作曲入门知识.docx

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1、作曲入门学问问答(文章引自音乐精品学院)(1)问:学习作曲应具备哪些素养 答:根本要求是:音准感, 节奏感较好，有肯定的音乐逻辑思维实力与良好的音乐记忆实力，有创作与整理旋律的实力，对乐句的对称性, 乐段的完整性有肯定的识别实力，对于不同地区, 不同民族的音乐风格有肯定的区分实力等等。(2)问:学习作曲应当驾驭哪些根底学问 答:首先我认为，创作旋律的感觉是最重要的，假如说哪些根底学问比拟关键，我想有以下一些内容:要能较娴熟的驾驭识谱, 记谱，对国内一些地区与民族的音乐风格要有所了解，对于世界上的几种主要音乐风格有所了解，要背下大量的民歌素材，还要背下各国多年积累下来的优秀音乐作品，并常常对这些

2、音乐作品进展分析, 比照, 学习与探讨，以便为自己的创作积累更多的经验，驾驭更多的学问，在自己进展创作时，有更多的素材与手段可供参考与借鉴。(3)问:作曲的根本术语有哪些 答:A.上行:旋律向上进展;B.下行:旋律向下进展;C.级进:二度上行或下行;D.小跳:三度, 四度的进展;E.大跳:五度, 六度, 七度, 八度与八度以上的进展;F.重复:对前面的乐汇或乐句或乐段的再现;G.模进:前面的乐汇或乐句或乐段的旋律线不变，只在音区上有所变更的一种重复;H.乐素, 乐汇, 乐句, 乐段:相当于文学中的词素, 词汇, 句子, 段落;I.调式:按肯定关系排列起来的一组音(不超过7个)，并以其中一个音为

3、主音组成的一个体系，这个体系叫做调式;J.大调式:以“1”为主音的调式;k.小调式:以“6”为主音的调式;l.五声调式:分别以“1, 2, 3, 5, 6”为主音，也就形成了中国特有的“宫, 商, 角, 徵, 羽五声调式。例如以“2”为主音的调式叫“商调式。(4)问:对最初的创作练习有哪些要求 答:A.旋律通顺，易于上口;B.旋律生动，易于记忆;C.旋律有特性，与任何已有过的作品不雷同(包括自己写过的);D.音域不行过宽，一般不超过12度;E.乐句乐段要简洁精炼，在能到达同样效果的状况下要从简不从繁，即“用最简洁的手法获得最大的效果是我们作曲与配器中不变的原那么;F.要留意歌颂性，要留有呼吸的

4、气口;G.从最初学习创作开场就要形成符合时代的审美意识，即防止“土味儿“怯味儿“老味儿“糙味儿代之以“洋, 新, 俏, 倩的新风格;H.要多学习借鉴欧美音乐。(5)问:详细创作时，有哪些步骤与经验 答:大致分为两局部:整体构思与详细操作。整体构思有以下几点:A.酝酿出一种不同于任何已有作品的有独立性格的曲风;“起, 承, 转, 合的全过程;“高潮的营造形式，如:是用高音来推出，还是用歌词中的一句“狠话来推出，或有其他特别推出手段。详细操作有以下几点:A.首先要选择, 设计好音乐的节奏与速度;B.把曾经酝酿过的曲风详细落实到一个乐汇或乐句上，称作“动机。“动机要反复选择设计，最终确定;C.有了动

5、机，也就有了灵魂，它是一种乐思的集中表达。在动机的根底上，或者说在动机的引导下，再开展前后的乐句, 乐段，而后再修改, 补充, 推敲，最终完成。(6)问:写一首好的流行歌须要什么 答:主要不是靠高深的乐理学问与深厚的文学功底，写一首好歌主要靠感觉，感觉有了，胜利的可能也就有了。这种感觉往往可以建立在一个“立意上，而后就简洁开展了。这种“立意往往可以提炼或者浓缩成一句歌词，有了歌词，曲子也就好办了。如“我可以抱你吗, “让我一次爱个够, “最近比烦.都代表着一种“立意。(7)问:在流行歌曲的创作中，是词重要还是曲重要 答:应当说都很重要。每个人都会这样简洁的答复，但是从细小的变更去分析，词曲的地

6、位还是有微小的变更。这一点从流行歌曲在不同时期的流行状况中可以看出来。早期因为曲子好而流行的歌曲为多，如“小城故事, “阿里山的姑娘, “万水千山总是情等，中期那么因为词曲都好而流行的比拟多，如跟着感觉走, “外面的世界等。近期因为词好而流行的比拟多，如“心太软, “都是月亮惹的祸, “对面的女孩看过来等。以上举得这么多例子，主要说明一个问题，词的重要性不行小视。随着音乐的开展，旋律好已经成为根本要求，而在歌词上有没有突破将成为胜利的主要砝码。(8)问:怎样在歌曲创作中，运用民歌素材 答:这是一个比拟困难的问题，我们分几点来说:A.首先要花时间去了解与驾驭各民族, 各地区的民歌，并专心去分析与

7、探讨它们的特点，以便在创作中精确的应用其风格;B.对于流行歌曲的作者来说，在最初创作中，最好先不要借用民歌素材，等具有了肯定创作根底后再涉猎民族风格为好。这其中主要的缘由是怕在“先入为主的规律中一旦养成了善用民歌风的创作习惯，日后就很难变更了。而在流行歌曲的创作中，民族风格的歌曲只占很少一局部，而没有民族风格的流行歌曲是主流;C.在具有肯定的创作水平后，在运用民歌素材时仍要留意几点:1.不要照搬其风格，要提炼其精华，用现代的节奏与旋律去表达民族特色的神韵;2.风格不要混淆，如不要把蒙族风格当藏族风格，即，风格运用要精确;3.民族风格不要太浓郁，民歌风太足就不叫流行歌曲了，应当叫民歌;(世界音乐除外)4.民族风格要运用得奇妙, 恰当。崔建的“一无全部(陕北风格)，童安格的“把根留住(鲜族风格)，张千一的“青藏高原(藏族风格)都是民族风格运用胜利的范例，值得大家学习与参考第 4 页