《红楼梦》复习资料整理(7页).doc

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1、-红楼梦红楼概述：贾、王、史、薛四大家族。以宝、黛爱情悲剧为主线。着重描写贾家荣、宁二府由盛到衰的过程，使读者预感到封建制度必然要走向覆灭的命运。歌颂了以贾宝玉、林黛玉为代表的叛逆者，肯定了他们对婚姻自由的追求；表现了作者反抗封建制度束缚、追求个性解放的思想。它突破了中国古典小说人物类型化的局限，是一部我国封建社会后期社会生活的百科全书。 主要思想：1、反科举、民主进步的思想。 2、婚姻自主，婚姻自由的思想。 3、颂女说。 4、平等友爱。 5、理想国。 1人生悲剧： 贾宝玉无材可去补苍天 无故寻愁觅恨，有时似傻如狂；纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通世务，愚顽怕读文章；行为偏僻性乖张，那管

2、世人诽谤！ 富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉；可怜辜负好时光，于国于家无望。天下无能第一，古今不肖无双；寄言纨绔与膏粱，莫效此儿形状！ 宝玉有“三大病，一是“恶劝”，二是“重情不重礼”，三是“有情极之毒”。探春生逢末世无力补 探春 ：“我但凡是个男人，可以出得去，我必早走了，立一番事业，那时自有我一番道理。 作者在赞扬她“才自精明志自高”的同时，亦慨叹她“生于末世运偏消”。2.家庭悲剧： 诗礼簪缨之族，钟鸣鼎食之家的贾府，由“烈火烹油，鲜花着锦”的盛世，无可奈何地走向日暮途穷的“末世”，最后一败涂地，表演了一出“树倒猢狲散”的家庭悲剧。小说以贾府的衰落过程为一条重要的副线，贯串起史、王、薛等各大家族

3、的没落，描绘了上至皇宫、下及乡村的广阔历史画面，广泛而深刻地反映了封建末世尖锐复杂的矛盾冲突，从而揭示了封建社会必然走向崩溃的历史趋势。就贾府而言，辉煌繁荣、赫赫扬扬已历百载，至宝玉一代，却几乎只剩下一个空架子。小说第二回，作者借“旁观冷眼人”冷子兴之口称：“如今的这宁荣两门，也都萧疏了，不比先时的光景。”脂批指出：“此已是贾府之末世了。”小说详尽地反映了贾府之末世的各种弊端，揭示了它必然没落的深刻原因。3.悲剧氛围： “瞬息间则又乐极悲生，人非物换，究竟是到头一梦，万境归空”。 冷子兴和贾雨春的对话就提到荣国府，说贾府已经到了末世，“如今外面的架子虽未甚倒，内囊却也尽上来了。谁知这样钟鸣鼎食

4、之家，翰墨诗书之族，如今的儿孙，竟一代不如一代了！” 惜春就说：“我这里正和智能儿说，我明儿也剃了头同他作姑子去呢，可巧又送了花来；若剃了头，可把这花儿戴在那里呢？” 可卿托梦：“月满则亏，水满则溢”，“登高必跌重”，“树倒猢狲散”，“盛筵必散”。 第一出戏豪宴：伏贾家之败，就是暗示着贾府的衰败。 第二出戏乞巧：伏元妃之死，这个戏是暗示元妃的死。 第三出戏仙缘：伏甄宝玉送玉，说里面中伏甄宝玉送玉。 第四出戏离魂：伏黛玉死，说里面隐隐地埋伏了黛玉的死。 另外22回，讲薛宝钗过生日 ，“赤条条来去无牵挂”，贾宝玉伤心大哭了一场。 贾政心内沉思道：娘娘所作爆竹，此乃一响而散之物。迎春所作算盘，是打动

5、乱如麻。探春所作风筝，乃飘飘浮荡之物。惜春所作海灯，一发清净孤独。今乃上元佳节，如何皆作此不祥之物为戏耶？” 红玉：“俗话说的好，千里搭长棚，没有个不散的筵席，谁守谁一辈子呢？不过三年五载，各人干各人的去了。那时谁还管谁呢？” 黛玉葬花：质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。”“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁。”“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！” 第74回，抄检大观园， 暗示后来的抄家了。 76回，林黛玉和史湘云联句：冷月葬花魂， 4.王熙凤形象分析：（1）漂亮 （2）狠毒：贾瑞之“风月宝鉴”“这才是知人知面不知心呢，那里有这样禽兽的人呢。他如果如此，几时叫他死在我的手里，他才知道我的手段！”尤二

6、姐的死：“有冤难诉，惟天地可表”。我的希望就是你“进去和我一样同居同住，同分同例，同侍公婆，同谏丈夫。喜则同喜，悲则同悲；情似亲妹，和同骨肉。”“不但那起小人见了，自悔从前错认了我；就是二爷来家一见，他作丈夫之人，心中也未免暗悔。所以姐姐竟是我的大恩人，使我从前之名一洗无余了”。“你要是不愿意跟我去，我就愿意在这陪你，我愿意做你的妹妹每天伺候你梳头、洗脸，只求你在二爷的跟前替我说点好话，容我有一席之地安身，我死了也愿意。”（3）贪婪：“弄权铁槛寺”为了三千两银子的贿赂，逼得张家的女儿和某守备之子双双自尽。尤二姐以及她腹中的胎儿也被王熙凤以最狡诈、最狠毒的方法害死。她公然宣称：“我从来不信什么阴

7、司地狱报应的，凭什么事，我说行就行！”恋人自杀了 她也无所谓，该干什么干什么，她自己得了钱了。她极度贪婪，除了索取贿赂外，还靠著迟发公费月例放债，光这一项就翻出几百甚至上千的银子的梯己利钱来。抄家时，从她屋子里就抄出五七万金和一箱借券。王熙凤的所作所为，无疑是在加速贾家的败落，最后落得个“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”的下场。4）能干：脂粉须眉齐却步，惟有一个是能人 “模样又极标致，言谈又爽利，心机又极深细，竟是个男人万不及一的。” “这位凤姑娘年纪虽小，行事却比世人都大呢。如今出挑的美人一样的模样儿，少说也有一万个心眼子。再要赌口齿，十个会说话的男人也说他不过。回来你见了就信了。就这一件，

8、待下人未免太严些个。” 十三回王熙凤协理宁国府“凤姐儿来至三间一所抱厦内坐了,因想：头一件是人口混杂,遗失东西,第二件,事无专执,临期推委,第三件,需用过费,滥支冒领,第四件,任无大小,苦乐不均,第五件,家人豪纵,有脸者不服钤束,无脸者不能上进。此五件实是宁国府中风俗,不知凤姐如何处治。”5）好强。 （6）同时也有通情达理的时候，富有人情味。如同情香菱、探春、邢岫烟等。红楼梦的人物塑造 红楼梦艺术的巨大成就，突出表现在它善于刻画人物上。小说中有名有姓的人物多达480多人，其中能给人以深刻印象的有几十个，宝、黛、钗、王熙凤等都堪称是千古不朽的艺术典型。红楼梦人物塑造的特点主要有四个方面：一. 注

9、意形象的真实与自然： 红楼梦开卷第一回，作者就借石头之口，激烈抨击了野史和才子佳人小说，写男子则“貌如潘安，才似子建”；写女子则“沉鱼落燕，闭月羞花”之类的陈腐俗套，他书中的人物，都按着生活的本真状态客观、如实地进行刻画，像鲁迅所说：“其要点在于如实描写，并无讳饰，和从前的小说叙好人完全是好，坏人完全是坏的，大不相同，所以其中所叙的人物，都是真的人物。”（中国小说的历史的变迁）。比如，大观园里那么多美女，作家并不是把她们写得一无陋处：林黛玉体弱多病；薛宝钗微嫌肥胖；鸳鸯脸上偏有许多雀斑；史湘云“爱”“二”不分，是个咬舌子；香菱虽美，却既“呆”且“憨”总之，没有一个完人。惟其如此，我们才觉得它们

10、这些形象更真实。 二.注意性格的复杂与发展 人的本质是一切社会关系的总和。社会关系是错综复杂、充满矛盾的，因而反映着“一切社会关系总和”的人的性格世界，也不可能是单一的，而应是矛盾复杂、对立统一的。红楼梦特别注意对人物进行多侧面描写，总是在与外部世界的联系中刻画人物，写出性格的复杂性。其中最典型的是王熙凤。王熙凤在与每一个人物的联系，甚至与同一个人物的每次联系中，都在体现着他性格的一个侧面或者一个侧面的不同表现。协理宁国府，体现了她的杀伐果断；毒设相思局，体现了她的阴险凶狠；弄权铁槛寺，体现了她的贪赃枉法；计赚尤二姐，体现了她的口蜜腹剑；效戏彩斑衣，体现了她的善于逢迎。等等。三.注意个性的独特

11、与鲜明 红楼梦所写人物，多为年轻女性，相近的年龄，相同的环境，相似的身份、教养等等因素，给作家要写出鲜明、独特的性格提出了挑战。为此，作家常常利用以下手法：1.以相互对比区别个性。一是外在条件相同，内在性格相异的对比：比如林黛玉和薛宝钗，两人都是寄居贾府的贵族小姐，都美丽多才，但一个是“行为豁达，随分从时”，有时不免矫揉造作；一个是“孤高自许”、“目下无尘”，有时不免任性尖酸；一个倾向理智，是“任是无情也动人”的“冷美人”，一个执著于感情，具有诗人般的热烈和冲动；一个是以现实的利害来规范自己的言行，一个是以感情的追求作为人生的目标。这样两个难以调和的性格在对比中，其独特性就异常鲜明地呈现了出来

12、。再如迎春、探春、惜春三姐妹，一个善良懦弱，一个泼辣好强，一个古板孤僻。尤二姐、尤三姐两姐妹，一个软弱可欺，一个刚烈不阿。袭人、晴雯同是丫头，一个奴性十足，一个野性未驯。还有一种虽然基本性格相近，但由于身份、教养不同，因而性格又有差异的对比：比如，黛玉和晴雯，都心高气傲，目光敏锐，口齿锋利，都反对封建礼教的束缚。但由于身份和教养的不同，黛玉脆弱、忧郁，而晴雯刚强、泼辣。宝钗和袭人都“会做人”，但一个有小姐的自尊，一个有奴才的忍让。平儿和袭人都很柔顺，但一个柔中有善心，令人怜；一个柔中有媚骨，令人厌。史湘云与尤三姐都性格豪爽，但一个使人感到雅而可爱，一个使人感到烈而可敬。黛玉与妙玉都孤高自赏，但

13、一个是傲世，使人感到热；一个是出世，使人感到冷。2.以环境描写衬托个性。比如林黛玉的潇湘馆，清幽凄冷，“有千百竿翠竹掩映”，“竿竿清欲滴，个个绿生凉”，“一进院门，只见满地下竹影参差，苔痕浓淡”，令人不由想得起湘妃泪洒斑竹的古老神话，衬托了黛玉多愁善感、孤高忧郁的悲剧性格。薛宝钗住的蘅芜院，房外是“异香扑鼻，那些奇草仙藤，愈冷愈苍翠”，房内是“雪洞一般，一色玩器全无”，这种朴素淡雅的环境，与薛宝钗“藏愚守拙”、冷情寡欲的“冷美人”性格非常协调。其他像探春秋爽斋的疏阔、宝玉怡红院的富豪、李纨稻香村的素朴，妙玉栊翠庵的冷寂，都无不与人物性格相互映衬，成为其性格的象征和延伸。 3.以人物诗词表现个性

14、。红楼梦中的诗词韵文有两百多篇，数量之多在中国古典章回小说中位居榜首。其中作者代人物拟作的诗词，大都富于个性特色，“各有各稿”，诗如其人，决不雷同。比如第70回，同是咏柳絮，黛玉唐多令云：“草木也知愁，韶华竟白头！叹今生谁舍谁收。嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。”满纸愁苦无奈，情调悲观低沉；而宝钗临江仙 则云：“万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根。好凤凭借力，送我上青云！”情调乐观开朗，一片雄心溢于言表。从每人的诗词中，可以看出她们的性情来。再如第37回大观园结社咏海棠，宝、黛、钗、探春、湘云等五人各作七律一首，脂砚斋评论说：“一人是一人口气。逸才仙品固让颦儿，温雅沉着终是宝钗” 。

15、说明不同的才情、意趣会有不同的诗作；不同的诗作，体现着不同的人物性格。 四.注意心理的冲突与震颤 中国古代小说的心理描写一向比较薄弱，但红楼梦却是一个例外。由于曹雪芹特别用力在小说中揭示人物的内心世界，以致近些年西方的百科全书介绍红楼梦时，竟称它是一部伟大的“心理小说”。1.红楼梦善于深入到人物的心灵深处，生动地写出感情与理性的真实搏斗。如宝钗对宝玉挨打的心理活动描写。2.红楼梦善于表现人物微妙的心理震颤。这特别表现在对热恋中的宝、黛玉心理的刻画。尽管宝黛痴心相爱，矢志不改，但他们却爱的那样痛苦，那样哀怨：欲得真心，却瞒起真心，以假意试探；结果求近之心，反成疏远之意；求爱之意，反成生怨之因。第

16、19回“意绵绵静日玉生香”，第29回“痴情女情重愈斟情”等都是描写心理活动的杰作。 八、红楼梦的结构艺术一.总体特点 1.多线交叉，网状平展 首先，它贯穿全书的情节线索有两条：一是宝、黛、钗的爱情婚姻；二是贾府的盛极而衰。其次，还交织着许多各有起迄、自成系统的矛盾线索：如王熙凤从春风得意、大权在握到众叛亲离、托孤村媪；众丫头的矛盾纠葛和悲惨结局；众小姐的悲剧命运；尤三姐的爱情悲剧；贾雨村的宦海沉浮等等。这些矛盾线索中的任何一条都不是抓住一件，一叙到底；而是时断时续，此隐彼现，交叉扭结，齐头并进。这种一件事情常被其他事情打断，若干事情纵横穿插的情形，酷似一张万象纷呈的生活巨网徐徐展开。比如第10

17、15回，中心事件是写秦可卿由生病到病死。但作者并没有将这个事件叙完之后，再接续其他事件，而是在这个事件叙述过程中又穿插着对其他事件的叙述。第10回从尤氏那里传出秦可卿生病的消息，回末写了秦可卿服药，正不知“病势如何，下回分解”，而第11回开头却是“话说是日贾敬的寿辰”，中止了秦可卿生病事件的叙述，插写了半回“宁府排家宴”。王熙凤去赴宴，看戏前去瞧秦可卿，叙事又回到中心事件上。王熙凤去会芳园看戏的路上，猛然从假山后走出了贾瑞，秦可卿生病的事件又被叉开，第12回便写了整整一回王熙凤害死贾瑞的全过程。第13、14回又接写秦可卿事，详尽地写了王熙凤协理宁国府安排秦可卿的丧事，百忙中又插写了随贾琏去苏州

18、送黛玉的昭儿回来，向王熙凤报告林如海病殁的消息。第15回写了王熙凤去铁槛寺为秦氏送葬过程中，在馒头庵歇息，于是又插写了她受老尼请托，图银害命，包揽张财主与长安守备两家婚姻诉讼之事，以及秦钟与小尼姑智能儿的风流故事，然后秦可卿之死的情节单元才告结束。2.“注此写彼，手挥目送”，一事多义，转换自然这是说作家在叙述一个事件的时候，往往手眼并用，一笔多写，使本来的一个情节具有多方面的意义。故事和画面之间的转换又非常自然，不着痕迹。比如，周瑞家的送宫花，见到薛姨妈，薛姨妈介绍了宝钗不爱花儿粉儿的性格；见到了香菱，交待了葫芦案里英莲的下落；见到惜春与智能，伏下了惜春出家的结局；最后送到黛玉处，黛玉多心而尖

19、刻的性格跃然纸上。一个情节起到多方面的作用。同时，其间的转换又非常自然。3.小矛盾凝聚大矛盾，小事件积累大事件，波澜起伏，连环勾牵比如，第33回宝玉挨打，可谓是全书中的重大事件。表面看来似乎很简单，不过是严厉的父亲教训不听话的儿子，再平常不过。但仔细分析就会发现，它不仅在全书情节发展中居重要地位，而且还蕴含了多种矛盾，如贾政与宝玉间人生选择的矛盾；宝玉与贾环间嫡庶相争的矛盾；王夫人与金钏儿间的主仆矛盾；贾府与忠顺王府间不同政治势力的矛盾等，所以，在宝玉挨打之前，作品就先写了茗烟闹书房，叔嫂逢五鬼，蒋玉菡赠茜香罗，宝玉诉肺腑，金钏投井，贾环告发等一系列小事件，直至酿成宝玉挨打。挨打之后，又有袭人

20、进谗言，晴雯送手帕，黛玉题诗，宝钗送药，薛家兄妹争吵等一系列大事件之后的余波，借此刻画了许多的人物性格。4.全书情节以甄世隐、贾雨村起结，首尾圆通；贾府兴衰以刘姥姥三进府串联，匠心独运刘姥姥进荣国府，小说一共写了三次：第一次是在第6回，刘姥姥是为乞借而来，通过这个小人物的视线、感觉，描写了荣府的极盛、管家奶奶王熙凤的表面热情，骨子里的冷落；第二次是第3942回，刘姥姥给贾府送去了些新鲜瓜菜，空虚无聊的凤姐、贾母把刘姥姥当成了开心解闷的高级玩物，刘姥姥在贾府、大观园大开眼界，目睹了这里的奢侈、靡费，因而不断感慨贫富贵贱的悬殊；第三次是在第113回，这时贾母已死，贾府被抄陷入绝境，凤姐心力耗尽，重

21、病在身，连贾琏对她都十分冷淡，奄奄一息之际，只好把自己的希望寄托在刘姥姥的念佛、许愿上，不得不把女儿巧姐托付给这位农村老太婆。刘姥姥作为小人物虽无足轻重，但她三进荣国府，却串联了贾府的由盛而衰，成了贵族之家沧桑巨变的历史见证人。由此可见作家艺术构思的匠心独运。二.具体布局 红楼梦所写的宝黛爱情和贾府经历都是以悲剧终局，它们都大体经历了春夏秋冬的发展过程。因此，在布局上，除了前五回是序幕外，从第六回开始，全书可分为四大部分。序幕（15回），相当于全书结构的骨架和蓝图。第一部分（634回），始于刘姥姥一进荣府，终于黛玉题帕定情。这是宝黛爱情和贾府生活美好而欢乐的浓春。第二部分（3455回）这是宝黛

22、爱情的发展成熟期，也是贾府安富尊容的享受期。主要写大观园女儿们的结社吟诗、贾母等女眷的宴饮之乐，也揭示了繁华背后的重重矛盾。这是宝黛爱情和贾府生活的火红而烦躁的盛夏。第三部分（56104回）贾府势力由盛而衰，黛死钗嫁悲剧相继。是飘零而多事的肃秋。第四部分（105120回）宝玉出家，宝钗守寡；贾母寿终，贾府败亡。“树倒猢狲散”，落得白茫茫一片大地真干净。是整个红楼世界衰败而凄冷的严冬。九、 红楼梦的语言艺术1.叙述语言是接近口语的通俗浅显的北方官话，准确生动，新鲜传神，富有立体感。 如二十三回里宝玉被贾政叫去的一段描写。 宝玉正和贾母盘算，要这个，要那个，忽见丫鬟来说：“老爷叫宝玉。” 宝玉呆了

23、半晌，登时扫了兴，脸上转了色，便拉着贾母，扭的扭股儿糖似的，死也不敢去。宝玉只得前去，一步挪不了三寸，蹭到这边来。宝玉只得挨门进去。(贾政) 说毕，断喝了一声：“ 作孽的畜生，还不出去!”宝玉答应了，慢慢的退出去，向金钏儿笑着伸伸舌头，带着两个老嬷嬷，一溜烟去了。第49回写风景，宝玉一早起来，往窗外一看： 原来不是日光，竟是一夜大雪，下将有一尺多厚，天上仍是搓绵扯絮一般，出了院门，四顾一望，并无二色，远远的是青松翠竹，自己却如装在玻璃盒内一般回头一看，恰是妙玉门前栊翠庵中有十数株红梅如胭脂一般，映着雪色，分外显得精神，好不有趣！第40回，刘姥姥装疯卖傻，给贾府上下说笑逗乐的场面描写： 刘姥姥便

24、站起身来，高声说道：“老刘，老刘，食量大似牛，吃个老母猪不抬头。”自己却鼓着腮不语。众人先是发怔，后来一听，上上下下都哈哈大笑起来。史湘云撑不住，一口饭都喷了出来；林黛玉笑岔了气，扶着桌子“嗳吆”；宝玉早滚到贾母怀里，贾母笑得搂着宝玉叫“心肝”；王夫人笑的用手指着凤姐儿，只说不出话来；薛姨妈也撑不住，口里茶喷了探春一裙子；探春手里的饭碗都合在迎春身上；惜春离了座位，拉着她奶母叫揉一揉肠子。地下无一个不弯腰曲背，也有躲出去蹲着笑去的，也有忍着笑上来替她姊妹换衣裳的，独有凤姐鸳鸯二人撑着，还只管让刘姥姥。2.语言具有个性化。 红楼梦人物语言能准确地显示人物的身份和地位，能形神兼备他表现出人物的个性

25、特征。黛玉语言机敏、尖利；宝钗语言圆融、平稳；湘云语言爽快、坦诚；宝玉的语言温和、奇特，常有“呆话”；贾政的语言则装腔作势，枯燥乏味；晴雯的语言锋芒毕露；凤姐的语言机智诙谐，妙语连珠。如四十七回，凤姐、薛姨妈陪贾母打牌：（凤姐）回头指贾母素日放钱的一个木匣子笑道：“姨妈瞧瞧，那个里头不知顽了我多少去了。这一吊钱玩不了半个时辰，那里头的钱就招手儿叫他了。只等把这一吊也叫进去了，牌也不用斗了，老祖宗的气也平了，又有正经事儿差我办去了。”话未说完，引的众人笑个不住。偏有平儿怕钱不够，又送了一吊来。凤姐儿道：“不用放在我跟前，也放在老太太的那一处罢。一齐叫进去倒省事，不用做两次，叫箱子里头的钱费事。”

26、贾母笑的手里的牌撒了一桌子，推着鸳鸯，叫：“快撕他的嘴！”3.语言具有幽默含蓄美。一方面大量运用口语、俗语、歇后语、俏皮话，如“拼了一身剐，敢把皇帝拉下马”、“瘦死的骆驼比马大”、“偷来的锣儿打不得”、“千里搭长棚，没有不散的宴席”。另一方面，不少语言具有双关意味。如甄士隐（真事隐）、贾雨村（假语村）、大荒山无稽岩（荒唐无稽）、娇杏（侥幸）、霍启（祸起）、冯渊（逢冤）等。 第65回的俏皮话：“有两个姑娘，真是天上少有，地上无双。一个是咱们姑太太的女儿，姓林，小名儿叫什么黛玉，面庞身段和三姨不差什么，一肚子文章，只是一身多病，这样的天，还穿夹的，出来风儿一吹就倒了。我们这起没王法的嘴都悄悄地叫他

27、多病西施。还有一位姨太太的女儿，姓薛，叫什么宝钗，竟是雪堆出来的。每常出门或上车，或一时院子里瞥见一眼，我们鬼使神差，见了他两个，不敢出气儿。”尤二姐笑道：“你们大家规矩，虽然你们小孩子进的去，然遇见小姐们，原该远远藏开。”兴儿摇手道：“不是，不是。那正经大礼，自然远远的藏开，自不必说。就藏开了，自己不敢出气，是生怕这气大了，吹倒了姓林的；气暖了，吹化了姓薛的。”4.简洁精炼，朴实无华。红楼梦的语言简洁精炼，朴实无华。而这种简洁，绝不是简单，而是大匠运斤，就简生繁。如第13回，写秦可卿丧事，那给读者的印象是多么繁华热闹，真不失为烈火喷油、鲜花着锦之盛的场面。可是作者却公然声称“不消繁记”。他在这上面所花费的笔墨，也确实是简洁之至“只这四十九日，宁国府街上一条白漫漫人来人往，花簇簇官去官来。”以一句“白漫漫人来人往”，就写出了穿孝服的亲属并家下人丁之盛；以一句“花簇簇官去官来”，就画出了豪族贵府宾客盈门、来往祭吊之繁。这两句话，是再简洁不过了，而它所描绘的吊丧场面，却有声有色，有形有影，有威有势，给人以繁华之极的印象。-第 7 页-