舞台灯光设计培训教程全面系统.docx

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1、舞台灯光设计培训教程全面系统舞台灯光设计培 训 教 程XXXXXXX目 录第一章 舞台灯光的形成和发展第二章 舞台灯光的作用和特性第三章 灯光设计的八大要素和心理分析第四章 舞台光位与布光分析第五章 舞台布光的基本投射方法第六章 舞台不同光位的灯具配置和运用第七章 舞台灯光设计图的编绘第八章 光与心情第九章 四面观众舞台和三面观众舞台的演区布光第一章 舞台灯光的形成和发展1879年美国爱迪生独创了白炽灯，1888年在德国慕尼黑举办的国际电器技术展览会上，出现了第一个完全运用白炽灯的模型剧场，是一种展览性的小型镜框舞台，1911年独创的钨丝白炽泡，光源功率增大，发光更集中，产生聚光灯。自从电灯应

2、用于舞台上，舞台灯光发生了飞跃性的进展，进入了崭新的现代舞台灯光时期，也使舞台灯光由单纯的舞台照明，进而跨入艺术造型阶段。在我国，电光源运用较晚，1888年故宫安装了电灯，这是中国首次运用。舞台上应用灯光效果大约在二十世纪二, 三十年头，多是汽灯和电灯同时运用。夏衍，欧阳山尊, 吴韧之, 苏丹等前前辈们在演出中都曾较好地选用过。目前，舞台灯光的光源种类繁多，有白炽灯, 卤钨灯, 金属卤化物放电灯氙灯，紫外线，激光等等，灯具有聚光灯, 成像聚光灯, 泛光灯, 投影幻灯, 追光灯, 换色器, 电脑灯等等；限制设备也由早期的钢丝操作器, 变压器发展到现代的可控硅, 各类调光台。1147年中国孟之老著

3、的东京梦华录书中记载，“北宋的都城汴梁，每逢元宵节演出歌舞百戏，宣德楼上重黄绿，内为皇帝看戏的地方，楼下用木枋垒成露台，既今之舞台，在两旁朵楼各挂灯球一枚，丈余大，内有椽烛。”这段文字说明白12世纪的中国，室外演出就运用了灯光，始建于1183年的山西金代古戏台是中国迄今为止最古老的戏台，有戏台必有演出，尔后古戏台在全国遍地开花。这种演出达到鼎盛。外国历史记载，16世纪以前的戏剧演出，基本上是在室外进行的，虽然已慢慢形成了舞台，但观众还是在露天中看戏。16世纪中，观众虽然可以坐在室内或廊下，三面围围着舞台看戏，但整个剧场观众厅设有了屋顶。如西班牙旅馆院子中的剧场，中国的古戏台。那时演出主要依靠日

4、光照明，虽然没有人工源篝灯，但只有在傍晚演出时才运用。室内剧场运用人工光源始于17世纪的意大利。建筑艺术的发展筑造了室内剧场后，运用了蜡烛和油灯，有了顶光, 脚光, 侧幕后光和天幕光。同时，英国的伊尼果琼斯（1573-1652年）接受了反光镜，并运用了色光；油灯或蜡烛沿着舞台前沿摆成一排，形成了脚光，在两侧幕后也有吊灯，一个从亮到暗的场面则要靠专人去剪灯芯操作。17世纪中国明末已有所谓的灯彩戏，接受羊角灯来加强照明与气氛。1715年英国道鲁阿里莱茵剧场（Drury Lane）才把舞台上暴露的光源隐藏超来，直到18世纪后期才慢慢起先把观众厅的照明和舞台照明分开。演出时可熄灭场灯，形成了独立的舞台

5、灯光。19世纪初，舞台上运用了煤气灯。第一煤气灯是德国工程师Philippe Le Bon和英格兰的Wiliam Marrduch所独创的。从煤中蒸馏出煤气用于照明，1803年首次在伦敦剧场运用。1816年美国费城的Chestnnt Strat歌剧院安装一套集中用管道输送煤气统一限制各处的煤气灯，同时观众厅的灯光也可以产生渐明渐暗的效果。煤气灯在许多国家都接连运用，产生了一个由泛光系统照明的舞台效果。19世纪20年头的中国，荼园内演出式的戏曲中运用明角串灯和宫灯照明舞台，后改用汽灯，这种汽灯是以煤油为原料，通过加热加压使其汽化燃烧，产生特殊光明和稳定的光源。这种汔灯持续用到20世纪抗日斗争时，

6、因流淌演出和斗争中停电等缘由，才有了进一步发展；在汽灯上加上反光镜并隐藏光源，用一根绳子来牵引灯具上的遮光片或滤色片，使舞台上产生明暗和光色的变更。1816年，不列颠工程师托马斯德拉蒙新独创了石灰灯，它的原理是通过一根石灰棒产生猛烈的氢氧火焰，由人供应石灰棒使之燃烧，在舞台上产生逼真的日光, 月光效果。1851年英国的朱瑞巷剧场演出阿泽尔，运用了这种灯具作为追光。1870年英国的欧文把透亮漆用于灰光灯的玻璃罩上获得光色。以后又用这种方法把透亮漆涂在白炽灯泡上，灰光灯在此后30年中始终有大量投入运用，随后被电灯所代替。1846年巴黎歌剧院第一次运用电弧光源，电弧是接受两根碳棒在直流电中燃烧起弧，

7、产生强大而又集中的光源。1860年，巴黎演出歌剧埃和的摩西人时出现了彩虹效果，这是最早的聚光灯，这种灯具在电弧光源前后装有反光镜, 透镜和遮光器，1900年美国大都会演出蝴蝶夫人时，在这种电弧光源上加用丝绸滤色片，形成了从日落到日出五个连绵起伏的灯光变更。20世纪开创了在舞台上运用电灯的新时代。1879年美国爱迪生独创了白炽灯，这是舞台灯光现代化的一个开端，同年美国旧金山的加利福尼来剧场首次运用了炽灯，一年内巴黎歌剧院就出现了新的灯光系统。完全运用白炽灯的剧场是1882年国际电器技术展览会在德国慕尼黑展出的一个小型镜框式舞台的剧场，以后的70年中许多国家很快都完全运用了白炽灯，这种灯虽然很普遍

8、，但并未出现什么新的灯光效果，因为那时白炽灯在光色和光亮上都很差，比不上煤气灯的效果，许多剧场电灯与煤气灯还在混合着运用。直到1913年钨丝灯泡问世，惰性气体代替了真空泡，又独创了绞丝泡，能使发出的光更集中，才产生了舞台聚光灯泡，为舞台供应了许多新的灯光效果。由于舞台的电气化和聚光系统的形成，利用这种灯光的可塑性，产生了更有表现主题的舞台空间。调光器独创和灯和统一集中的管理，使得舞台灯光更有可能成为写实性舞台的帮手。1896年最早的调光器是电阻器，它不但可使沟通电，而且可用于直流电源中。舞台上运用光色，从涂有透亮漆或利用丝绸的反射获得光色的灯泡，发展到以后的有色玻璃片。它虽笨重，但有色调稳重，

9、不会变色的优点。因此，在现代固定剧场中尚有运用。后来发展了透亮片，赛路落胶片，而现代的滤色片是运用涤纶片基加以染色的。瓦格纳在他的歌剧中指出了灯光与布景可能成为一个抒情的综合统一休。阿底来与戈登克雷对舞台空间带来变更和各种运动节奏，这些理论都对我国话剧演出产生了确定影响。1906年1925年间意大利人佛尔士尼在德国细心设计了一种柔光的反射系统，把电弧光源射到彩色的丝织品上，经过反射用来模拟自然的色光效果。用这种方法创建了圆穹天空的幻觉，即成为后来改进了的舞台圆天幕的照明系统，直到现在欧洲还不断地运用。中国从上世纪荼园戏剧文化的末期，起先吸取了欧美国家的舞台灯光技术。在舞台上运用电灯照明，最早始

10、于上海。五四运动后，话剧运动空起，中国舞台灯光技术在话剧演出中快速发展。现代舞台灯光发展到了多面投光的高度。因为戏剧的演出已慢慢从镜框式舞台摆脱出，出在了伸出式舞台，三面, 四面或多面舞台。因此，舞台灯光就不行能运用和镜框式舞台完全一样的布光方法，来完成现代形式多变的舞台演出，舞台灯光多是示意性的，在假定的环境中示意表演的须要，这种倾向也同时影响着镜框式舞台灯光的表现，形成了一种趋势。因此，跳, 舞台灯光发展的过程从最早的简洁照明演员，慢慢发展到接受科学技术来达到扶植演出塑造人物，加强舞台气氛，示意剧本主题等目的。第二章 舞台灯光的作用和特性舞台灯光是用灯光做为造型手段，在舞台上对演出进行照明

11、和造型的艺术。是舞台美术造型手段之一。音乐音响 听觉形象表演观众导演剧本 视觉形象 舞台美术 （灯, 布, 服, 道, 效, 化）戏剧是综合艺术，其中各个艺术部门，各种艺术因素均有其相对的方位。只有各就其位，各尽其责，相辅相成，有机结合，才能创建出戏剧艺术的佳作。从上表可以看出，剧本是一剧之本，导演是二度创作的总体设计师和指挥者，演员的表演是戏剧艺术的中心，既创建视觉形象，又创建听觉形象，视听合一。音乐是创建演出的听觉形象。舞台美术是创建演出的视觉形象，而舞台灯光是舞台美术的一部门，是创建视觉艺术形象的造型手段之一。它是依剧剧本的内容和风格体载，遵循导演的总体构思，结合表演的须要，与舞美的布,

12、 服, 道, 效, 化, 相结合，创建演出的视觉形象。舞台灯光在戏剧演出中作用1, 照明演出 舞台灯光是沟通观众和演员之间的视觉桥梁，使观众能清楚地望见舞台上演员的表演和景物形象。戏剧演出是由观众和演出者共同完成的。假如缺少中间的桥梁一一光，则不能实现这个视觉沟通。照明演出，是舞台灯光最基本和最重要的作用，完备的戏剧演出，确定会给人舒适的视觉环境，不让你的眼睛有乏累感。照明演出，将贯穿于过去, 现在, 将来, 是舞台演出的根本任务。2, 塑造人物的外部形象，烘托人物的内心情感，呈现人物的幻觉或意念。 戏剧艺术是以演员的表演为中心的综合艺术，它通过塑造人物形象来表达剧本的主题思相和演出的最高任务

13、。所以，舞台灯光应当把人物造型放在首位。塑造外部形象，是指灯光与化妆, 服装相协作, 美化, 装饰, 强化演员的外部造型和动作，并以形传神，揭示人物性格, 内心情感等特点。在当今戏剧创作中，经常出现回忆, 梦幻, 心理外化, 意念等,类似电影蒙太奇的处理，大多要借助灯光的灵敏多变来呈现。3, 创建剧情和表演须要的环境空间, 渲染气氛。 这方面的作用大多结合布景，道具共同完成，也有靠灯光单独完成的。灯光技术还可以表现动态的景物形象。4, 显示时间, 转换空间。使整个演出成为一幅织在时间上的图画。 在表现时间方面，灯光优于舞台美术的其它手段，光是看得见, 摸不着,通过限制设备的处理, 灯光能够灵敏

14、多变, 瞬间转换。5, 增加舞台调度，加强演出节奏 灯光对观众的视线起集中和引导作用，因人眼习惯向光明的地方观看，通过光的明暗对比，光区的分布, 大小, 可使舞台画面聚焦，突出调度的焦点，也可以像镜头一样引导观众看全景, 中景或特写。导演在进行舞台调度时考虑舞台画面的构图, 层实, 焦点，假如能与灯光紧密协作，则能相得益彰。灯光通过光运动，限制节奏变更。 以上是灯光在戏剧方面的几点作用，它加剧戏剧的冲突冲突，增加人物的思相情感，扶植揭示剧本的主题思想，加强演出艺术的感染力。舞台灯光的特性1, 从属性与特殊性 它是戏剧综合艺术的组成部分之一，应从属于戏剧艺术的整体，依据剧本的内容，导演总体构思，

15、表演风格，舞台造型的总体设想等，用光的手段，如光强, 光色, 光区, 光位, 光质, 光影, 光束, 光的运动等，对舞台上人物和景物进行投射，并使布景, 服装, 化妆, 道具等诸多因素的明暗, 色调统一协调起来，创建完备的舞台画面和场景。2, 可塑性和可控性 现代灯光艺术中，光的强弱, 色调, 分布, 运动, 均可塑造人物和景物的形态, 立体感, 空间感。又均可通过限制设备进行组合调配和变更。3, 四维性 舞台灯光的艺术效果，是在舞台演出过程中，同步呈现的，它是随着剧情的进展在三度立体空间中创建不断变更的流淌的舞台气氛，是空间艺术和时间艺术的结合。4, 艺术性和技术性的结合 舞台灯光的制作既要

16、依靠设计人员的艺术构思，又要依靠灯光设备（灯具和限制设备）和集体操作的技术来体现。只有好的构思，没有好的设备，是不行能有效果的，当然同时具备了构思和设备，没有一个好的操作人员，也同样糟糕。灯光操作人员不仅要最大限度了解设备的特性，同时要有确定的艺术素养，要熟悉戏剧演出中的每个微小环节，记牢舞台调度和节奏。第三章 灯光设计的八大要素和心理分析舞台美术是为舞台演出创建视觉形象的造型艺术。通过对人物和景物的造型，呈现演出的外部形象，扶植演员的表演，揭示剧本的内涵。舞台美术各部门灯光, 布景, 服装, 化妆, 道具等因其造型手段, 外在形态和艺术功能的差异，有着不同的造型要素。舞台灯光是运用光的手段，

17、通过舞台灯具和限制设备，为舞台演出进行照明和造型。早期的舞台灯光是以照明为主，当代的舞台灯光，是在照明的基础上，以造型为主。舞台灯光的造型，要依据剧本的内容，遵循导演的总体构思，结合演员的表演，并与布景, 服装, 化妆和音响密切协作，运用灯光技术和技巧创建三度空间的流淌和舞台气氛和画面。为充分发挥动台灯光的功能，驾驭其技术技巧，提高其艺术质量，探求舞台灯光的造型要素是颇为重要的。从心理角度深化分析灯光要素，更有助于真正娴熟驾驭灯光的语言规律，提高设计者创作的胜利率，避开创作的盲目性。在长期的灯光设计和教学实践中，对舞台灯光的矩形要素进行探究，灯光的造型要素主要有光强, 光色, 光质, 光影,

18、光位, 光区, 光束和光的运动八大类，灯光创作人员对灯光八大要素的灵敏运用，使舞台上异彩纷呈，风格各异。光强光强，舞台上光的强度，亦称“亮度”。表示呈现在舞台上光的明暗程度。（这里所说的光强，不同于光学中所言的发光强度或亮度。）是指舞台光在观众视觉中感受明暗的程度。光强对舞台演出的照明起着确定性作用，同时又有着很重要的造型功能。舞台上呈现的一切视觉形象，必需“见于光”。有光才能显现舞台上人物和景物的造型。光愈亮, 形象愈突出，光渐暗，形态渐隐；一切景物则沉没于黑暗中。人们的观赏习惯是视线易向光明处观看。运用光强可引导和集中观众视线。利用光的强弱和对比可增加舞台画面的立体感, 空间感, 在有限的

19、舞台场地，表现无限的戏剧空间，犹似用黑白灰的素描手法表现的画面。光的亮暗能引起人的反应，心理原形的源头始于昼夜的自然变更。在人类对自然不了解的远古时代，夜晚的黑暗常给人带来恐惊和奇异，夜晚经常是野兽和传闻中的精灵，鬼怪出没有时刻。在人们记忆深处，黑夜经常夺去人的生命，带给人们苦痛。许多肮脏交易，罪恶勾当在黑暗中进行。像麦克白中的罪恶行为都发在黑夜，黑夜是最能勾起人无穷联想，进入梦境的时刻人们意识中的地狱也是阴森黑暗的。相反，白天则使人快乐兴奋。人在光明的光线下可以看到天地万物，明媚的阳光使植物成长，使鲜花盛开，一片奇妙景象。戏剧中对光强的运用取决于许多因素。1, 体栽：悲剧中经常对光强进行严格

20、的限制，使其保持在中低调之中，而且全剧起伏较小，节奏平稳，这样能使观众保持在沉重的氛围之中，而喜剧的全剧则统一保持在高调之中，而且整体起伏较大，这样的氛围则简洁使整剧节奏欢快，观众心情安逸。整体氛围的把握有助于戏剧冲突的顺畅绽开。2, 风格：敬重自然环境的戏剧经常依据自然光的感受来处理舞台气氛，如人艺老版日出就是把整个故事支配在从黎明, 中午到黄昏, 午夜再到黎明一个完整定额时间段。有时则不遵循时间的依次，有意把故事情节支配在具有象征性的时间段，如把浪漫的恋爱场景支配在黄昏，把哀痛的情节放在阴雨时刻，把一个可怕支配的密谋放在月黑风高之时。也有完全依据角色的心理感受支配舞台视觉的明暗变更，使光招

21、之即来，挥之即去，完全成为揭示心理空间的工具。3, 剧情:由剧情确定光强的运用是建立在体裁的大基础之上的。在戏剧表现上，恐怖, 罪恶, 思念, 孤独, 浪漫等情节经常支配在晚上光线较暗的状况下。黑暗可以使恐怖更猛烈。可以使罪恶显得更可耻，使思念显得更刻骨, 悠远，使孤独显得更可怜, 哀痛, 使空间显得更温馨, 浪漫。因而悲剧中兴奋场面的光线也相对比较光明，喜剧中的哀痛场面也经常作较暗的处理。4, 视觉：依据视觉感受来处理光强也是戏剧舞台上经常运用到的。舞台上光的强弱不是靠测量出来的，而是依据人眼对光刺激的心理反应来设计的。例如戏一开幕光不宜太亮，特暗或特亮的场面不宜进间过长，否则，观众都极易引

22、起礼堂乏累。要给观众看特亮的场面进，先支配一段长时间过的特暗的场景。这样有意识的依据人的生理，心理反应处理舞台光强时，就会使观从优 心理上感到流畅，自然。 舞台灯光的强弱效果，还经常受详细物质因素影响，例如： 剧场灯光设备。电源的电量 , 电压，光源的品种功率，灯具的数量, 质量，灯位的投光角度, 投射距离等。 舞台上人物造型（服装, 化妆）和景物造型（布景, 道具），对光的吸取与反射的性能，以和它们之间的对比与反差关系。 舞台上边檐幕和台面的明度和材质。 舞台空间的大小和观众的容量，观众与舞台的视距。下面是光线强弱心理测试表光强联想事物心理感受光明阳光, 天堂, 宫殿, 白天, 海滩, 冰雪

23、, 闪电, 眼睛欢乐, 兴奋, 激烈, 热闹, 刺激, 温煦, 歇斯底里, 生命力, 渴望, 开阔, 宏大, 胜利灰暗阴雨, 烟雾, 水泥, 暮年, 疾病宁静, 阴郁, 和顺, 平凡, 庸俗, 淡雅, 失恋, 无奈, 凄凉, 哀痛, 乏味黑暗死亡, 地狱, 监狱, 暴雨, 法律, 审讯室, 旷工, 盲人, 破产奇异, 恐怖, 肃穆, 压仰, 无助, 宁静, 悲观, 苦痛, 庄重, 孤独, 凄凉, 寒冷, 落后光色要想科学地相识什么是色调，须要横跨物理, 生理, 心理三个学术领域。从古希腊时代起先，科学的思想家们就起先了对光与色的探究，并且创立了形形色色的视觉论。著名的学者亚里士多德认为，最基本

24、色的黑, 白, 灰或黑, 白, 黄, 白色与黑色经过眼睛不能辨别微小混合，按其混合比率，产生了其它色。亚里士多德还第一个提出“光就是色”的理论。文艺复兴的巨匠列奥纳多达芬奇在他追求绘画事业的同时，对色进行科学的视察和思索，他认为原色色调由光的白色，大地的黄色, 水的绿色, 空气的蓝色, 光的红色并加上黑色组成的。这六个色正好是我们今日的视觉成像色。光与色有着不行分割的密切关系。光是产生色的缘由，色是光被感觉出来的结果。光色：舞台上光的色调。光色是舞台灯光中最能表现情感的造型要素，在渲染戏剧的情调, 气氛, 烘托人物的思想情感方面起着重要作用。它对舞台上所呈现的布景, 服装, 化妆, 道具进行“

25、二次着色”，统一和协调舞台画面的色调。从心理角度来分析光色也是一个很有意义的命题。光色是舞台灯光诸要素中较为重要的一个，也是最困难的一个，颜色能引起人们的审美体验，主要取决于干脆记忆和间接记忆，也会因为群体文化习惯和个人习惯不同而有所差异。所谓干脆记忆是指亲身体验后产生反应记忆，而且这种记忆能产生同类联想。例如：红色。它的记忆原形是火和血。所谓记忆原形，是人类对一事物的最原始的记忆和联想。火是自然的产物，最早来源于雷电霹雳，它能燃烧树木，毁坏万物。同时。人们也发觉它能御寒，烘烤, 防卫野兽。因而，人类对它的原始记忆既有恐惊，紧急的感觉又有温煦, 华蜜的感觉。血来源于人类自身和其它动物。当人类为

26、猎取野兽 自身受伤或杀死野兽时，血便映现在眼前，血流过多便会死亡。因而，血在人的原始记忆中便是恐怖和死亡。据说，祖先原始记忆直到现在照旧残存在每个人的记忆深处。当然，最干脆可信的是自身阅历。例如：我们对戏色的原始记忆，可能是幼时被火烫或烧伤时的难过，和身体被利器划伤而流血时的恐惊。然而，幼儿在获得这些阅历之前，是会毫无顾虑地在获得这些阅历之前 ，是会毫无顾虑地触摸火焰或者玩弄利器。对红色的另一种感受 可能是新年, 婚礼时贴喜庆对联, 悬挂红灯笼等，此时的记忆则是热忱，喜庆。找到色调原始记忆以后便可以进入每一联想阶段。客观联想。第一联想是可以通过记忆原形首先引起的心理反应，例如：红色，我们的原始

27、记忆是血与火。第一联想（客观联想）是血, 火, 辣椒, 太阳, 日出等。第二联想（间接联想）必需建立在第一联想的基础上，由看到红色想到婚礼, 斗争, 革命等。第三联想（主观联想）则建立在第二联想基础上，收看到红色联想到英勇, 正义, 警戒, 野蛮, 恐怖等等。原始记忆 第一联想（客观联想） 第二联想（间接联想）红（血, 火） （, 辣椒, 苹果, 太阳, 日出） （婚礼, 斗争, 革命等） 第三联想（主观联想, 高级联想）热忱, 华蜜, 激烈, 生气, 境界, 英勇, 恐怖, 残酷, 野蛮等 颜色的第一联想一般是客观事物。这些客观事物大部分是视觉干脆感受到的事物，这些事物本身具有某种色调，是不

28、须要把思路扩绽开来就能达到的最干脆联想，在灯光设计中，设计者只需干脆运用逆向运用，这种灯光重视的是对现实空间的真实再现，为剧情进展进行悄无声息的铺垫，也是和戏剧风格相一样的设计样式。颜色的第二联想是间接联想。例如：由绿色联想到渴望，那可能由春天进而且联想到的。当然，就事实而言，许多联想的产生是不自然想象过程的产物，它可能会产生跳动或同生（即不同的联想阶段同时生成）的现象，例如：在话剧狂飙的结尾，天幕在一群热血青年的国歌声中慢慢染成红色，观众会因这种红色而想到鲜血，想到革命，想到中国的命运等等，它们可能会依次出现，也可能会同时出现在联想的过程中。可不管怎样，想象的过程始终是有意识的。自觉的想象过

29、程可能会和个人的特殊阅历有关，也会因此时的心境不同而有所不同（如下图）。第一联想 第二联想 第三联想 红色 流血 斗争 残酷, 喜庆第一联想 第二联想 第三联想 兴奋时 奇妙, 浪漫橙色 夕阳 暮年 哀痛时 怀旧, 伤感第一联想 第二联想 第三联想 绿色 绿叶 春天 渴望, 生命从生理学的角度，对色调进行探讨是许多理论学家选择的突破点之一。例如红色，由于波长较大，简洁对视网膜中感红细胞产生刺激，处在红色的环境中人们简洁感到热, 兴奋, 刺激, 而处在蓝色环境中则会感到冷, 沉滞, 宁静等。康定斯基是胜利运用色调的心理反映来创作的代表画家。“一般来说，色调的暖或冷意味着各自向黄色或蓝色接近，这是

30、一种水平方向运动，暖色趋向于观众，冷色则反。”并总是明显地趋向观众，而蓝色却象蜗牛一样向内缩回，这种向心作用，康斯基称之为颜色的张力。他认为黄色对人的视觉刺激最猛烈，”“当黄色干脆被观赏时，它搅扰着观者，刺激着观者，激荡着观者，显示出这块颜色的本实力气，这种黄色的特性始终是被认为偏向更超群的颜色能够达到眼睛和精神都忍受不了的强度，就像一只小号，一声紧接一声地吹奏出尖利或高亢洪亮的声音，象一个打人毁东西对四周排遗体力的疯子”，“黄色是典型的人间色调”，与黄色相对，“蓝色是典型的天堂色调”，它所唤起的是最基本的感觉是宁静，“蓝色变得越深，它呼喊人走向无限，唤起人们对单纯，以和最终对超自然的要求就越

31、来越猛烈”。反过来，当人们听到“天堂”一词时这种颜色就会映入眼帘。日本人的色调情感（日本舞台美术家大庭三朗调查）色联想心理上的感觉红血, 太阳, 火焰, 日出, 斗争, 仪式热忱, 激怒, 紧急, 祝福, 卑俗, 警戒, 革命, 恐怖, 英勇红橙火焰, 仪式, 日落, 罂粟典礼, 古典的, 警戒, 信仰, 权势橙晚霞, 日落, 火焰, 秋, 橙威猛, 诱惑, 警戒, 正义, 权势黄橙收获, 路灯, 桔, 稻草, 金喜悦, 富有, 兴奋, 华蜜黄菜花, 中国, 水仙, 柠檬光明, 渴望, 开心, 向上, 发展, 嫉妒, 卑俗佛光, 小提琴（高音）, 黄绿黄绿嫩草, 新芽, 春, 早春渴望, 青春

32、, 将来绿植物, 麦田, 平野, 南洋群岛和平, 成长, 志向, 悠闲, 宁静, 久远, 健全, 青春, 华蜜蓝绿海, 湖水, 宝石, 夏, 水池奇异, 冷静, 幻想, 久远, 深远, 忧愁蓝情空, 海, 水, 月夜, 星空, 钢琴奇异, 高尚, 庄重, 天堂, 公正, 担忧, 无情, 奇异, 幻想紫梦, 藤, 死亡, 仪式, 大提琴优雅, 珍贵, 幻想, 奇异, 宗教的, 庄重红紫牡丹, 日出, 小豆绚烂, 逸乐, 肉欲, 傲岸, 华丽, 卑俗浅兰水, 月光, 拂晓, 疾病, 奏鸣曲孤独, 可怜, 悲叹, 美丽, 清静, 薄命, 疾病浅桃少女, 樱, 春, 梦, 大波斯菊亲善可亲, 惭愧,

33、天真, 诱惑, 华蜜, 思慕, 和平白雪, 白云, 日光, 砂糖洁白, 神圣, 开心, 光明, 干净, 明朗, 动人力气灰阴天, 灰烬, 老年不显明, 不得要领, 担忧, 狡猾, 愁闷, 不明朗, 预感黑黑夜, 墨, 丧服罪恶, 恐怖, 不正经, 无限, 高尚, 宁静, 不祥瑞法国人的情感色调（法国心理学家克拉茵调查）色客观上看生理上看联想心理上看红暴燥的, 激烈的, 明丽的, 突然出现热, 兴奋, 刺激, 过火斗争, 血, 大火, 仪式, 法国号, 长号, 罂粟花胁迫, 警戒, 热忱, 英勇, 激怒, 卑俗, 低劣, 权势, 革命, 野蛮红橙暴燥的, 明丽的, 突然出现（动态）兴奋（略微）日

34、落, 秋, 落叶, 柑橘热忱, 兴奋, 权势, 快乐黄橙暴燥的, 明丽的（动态）温煦, 灼热日出, 日落, 夏, 路灯金兴奋, 华蜜, 命脉, 爱惜, 养分黄放光, 至高无上灼热东方, 硫磺, 柠檬, 水仙光明, 渴望, 嫉妒, 欺瞒黄绿放光（动态）从凉到暖春, 新芽, 腐败渴望, 不兴奋, 衰弱绿不定（中性）凉快, 冷静植物, 草原, 海和平, 志向, 宁静, 道德, 健全蓝, 绿不定, 响定（静态）凉快海, 潮, 水池, 硬太, 玻璃, 铜, 埃和, 孔雀异国心情, 困惑, 奇异, 暧昧蓝宁静, 隐退, 阴暗（表态）冷, 沉静, 冷晴空, 远山, 海, 静, 水池, 风铃草, 眼珠, 小提

35、琴（高音）灵魂, 天堂, 真实, 高尚, 美丽, 透亮优郁, 默想, 哀痛, 流畅, 追忆, 冷淡蓝, 紫宁静, 隐退, 离开（中性）（略微）沉静, 冷夜, 教会的窗户, 海, 竖琴天堂, 庄重, 高尚, 公正, 无情紫阴暗, 隐退, 离开（中性）暖（略微）沉滞葬仪, 死亡, 仪式, 大提琴, 低音乐器高尚, 魂, 庄重华美, 尊大, 宗教, 帝王, 富豪, 衰悼, 奇异红紫阴暗, 抑郁（动态）暖, 听从, 发动, 抑制皇帝紫, 东方, 牡丹绚烂, 华丽, 傲岸, 欺瞒, 逸乐, 肉欲, 过火, 猛烈印象红红紫明丽的, 引人注目, 激烈的, 刺眼的, 突然跑出来的兴奋, 苦恼深红的礼服, 洗衣

36、, 蔷薇逸乐, 虚荣, 好色, 喜悦, 热闹, 华丽, 唯物的, 粗野, 轻率综合上表，我们不难看出，颜色在人心理上的反应不是完全一样的。在分析和运用它们时，要充分考虑民族, 地域, 宗教, 文化和个人习惯等多种因素，以便使它们在运用时恒久保持最强的说明力。舞台光色的获得方法，主要是在灯具前附加各种滤色片，也可用光色相加法（数台灯不同光色的调配），物色相减法（同一台灯叠加不同色相的滤色片），来取得所须要的光色。随着科技的发展，变更光源的波长，也会获得不同的光色。光色的三原色：红, 绿, 蓝。三原色相混合为白光。一种原色与另两种原色的间色为互补色。两种互补色相混合，亦为白光。光色的三种特性：色相

37、, 光明, 饱和度。现代色度学接受CIE（国际照明委员会）所规定的光色测量原理。数据和计算公式。其中CIE色度图，值得我们灯光工作者细致学习和应用。将我们国产的滤色片，经逐号测量，标于色度图的精确位置，能促进我们在灯光设计中光色的构思和应用。舞台上呈现的色调，是光色与物色（布景, 服装, 化妆, 道具的色调）的结合。因而要研讨光色与物色的吸取与反射的规律。光色物色的吸取和反射规律是： 无光即无色，有光方生色 在白光下各种物色呈现原有的色相。 光色与物色色相同，物色愈显明。 光色与物色为互补色，物色变灰暗。 光色的明度，饱和度愈高，物色向光色转化。 白色景物，易反射各种光色；黑色景物易吸取各种光

38、色。 同一光色，照耀色相相同材质各异的景物，其色调效果不同。表面光滑的景物，其高光点全反射光色。 轻薄透亮的景物，易透射各种光色。 各种棱面薄膜景物，可折射出彩虹般的光色。 各色荧光物质，在紫外线光下发出明丽的色调；非荧光物质则黯然失色。在舞台演出中，对光色造型要素的选用，要依据剧情的须要，演出风格的须要，戏剧空间环境气氛的须要。全剧应有统一的基调，各场次应有对比和变更。留意与布景, 服装, 化妆色调和谐，兼顾光色气氛与演员的照明，重视主光，帮助光, 逆光的光色调配，调整好人物光与投景光和谐关系。光色的运用，因戏而异。可用较艳的色光，也可以白光为主，可用猛烈的对比色，也可用和顺的调和色但必需与

39、剧本内容，演出形式和谐统一。 光质光质是指光的性质。即光的软硬，硬光，如自然界的太阳光，有明确的方向性，软光，没有明确的方向性，如自然界的阴天时的光线。在舞台上，聚光灯, 追光灯, 光束灯等投射的光属硬光, 螺纹光, 泛光灯等投射的光属软光，不同的光质，能产生不同的造型效果，会给观众造成不同的视觉效果。硬光：方向性强，能清楚地显示景物的形态，结构, 质量。 明暗对比猛烈，明暗交界线显明，有明显的光影。 光易限制缺点：光度不易匀整。 光比反差较大，多灯投射，易产生杂乱的光彩。硬光，富有阳刚之美，给人们以猛烈，显明的感受。软光：方向性不显明。 光线较松软细腻，照耀范围广袤。 光影模糊，明暗交界线松

40、软，易呈现景物的细部结构和微妙的质感和层次。缺点：软光不易限制其光位, 光区, 易使景物造型平淡。 软光，富有松软朦胧之美。给人们以甜静, 淡雅的感受。软硬的感受来自于生活，硬的东西一般状况下转折明显，棱角分明，这种物体被光照耀后明暗对比猛烈，层次较少；而软的东西大都棱角模糊, 转折微小，光照后显得层次丰富, 微小环节毕现。对软硬的最早感受来源于自然物本身，硬的东西如石头，骨头等；软的东西如羽毛, 兽皮等。人们通过长时间的生活和实践，能过获得对软硬物体的感官阅历后，产生了许多对软硬的直观反应和联想，下面列表分析如下：光质原始记忆干脆联想心理联想硬石头, 骨头钢铁（等金属）, 水泥, 陶瓷玻璃,

41、 冰块, 刑具牙齿男人, 塑身, 英雄, 坚毅, 抗拒, 苦痛, 悲剧, 冲突, 斗争, 地狱软羽毛, 肌肉, 水丝绸, 棉絮, 云, 头发, 雪, 柳枝, 沙滩, 烟雾女人, 和顺, 梦乡, 喜剧, 屈服, 奇妙, 兴奋, 天堂, 协调对光线软硬质地的心理分析光质有特殊强的语言实力，对光质的选项择往往是戏剧灯光设计过程中前期案头阶段就应当确定的灯光元素之一。光质的选择一般由戏剧的题材, 情节, 风格, 演出形式等确定。1, 题材：戏剧的题材传统上粗分为悲剧, 喜剧和正剧，悲剧中一般充溢人们不愿发生的种种冲突冲突，悲剧中的主人公往往是常人崇拜的英雄，但也是最终的失败者，他们心中充溢苦痛，极力的

42、想摆脱命运之神的摆布，他们的心灵和行为都被无情的扭曲，在不断斗争的过程中走向哀痛的结局。而硬光恰当地刻画了人物的伤痛和猛烈冲突，硬光照耀下的景物也会显得生硬和猛烈，种种硬光效果较好的刻画出了悲剧中的人物和景物。喜剧的故事情节轻松, 诙谐, 人们种种奇妙的愿望一般都会在喜剧的结尾实现，整个舞台被一片柔各，飘浮的空气包围起来，因而给人物, 景物投以松软的光线, 创建一个淡雅的环境再恰当不过了！2、 情节：情节也是灯光设计过程中确定光质选择的重要依据之一。例如：一部话剧有这样一幕，既有既有斗争场面也有庆祝胜利的歌舞场面，假如主动利用光质来加强二都对比，会使斗争更残酷，歌舞场面更加显得华蜜和欢快。奇妙

43、的梦境和天堂的描绘经常用松软的光线，空间会显得更加灵动, 浪漫，让人向往。3, 风格：光质的选择有进也依据戏剧风格而定。假如整剧是写意表现风格，那么对光质的选 择就可能有更大的主观性。假如戏剧追求写实，那么光质也应依据自然或生活中的实际状况来选择，假如是晚上室内的日光效果，而布成硬光效果，就可能同全剧风格不协调，破坏了戏剧艺术的完整性。4, 演出形式：同是一个罗密欧与朱丽叶的悲剧故事，用传统戏曲来演出和用话剧演出，对光质的处理是不应当相同的。中国的传统戏曲中，遵循京剧的传统美学, 服装, 脸谱, 道具, 布景每一件都精致绝伦。其中，演员的服装亦是景，表现人物环境, 身份, 地位；京剧脸谱表现人

44、物性格等等。大体上讲来，要求光要松软, 透亮。在光质较硬难以显示人物服装和化妆的魅力所在和戏曲的表现形式南辕北辙，破坏了戏曲的整体美感。光质的软硬，是相互对比，相辅相成的，故要相互结合。此外，在舞台灯光中，有的灯具可通过调焦或附加柔光纸，使原来的硬光转化为柔光。例如：追光灯，聚光灯等。光位光位：灯光投射的方位，包括灯具安装的位置，投光方向和角度。光位对表现人物的体态, 心情, 景物的形态, 结构起着重要作用。例如用一人物，用正面光照耀会感到丰满；用顶逆光照耀会变得消瘦；用脚光会感到怪异。再例，一尊立体石狮，若是用正投光，背景光亮，石狮就变为单薄的剪影；若是全用正面光投射，也会感到平淡；若加上较强的侧