影视剪辑指导教案.docx

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1、剪辑理论一. 什么是蒙太奇？蒙太奇，是电影构成形式和构成方法的总称。蒙太奇是法语montage的译音，原是法语建筑学上的一个术语，意为构成和装配。后被借用过来，引申用在电影上就是剪辑和组合，表示镜头的组接 。 把两个镜头连起来，趴！创建第三种意思 （同时，在连接镜头场面和段落时，依据不同的变更幅度、不同的节奏和不同的心情须要，可以选择运用不同的联接力法，例如谈、化、划、切、圈、掐、推、拉等。总而言之，拍摄什么样的镜头，将什么样的镜头排列在一起。用什么样的方法连接排列在一起的镜头，影片摄制者解决这一系列问题的方法和手段，就是蒙大奇） 剪辑（clipping）文件剪裁、编辑的过程。例子：把以下A、

2、B、C三个镜头，以不同的次序连接起来，就会出现不同的内容与意义。 A，一个人在笑； B、一把手枪直指着；C、同一的人脸上露出惊俱的样子。 这三个特写镜头，结观众什么样的印象呢？ *欢乐剪辑：人踩香蕉皮。怎么剪才有喜剧的为味道。人走路一个镜头，香蕉一个镜头，这时候观众就知道接下来要发生什么事情了，只等这个事情的结果。*心情剪辑：怎样让片子有感染力，让观众跟着片子的心情一起快乐，一起生气。叶问. 婆婆媳妇.二、剪辑的开展历史电影之父是谁？爱迪生。那时候对电影前景很担忧，那时候拍成什么样就是什么样的，为什么要花钱看生活中能看到的东西。后来他的助手埃德温.波特证明他错了。波特发觉可以通过剪辑片断来讲解

3、并描绘一段故事。从技术开展的角度看，电影剪接已经并正在经验第三个阶段：第一个阶段是手工制作阶段，这是无声电影时期，由手工技术操作剪接影片；第二个阶段是机器制作阶段，这是进入有声电影之后，由手工操作简易机器进展影片剪辑；第三个阶段是计算机制作阶段，这是20世纪90年头出现的高新技术，由计算机进展“非线性”编辑(数码剪辑)。电影观念、电影艺术手法、电影科学技术的演化和进步，有力地推动了电影剪辑艺术向着更高的层次和更大的范围迅猛开展。 由此可见，电影剪辑既是影片制作工艺过程中一项必不行少的工作，也是影片艺术创作过程中所进展的最终一次再创作。三、影视本体论影视是时间与空间的一种综合、视觉与听觉的一种综

4、合，通过这种综合创建了逼真性与虚拟性的统一，这也是影视最根本的美学属性电影的特色观众看电影是看见了银幕上没有的东西（看见了运动，幻觉，心理补偿，似动现象）一个剪辑师的剪辑是否流畅就看你会不会心理补偿例子：（画画点睛之笔，汽车出画，锅掉地上，魔术师扔手表，旗子大小参照）时间和空间是运动的条件；影视本体运动。剪辑点流畅性剪辑（无缝剪辑）1.对抗色突出主体 （红蓝冷暖互切）圣域风云，vedio宣扬片，黄金罗盘.2.正反打镜头（剪动让影片好看）黑局（赛马）3.空间运动（转场）.偷蒙拐骗.巴顿.4.逻辑思维（剪辑的六种寓意）命中注定我爱你 故事线路平行，或有交点。全城热恋 男才女貌5.声音剪辑点（依据节

5、点起伏，画面对接）。Audio宣扬片6.信息量（多看，多听，多想。）影视美学就是在空间里，通过光和声来捕获时间消逝的美。一：影像剪辑者必备 在有限的素材中找出最好的表情和动作的视力、 剪辑素材并发觉它们与下一画面连接的剪切的实力、 运用影像和选择音乐的实力，以及制造旋律和情节的创建力。 剪辑者还要给予由连续的静止画面所组成的电影以跳动感，给影像注入生命。 剪辑者会自然而然地在众多的镜头中找出最棒的表情，找出哪一点是剪切点，这就是剪辑的旋律感。与此同时作品的全貌也会在许很多多的摄影素材中渐渐呈现出来。透过素材，看到作品应有的相貌。 二：找寻剪切点的方法 应当在哪些地方进展剪切和连接呢？找寻剪切点

6、无疑是编辑者的重要工作之一。在这里有点须要留意，这就是画面的顶点。 所谓画面的顶点，是指画面是动作、表情的转折点，比方人物手臂完全伸展时，点头打招呼后低头动作完毕时，球体上升即将下落时，收回笑容的瞬间等。 影像是一连串静止画面的连续，因为前面的胶片在人眼中会形成残留的影像，所以胶片上的画面看起来才是动态的。 因此，越是剧烈的运动，在画面的顶点或者在动作开场的前一刻进展剪切，会在后面的胶片上产生剧烈的残留影像的效果，给观众留下深入的印象。 三：产生旋律感的剪切点 让我们以翻书的动作为例，看一下找寻剪切点的方法。 假如从动作完全停顿的状态开场拍摄，忠实地将翻书的动作从一开场拍摄到完毕，这样观众一看

7、就能知道是翻书的动作。 但是，仅仅让人看明白是无法表达出影像的奇妙之处的，旋律感和舒适感同样不行缺少。那么原委应当怎么做呢？ 我们把最开场的剪切点选择在翻书动作已经开场的状态。若把翻书这个动作分解成124个画面，那么就把最前面的34个片断剪切掉，作为开场的剪切点。 这种变更对于理解翻书的动作没有任何影响。相反，还能表现出动作的旋律感和舒适感。这种剪辑方法也可以运用到其他影像中去。 四：电影剪辑的正确方法不是只有一个 有一点盼望大家不要误会，那就是剪切点并不是唯一的。 书页翻到中间时可以作为一个剪切点，翻书动作快要完毕的时候也可以作为一个剪切点。 依据作品的不同，前后画面的不同，剪切点可以有所变

8、更。正确的剪辑方法不是唯一的。 当然，剪辑也有其固定的形式几约定，它们可以说是剪辑的规则。理解这些规则特别重要，但由于剪辑本身是一项富于创建性的工作，所以有时也会打破规则，进展一些新的尝试。 五：剪辑的目的 从物理制约中解放，自由限制时间和空间 在摄影和制作中有时须要分割镜头，在后面把它们构成一个情节 在作品中省略故事中实际时间的消逝 省略故事中空间的挪动 结合演出意图构成剧情，确定作品的最终相貌 有目的地进展镜头的连接，明确、强调想表达的内容 使镜头的依次和构造更严密，突出情节性要素 六：动作剪辑中的固定规则 被拍摄物体为挪动时的剪辑方法。 动作连接，是指对被拍摄物体的动作进展的剪辑。 从前

9、，常常要因为更换胶卷而不得不中断对一个动作的拍摄，然而用不同的镜头连接起来的同一个动作，看上去效果却稀奇的流畅，给人以深入印象。据说这就是这一剪辑方法的起源所在。 七：一、动作以7：3连接 首先看一下动作剪辑中的根本之根本，“动作连接”。 “动作连接”是指把一个动作用两个画面来连接的剪辑方法。 从理论上不说，这两组影像只是画面大小上的差异，描绘的是同一时刻的同一动作，所以从任何一点开场剪辑都可以。 但是，这时会出现动作不连接或重复的现象。最终剪辑出来的影像缺少节奏感。 一般的影像剪辑方法是依据7：3或3：7的比例来连接动作，以到达动作流畅的效果。这样一来，不仅前后动作看起来连接，节奏感和生动感

10、也应运而生。 当然，依据7：3的比例连接并不是肯定的真理。依据素材和剪切点的不同，人眼有时会产生重复、跳越的错觉。 所以，有意将某些镜头剪切掉或是重叠起来，动作反而看起来更加自然流畅。在不同的影像中尝试着变更剪切点来看看效果吧。 二、把两个动作连接成一个 将不同的被拍摄物体的多个动作连接成一个，也就是通常所说的“单个动作剪辑”。 下文是运用的范例是：被打出本垒打的投手和一垒手回头看着飞出去的球。两位选手在同一时刻完成“回首”这一动作。 要想充分运用甩有的素材，肯定会采纳这样的连接：打出全垒打-投手回头-垒手回头-远远飞出去的球。 但是，采纳这种连接方法，两位选手回头的动作就重复了，会给观众赞成

11、一种沉闷的印象。 单个动作剪辑会把这两个回头动作整合成一个，通过剪辑来消退时间差。 详细而言，就是在投手回头动作的前半局部进展剪切，连接上一垒手回头动作的后半局部，这样能加强速度感并使画面连接。 动作连接的要点 两台摄像机在一样的位置和角度拍摄出了两种不同大小的影像。假如是不同的位置和角度，也可以运用这一规则来处理。 当然，假如素材不是同时拍摄而成的，只要变更一下角度，以某一动作的顶点（某一具特征性的动作）为剪切点，连接的方法会有很多种。例如，先拍摄球出手前的一瞬间，随后再拍摄出球后手向下收回的动作，然后把它们进展连接。 以动作为中心进展剪辑时，必需留意几个方面的问题，以下就是要点所在。 将时

12、间看起来较长的镜头作为主要镜头。 考虑画面的上下左右，以免影响动作的连续性。 大幅度变更运用和摄像机的位置会画面的气概。 依据实际时间进展的连接看上去会比拟拖沓，因此要压缩过渡动作中能省略的局部。特殊是动作剧烈的场面，镜头的长度要缩短。 同时拍摄而成的素材理论上可以在随意一点进展剪辑，但是选择不同的剪切点，重复或省略一些镜头，动作会更为流畅。 同一动作运用不同的画面连接时，要尽量在动作的顶点处进展连接。 三、有目的地重叠动作用以强调 通过有目的地重复，用以强调某一动作，这种方法被称为双重动作或是三重动作。 范例影像中，把投手手臂举到最高点的镜头作为剪切点，连接从前方、前方拍摄到的这一动作，最终

13、再连接出球后手向下收回的侧面全镜头。 这样一来，对于观众不说，动作可能并不是那么流畅，但是“出球”的动作重复了3次（三重动作），给人印象特别深入。 双重动作，只有当有意识地想要突出某一动作时才有效，而且要尽量精短，以免冗长。 四、剧烈的动作场面可能省略中间局部 剪辑的目的之一在于时间和空间上的省略。 假如依据实际时间的推移和空间的挪动进展剪辑，再多的时间都不够表现，观众也会觉得冗长、乏味。 这时，比拟有效的方法是抽取同一动作的局部中间镜头，然后连接组合。 这种方法也被称为中间抽去手法。 它的作用是能大幅度地缩减时间，增加影片的速度感，让观众百看不厌。 运用这种手法时，必需选择抽去哪些镜头，这是

14、难点所在。 最重要的是不能剪切掉动作的顶点（特征性动作）。手臂举到最高处、手臂放到最低点、最生气时的脸、笑得最绚丽时的脸等，假如抽去了这些顶点镜头，就无法理解动作会朝哪个方向开展。 跳动式剪辑开展了这一手法，它是中间抽去手法的一种，由戈达你创立，如唱机针般地对影像进展跳动式的连接。 跳动式剪辑敢于打破传统剪辑的禁忌，使制作让人印象深入的场面成为可能。 动作的中间抽去手法 通过抽去中间镜头来省略时间并突出速度感时，必需留意选择应当省略哪些.省略其他镜头，最初状态、投球时手臂位置到达最高时，手臂下垂，仅用这3个镜头就能最低限度地表现了出投球的动作。 五、连接FRAME IN和FRAME OUT画面

15、 被拍摄物体在拍摄框架中，这被 称为FRAME IN。 反之，被拍摄物体分开拍摄范围，则称之为FRAME OUT。 走路或奔跑中的人、动物、小轿车、电车，这些挪动中的物体都可以对它们进展剪辑。 我们一起来考虑一下怎样连接同一被拍摄物体在不同背景下的FRAME IN和FRAME OUT画面。 自行车从镜头前骑过的场面，在不同地点拍摄两组同样大小的镜头。 当然，我们可以依据从自行车驶入空舞台（镜头中只有背景，没有被拍摄物体）到自行车驶出镜头的依次连接。 这样的连接方法没有错，但是空间上显得过于空旷，而且动作不够流畅。 优秀的、有节奏感的动作连接方法是在前一组镜头是被拍摄物体即将分开拍摄范围时，然后

16、连接上后一组镜头中物体刚刚进入拍摄范围的镜头。 要点是运用被拍摄物体一半在镜头中，一半在镜头外的画面。这样连接动作看上去会比拟流畅。 假如被拍摄物体在前后两组镜头中的角度不同，在FRAME IN和FRAME OUT之间参加一帧空舞台镜头，画面前后会更为连接。 六、用暗镜头或共同点连接不同被拍摄物体的动作 不同被拍摄物体的动作怎样连接？ 范例中是奔跑而来的人物和疾驰而去的汽车之间的连接， 首先让奔跑而来的人物越跑越近，直至充溢整个画面，使画面变成黑色，然后连接上后续的镜头。 虽然人物的奔跑速度和汽车的速度不同，但是一来一往之间的黑屏（或者是光线很暗的镜头）胜利地再现了流畅的动作。 对话剪辑中的固

17、定规则 人物台词的剪辑方法，对话在这里就是指台词。 对话剪辑是指对登场人物的台词进展的剪辑。 它与动作剪辑并列为最具代表性的剪辑方法，是展示故事情节时不行或缺的因素。 看起来简洁的对话剪辑，其实也是一些用来表现特殊效果的固定规则。 一、台词以1：3连接 台词与台词之间，除去SE和BGM等之外，余下的就是无声状态了。 对于影像剪辑来说，重要的是如何制造出这种无声状态，并利用它来表现影片的节奏。 范例中是两个人在车上对话的场景。剪辑的关键在于两人的对话之间应当有怎样的间隔。一个一个的对话镜头都是用摄像机代替另一个人物拍摄而成的，因此两个人并没有进展真正的对话（=间隔）。剪辑时，如何制作出自然的对话

18、间的间隔特别重要。 一般来说，对话与对话之间的间隔依据1：3的比例进展连接会比拟连接。 假如前组镜头中台词完毕后所空的间隔为1个长度，那么在后续镜头中的对话开场前就要空出3个长度的间隔。 二、台词的上移下移，增加戏剧性效果 对话的上移下移，即将台词局部插入前一镜头（上移）或拖入后一镜头（下移）中。 它的作用在于突出人物因对话内容而产生的表情和动作的变更。 例如：A先生被某人叫住。B先生向他打招呼说“你好， A先生”，将这一局部上移，随后出现B先生的镜头中再插入上移了的A先生的台词，“这不是B先生吗！”。 这样一来，整个场面就显得更为流畅和连接了。 例如：将前一镜头中的“我有了喜爱的人”这一关键

19、名下移，突出表如今这句话的影响下男主角的表情变更。这是这一技巧的意图所在。 例如：为了突出女主角在男主角邀请兜风的前后表情的变更，将男主角的台词上移，和女主角的脸部镜头一起出现。假如不上移台词，画面中中有女主角无声的脸部镜头，影片会显得很长，而且没有节奏感。 并不是台词的长短确定镜头的剪切，而是要一边考虑情节一边进展有目的的剪切，这一点是至关重要的。 三、运用嵌入的蒙太奇手法表现心情 要想让上面的场面更戏剧化，可以运用在台词之间插入其他镜头的方法。比方，露出一点后续的镜头，这样也是可以的。 前组镜头中女主角的台词说到一半时，插入男主角的脸部镜头，这样不仅能表现出男主角在听了女友的答复后剧烈的表

20、情的变更，更是能强调之前安静开心的状态。 非动作和台词的剪辑方法场景转换和制造连接点 一、初学者可以运用传统的O.L方法柔软地过渡镜头 O.L(OVER LAP重叠摄影)与淡入、淡出一样，是特别常见的过渡效果。 表示时间的消逝和空间的挪动，也可用于表现心情。 类似的过渡方法还有抹拭法、消散法等。 二、用遮挡物连接不同场景！换窗 换窗是指被拍摄对象的前面有遮挡物时，通过用遮挡物遮挡画面的方法来过渡到后续镜头的剪辑方法。 遮挡物大体上可以分为两种，不行动遮挡物（墙壁或是其他很大的东西）和行人等可以动的对象。 两者原来都是可以干脆连接的，但是运用遮挡物连接显得更加自然。 三、用模糊画面连接不同的场景

21、 聚集和不聚集是指把模糊的图像渐渐合成清晰的图像，或把清晰的图像渐渐变为模糊的图像。 因为它是特别抽象的画面，所以用它来连接两个不同镜头时特别自然。 但有一点须要留意，假如前面的图像和后面的图像在颜色和图像上没有共同之处，最终做出的结果看上去会很不和谐。 比方说，从红色的玫瑰转到警车的信号灯，或是从一个人的脸转到另一个的脸等，模糊画面连接的应当是详细的场面，在舞台或被拍摄对象在颜色和形式上有共同点时才能运用。 四、用运动造成的模糊效果连接镜头 快速挪动拍摄是用极快的速度左右（也可以是上下）挪动摄像机进展拍摄。 运用这种方法的时候，会出现模糊的效果，连接不同的镜头。 这种手法给人以重视空间挪动的

22、印象，留意应当运用特别短的快速的镜头。假如运用了冗长的镜头，就很难作为场景转换的连接镜头来运用了。 留意不同场景中的背景也应有较大变更。 五、用一样的风景来连接镜头 空切是在连接同时进展的两个不同场景时，在前面的镜头中将摄影机抬起拍摄天空，再将摄影机落下变为其他场景的镜头剪辑方法，不是蓝色的天空也可以，可以运用月亮、太阳、星星等。 两个镜头中的场景可以离得很远，但是肯定要有共通点（如大海）。 六、用曝光效果连接镜头 像用剧烈的闪光灯来拍摄一样，用闪光（快速闪光出现的完全白色的镜头）来连接不同，镜头的方法叫做闪光效果。 即使连接毫无共通点的镜头也能做到完全没有不和谐感。 广告和音乐电视中常常用到

23、这一手法。 七、用分割画面过渡到后续镜头 一般做法是将同时进展的镜头分割后放在一起。假如不这样做，观众会很难理解画面。 将镜头的右半局部分割出去，插上其他镜头来构成整个画面的。在表现同步的事务时特别管用。 其他有代表性的剪辑方法 影像产品可以说是蒙太奇的集合 最终介绍的是CUT BACK(回切)等有代表性的剪辑方法， 剪辑师可以通过不同的剪辑方法，使情节、登场人物的心情，以及影像的含义等有很大的变更，有的作品甚至由此出现了180度的大转弯。 蒙太奇就是通过画面的组合来产生出故事性的，这里向大家介绍这种效果特别好的剪辑方法。 一、让同时进展的不同镜头交替出现 让在不同场所同时发生的事情交替出现，

24、这叫回切（也可以叫做穿插剪切）。 回切在强调场面连续性的同时，增加惊慌感和表现力。 通过变更镜头的摄影速度（慢动作），可以使情节表现力更强。 在回切中让不同场所的镜头交替了出现，最终双方出现于同一场所，这种方法效果会更好。 例，约会迟到了，快速跑步的男性镜头与在约定地点等待的女性镜头交替出现。最终，无论是两人最终见面，还是男性没有赶到，女性一个人去逛街，镜头效果都会很好。 与回切相近的剪辑方法还有回闪（FLASH BACK）。 回闪是在表现登场人物的回忆或心里描写时，插入很多超短镜头。 二、当连接很困难时，插入黏合剂似的画面 切出（CUT AWAY）是像黏合剂一样连接前后镜头的剪辑方法。它是一

25、种反传统理论的方法，在连接尺寸一样的两幅画面时全观众以很大的震撼力。 例如，拍摄两个人在咖啡厅的情景时，并不是把两个人的特定镜头连接在一起，而是在中间插入咖啡方糖的镜头，这样影片显得更有节奏感。 只要插入的镜头拍摄的是前面镜头中出现过的物体就可以。 例，把女性看宝石的镜头、宝石的特写镜头和她在其他商店购物的镜头连接在一起。请大家自己感受一下，假如没有这个宝石的镜头，在节奏感和震撼力方面给观众的感觉有什么不同。 三、用不同框架的镜头连接，产生节奏感！ 放大和缩小是给一般镜头带来新颖感的很常见的方法。 将框架不同的心情镜头（一般是可以表现人物心情的特写镜头）与场景镜头（状况镜头，一般是远镜头或超远

26、镜头）阶段性地连接起来， 通常的做法是分成3个阶段，留意不同镜头的框架是不同的。 例如一个分3次接近一个吸烟男性的镜头（放大）。也可以分3次将镜头渐渐拉远。 假如运用同样的框架单调，可以运用这种方法。 从电影看“回切”的奇异之处 回切，就是使两个或两个以上的不同场景镜头以某种关联XXXXX错出现的剪辑技巧。 这种方法看上去好像很难，事实上，我们常常可以在电视剧与电影中看到，它是一种特别一般的剪辑手法。 比方，打 的男人和女人交织出现，这是很常见的镜头，但它运用的就是回切方法。 回切的优点是让时间的消逝重复出现，给人以更加接近电影的时间感。 比方描写杀人犯以及追捕他的警察的时候，用回切的手法会使影片进入高潮，进步速度感，给观众以更高的惊慌感。 缄默的羔羊中的高潮情节就是用回切的手法奇妙地绽开的。 回切的手法可以给予镜头新的含义。 比方希区柯克的电影捉贼记中的情景：凯力.布兰德和格蕾斯.凯莉在旅馆的房间里交谈的时候，窗外放起了烟火为。这里烟火为了隐喻两人的恋情。这里对烟火煌镜头进展回切，使得影片的情节更有表现力。 在克波拉的影片地狱默示录中，回切又变得有几分哲学意味了。 在温拉德刺杀卡特大佐的画面中插入了原住民用牛祭神的镜头。这个镜头冰大简洁理解，但是克拉波是从文化人类学的角度来制作这个场景的