初中语文文学讨论名著导读我和你：光芒与困境.docx

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1、我和你：光芒与困境而来，它是一个主题一一爱情一一的投射，然而，它显然暗示着超出爱情的可能性:我，你, 被一个连词绑在一起，犹如被一种关系绑在一起。在这部小说中这种关系是爱情，然而被强 调的并不是爱情，而是“我”、“你”有“关系”这件事本身。如此来考虑题目，少数显然 潜藏伏笔的细节和情绪的爆发、以及第四部那些冗长的思想和回忆中突然沉默不语的“理 智”，就有足够的理由被认为是深思熟虑的结果。从反标一类的早期作品开始，韩东的小说对大叙事就有一种不可缓解的敌视，带着 要与之斗争终身的阴郁神情；在我与你中他不但没有放弃这种敌视，而且将它埋藏得更 深入、更策略化。从人类最亲密的关系一一情侣的身上嗅到镣铐味

2、:如果韩东要到达的目的 仅仅是这个，那么它成功了；如果韩东作品始终不渝地怀疑曾想要到达某个此岸，那么第四 部末尾已经宣告这个意图的失败。韩东在小说卷首的引用一一朱文的诗句中病人形象的出 现，以及病人眼中相互矛盾的景象、心中强烈坚贞的感情，可以作为韩东写作心态和目的的 一种写照，也可以作为对薇依引文的一个具体的注释；而相对应地，他对薇依的热爱起码因 为两个共同点:对人与人（或人与神）之间悖论式的紧张关系的热爱，和随之而来的巨大的不 自由感。在挣脱和自我束缚的选择之间，人物扭曲着提出了问题。男主人公是一个35岁的男子，而女主人公是一个女大学生。从情节主线来观察亳无可 评价之处，几人茶余饭后对邻家的

3、猜想便大抵包括这些内容:盲目的爱情，性生活的矛盾， 相遇和相处，男方的前女友与女方的前男友但这些内容，对于每一对恋人的情绪来说都 是有效的捕鼠器，关键在于布置。韩东小说运用的很多技巧，实际上属于诗歌:细节的随意 安放和模糊的布局；事物按照某种序列带着丰富的面目出现。他的作品内在结构也类似于诗 歌:在伟大的卧室的周围，才布置着生活。人物出现的大多数场景除了卧室就是餐馆、酒吧， 他不擅长、也并不乐于操控大规模的局面。占篇幅甚多的、流水账一般的户外集体活动总被 他一笔带过。爱情关系是故事的发动机，也是流水账的排泄者，韩东不惜任情节散布而不进 行修剪，这是一种诗人化的、厌恶严谨的懒惰，也是对“主题创作

4、”的厌倦所致。从思路上 来说，韩东肯定不属于头脑里布满情节网络，严谨、缜密，以实现情节阴谋为乐的那种蛛形 网小说作者；也不属于那种凶猛、庞大、恐龙般不顾忌时代、直来直去的小说家。他的才华 在于营造一个出色的小说气氛，而他遇到的问题也正是过于散漫的情节所无法回答的，不得 不在第四部用大篇幅的思考来填补这部小说中观念过于软弱的缺陷:对一个长篇来说，这种 处理并不令人愉快。从这部小说来看，韩东仍是韩东:精彩的地方仍然精彩，而没有解决的问题仍没有解决。 他的注意力几乎没有挪动一步，而是陷得更深。这是好事还是坏事？毋庸置疑，变化尽管不 保证成功，却带来希望。威尼斯之死中，艺术家主人公为美而献身一一按照托马斯曼 的理解，他所能做到的极致也就是为美而献身，现实主义时代的主人公还没有学会变化成甲 虫的本领。同理，通过解析“爱情”或“权力关系”使读者亲历快乐、痛苦、思索、相互折 磨之余，韩东也无法给我们提供更多的东西：尽管他依靠敏锐和善思深深陷进这个故事之中， 但我们看到的仅仅是困境一一这部作品中光芒灼眼，但细碎而茫然。