艺术学概论考试试题及参考复习资料.docx

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1、一, 填空每空1分，共22分1, 建筑拥有不同寻常的艺术表现力，它的表现性和抽象 性使它可以超脱于具体的束缚而拥有巨大的涵括力气。2, 紫禁城沿中轴线可分为三大段，其中段是宫殿区乃至整个北京城的核心和高潮。3, 罗丹说：“假设在黄昏，把你的雕塑放在窗台上，你从窗台看出去，你见到一个立体的大体的轮廓，这就是影像。4, 假如在云岗石窟我们看到了印度 和中国的交融，那么通过麦积山的造像，我们可以发觉另一种融合就是南北的交融。5, 工艺美术可以分为装饰美术和好用美术两大类。6, 商代鸟鱼形玉佩的凹凸纹线“方中有圆, 圆中有方，给人以一种刚柔相济的力感。7, 用蚌壳作为镶嵌装饰，是周代漆器工艺的一种特殊

2、流行的手法。8, 舞台表演性舞蹈可分为舞剧及舞蹈两大类别。9, 残春是朝鲜族舞蹈家孙龙奎创作, 于小雪表演的男子独舞。10, 作为戏剧艺术的表现手段，动作的内涵不仅限于形体动作，还应包括言语动作, 静止动作等。11, 戏剧构造的总体特点是大虚大实和虚实结合。12, 戏曲的主要艺术特征是综合性, 虚拟性和程式性。13, 视觉残留的影象的色调，往往不是原来的色调，这种色调的变更叫色幻觉。14, 意大利著名摄影艺术家斯托拉罗指出：“拍一部电影要依据最适合这部特定的影片，和它所包含的思想方式去用光。二, 选择每题2分，共18分；将所选答案的序号填在该小题的括号里，每题只能选择一个答案1, 法国宏大作家

3、雨果称建筑艺术的精彩作品为A A, “石头的史书 B, “凝固的音乐C, “颠峰性的艺术成就 D, “其有双重性的造型艺术 2, “薄如纸, 明如镜, 声如磬，是人们对我国C 的赞誉。 A, 陶器 B, 玉器 C, 瓷器 D, 玻璃器皿 3, 雕塑艺术大师A ，以接近几何的构成表达极为概括的抽象的思想，开拓了现代雕刻的新路。 A, 马育 B, 乌桐C, 米开朗琪罗 D, 罗丹 4, D 都属于线形构造的舞剧。A, 丝路花雨及无字碑 B, 秦始皇及文成公主C, 无字碑及小刀会 D, 玉卿嫂及宝莲灯5, 精神病患者及法国贩毒网都是 C。 A, 恐惊片 B, 灾难片 C, 惊险片 D, 推理片 6,

4、 在戏剧这一综合体中，居于中心地位和主导地位的是D 。A, 剧本 B, 导演艺术 C, 舞台布景 D, 演员的表演艺术 7, B 剧种保存了锣鼓击节，一人启齿，众人帮腔的特色。 A, 梆子腔系 B, 高腔腔系 C, 昆腔腔系 D, 皮黄腔系 8, 抓拍是使C 具有美学价值的最好方法。A, 静物摄影 B, 人像摄影 C, 生活摄影 D, 风光摄影 9, 虎！虎！虎！和现代启示录都是C 。A, 历史片 B, 惊险片 C, 斗争片 D, 灾难片三, 推断每题1分，共10分；推断的结果填入题后括号内，用“表示对,用“表示错 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 1, 处于精神性

5、意义较高层的建筑，它对于精神文化的某些反映多半是自发的，无意识的。 2, 罗丹的思想者是“地狱之门这件作品中的核心人物，也概括了作者的主要思想。3, 既有形可见，又流淌持续，这便是舞及诗, 乐的主要区分。 4, 在贵妇还乡中对伊尔形象的塑造，主要是将他置于锋利的戏剧冲突中来呈现心理历程。 5, 戏曲具有高度的综合特征，能在表演过程中把不同的艺术有机地融为一体，这是其化戏剧形式所没有的。 窗体底端6, 在顺光条件下拍摄人像用侧面的效果最差。 7, 这里的黎明静静静将现在时斗争处理为黑白画面，跟过去时和平的彩色画面作比照，猛烈表达了女战士们对奇妙生活的眷恋之情。在顺光条件下拍摄人像用侧面的效果最正

6、确。 8, 对好用美术的欣赏首先要看它运用功能。 9, 就像故事片塑造人物一样，每部科教片也要找到它所介绍的学问的性格。 10, 色调的冷暖不是色调的物理属性，而是人的心理感受。四, 简答每题5分，共10分 1, 简述书法艺术的语言。书法艺术的语言包括用笔, 墨, 构造和布白。用笔指行笔的方式，方法，如运笔中的刚柔, 急缓, 轻重, 藏露, 提按等，用墨指墨的着色程度及变更，如浓淡, 枯润等，构造指字的分间布白，经营位置，表达书法的空间特征，如大小，宽窄，奇正等，章法指作品的整体布局，表达作品的整体效果和艺术家深层的审美追求。2, 简述回旋曲式的构造原那么及其优点。回旋曲式是多段体的曲式之一，

7、其构造原那么是：一个相当完整的, 独立意义较强的局部屡次出现，每次反复之间插入一特性质, 构造, 特点不同的局部，很像是连续的三段体。这种构造原那么具有把纷繁的内容组织在一个作品之中，并使得到充公而集中表现的巨大威力。五, 分析及论述每题20分，共40分 1, 结合对奚山行旅图的赏析，谈谈你对“写山真骨评语的体会。答：说明：参见艺术赏析概要第48页，及音像教材的有关内容。要求通过分析指出：北宋著名画家，北方山水画派代表人物之一的范宽，在其代表作山行旅图中，以雄健凝练的笔法和大刀阔斧的神韵。这幅杰作被誉为“写山真骨。一个“真字，说明它对北方大山形象及精神的深刻把握，也说明它反映了画家对北方山川蕴

8、蓄已久的真情实感，同时道出了五代, 北宋时期山水画富有具有山水对象的真实感的特征。这是画家长期隐入终南山，太华山，深化视察和体会北方“千岩万貉的结果，也是画家擅长提炼，表现生活。擅长通过想象表达自己对北方山川的真实感受和审美志向的结果。2, 为什么说在欣赏艺术作品时，欣赏者既要以身临其境的心态去感受作品，又需及作品体质确定的审美距离？说明：参见艺术赏析概要第10-13页，及音像教材的有关内容。要求通过分析指出：欣赏者在欣赏艺术作品时所产生的审美愉悦来自相互渗透的两方面是对艺术家所创建的美的发觉，一是对艺术形象的“再创建。倘假设欣赏者“身临其境去体验作品中的形象，并将它及自身的生活阅历结合起来，便易于发觉艺术家所创建的美，也易于绽开想象，进展欣赏中的“再创建。但是，为了表达艺术家的审美志向，作品创建的艺术形象不拘泥于生活和自然原形中的某些微小环节，亦即艺术不等同于生活。因此，欣赏者不应将艺术作品所反映的内容当做真实的生活，也不能把对待生活的看法用来对待艺术作品，而必需及其保持确定的审美距离，才能真正发觉艺术形象中“妙在似及不似之间的艺术美，并使自己的想象力不受现实生活的束缚，充分进展艺术欣赏中的“再创建，从而得到最大的审美愉悦。