外国文学史复习上笔记整理.docx

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1、第一章古代文学 欧洲古代文学包括古希腊文学和古罗马文学，古希腊文学是欧洲文学的源头。古罗马文学是继承古希腊文学的根底上开展起来的，但具有自己的民族特色，它是沟通古希腊文学及欧洲近代文学之间的桥梁。古罗马文学为欧洲近代文学的开展奠定了根底。一、古希腊神话的根本内容和特征是什么？根本内容：神的故事和英雄传说。在神话的故事中，讲到天地的开辟，神的产生，神的谱系，人类的起源，神的日常生活等。英雄传说是古希腊人在梦想中追忆远古社会生活和部落中出色人物时创造出来的。英雄实是部落中集体智慧和力量的化身，因受人们的崇拜而被神化，如伊阿宋取金羊毛、普罗米修斯、赫拉克勒斯、奥德修斯等。 艺术特征主要有三点：1、想

2、象力极强。把自然界、人类社会、精神领域的一切现象都拟人化、神话化，入情入理，创造出令人难忘的意境和鲜明的形象。eg：阿波罗的爱情故事、法厄同驾太阳马车的故事、潘多拉盒子的故事2、故事性极强。情节曲折，起伏跌宕，有头有尾，娓娓道来，动听感人。eg：宙斯和伊俄的故事、哈得斯的婚姻故事、普罗米修斯的故事3、哲理性强。希腊神话既富情趣，又极深刻，是早期人类经历和智慧的结晶，许多故事寓意丰富，发人深思。如：不和的金苹果的故事、希绪弗斯的故事、安泰俄斯的故事等。古希腊神话的价值和影响。是希腊艺术的“武库和土壤，是后世创作的源泉。1它是古希腊文学艺术的宝库和土壤。荷马、赫西俄德、绝大局部悲剧、大量美术和雕塑

3、作品都以它为素材。2它对古罗马文学艺术产生了巨大影响。维吉尔?埃涅阿斯记?大量取材，奥维德?变形记?那么或全面转述。3、它是文艺复兴直至现当代一些著名作家艺术家创作的灵感和原型。莎士比亚、高乃依、拉辛、达芬奇、普桑、米开朗琪罗、贝尔尼尼等直至当代。二、古希腊文学可以分为几个时期?各时期有什么特点？1第一时期 ：公元前12世纪公元前8世纪是古希腊氏族社会向封建社会过渡，史称“英雄时代或“荷马时代主要成就是神话和史诗 2第二时期 ：公元前8世纪前6世纪 氏族社会进一步解体，奴隶主城邦逐渐形成时期，史称“大移民时代，主要成就是抒情诗和寓言3第三时期 ：公元前6世纪公元前4世纪 希腊奴隶制开展全盛期，

4、史称“古典时期，主要成就：戏剧、散文和文学理论4第四时期 ：公元前4世纪末公元前2世纪 史称“希腊化时期，主要成就是新喜剧和田园诗 三、古罗马古罗马文学的地位、特点以及不同时期的主要成就？地位：古罗马文学是在古希腊文学的根底上开展起来的，继承开展了古希腊文学的内容和形式，在戏剧和散文方面有长足的开展，是希腊文学及欧洲近代文学的中介和桥梁，在西方文学史上占有重要的地位。特点:具有理性精神、集体意识和庄严崇高的气质，精神及情感世界相对贫乏，在艺术上强调均衡、严整、和谐，重视修辞及句法、技巧上偏于雕琢及矫饰。 成就：1共和时期：公元前240公元前30年 埃纽斯“罗马文学之父 喜剧首先繁荣，代表作家普

5、劳图斯?双生子?、?一坛黄金?，喜剧诗人有泰伦斯?婆母? 2黄金时期：公元前100公元17年 西塞罗 卢克来修?论自然?， “三大诗人：维吉尔古罗马最伟大的诗人，代表作?埃涅阿斯纪?是欧洲文学史上第一部文人史诗 奥维德?变形记? 贺拉斯?诗艺?文学批评的代表作寓教于乐3白银时期：公元17130年 长篇小说有阿普列尤斯的?金驴记?是欧洲文学史上最早长篇小说；普鲁塔克的散文?希腊罗马名人传?；卢肯的史诗?法萨利亚?埃涅阿斯纪?是古罗马诗人维吉尔最重要的作品，也是整个罗马文学的顶峰之作。史诗的主题是描述罗马祖先建国的功绩，歌颂罗马的荣耀。?埃涅阿斯纪?以荷马史诗为范本，前半局部写漂泊，及?奥德赛?相

6、似；后半局部写战争，及?伊利亚特?雷同。但它又不是对荷马史诗的简单仿作，而是有着鲜明的时代特征和民族特征，是欧洲文学史上第一部文人史诗。荷马史诗民间史诗1、荷马史诗：?伊利昂纪?和?奥德修纪?是古希腊最早的两部史诗，一般认为是吟诵诗人荷马所作，故称荷马史诗。荷马史诗以特洛伊战争为背景。.荷马史诗是古希腊文学辉煌的代表，也是欧洲文学史上最早、最伟大的作品，是叙事诗典范。?伊利昂记?写的是战争，突出“阿咯琉斯的愤怒。?奥德修记?写主人公在战争后的漂泊、还乡和复仇，突出海上冒险行为。主要人物的名字希腊主将阿咯琉斯，木马计的设计者奥德修斯，希腊统帅阿伽门农、特洛伊主将赫克托耳。一荷马史诗的艺术技巧：1

7、、 剪裁巧妙，构造完整，史诗没有平铺直叙十年的故事，而是集中在一个人物、一个事件和某一段时间上，把众多的人物、纷繁的情节和丰富的生活画面浓缩成一个严谨的整体。2、 擅长人物性格的刻画，人物性格通常具有复合和层次清楚的特点。3、 表达明晰、快捷、生动灵活中不失沉稳和庄重。程式语言的运用虽一定程度上阻碍诗人迅捷流畅的表达，但它点出了被修饰者的身份、特征、背景，也有助于突出作品的凝重、宏伟和肃穆的品味。例如孩子是“年幼无知的大海常是“深蓝色的。4、 史诗辞章华美、妙语迭出，比喻象征俯拾皆是。二、思想价值1、表现了古希腊人以个体为本位的文化价值观念 2、表现了古希腊人的哲学观和人文意识充满神学色彩的古

8、朴的哲学观；神挑起战争，决定战争的胜负，人应当敬畏神明；人相信命运但不屈从命运；敬畏神明，但不做神明的奴隶 3、表现了古希腊文化中的悲观意识命运的力量是强大的,根源是神秘的,即使是神也难以摆脱命运的捉弄四、伊索寓言：相传作者是古希腊奴隶伊索，主要表现下层平民和奴隶的思想情感，是他们的生活教训和斗争经历的总结；在艺术上，善于运用拟人手法，把动物赋予人的性格，具有浓郁的民间文学色彩。?狼和小羊?、?狐狸及葡萄?、?农夫和蛇?等。五、古希腊戏剧悲喜剧三大悲剧家：埃斯库罗斯： “悲剧之父?波斯人?俄瑞斯忒亚?阿迦门农?奠酒人?报仇神?被缚的普罗米修斯? 索福克勒斯： “戏剧艺术中的荷马?俄底浦斯王?十

9、全十美的悲剧 欧里庇得斯： “舞台上的哲学家?特洛伊妇女?美狄亚?同：题材多取材于神话 主题反映民主斗争 主人公是神或英雄 以人及命运的冲突作为悲剧冲突 艺术构成是戏剧成分及歌队合唱的抒情成分 都描写具体人物形象，给人深刻印象 异：1命运观：埃斯库罗斯的命运观是命运支配一切； 索福克勒斯认为命运是不可抗拒的，但可以疑合理性； 欧里庇得斯认为命运取决于自己的行为。 2创作上：埃斯库罗斯在创作上，剧本人物的神性多于人性，其风格是悲壮、雄浑、自豪而又充满信心，创造了“三联剧，增加第二名演员。 索福克勒斯在创作上，剧本人物是理想化的人性，其风格是悲愤、迷惘、上下求索，突破形式增加第三名演员。 欧里庇得

10、斯在创作上，剧本人物是现实生活中的人，其风格是悲哀、憎恨和寻找出路，创造单本剧人物无限制。?普罗米修斯?三联剧是埃斯库罗斯最著名也是影响最大的作品。包括?被缚的普罗米修斯?、?被释放的普罗米修斯?、?带火的普罗米修斯?。?俄瑞斯忒亚?三联剧标志着埃斯库罗斯在戏剧创作上取得的最伟大的成就，也可以说是古希腊戏剧中一部最成功的代表作。它是流传至今的唯一一部完整的古希腊三联剧。故事以阿耳戈斯国王阿特柔斯家族世仇为背景。三大悲剧家比拟 悲剧诗人 埃斯库罗斯 索福克勒斯 欧里庇得斯 悲剧类型 英雄悲剧 命运悲剧 家庭悲剧 悲剧人物 神 理想人 普通人 悲剧冲突 神及神 人及命运 人及人 命运观 命运由神掌

11、握 可以抗拒 命运由人掌握 索福克勒斯?俄狄浦斯王?俄底浦斯王?古希腊悲剧诗人索福克勒斯的代表作；该剧主要通过俄底浦斯杀父娶母的故事，表现了人的意志和命运的矛盾冲突，因而被称为是典型的“命运悲剧；该剧在艺术上的成就主要表达在精妙的构造上，亚里斯多德将它尊为悲剧的典范。一主题：这部悲剧描写了人的意志和命运的冲突。表现了善良刚毅的英雄，在和邪恶命运的搏斗中遭到不可防止的消灭，歌颂了具有独立意志的人的坚强坚毅的斗争精神，反映了当时奴隶主民主派的思想特征。二主人公形象分析1、俄狄浦斯是个悲剧人物。他 竭力逃避“杀父娶母的命运， 但最终失败了。2、俄狄浦斯是个英雄人物。在精神上他不是弱者而是强者。 在邪

12、恶命运面前，总是努力抗争，而不是消极顺从，并且敢于面对现实，勇于自我惩罚。?俄狄浦斯王?的构造艺术：1是索福克勒斯的代表作，取材于忒拜系统的英雄传说。该剧的艺术成就主要表现在精妙的构造上。这一点可及?伊利亚特?相比，因此诗人被称为“戏剧艺术的荷马。2故事题材非常错综复杂，但诗人以高度的概括把问题集中在忒拜王宫前，在很短时间内把矛盾层层提醒出来并加以解决。诗人在俄狄浦斯追查凶手时，利用剧中人物对话，把整个剧情剥丝抽茧。3剧中通过陆续上场的五个人物交代了五个关键性情节：克瑞翁带来预言，忒瑞西阿斯被迫说出凶手的名字，伊俄卡斯忒劝慰国王时泄露老王被杀地点，科林索斯使者说明俄狄浦斯不是科林索斯王后亲生，

13、老王仆人证明他曾把婴儿俄狄浦斯交给一个牧羊人即眼前的这个使者。4悲剧的地点、时间和人物处理简明扼要，反映出诗人在题材的剪裁及提炼上具有深厚的艺术功力。三?俄狄浦斯王?的美学特征：精妙的构造 1、对素材高度浓缩，所以情节集中，凝练紧凑。2、倒溯式的戏剧构造：从结到解，层层剥皮，环环紧扣，浑然一体。 3欧里庇得斯对希腊悲剧开展的主要奉献是写实手法和心理刻画，是“问题剧的创始者，?美狄亚?最早为妇女鸣不平，故事取材于神话。表现事在人为逆转和悬念的运用： 1逆转：剧情向着及观众设想的相反方向开展，引发他们浓厚的兴趣，这种艺术手段就叫“逆转。 2悬念：作者对矛盾冲突的根源不预做交代，造成观众关心事态开展

14、，关心人物命运的浓厚兴趣和紧张的期待心理，产生这种强烈效果的艺术手法就叫“悬念。 古希腊喜剧起源：酒神祭祀活动最后的狂欢游行。类型：西西里喜剧和阿提卡喜剧阶段：旧喜剧 代表：阿里斯托芬 ?鸟?乌托邦喜剧典范、?阿卡奈人?、?蛙?、?云?、?骑士?中喜剧 阿里斯托芬?公民大会妇女?、?财神?新喜剧 米南德?恨世者?第二章中世纪文学一、中世纪文化和文学的主要特点1、基督教思想主宰着中世纪文化。故有教会文学。2、随封建制度确实立和封建国家的形成,爱国主义和英雄主义成为中世纪文学的根本主题。表现在英雄史诗中。3、中世纪等级森严的社会构造，也产生了特定阶层的文学，比方骑士文学、市民城市文学。二、中世纪文

15、学的艺术特征1各种异质文化的交融，使得文学反映生活的面极大地拓展。 2艺术形式有长足进步，以诗歌为主，作品变得静雅和完善，表达作品构造布局和技巧运用到达自觉。 3表现手法上，寓意、象征、梦幻、哲理、现实描写、浪漫抒情乃至运用动物故事等都流行一时。 4文学的情感动能趋于自觉和强化，各类复杂的心理得到成功描写。三、中世纪文学根本类型：教会文学：又称僧侣文学，是中世纪欧洲盛行的长期占据统治地位的正统文学，主要指的是当时的教士和修士写的文学作品。使用的文字主要是拉丁文、希腊文和教会斯拉夫文。体裁有圣经故事、圣徒传、祷告文等。文学题材大多取材于?圣经?，创作目的主要是宣传基督教教义，宣扬禁欲主义和来世主

16、义思想。城市文学：又名市民文学，是12世纪以后随着城市的兴起而产生的一种反映新兴市民阶级思想情趣的文学。它取材于现实生活，揭露挖苦封建贵族和宗教僧侣的专横、贪婪、愚蠢和伪善，表现市民的聪明才智和进取精神，具有鲜明的反封建、反教会倾向。艺术风格生动活泼，语言通俗易懂，生活气息浓郁。城市文学体裁众多，有韵文故事、市民抒情诗、市民戏剧和长篇叙事诗等。法国的长篇叙事诗?列那狐传奇?的成就最为突出，长诗?玫瑰传奇?也颇有声誉。英雄史诗：是从民间文学的根底上开展起来的，大致分为早期英雄史诗和后期英雄史诗。早期英雄史诗形成于中世纪初期，是氏族社会末期各部落的民间集体创作，代表作盎格鲁撒克逊人的?贝奥武甫?，

17、是欧洲流传至今最完整的一部史诗，日耳曼人的?希尔德布兰特之歌?、芬兰的?英雄国?、冰岛的?埃达?和?萨迦?。后期英雄史诗是封建社会确立的作品，主题是爱国主义，代表作法国的?罗兰之歌?、西班牙的?熙德之死?、德国的?尼伯龙根之歌?、古罗斯?伊戈尔远征纪?骑士文学：盛行于11至13世纪西欧封建制度稳固和繁荣时期，以法国的成就最高。其根本内容是描写骑士的爱情和他们的冒险故事，宣扬和美化骑士精神，有骑士抒情诗和叙事诗两种。代表作分别为?破晓歌?、?特里斯丹和伊瑟?。谣曲：是一种故事性诗歌，它是民间口头文学开展而来的，体裁广泛，有的咏唱历史事件和神话传说，有的传唱文学作品和现实生活中的故事，大多表现劳动

18、人民的思想感情。其中最有影响力的是一组歌唱侠盗罗宾汉的谣曲“罗宾汉谣曲。温柔新体诗：对普罗旺斯抒情诗和西西里爱情诗传统的继承和突破，它抒发对崇高爱情的强烈渴望，对诗人爱恋的女子的热烈赞美，站在市民阶层里的诗人切身体验的感情出发予以细致真切的描写。但丁的?新生?是温柔新体诗的代表作。十四行诗又译“商籁体，是欧洲一种格律严谨的抒情诗体。最初流行于意大利，彼特拉克的创作使其臻于完美，又称“彼特拉克体，后传到欧洲各国。四、但丁?神曲?一思想意义：1、字面意义：亡灵的境遇2、寓言意义：善有善报，恶有恶报。这是一部用梦幻文学的形式写成的现实性和政治性很强的作品。通过诗人游历三界的过程，表现人类怎样从迷惘和

19、错误中，经过道德净化到达理想的境界，透露出新时代人文主义的曙光，传达了作者的反封建、反教会的精神。3、哲理意义：一个人在迷惘和错误中只有经过各种磨难的考验，才能使灵魂净化，走向新生，走向真善美的境界。诗人神游三界的旅程恰是一个人的精神不断升华，到达真善美的心路历程。对于整个人类来说只有经历过苦难的考验才能从黑暗走向光明，从现实的的此岸世界走向理想的此岸世界，所以说，神曲也是人曲。( 二)恩格斯的意思是说：但丁世界观中有新旧两种思想并存。所以?神曲?具有两重性。一方面，?神曲?表现了关心人类命运，热爱现世生活，谴责邪恶势力，具有反封建反教会的倾向，表达了历史的进步要求，透露出新时代人文主义的曙光

20、，表现了但丁作为“新时代最初一位诗人的思想特征。另一方面，在?神曲?中，他又把虔诚的基督徒送上天堂，把异教徒打入地狱，把改造社会的理想寄托在道德的自我完善和贤明君主的身上，加上艺术方面的烦琐哲学和形式主义，又反映了他的封建意识、宗教神学观念和唯心主义哲学观点。这都表现了他作为“中世纪最后一位诗人的特点。具体表现：1、崇尚理性和知识，但又将信仰和爱置于理性和知识之上。 2、赞美真挚的爱情，同时遵守封建伦理。 3、揭露教会的腐败和堕落，但不反对基督教。 4、批判封建君主的贪婪、残暴，但又不从根本上反对封建制度，甚至寄希望于贤明君主。所以说：?神曲?既是中世纪文学的总结，又是资本主义新思想、新文学的

21、萌芽。因此，但丁和他的?神曲?，在欧洲文学史上具有划时代的意义。?神曲?也是“二希文化的融合 宗教信仰和人间智慧的融合 天国审判和人间审判的融合 精神之爱和世俗之爱的融合 救赎意识和追求完美人性的结合识记：?神曲?包括?地狱?、?炼狱?和?天堂?3部。采用中世纪梦幻文学的形式，梦游“地狱、“炼狱和“天堂。中世纪神学体系的框架，展示了人类经过迷惘和错误，在信仰贝娅特丽丝和理性维吉尔的指引下，经过苦难和考验走向光明及至善的历程。但丁是处在新旧交替时代的诗人，他的世界观的矛盾反映在：1在对待知识和理性方面。但丁却将 维吉尔选为他幻游地狱和炼狱的向导，隐喻理性和知识。而把贝亚特丽丝作为游历天堂的向导，

22、说明诗人认为信仰和爱高于理想和知识。2在对待爱情方面。一方面对禁欲主义有所否认同情保罗和弗朗齐斯卡的恋情，但另一方面又按照教会的道德标准将他们作为淫罪犯放在地狱里受罚。3在爱国主义方面。一方面赞扬法利那塔的英雄气概和爱国行为，但又把他作为异教徒打入地狱。4在对待教皇方面。书中在普尼腓斯八世当政时就宣布他一定要入地狱，但又对他在阿那受到的污辱表示愤慨。这些都说明，但丁还没有完全脱离宗教的桎梏。三?神曲?的艺术特色：1梦幻及写实的交融。虽以梦幻文学的形式描写了诗人的灵魂在理性和爱的指导下幻游三界到达至善境界的经历，有浓厚的宗教梦想色彩，但作品也同时反响了当时锋利复杂的党派斗争，反映了教皇和统治者对

23、人民的残酷剥削和压迫。2工整及协调的构造。?神曲?分为3部，“地狱、“炼狱和“天堂，每部33歌，加上“序曲共100部。3象征、寓意、梦幻的手法。狮强暴、豹淫欲、狼贪婪4运用意大利民族语言写成。?论俗语?是最早的一部关于语言和诗律的专著；?飨宴?意大利第一部用俗语写成的学术论著，?论帝制?是一部政治论著，雪莱曾把但丁尊称为“第一个宗教改革者第三章文艺复兴时期文学1417世纪一、文艺复兴含义：新兴资产阶级打着复兴古希腊古罗马文化为旗帜，在思想领域里进展的一场大规模的反封建反教会的思想解放运动。它的指导思想是以“人为中心的人文主义。二、人文主义其思想的根本内容是：a以人权反对神权，以人性反对神性；b

24、以个性解放反对禁欲主义，以现世幸福反对来世思想；c以理性反对蒙昧主义；d拥护中央集权反对封建割据。三、人文主义文学的艺术特征有：首先，在思想内容上，以人文主义为武器，反封建反教会，抨击封建割据，歌颂国家民族统一，表现人文主义理想。其次，在创作方法上，主要采用现实主义；题材上，文学形式丰富多样，抒情诗、叙事诗、十四行诗、小说、戏剧等。第三，在文学开展上，形成民族文学，各民族采用本民族语言写作。四人文主义文学的分期1、早期：14世纪初15世纪中叶意大利、英国2、中期：15世纪下半叶16世纪上半叶法国3、晚期：16世纪下半叶17世纪初西班牙、英国四个主要国家：意大利是文艺复兴文学的发源地。西班牙文学

25、的主要成就是小说和戏剧。法国人文主义文学有两种倾向。英国文艺复兴时期的人文主义是文艺复兴文学的顶峰。各国的开展：文艺复兴运动的发源地,佛罗伦萨三杰：但丁、彼得拉克?歌集?“人文主义之父、薄伽丘法国人文主义主义文学显著特点：贵族和平民龙沙为代表“七星诗社贵族代表拉伯雷?巨人传? 平民代表蒙田?随笔集? 欧洲近代散文创始人七星诗社:“七星诗社产生于文艺复兴时期，是法国文学史上第一个文学团体。有七位诗人组成宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学，革新法国是个。具有浓重的贵族倾向，他们肯定生活，歌颂自然和爱情，反对禁欲主义，注重民族语言的统一和民族诗歌的建立，但却轻视民间语言和民间文学，艺术上追求典雅的风格。

26、以龙沙为代表，他是法国近代第一位抒情诗人。 塞万提斯?堂吉诃德?洛卜德维加?羊泉村?“西班牙戏剧之父流浪小说：是欧洲近代小说的一种模式，产生于十六世纪中叶的西班牙。其根本特征是从思想倾向上说，流浪汉小说的主人公大多是无业游民，作者表现了不幸者的消极对抗情绪；从取材方面看，根本上取材现实生活；从构造上看，以主人公的活动为线索来安排各种生活场景。代表作是无名氏的?小癞子?。 14S 最早的作家 乔叟?坎特伯雷故事集?“英国诗歌之父 15s托马斯莫尔 ?乌托邦?梦想小说著作空想主义 16埃蒙斯斯宾塞 长诗?仙后? 大学才子派：16世纪后期在英国出现的一批人文主义剧作家，他们大都受过大学教育，具有人文

27、主义思想，学识渊博，在戏剧创作颇有创新。代表人物李利、基德?西班牙的悲剧?、格林和马洛?浮士德博士的悲剧?六、薄伽丘?十日谈?一的思想内容：某城7个年轻女子和3个男青年，为了逃避瘟疫，来到乡间别墅，用轮流讲故事来消磨时光，每人每天讲一个故事，住了10天，讲了100个故事，故名?十日谈?。全书贯穿着反对腐败的罗马教廷，反对禁欲主义，宣扬现世幸福，以及要求祖国统一的人文主义思想。二艺术特色：1、框形构造，把100个故事编织起来，构成完整统一的整体。2、第一次采用现实主义手法，广泛地反映了14世纪意大利的社会现实。3、运用挖苦、幽默及比照等手法，故事情节生动，细节描写真实。4、在现实主义形象的画廊中

28、较早地塑造了不同阶层的具有鲜明性格特征的人物形象。5、采用了佛罗伦萨方言写成，精练生动，俏皮通俗，为意大利散文奠定了根底。七、塞万提斯?堂吉诃德?一堂吉诃德的艺术形象这是一个复杂的矛盾统一体，他既是个荒谬不经的梦想家，又是个真理和正义的保卫者；有时他可笑可怜，有时他崇高伟大；既是一个喜剧性的人物，又是一个悲剧性的人物；既是疯子，又是个智者。1、堂吉诃德是一个滑稽可笑的疯子，一个执迷不悟的主观主义者，一个荒谬不经的梦想家，是文学史上的一个喜剧性小丑。 Eg1：出走的动机；准备的过程；滑稽的形象 Eg2：把风车当巨人；把羊群当敌群；深山发疯2、堂吉诃德也是一个可敬得意、可歌可泣的理想主义者，一个悲

29、剧性的英雄，一个真理和正义的保卫者。他既可笑又得意，既可亲又可敬，既可歌可泣，又可悲可叹。可笑：把幻觉当现实 可悲：英雄生不逢时，无用武之处 可怜：受人捉弄得意：忠诚、柔情的痴心汉 可亲：平等观念 可敬：坚持正义，嫉恶如仇，信仰真理，毫不动摇，铁骨铮铮，抱打不平3、既是骑士道的鼓吹者和保卫者，又是人文主义的追求者和传播者。 堂吉诃德：耽于梦想，脱离现实，但出于善良的动机，奉行一种崇高的原那么锄强扶弱，伸张正义，行为荒唐鲁莽但表现出为了维护真理奋不顾身的牺牲精神，是一个悲剧性及喜剧性结合的人物。 堂吉诃德是一个性格复杂而矛盾的人物。第一，一方面他耽于梦想，一切从主观出发。行为荒唐、鲁莽，不会吸取

30、教训。如把风车想象成巨人，被风车摔倒在地，却说中了魔法师的诡计。第二，另一方面，他的所作所为的出发点却有着高尚的一面，即为了奉行一种崇高的原那么。他要做一个行侠仗义的骑士，要锄强扶弱、伸张正义，并为此而奋不顾身，具有自我牺牲的精神。第三，他在主观上是追求和维护真理，只是他所追求的是脱离实际、早已过时的“骑士道。所以注定只能碰壁，害人害己。他可笑又可悲，可亲又可敬，在他身上将喜剧性和悲剧性奇妙地结合在一起，成为古往今来文学史上独一无二的艺术形象。二堂吉诃德的艺术特点1、欧洲第一部现代意义上的长篇小说 1虚构和真实的结合 2有了情节和整体框架，重视人物性格塑造2、构造特点：“节外生枝，线上打结。全

31、书有个主要线索：主仆二人，出游经历，其中穿插故事。3、语言特色：大量使用下层人民的语言 1对下层语言的加工提炼。Eg：“我可不是那种肚子吃饱，撒腿就跑的人。 2广泛使用谚语，约有220句之多。Eg：“找到线头，就能解开线团。4、戏拟、比照、夸大、挖苦等手法的运用 戏拟：通篇是对骑士小说的戏拟 比照：堂吉诃德和桑丘两个人物形象的比照5、多层次的叙事手法，建构了一个由不同人物组成的叙事场，使不同的叙事层次之间充满了歧义和张力，造成了作品的不确定性。6、“元小说的性质。?堂吉诃德?戏拟骑士小说，给了骑士小说致命一击； ?堂吉诃德?中存在很多对小说创作的思考。如：作者让小说中的人物谈论?堂吉诃德?的出

32、版和影响情况。在某种程度上它就是一部关于小说如何构成的小说，如何创作小说的小说。三堂吉诃德的现实意义： 1、 他的愚蠢可笑启示我们：但凡脱离现实、主观臆断，一味沉浸在个人梦想的世界里，无视现实，必将遭人嗤笑。对于自己的幻梦，越是执迷不悟，真诚无私地追求，越严肃越显得滑稽，越认真越觉得可笑。2、堂吉诃德一心保卫真理和正义，为了理想执著追求，他的行动又时时刻刻震撼着我们的灵魂。堂吉诃德的现实意义在于如果我们排除他行动的疯癫，他就是一个具有崇高人格的智者和理想主义者。他身上的这种保卫真理和正义，为了理想执著追求的精神值得我们学习。在今日的世俗功利主义观念中，我们不是也把许多这样品格高尚的人看做疯子和

33、傻子了吗？四桑丘潘沙：西班牙农民的典型形象。桑丘潘沙虽然狭隘蠢笨，胆小怕事，甚至自私贪财，但是并不可厌，更多地表现了淳朴憨厚，聪明灵活和不乏才能的特点，是一个讲求实际、颇为幽默得意的人物。作为堂吉诃德的对立面。桑丘代表现实主义和实用主义者。八、莎士比亚?哈姆雷特?(一)哈姆雷特形象1、他是文艺复兴时期人文主义者的典型2、他具有忧郁和思考的精神状态3、他是一个意识到重任在身而又无力胜任的悲剧典型哈姆莱特是一个处于理想及现实矛盾中的人文主义者的形象，是世界文学史上一个极富艺术魅力的典型。他追怀理想又对现实的丑反感到失望甚至悲观；向往人性的善又深信人自身有恶的渊薮；想重整乾坤又因人性之恶的深重而感到

34、回天无力；觉得人生无意义又对死后世界充满恐惧；爱奥菲利亚和母亲乔特鲁德，又怨恨她们的“脆弱，等等，这一系列的内心冲突描写既显示了主人公心灵世界的丰富性复杂性，又展示出其性格的丰富性复杂性。二哈姆雷特拖延复仇：歌德认为延宕是因为哈姆雷特性格软弱，意志力不强，难以承当如此重大的复仇任务；柯勒律治认为哈姆雷特过分耽于思考；叔本华认为延宕及哈姆雷特的厌世主义有关；弗洛伊德认为恋母情结是延宕的原因；还有人认为哈姆雷特所面对的恶势力过于强大，他不能胜任“重整乾坤的重任。1、三重打击改变了哈姆雷特对人的认识，关于人的理想的陨落，他的人生观、世界观发生了重大改变。2、价值观改变以后的哈姆雷特又陷入“生存还是消

35、灭的哲学问题的探讨中。3、对生命意义的哲学思考，使哈姆雷特陷入虚无主义和悲观主义之中，成了一个深沉的疑心主义者，在复仇问题上拖延了时机。三?哈姆雷特?的艺术成就： 1、“福斯泰夫式的背景 是恩格斯在给拉萨尔的信中提出的著名命题，福斯泰夫是莎士比亚?亨利四世?的重要人物，作者以这一个人物的活动为中心，组成一个广阔的“五光十色的“平民社会，从而赋予了该剧以深刻的思想内容。2、情节的生动性和丰富性 莎士比亚的剧作中，往往有两条或两条以上的情节线索，形成多种冲突，在?哈姆雷特?剧中，哈姆雷特的复仇是主线，雷欧提斯和福丁布拉斯的复仇是副线。剧情跌宕起伏，扣人心弦。3、塑造性格鲜明的人物 莎士比亚的喜剧塑

36、造了众多栩栩如生，个性鲜明的人物形象，而且剧作中的人物不是单一的、平面的，而是具有多面性和复杂性的。4、语言丰富多彩，个性化 莎士比亚的戏剧语言丰富多彩，具有个性化、形象化的特点。他的人物语言不仅符合人物的身份和性格，而且和人物所处环境相衬，还善于使用恰当比喻、双关语、反语。“莎士比亚化这是马克思提出的莎士比亚戏剧创作的现实主义美学原那么。它包括四个方面内容：广阔的社会背景。福斯塔夫式的背景人物的性格随着环境的变化而变化情节的丰富性和多样性。打破古希腊单一的线索，打破了悲喜剧的界限鲜明生动的人物形象。不是千人一面，每个人都有独特的个性语言丰富多彩，富有个性化、形象化特征。哈清醒是典雅的语言，装

37、疯时晦涩难懂的语言7、 试以一个剧本为例，谈谈莎士比亚戏剧的艺术成就。 哈姆雷特在艺术上代表了莎士比亚戏剧的最高成就，第一，在人物塑造上，哈姆雷特着重通过内心矛盾冲突的描写提醒人物的深度。1莎士比亚的悲剧以描写人及人的自然本性为核心，在戏剧冲突的构造上表现人及人以及人自身的理智、信念及情感、欲望之间的冲突，这就构成了内及外双重矛盾冲突，而人及人之间的外在冲突在冲突在根本上有起因于人的内在精神及心理因素的差异性，并且，外在冲突最终又是为展示心灵效劳的，因此，莎士比亚的悲剧在人的内心世界的开掘上到达了空前的深度。哈姆雷特是世界文学史上是一个极富艺术魅力的典型，这种魅力的产生很大程度依赖于形象心里蕴

38、含的丰富性。哈姆雷特的内心冲突是随着为父复仇的戏剧情节桌布展开并激化的，而复仇的外在冲突又逐渐让位于内心冲突，从而提醒出犹豫延宕的本质特性。2出于展示人物心灵世界和刻画人物性格的需要，莎士比亚十分善于运用内心独白这一手段，哈姆雷特在这方面历来受人称道。哈姆雷特关于生存还是消灭的著名独白，十分准确的传达出了他此时的矛盾心态，是他犹豫延宕性格的一个典型例证，这样的独白哲理性强，富有艺术感染力，向来为人们反复吟诵。3为了使人物形象到达丰富性和个性化的有机结合，莎士比亚还成功地把比照手法用于人物塑造。哈姆雷特形象众多，作者突出人物个性的手法主要是比照。且不说正、反人物之间的比照，即使是在同一类人物之间

39、，比照色彩也很浓。 第二、在情节构造上，哈姆雷特突出表现出莎士比亚戏剧情节的生动性及丰富性的特色。莎士比亚戏剧情节一般都是多层次多。?哈姆雷特?有三条复仇线：第一条是丹麦王子即作品中的主人翁哈姆雷特为父报仇，这是主线；两条副线，第一条是挪威王子福丁布拉斯为父报仇，第二条副线是大臣拨洛涅斯之子雷欧提斯为父报仇。这三条情节线构成紧张锋利的戏剧冲突，互成比照，激化矛盾，扣人心弦，共同表现全剧的主题。线索的，两条或两条以上的情节线索，或平行开展或交织推进，产生强烈的戏剧效果。 第三，在创作方法上，哈姆雷特具有现实主义和浪漫主义的两重性。作者在运用现实主义手法的同时，也融汇进了浪漫主义元素，从而使剧作的

40、内容和形势更为和谐统一，色彩更为饱满诱人。另外，通过想象而构成的一幕幕奇特怪异的场景，更是引人注目、动人心弦充满浪漫诡谲的色调，莎士比亚的悲剧之所以具有如此巨大而迷人的魅力，其根源就在这里。第四章17世纪文学一、17S的文学类型：古典主义文学：17S欧洲主要文学思潮，形成繁荣于法国，是新兴资产阶级及封建贵族在政治上妥协的产物。根本特征：1、政治上：拥护王权，歌颂开明君主；2、哲学上：崇尚理性，强调感情服从理智，个人利益让位于国家利益；3、文学上：学习古代，奉古希腊、古罗马为典范,遵守规那么。在形式上、语言上强调严整、典雅。对戏剧而言，遵守“三一律。 古典主义文学的思想特征:第一，受到王权的直接

41、干预，在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂英明的国王。第二，宣扬理性，要求抑制个人情欲。第三，锋利地抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落，同时也批判资产阶级的愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理。第四，古典主义悲剧多以帝王将相、宫闱秘事为题材，继承了古希腊悲剧的传统。 古典主义文学的艺术特征：第一，从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材。第二，有一套严格的艺术标准和标准。第三，主张语言准确、精炼、华美、典雅，表现出较多的宫廷趣味。第四，人物塑造类型化.三一律古典主义戏剧把文学创作的技巧和形式加以标准化，形成一整套作家必须严格遵循的艺术标准，“三一律就是其中主要的规那么之一。所谓“三一律，是规定戏剧

42、的情节、时间、地点必须保持一致，即剧本的情节只能有一条线索，故事发生在同一地点，剧情在24小时内完成。 悲剧代表作家：高乃依地古典主义悲剧的创始人 ?熙德?是古典主义第一部典范和奠基之作。其他作品?贺拉斯?、?西拿?、?波里厄克特?、?费得尔?拉辛 古典悲剧第二代表。?安德罗玛克?拉封丹 ?寓言诗?使寓言创作到达前所未有的高度布瓦洛 ?诗的艺术?提出了古典主义的美学原那么，成为古典主义的艺术法典。喜剧代表作家：莫里哀?吝啬鬼?阿尔巴贡是“守财奴“吝啬鬼形象，前有莎士比亚?威尼斯商人?夏洛克，后有巴尔扎克?欧也妮葛朗台?葛朗台?伪君子?答尔丢夫，绝妙的铺垫“最伟大最好的开场巴洛克文学:巴洛克本意

43、是不合规那么的意思，原指一种过分雕琢华美的建筑，巴洛克风格后来影响到艺术、文学领域。巴洛克文学在内容上具有宗教神秘色彩，悲观虚无情调，艺术上刻意雕琢，追求奇异，形成一种辞藻华美，浮艳夸饰的风格。代表作家是贡戈拉。16S下半叶产生，17s上半叶盛行。起源于西班牙 代表作家作品 马里诺?阿多尼斯?“马里诺诗体；贡戈拉“贡戈拉主义清教徒文学:17S英国资产阶级革命的产物，革命是在宗教的外衣下进展的，清教徒反对国教铺张豪华的宗教仪式和贵族奢侈淫靡的生活方式，敌视戏剧娱乐提倡勤俭节约，以积累资本。他们以?圣经?为斗争思想武器，以弥尔顿?失乐园?、?复乐园?、?力士参孙?和班扬的?天路历程?五、莫里哀?伪

44、君子?(一)?伪君子?的根本内容 1、情节梗概 ?伪君子?是法国古典主义喜剧家莫里哀的代表作，塑造了伪君子答尔丢夫的典型，旨在揭露教会的伪善和危害，具有强烈的反封建民主倾向。 2、思想意义: 这部喜剧通过假信士破坏婚姻追逐妇女霸占财产和欲置救命恩人于死地的恶劣行 为，塑造了伪君子达尔丢夫的著名典型，集中挖苦了封建教会的伪善自私，深刻揭露了他们的丑恶灵魂。 三、主人公形象分析： 达尔丢夫是一个宗教骗子的典型形象，其主要特征是“伪善。他伪装圣洁但贪吃贪喝、贪财好色；道貌岸然但本质丑陋；假话说尽,坏事做绝。莫里哀主要从三个层次上刻画这个典型： 贪吃贪喝：外表看是苦行苦修的苦修士，实那么贪图吃喝、贪图

45、享受； 贪财好色：假装视钱财如粪土，实那么是侵吞他人家产的大骗子；外表看是禁欲主义的苦行僧，实那么是追求女性的色情狂； 精于政治陷害：口称帮人解困，实那么是置人于死地的大恶棍。四、?伪君子?的艺术成就: 1、它是“古典主义的典型作品，严格遵守“三一律。政治上:拥护中央集权，歌颂贤明君主；哲学上:崇尚理性原那么,批判个人情欲;艺术上:追求艺术完美,遵守三一律。 2、艺术构造严谨而完整: 三个环节,一条主线。 第1、2幕:主人公上场前的准备; 第3、4幕:主人公上场后的表演; 第5幕:主人公的大暴露和结局。 一条主线:揭露一个伪善的恶棍。3、人物出场的艺术处理十分精彩： 次要人物白尔柰耳太太的出场；重要人物奥尔恭的出场；主人公达尔丢夫的出场。 4、“突转艺术的运用。例：达尔丢夫调戏奥尔恭的续妻欧米尔被达米斯发现，达米斯直接指出，而达尔丢夫却巧妙对付过去。5、喜剧中参加了悲剧的因素、闹剧的场面。民间闹剧：打耳光、隔墙偷听、桌下计。悲剧：几乎家败人亡。这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。五、为什么说古典主义文学是对人文主义文学的继承和反拨：继承：在思想上，肯定爱情自由、反封建教会的主题在古典主义作品中随处可见；在创作方法上，运用现实主义手法