧本上，场景旁标记的“夏, 日, 内, 阴”中的“阴”代表天气。（）我的答案：1, 电影拍摄中，最慢的一个环节是（）。A, 导演讲戏B, 实景拍摄C, 化妆D, 布光我的答案：D2, 一般状况下，连续拍摄一个

28、镜头超过（）分钟以上，就列为长镜头。A, 1B, 3C, 5D, 10我的答案：A3, 与多机拍摄相比，单机拍摄的好处是（）。A, 避开现场混乱B, 便于后期剪辑C, 拍摄角度变更大D, 节约人力成本我的答案：C4, 运用长镜头的优点是保持了演员表演的连贯性，避开后期剪辑出现差错。（）我的答案：5, 在实际拍摄中，可以不依据剧情的发生依次进行拍摄。（）我的答案：1, 关于剪辑，下列说法错误的是（）。A, 两个连接的剪辑点的运动速度要一样B, 剪辑的片段中，演员的运动方向要一样C, 剪辑点只能选取两个D, 演员运动方向与摄像机运动方向要一样我的答案：C2, 实际剪辑时，可以通过（）使剪辑点连接精

29、确。A, 单机拍摄B, 多机拍摄C, 参照物D, 反复观看我的答案：A3, 空镜头的剪辑原则是动接静或者静接动。（）我的答案：1, 下列关于传统剪辑的说法中，错误的是（）。A, 传统剪辑也叫光学剪辑。B, 传统剪辑制作时间长，花费高。C, 传统剪辑不会运用任何技巧。D, 传统剪辑中的淡入淡出手法源于戏剧舞台大幕的拉开和关闭。我的答案：C2, 电影剪辑可以采纳哪些方式？（）A, 从全景起先，特写结束B, 动作接动作C, 特写起先，全景结束D, 以上都是我的答案：D3, 电影镜头可以通过现场随意拍摄，通过后期剪辑达到志向效果，不须要提前构思。（）我的答案：1, 剪辑方法不包括（）。A, 现代剪辑B

30、, 传统剪辑C, 电脑剪辑D, 无技巧剪辑我的答案：C2, 下列关于非线性叙事的说法中，错误的是（）。A, 非线性叙事手法不依据故事的发展依次来进行叙事B, 非线性叙事故事讲解并描述节奏慢C, 非线性叙事方法有多种D, 非线性叙事可以产生剧烈的对比和寓意我的答案：B3, 关于现代剪辑的说法中正确的是（）。A, 现代剪辑是碎片式的B, 现代剪辑是板块式的C, 现代剪辑有故事没有情节D, 以上都是我的答案：D4, 交叉蒙太奇是一种剪辑方法。（）我的答案：5, 由于现代电影技术的发展，在剪辑中，可以大量运用电脑技巧进行画面剪辑。（）我的答案：1, 剪辑的作用不包括（）。A, 剪辑可以产生节奏B, 剪

31、辑可以产生场面C, 剪辑可以产生故事D, 剪辑可以产生心情我的答案：C2, 表意蒙太奇的手法是（）。A, 对比B, 联想C, 象征D, 以上都是我的答案：D3, 关于平行蒙太奇的说法中，正确的是（）。A, 平行蒙太奇的两条故事线最终肯定要有交叉点B, 平行蒙太奇叙事节奏慢C, 平行蒙太奇效果不如线性叙事效果好D, 平行蒙太奇是一种结构剧情的方法我的答案：D4, 蒙太奇的种类不包括（）。A, 表意蒙太奇B, 表述蒙太奇C, 符合蒙太奇D, 表象蒙太奇我的答案：B5, 蒙太奇的运用可以产生不同的故事和哲理。（）我的答案：6, 回忆蒙太奇就是倒叙蒙太奇。（）我的答案：1, 下列关于节奏的说法中，错误

32、的是（）。A, 节奏即是律动B, 节奏肯定要保持快速C, 节奏就是观众的留意力D, 节奏存在于各种事物当中我的答案：B2, “毫无疑问，节奏是影片最基本的特征，同时也是微妙很少被探讨过的特征”是（）的言论。A, 库布里克B, 摩西纳克C, 巴赞D, 马尔丹我的答案：D3, 我国规定，电影片头长度不得超过（）。A, 30秒B, 1分钟C, 1分30秒D, 2分钟我的答案：C4, “是节奏，不然就是死亡，最终确定影片本身的特别价值还是节奏。”是（）的言论。A, 莱昂摩西纳克B, 查理卓别林C, 安德烈巴赞D, 佩德罗阿莫多瓦我的答案：A5, 节奏是一种影响观众心情的手段。（）我的答案：6, 文艺片

33、的节奏肯定要慢。（）我的答案：1, 下列属于内部节奏的是（）。A, 镜头切换B, 镜头运动C, 演员心情D, 演员运动我的答案：C2, 电影的内部须要借助（）来表现。A, 表演B, 布景C, 照明D, 以上都是我的答案：D3, 电影节奏的功能不包括（）。A, 引发观众留意力B, 影响观众心情C, 确定电影剧本的情节D, 扶植观众理解剧情我的答案：D4, 无论前期如何拍摄，通过后期剪辑都能产生美丽的节奏。（）我的答案：5, 不同拍摄细微环节组合在一起，可以产生节奏。（）我的答案：1, 电影的外部节奏是由（）产生的。A, 镜头B, 演员C, 剧情D, 环境我的答案：A2, 文艺片节奏的延宕性是指（）。A, 文艺片节奏缓慢B, 文艺片节奏拖沓C, 文艺片节奏具有持续性D, 文艺片节奏丰富我的答案：C3, 在电影制作的（）环节进行节奏的设计。A, 剪辑B, 表演C, 拍摄D, 剧本我的答案：D4, 色调的变更可以产生节奏。（）我的答案：5, 摄影师要一切听从导演的支配。（）我的答案：