2021中学经典必背古文《琵琶行》唐 白居易.docx

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1、唐白居易琵琶行元和十年,予左迁九江郡司马明年秋,送客流浦口,闻舟中夜 弹琵琶者,听其音,铮铮然有京都声2 0问其人，本长安倡女3,尝学琵 琶于穆、曹二善才年长色衰,委身为贾人妇5。遂命酒6,使快弹数 曲L曲罢悯然,自叙少小时欢快事,今漂沦憔悴8，转徙于江湖间。予 出官二年9,恬然自安感斯人言,是夕始觉有迁谪意:由于长句吃 歌以赠之心，凡六百一十二言”,命曰琵琶行、5汨阳江头夜送客16,枫叶荻花秋瑟瑟/仆人下马客在船巴举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，仆人忘归客不发。寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴久千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴

2、拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思叫似诉平生不得志.低眉信手续续弹3说尽心中无限事。之妙。凡作长题，步步衬托，到处点缀，组织处，悠扬处，层出不穷，笔意艳丽无过白香山者。清高宗敕编唐宋诗醇：满腔迁谪之感，借商妇以发之，有同病相怜之意焉。比兴相纬，寄予遥深， 其意微以显，其意哀以思，其辞丽以那么。十九首云：“清商随风发，中曲正徘徊。一弹一再叹，慷慨有 馀哀c ”及杜甫观公孙大娘弟子舞剑器行与此篇同为千秋绝调，不必以古近前后分也。清代宋宗元网师园唐诗笺：为下二段伏线（“醉不成欢”二句下）。即声暂歇时言（“此时无声”句下）。 应首段作一束（“惟见江心”句下）。映上重作一束，为文章留顿法（“绕船

3、月明”句下）。双收上二段，转到自 己（“同是天际”二句下）。自叙踪迹与起处相应（“其间旦暮”句下）。此诗及长恨歌，诸家选本率与元微 之连昌宫词并存。然细玩之，虽同是洋洋大篇，而情辞斐亶无伦，元词之远不逮白歌。即此与李亳州 之悲善才，并为闻琵琶作，而亦有仙凡之判，固不但以人品高下为去取也。清代施补华幌佣说诗：琵琶行较有情味，然“我从去年”一段又嫌繁冗，如老妪向人谈旧事，叨 叨絮絮，厌读而不愿休也。网作者简介工友三华也启网 %住址戊猊坂1工友三华也启网 %住址戊猊坂1白居易（772-846）,唐代诗人。字乐天，号香山居土。生于河南新郑，其先太原（今属山西）人、 后迁下邦（今陕西渭南东北）。贞元进士

4、，授秘书省校书郎。元和年间任左希遗及左赞善大夫。后因上表恳 求严缉刺死宰相武元衡的凶手，得罪权贵，贬为江州司马。长庆初年任杭州刺史，宝历初年任苏州刺史, 后官至刑部尚书。在文学上，主见“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，是新乐府运动的提倡者。其诗语 言通俗。有白氏长庆集传世。网轻拢慢捻抹复挑叫初为霓裳后六幺23。大弦嘈嘈如急雨24,小弦切切如私语25。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑叫 幽咽泉流冰下难27。冰泉冷涩弦凝绝28,凝绝不通声暂歇.别有幽愁暗恨生巴此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸明铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨留神画31,四弦一声如裂帛32。东船西舫悄无言以唯见江心秋月白。沉吟

5、放拨插弦中,整顿衣裳起敛容自言本是京城女,自言本是京城女,家在虾蟆陵下住35十三学得琵琶成,十三学得琵琶成,名属教坊第一部曲罢曾教善才服,曲罢曾教善才服,妆成每被秋娘妒37五陵年少争缠头叫 一曲红绡不知数39。五陵年少争缠头叫 一曲红绡不知数39。钿头银篦击节碎4。，血色罗裙翻酒污。今年欢乐复明年,秋月春风等闲度，弟走参军阿姨死,暮去朝来颜色故42.门前冷落鞍马稀,老大嫁作商人妇。商人重利轻别离,前月浮梁买茶去?去来江口守空船S绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干45.我闻琵琶已叹息，乂闻此语重唧唧叽同是天际沦落人,相逢何必曾相识!我从去年辞帝京,谪居卧病潺阳城。沼阳地僻无音乐,终岁

6、不闻丝竹声47.住近溢江地低湿,黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？呕哑钟所难为听49。今夜闻君琵琶语已如听仙乐耳暂明儿莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急巩凄凄不似向前声以满座重闻皆掩泣汽座中泣下谁最多？江州司马青衫湿与。注释译文词句注释1 .左迁：贬官，降职。与下文所言“迁谪”同义。古人尊右卑左，故称降职为左迁。2 .铮铮：形容金属、玉器等相击声。京都声：指唐代京城流行的乐曲声调。3 .倡女：歌女。倡，古时歌舞艺人。4 .善才：当时对琵琶师或曲师的通称。是“能手”的意思。5 .委身：托身，这里指嫁的意思。

7、为：做。贾(gu)人：商人。6 .命酒：叫(手下人)摆酒。7 .快：畅快。8 .漂(piao)沦：漂泊沦落。9 .出官：(京官)外调。10 .恬然：淡泊安静的样子。11 .迁谪(zhe):贬官降职或流放。12 .为(w6i):仓ij作。长句：指七言诗。13 .歌：作歌，动词。14 .凡：总共。六百一十二：当为“六百一十六”之误。言：字。15 .命：命名，题名。16,寻阳江：据考证，为流经潺阳城中的溢水，即今江西省九江市中的龙开河(已被人工填埋)，经温 浦口注入长江。17 .荻(di)花：多年生草本植物，生在水边，叶子长形，似芦苇，秋天开紫花。瑟瑟：形容枫树、芦 荻被秋风吹动的声音。18 .仆人

8、：诗人自指。19 .回灯：重新拨亮灯光。一作“移灯”。20 .掩抑：掩蔽，遏抑。思：哀痛的情思。21 .信手：顺手。续续弹：连续弹奏。22 .拢：左手手指按弦向里(琵琶的中部)推。捻(nian):同捻、揉弦的动作。抹：顺手下拨的动 作。挑：反手回拨的动作。23 .霓裳(c曲ng):曲名，即霓裳羽衣曲，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声 后流入中原。六幺：大曲名，又叫乐世绿腰录要，为歌舞曲。24 .大弦：琵琶上最粗的弦。嘈嘈：声音沉重抑扬。25 .小弦：琵琶上最细的弦。切切：形容声音急迫细碎.26 .间关：象声词，这里形容莺语”声(鸟鸣动听)。27 .幽咽：遏塞不畅状。冰下难：泉流

9、冰下堵塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。难，与滑相对，有涩 之意。一作“水下滩”。28 .凝绝:凝滞。凝,一作“疑”。29 .暗恨：内心的怨恨。30 .迸:溅射。31 .曲终：乐曲结束。留神画：用拔子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时常常用到的右手手法。32 .帛：古时对丝织品的总称。33 .船：一作“舟”。舫：船。34 .敛容：收敛(深思时悲愤深怨的)面部表情。35 .虾(ha)蟆陵：在长安城东南，曲江四周，是当时知名的游乐地区。虾，通“蛤”。36 .教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第一部：犹如说第一团、第一队。37 .秋娘：唐时歌舞妓常用的名字。泛指当时貌美艺高的歌伎。38 .五陵：在长安城外

10、，指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地 方。缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞妓女指古代赏给歌舞女子的财礼，唐代用帛，后代用其他财物。39 .绡：精细轻美的丝织品。红绡：一种生丝织物。40 .钿(dian)头：两头装着花钿的发篦；银篦(bi): 一说“云篦”，用金翠珠宝装饰的首饰。击节：打 拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板。41 .等闲：随任凭便，不重视。42 .颜色故：容貌年轻。43 .浮梁：古县名，唐属饶州，在今江西省景德镇市，盛产茶叶。44 .去来：离别后。来，语气词。45 .梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。一作“啼妆泪落”。红阑干：泪水融和

11、脂粉流淌满 面的样子。46 .重：重新，重又之意。唧唧：叹声。47 .终岁：整年。48 .旦暮：早晚。49 .呕哑：声词，形容单调的乐声。嘲(zhao)晰(zh白):形容声音繁杂，也作“喝晰”。50 .琵琶语：琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。51 .暂：突然，一下子。52 .却坐：退回到原处。促弦：把弦拧得更紧。53 .向前声：刚才奏过的单调。54 .掩泣：掩面哭泣。55 .青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易当时的官阶是将侍郎.从九品，所以服青衫。0网白话译文元和十年,我被贬为九江郡司马。次年秋天,到温浦口送客,听到邻舟有一女子在夜晚弹奏琵琶,细 审那声音,铿铿锵锵颇有点京城的风味。我询问她的来

12、历，原来是长安的乐伎,曾经跟穆、曹这两位琵琶 名家学习技艺,后来年长色衰,嫁给一位商人为妻。于是我叮嘱摆酒，请她尽情地弹几支曲子。她演奏完 毕,神态悲伤,叙说自己年青时欢快的往事,但如今漂泊沦落, 憔悴不堪,在江湖之间飘落流浪。我出任 地方官已将两年,一向心境平和,她的话却使我有所触动,这一晚竟然有被贬逐的感受。于是撰写了这首 七言歌行, 吟唱一番来赠送给她,一共有六百一十二字,命题为琵琶行。在一个夜晚我到潺阳江边送客, 仆人和客人一起下马走上了船, 闷闷地喝醉酒便待凄伤地分别. 忽听得江面上传来琵琶悦耳声,秋风吹动枫叶和荻花响声瑟瑟。 端杯要饮酒却没有助兴的管弦。 临别只见茫茫江水浸映着明月

13、。 仆人忘却归去客人也不想动身。寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶声停想要答话又有点迟疑。开船移到近旁邀请她过船相见, 经过千呼万唤她才缓缓走出来, 转紧琴轴拨动琴弦试弹两三声, 弦弦凄楚悲切声音隐含着深思, 她低着头顺手连续地弹个不停,剔亮灯光增加酒菜再摆开酒宴。 怀里还抱着琵琶遮着半边脸面。 尚未成曲调那形态就特别有情。 似乎在诉说着她平生的不得志; 用琴声说尽了心中无限的情事。轻轻抚拢渐渐捻揉下抹又上挑，初弹霓裳羽衣曲接着再弹六幺。大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨，小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交叉地弹奏，就像大珠小珠一串串掉落玉盘。财物的莺声从花底下悠闲滑去，幽咽的泉水在冰下流得

14、很困难。似乎水泉冷涩琵琶声开头凝聚，凝聚而不通畅声音渐渐地停留。像另有一种愁思幽恨暗暗滋生, 突然间似乎银瓶撞破水浆四溅, 一曲终了她对准琴弦中心划拨, 东船西舫人们都静静静地倾听, 她沉吟着收起拨子插在琴弦中, 她说原是京城负有盛名的歌女, 弹奏琵琶技艺十三岁就已学成,此时闷闷无声却比有声更动人。 又似乎铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。 四弦一声轰鸣似乎撕裂了绢帛。 只见江心之中映着白白秋月影。 整顿衣裳依旧显出庄重的颜容。 老家住在长安城东南的虾蟆陵。 教坊乐团第一队中列有我姓名。每曲弹罢都令艺术大师们叹服，每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。 京都豪富子弟争先恐后来献彩，弹完一曲收来的红绡不知其数。 钿头

15、银篦打节拍常常断裂粉碎，红色罗裙被酒渍染污也不懊悔。 年复一年都在欢乐打闹中度过，秋去春来美妙的时间白白消磨。 兄弟参军姊妹死家道已经破败，暮去朝来我也渐渐地年老色衰。 门前车马削减光顾者落落稀稀，青春已逝我只得嫁给商人为妻。 商人重利不重情常常轻易别离，上个月他去浮梁做茶叶的生意。 他去了留下我在江口孤守空船，秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。 更深夜阑常梦少年时作乐狂欢，梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情, 请你不要推辞再坐下弹奏一曲, 被我的话所感动她站立了好久, 凄凄切切不再像刚才那种声音,我听到悲泣的琵琶声已经叹息，又听到她的这番诉说更为悲戚。 我们俩都是流落天际的失意

16、人，今日相逢何必问是否曾经相识！ 自从去年我离开繁华长安京城，被贬居住在淳阳江畔常常卧病。 :寻阳这地方荒芜偏僻没有音乐，一年到头听不到管弦的乐器声。 住在溢江这个低洼潮湿的地方，第宅四周黄芦和苦竹缭绕丛生。 在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。 春江花朝秋江月夜那样好光景，也无可奈何常常取酒独酌独饮。 莫非这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。就像听到仙乐眼也亮来耳也明。我要为你按曲谱创作一首琵琶行。重新入座转紧琴弦把音高调急。满座的人重听之后都掩面而泣。要问在座之中谁流的眼泪最多？江州司马的青色官袍已经沾湿。网创作背景编辑播报唐宪宗元和十年（815）六月，

17、唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞 裴度，朝野大哗，藩镇势力又进一步提出要求罢免裴度，以安藩镇“反侧”之心。白居易上表主见严缉凶手， 有擅越职分”之嫌，而且平素多作讽喻诗，得罪了朝中权贵，于是被贬为江州司马。司马是刺史的助手， 在中唐时期多特地安置“犯罪”官员，属于变相发配。这件事对白居易影响很大，是他思想变化的转折点， 从今他早期的斗争锐气渐渐销磨，消极心情日渐增多。元和十一年（816）秋天，白居易在潺阳江头送别客 人，偶遇一位弹琵琶的长安倡女，便用为题材，创作了这首叙事长诗琵琶行。网作品鉴赏编辑播报整体赏析琵琶行内容,如小序中所说,所写的是作者由长安贬到九江期间在

18、船上听一位长安故倡弹奏琵琶、 诉说身世的情景。作为一首长篇叙事诗，此诗结构严谨缜密，错落有致.情节曲折，波澜起伏。第一局部从“潺阳江头夜送客至犹抱琵琶半遮面”，叙写送别宴无音乐的圆满，邀请商人妇弹奏琵琶 的情形，细致描绘琵琶的声调，着力塑造了琵琶女的形象。首句“潺阳江头夜送客”，只七个字，就把人物 （仆人和客人）、地点（淳阳江头）、大事（仆人送客人）和时间（夜晚）一一作概括的介绍；再用“枫叶荻 花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而反跌出“举 酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字，既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。 因“无

19、管弦”而“醉不成欢惨将别二铺垫已特别有力，再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染，构成一种 剧烈的压抑感，使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感，为下文的突然消失转机作了预备。从“夜 送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦“惨将就一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”，直到“邀相见”，这对于琵琶女的 出场来说，已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么简单，又要经受一个“千呼万唤”的过程，她才肯 “出来这并不是她在意身份。正像“我”渴望听仙乐一般的琵琶声，是“直欲摭写天际沦落之恨”一样，她“千 呼万唤始出来”，也是由于有一肚子“天际沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用

20、“琵 琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人, 她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事进展造成很多悬念。其次局部从“转轴拨弦三两声”至“唯见江心秋月白二写琵琶女及其演奏的琵琶曲，详细而生动地揭示 了琵琶女的内心世界。先用“转轴拨弦三两声一句写校弦试音，接着就赞美“未成曲调先有情、突出了一个 “情”字。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为霓裳后六幺”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢 慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想 情感。此后十四句

21、，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比方以加强其形象性。“大弦嘈嘈 如急雨”，既用“嘈曹这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈 嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交叉消失，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象 与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律连续变化，消失了先“滑”后“涩”的两种意境。 “间关”之声，轻快流利，而这种声音又似乎“莺语花底”，视觉形象的美丽强化了听觉形象的美丽幽咽之 声，悲抑哽塞，而这种声音又似乎“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”， 是一个“声渐歇

22、”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺 术境界，令人拍案叫绝C弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷 的力气，无法压抑，最终如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高 潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消逝。 诗人又用东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的宽阔空间。第三局部从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”、写琵琶女自述身世，由少女到商妇的经受，亦如 琵琶声的激扬幽抑。正像在“邀相见

23、”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世 的询问，而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡：“沉吟”的神态，明显与询问有关，这反映了她欲说还休的 内心冲突；“放拨”“插弦中”，“整顿衣裳”“起”“敛容等一系列动作和表情，那么表现了她克服冲突、一吐为快的 心理活动。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生患病谱写了一曲扣人心弦的 悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲相互补充，完成了女仆人公的形象塑造。女仆人公的形象塑造得特别生 动真实，并具有高度的典型性。通过这个形象，深刻地揭示了封建社会中被污辱、被损害的乐伎们、艺人 们的凄惨命运。第四局部从“我闻琵琶已叹息”

24、到最终的“江州司马青衫湿”，写诗人浅薄的感慨，抒发与琵琶女的同病 相怜之情。作者在被琵琶女的命运激起的情感波涛中坦露了自我形象。“我从去年辞帝京，谪居卧病潺阳城” 的那个“我”，是作者自己。作者由于要求革除暴政、实行仁政而患病打击，从长安贬到九江，心情很苦痛. 当琵琶女第一次弹出哀怨的乐曲、表达心事的时候，就已经拨动了他的心弦，发出了深长的叹息声。当琵 琶女自诉身世、讲到“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”的时候，就更激起他的情感的共鸣：“同是天际沦 落人，相逢何必曾相识。”同病相怜，同声相应，忍不住说出了自己的患病。写琵琶女自诉身世，详昔而略 今；写自己的患病，那么压根儿不提被贬以前的事。这意

25、味着以彼之详，补此之略。琵琶女从前在京城里“曲 罢常教善才伏，妆成每被秋娘妒”的状况和作者被贬以前的状况当有某些相通之处；同样，他被贬以后的境 况和琵琶女“老大嫁作商人妇”以后的境况也有某些类似之处，不然不会发出“同是天际沦落人”的感慨，作者 的诉说，反过来又波动了琵琶女的心弦，当她又一次弹琵琶的时候，那声音就更加凄苦感人，因而反转来 又感动了作者的感情，以致热闹直流，湿透青衫。这是一首脍炙人口的现实主义杰作，全文以人物为线索，既写琵琶女的身世，又写诗人的感受，然后 在“同是天际沦落人”二句上会合。歌女的凄惨患病写得很详细，可算是明线；诗人的感情渗透在字里行间， 随琵琶女弹的曲子和她身世的不断

26、变化而荡起层层波浪，可算是暗线。这一明一暗，一实一虚，使情节波 澜起伏。它所表达的故事曲折感人，抒发的情感能引起人的共鸣，语言美而不浮华，精而不晦涩，内容贴 近生活而又有宽阔的社会性，雅俗共赏。刀名家点评宋代洪迈容斋五笔：白乐天琵琶行一篇，读者但羡其风致，敬其词章，至形于乐府，咏歌之 缺乏，遂以谓真为长安故倡所作。予窃疑之。唐世法纲虽于此为宽，然乐天曾居禁密，且谪居未久，必不 愿乘夜人独处妇人船中，相从饮酒；至于极弹丝之乐，中夕方去。岂不虞商人者它日议其后乎？乐天之意， 直欲抒写天际沦落之恨尔。宋代朱熹朱子语类：白乐天琵琶行云：“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”云云，这是和而淫。 至“凄凄不似

27、向前声，满座重闻皆掩泣”，这是淡而伤。明代李沂唐诗援：初唐人喜为长篇，大率以词采相高而乏神韵。至元、白，去其排比，而仍踵其 拖沓。惟连昌宫词直陈时事,可为龟鉴；琵琶行情文兼美，故特取之。明代陆时雍唐诗镜：乐天无简炼法，故觉顿挫激扬犯难。明代锤惺、谭元春唐诗归：钟云：以此说曲罢，情理便深（“水泉冷涩”二句下）。钟云：唤醒人语， 不怕说得败兴（“门前冷落二句下）。钟云：止此，妙，亦似多后一段（“同是天际”二句下）。明代唐汝询唐诗解：连昌纪事，琵琶叙情，长恨挖苦，并长篇之胜，而高、李弗录。余 采而笺释之，俾学者有所观法焉。明代周理唐诗选脉会通评林：唐汝询曰：此乐天宦游不遂，因琵琶以托兴也。“饮无管弦

28、”，埋琵琶 话头。一篇之中，“月”字五见，“秋月”三用，各自有情，何尝厌重！ “声沉欲语迟”，沉”字细，假设作“停”字便 浅；“欲语迟”，形容妙绝。“未成曲调先有情”，“先有情”三字，一篇大机括。“弦弦掩抑”下四语总说，情见乎 辞。“大弦”以下六语，写琵琶声响，曲穷其妙。“水泉冷涩”四语，传琵琶之神。“银瓶”二语，已歇而复振, 是将罢时间景。“唯见江心秋月白”，收用冷语，何等有韵！ “自言本是京城女下二十二句，商妇自诉之词， 甚夸、甚戚，曲尽青楼情态。“同是天际”三句，钟伯（敬）谓：“止此，妙；亦似多后一段。”假设止，乐天本 意，何处发舒？惟以沦落人“转入迁谪，何等相关”！香山善铺叙，繁而不冗

29、，假设百衲衣手段，如何学得？陆 时雍曰：形容仿佛。又曰：作长歌须得崩浪奔雷、蓦涧腾空之势，乃佳；乐天只一平铺次第。清代黄子云野鸿诗的：香山琵琶行婉折周详，有意到笔随之妙，篇中句亦警拔。音节靡靡， 是其一生短处，非独是诗而已。清代杜紫纶中晚唐诗叩弹集：庭珠按：以上琵琶妇自叙；下，乐天自言迁谪之感也（“梦啼妆泪”句 下）。清代田雯古欢堂集杂著：余尝谓白香山琵琶行一篇，从杜子美观公孙大娘弟子舞剑器行 诗得来。“临颍美人在白帝，妙舞此曲神扬扬。与余问答既有以，感时抚事增惋伤。”杜以四语，白成数行， 所谓演法也。凫胫何短，鹤胫何长，续之不能，截之不行，各有自然之致；不惟诗也，文亦然。清代严元照蕙楞杂记：

30、予向读吴梅村琵琶行，喜其淋离顿挫，谓胜白文公琵琶行，久而知 其谬也。白诗开手便从江头送客说到闻琵琶，此直叙法也。吴诗先将琵琶铺陈一段，便成空套。清代徐增而庵说唐诗：此篇铺叙甚佳，语多情至，顿挫之法颇有。假设较子美之陡健，相去远矣。 滥觞从今始。“琵琶声停欲语迟，“欲语迟”仿佛妇人行径矣。“枫叶获花秋瑟瑟”，人知是写景，而不知是写 秋。古人作长篇，法有详略。此篇纯用详法，此乐天短处也（“转轴拨弦”句下）。“未成曲调先有情”，司马 迁谪，复当别离，此乐天之情也；嫁与商人，不得遂意，此妇人之情也。大家暗暗相关。此诗是乐天听过 琵琶曲从亮处做的。“其间旦暮闻何物”作问辞，句法变，方无直下之病。“春江花朝秋月夜，往往取酒还独 饮。”要知乐天不是单对妇人自叙，还有所送之客在此，正是眼光向客处。此二句妙甚。清代沈德潜唐诗别裁：写同病相怜之意，恻恻动人。清代史承豫唐贤小三昧集：感商妇之飘流，叹谪居之沦落，凄婉激扬，声能引泣。清代邹殁精选评注五朝诗学津梁：结以两相叹感收之，此行似江潮涌雪，余波荡漾，有悠闲不尽