三大构成资料.docx

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1、构成是一种造型概念，按一定的原那么将各种造型要素组合成美的形 态，其过程和结果称为构成。更明确地说是研究视觉设计中最基本的造型 （构成）要素一形、色、体在二维或三维的空间里排列和组合形成的美 的形态，是从诸多的审美实践中概括和总结出来的形式法那么。内容包括平面构成、色彩构成、立体构成三大块。第一节平面构成的概念、用途与学习意义一、什么是平面构成平面构成是一门视觉艺术，是在平面上运用视觉反响与知觉作用形成 的一种视觉语言，按照一定的构成原理，将点、线、面等造型要素在平面上进 行排列、组合，构成具有装饰美感的画面，从而创造出新的视觉形象。平面构成那么是以轮廓塑造形象，是将不同的基本形按照一定的规那

2、么在平 面上组合成图案。二、平面构成设计的元素概念元素：是在头脑里存在的点、线、面、体。视觉元素：是将概念元素表达在实际设计中，包括大小、形状、色彩、肌理等。 关系元素：是把视觉元素在画面上进行组织、排列，是形成一个画面的依据完 成视觉传达的目的。包括方向、位置、空间、重心等。实用元素：是指设计所表达的内容、目的和功能。第二节平面构成的造型要素平面构成的形象一、形象（形态）的分类1、概念（形象）形态一纯粹形态（设计中的形）有机形、几何形、偶然形2、现实（形象）形态自然形、人为形二、形象的组成元素形状、大小、色彩、肌理三、形象的组成元素形状 大小色彩肌理（一）、“图与底”的空间关系“图与底是由比

3、照、衬托产生出的关系。在平面设计中，“图与底的关系是 密不可分的，有时甚至是反转的关系。“图”有明确的形象感、视觉印象强烈、 在画面中较为突出。“底”没有明确形象感、没有形体轮廓、视觉印象模糊。“图与底”的正负变化：限定黑白两色表现，设黑色为正形白色为负形，那么有 4种配置方式。白图白底或黑图黑底均不显示图形，称作“消失黑底上的白图 称为负形，白底上的黑图成为正形：黑底上的白图为“图”黑底为“底”，白底上的 黑图为“图”白底为“底工如果图形是实形，这时底就是实行周闱的空白的空间，这种形象就是“正 形:反之，如果图形是底”所包围后形成的空白空间，这种形就叫做“负形(2)两个形相遇，那么有几种结合

4、方式：别离相遇复叠透叠联合减 缺差叠直合一、点点是相对较小的元素，它与面的概念是相互比拟而形成的，同样是一个圆， 如果布满整个作用，它就是面J,如果在一幅构成中可以多处出现，就可以理 解为点。点：点最主要的作用就是吸引视线，多点可以创造生动感。1 .点的视觉特性：单一的点具有集中凝固视线的效用，容易形成视觉中心 多点会创造生动感，大小各异就更加突出了。连续的点会产生节奏、韵律，点的大小不一的排列也容易形成空间感。点最重要的功能就是说明位置和进行聚集一个点在平面上，与其它元素相比，是最容易吸引人的视线的。2 .点的构成形式(方法)越小的形体越能给人以点的感觉(1)不同大小、疏密的混合排列，使之成

5、为种散点式的构成形式点的线化(2)将大小一致的点按一定的方向进行有规律的排列，给人的视觉留下一种由点 的移动而产牛.线化的感觉(3)以由大到小的点按一定的轨迹、方向进行变化，使之产生一种优美的韵律感 点的面化(4)把点以大小不同的形式，既密集、又分散的进行有目的的排列，产生点的面 化感觉(5)将大小一致的点以相对的方向，逐渐重合，产生微妙的动态视觉 二、线线是具有位置、方向与和长度的一种几何体，可以把它理解为点运动后形成的。 与点强调位置与聚集不同，线更强调方向与外形。线：线可以起到引导视线的作用，这点在平面设计中应用很广，尤为重要。画 面的工整感、速度感也是由线形来实现的，优雅的线型多为曲线

6、。一，问题确立阶段。此阶段主要的工作在于确立存在问题的定义与了解问题的性质。二，问题的求解阶段。此阶段主要的工作在于将确立的问题经过信息的佐证，分析来完 成可靠的答案，作为构想开展的基础。为了到达真正核心问题的切实解决，还须仔细求 证，一一衡量，再经过综合的评价，做出正式的提案。三，构思开展阶段。此阶段主要的工作在于接受提案的要点，并作创意性的开发，寻求 解决造型机能问题的最正确方法，且试图完成初步的整体轮廓。四，造型实现阶段。此阶段是完成造型的最后阶段。将构想可行的数种具体方案再一次 客观的审查、分析，选择最正确方案作为蓝本。选定的过程必须依照早先订好的最正确准确 进行，防止主观与感情的介入

7、，并最终将最正确选定的方案按计划付诸实现。一、立体构成的涵义立体构成是现代设计领域中一门基础造型课，也是一门艺术创作设计课。作为研究形态 创造与造型设计的独立学科，如何才能尽快理解并掌握这门课程呢？首先，我们要明确 它的实质内涵，才能做到行之有效。学习这门课程的重点，大致有以下五个方面：1） 首先，它是以抽象的形式语言去表现社会现象和自然形态。在现代艺术美学中， 这种构成的抽象美是传统艺术具象美的升华，是人类在总结了历史美术的开展规律基础 上产生的；培养三维立体感觉，把握物体的体积量感。对各种形态的造型进行“简化”，以最简 单的方式简化到几何形块中去，用立方体、圆锥体、球体、矩形体等形状来塑造

8、实践。3）掌握立体形态中最基本的元素：点、线、面的造型手段。因为任何形体都可还原到点、 线、面的构成中，并且从分割到组合或从组合到分割地去变化进行。既可表现形态造型 实体，乂可表现实体中的空洞虚体，4）运用综合材料，选择加工工艺，把握形态传递方式。从而培养我们的动手能力。5）从造型审美形式拓展到装置观念设计。甚至还可以向造型之外更为广阔的领域渗透， 融进数学、力学、文学、哲学、宗教、戏剧、音乐、电影等各种门类之二、立体构成的概念立体构成也称为空间构成，立体构成是以一定的材料，以视觉为基础，以力学为依 据，将造型要素，按一定的构成原那么，组合成美好的形体。它是研究立体造型各元素的 构成法那么，其

9、任务是，揭示立体造型的基本规律，说明立体设计的基本原理。立体构成是由二维平面形象进入三维立体空间的构成表现，两者既有联系又有区别。联 系的是：它们都是一种艺术训练，引导了解造型观念，训练抽象构成能力，培养审美观, 接受严格的规律训练；区别的是：立体构成是三维度的实体形态与空间形态的构成。结 构上要符合力学的要求，材料也影响和丰富形式语言的表达，立体构成是用厚度来塑造 形态，它是制作出来的。同时立体构成离不开材料、工艺、力学、美学，是艺术与科学相结合的表达。立体构成应用于工业设计、展示设计、环艺设计、包装设计、POP广告设计、服装设计 等领域。立体构成的三个条件立体构成的因素，就宽泛意义而言，可

10、分为视觉基本特征（关系因素）、环境条件（必 要因素）、形态本身（对物像一一条件因素）这3个方面立体形态基本元素一、形态的本质分类立体构成中，形态元素的研窕很重要。形态不等于形状，它是指立体物的整个外貌, 由无数个角度、体面形成的形状，所构成的一个完整的概念体。如果对自然界各种形态 详加注意，从微观到宏观，还涉及到造型与环境之间的空间形态关系。形态的分类分为 自然形态和人工形态两方面 二、形态的空间意识什么是形态的空间意识？立体构成中除了造型形态的实体之外，还有一种虚拟的空 间形态。这种空间形态几乎涉及一切艺术设计领域。中国古代老庄哲学中就十分强调“空”、 “无”的美学观念，认为“无形比有形更富

11、有表现力。中国古典建筑中最讲究通透，这种内 外合一把建筑的实体与空间自然融合的方式，可以丰富空间的层次和对景物的情思。 三、形态的构成元素 1.点的元素点是立体构成中最基本的元素，它具有求心性和醒目性，在视觉艺术信息的传达中 总是先取得心理的表象。点的体积有大有小，形状多样，排列成线，放射成面，堆积成 体。点的空间表现：空为虚，实为体，两点含线，三点含面，四点含体。2 .线的元素立体构成中线的语言是非常丰富的。就线的形态而言有粗细、长短、曲直、弧折之 分；断面又有圆、扁、方、棱之别；线的材质感觉上有软硬、刚柔，光滑、粗糙的不同； 从构成的方法看有垂直构成、交叉构成、框架构成、转体构成、扇形构成

12、、曲线构成、 弧线构成、乱线构成、回旋构成、扭结构成、缠绕构成、波状构成、抛向构成、绳套构 成等。3 .面的元素面的形态元素，在几何学中是线的移动的形态，也是由块体切割后而形成。面的感觉 虽薄，但它可以在平面的基础上形成半立体浮雕感的空间层次，如果通过卷曲伸延，还 可以成为空间的立体造型。4、体元素（块体构成）因为体的形态是无限多的，所以用它来限定和创造空间，几乎是无所不能的。如建筑群落限定的空间；公园里被精心修剪成各种几何形体的树木群体间的错落有致；考察的室内陈设、广场中央屹立的纪念碑-都是人为创造的体限定间。一、培养立体感1 .量感 立体构成中的量感，从物理现象上看，可以理解为体积感、容量

13、感、重量 感、范围感、数量感、界限感、力度感等。而物体的大小、占据的空间、秩序与方向、 单一与整体、聚合与分散等这些问题，会使我们在构成的感觉中，耍“量力而行量感的另 一方面受心理因素影响。从四个方面培养量感L创造对外力的对抗2 .创造生长感.创造一体感3 创造速度感.空间感我们多处谈及到空间表现问题。我们，在实体内的通透形式叫内空间，在实体外部 与空虚的环境表现方式叫外空间。在这里主要指空间给人的心理感觉。这种空间心理感 觉是来自于形体向周围的扩张而产生的。L制造紧张感.强化进深感（、加强透视效果、加强层次感、利用错视、结构极差2 .创造空间的流动感.肌理感肌理感在造型的表现中也很重要。它可

14、以丰富造型，加强立体感和质感，尤其是在 装置构成表现中，可以使物体形态到达以假乱真的逼真效果。造型中肌理表现，有天然 属性的本质肌理，也有人为加工的肌理。肌理按造型特点，又可分为以看为主的平面视 觉肌理和以摸为主的凹凸触觉肌理两类。3 .错觉感错觉不单指视觉上产生的错误感觉，还产生在触、味、听和心理的错觉。“踽子摸象” 的故事就是在触觉中所产生的错觉。一提起魔术或立体电影，人们知道这是一种错觉的 反映，但还是被深深地吸引着，这也是错觉感的功效。在立体构成和雕塑装置中，同样 也可以让错觉感发挥其魔幻般的魅力。比方：利用光影、重叠、视点变动、空间进深、 静止和运动等这些手段都能产生错视。1.线的视

15、觉特性：垂直的线刚直、有升降感；水平的线静止、安定；斜线飞跃、积极。 曲线优雅、动感，曲折线不安定，粗线稳重踏实，前进感。细线锐利、速度、柔弱感。直线具有男性的特征，它有力度、相对稳定，水平的直线容易使人联想到地平 线。曲线那么具有女性化的特点，具有柔软、优雅和病态的感觉。2）自由线：灵活、优雅的女性感3）积极的线：主动地表现情绪的波动，控制图面的节奏，起引导作用。4）消极的线：被动的表现情绪的波动，被图面的其他因素控制节奏，受到压抑 和限制。三、 面面是线移动的轨迹，面具有位置、长度、宽度；面没有厚度1.面的构成形式它表达了充实、厚重、整体、稳定的视觉效果（1）几何形的面，表现规那么、平稳、

16、较为理性的视觉效果（2）自然形的面，不同外形的物体以面的形式出现后，给人以更为生动、厚实的 视觉效果（3）有机形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形态（4）偶然形的面，自由、活泼而富有哲理性 第四节平面构成中的平衡法那么 影响平衡的因素1）重力：是由构图的位置决定的2）方向：第五章骨骼与基本型骨骼：是构成图形的骨架和格式，即构成图形的组织框架。会帮助我们编排形 象，决定基本形在设计中的彼此之间的关系。骨骼的分类A）规律性1）规律性骨格-重复骨骼、近似骨骼、渐变、发射 2）非规律性骨格-特异、比照、密集B）表现形式1）有作用性的每个单元的基本形必须控制在骨格 线内，在固定空间内，按整体需要安排基本

17、形。基本形可在骨格组成的空间位 置中作位置、方向、正负的变化，甚至越出骨格线，超越骨格线局部需切除， 基本形产生变化。2）无作用性的是将基本形单元安排在骨格线的交 义点上。基本形可以有大小方向的变化，并产生形的联结。当形象构成完成后， 将其骨格线去掉。无作用性骨格的表现方法，主要靠基本形的大小不同，形成 疏密关系的变化，特别是表现渐变效果，使画面呈现较强的韵律感。第六章：平面构成的形式法那么重复重兔的一般概念是指在同一设计中，相同的形象出现过两次以上，重更是 设计中比拟常用的手法，以加强给人的印象，造成有规律的节奏感，使画面统 一。所谓相同，在重灾的构成中主要是指形状、颜色大小等方面的相同。重

18、复 中的基本形：用来重复的形状称为基本形，每一基本形为一个单位，然后以重 复的手法进行设计，基本形不宜复杂，以简单为主。重复的类型：1 .基本形的重复:在构成设计中使用同一个基本形构成的图面叫基本形的 重复，这种重复在日常生活中到处可见。2 .方向的重爱：形状在构成中有着明显一致的方向性。3.骨格的重复：如果骨格每一单位的形状和面积均完全相等，这就是一个重复的骨格， 重及的骨格是规律的骨格的一种，最简单的一种。4 .形状的重复：形状是最常用的重复元素，在整个构成中重复的形状可在 大小、色彩等方面有所变动。5 .大小重复：相似或相同的形状，在大小上进行重复。6 .色彩重复：在色彩相同的条件下，形

19、状、大小可有所变动。7 .肌理的重复：在肌理相同的条件下、大小、色彩可有所变动。近似近似是指形象之间不是完全样，而是在木屑因素上有共同的特征因此表现出 统一而生动的效果。1 .形状的近似：两个形象如果属同一族类，它们的形状均是近似的，如 同人类的形象一样。2 .骨格的近似：骨格可以不是重复而是近似的，也就是说骨格单位的形状、 大小有一定变化，是近似的。3 .基本形的近似近似与重复比拟渐变是以类似的基本型和骨骼，渐次变化，形成一种阶段性的调和秩序。渐变的种类：形状渐变、渐变骨骼、平面渐变、大小渐变、方向渐变、间 隔渐变。位置渐变、疏密渐变、色彩渐变、空间渐变。发射发射的现象在日常生活中中广泛存在

20、，随处可见，太阳的光芒、水中的涟 漪，盛开的花朵、贝壳的螺纹和蜘蛛网等都形成的是发射状图形。发射骨格的种类：1、离心式发射：这是一种发射点在中央部位，发射线向外方向发射的构成形式。2、向心式发射是与离心式方向相反的发射骨格。3、同心式发射同心发射是以一个焦点为中心，基本单元一层一层地围绕着同 一个中心展开，骨格线形之间的间隔可等宽、渐变或宽窄随意变化。常用骨格 线有圆形、方形、螺旋形等。4、移心式发射：发射点根据需要，按照一定的动势，有秩序地渐次移动位置，形成有 规律的变化。5、多心式发射在一幅作品中，以数个点进行发射，有的是发射线互相衔接，组成单纯 性的发射构成。这种构成效果具有明显的起伏状

21、态，空间感较强。该构成形式的特点 是画面有两个以上的中心，基本单元依托这些中心以放射群形式表达。特异特异，就是指在整体有秩序的安排中，出现一些异质形象，有意地打 破整体的秩序。这些少数个别的与整体程序不符的形象显得突出，吸引观 者的注意。在生活中，这种特异的变化比比皆是，如：绿叶丛中的一朵红花、星空中的一轮明月、鲜花丛中的几只蝴蝶、一群年轻学生中的一位老教师等，都是特异现象的例子。特异分类.大小的特异在相同基本形的构成中，极小局部基本单元在大小上做些变化，这种 大小特异的比照可打破整体画面的秩序性而形成焦点作用。这是最常见最容易使用的一 种构成形式。1 .形状的特异小局部基本单元在形状上的变化

22、，这种特异局部的变化可打破画面整 体的秩序性而形成焦点作用。特异局部也是以少为宜。2 .编排的特异特异局部的基本形违反整体的编排规律，造成规律的转移。包括形的 方向、位置或位缺的变化。特异局部一定要大大少于整体局部。（1）位置的特异（2）方向的特异.色彩的特异3 .肌理的特异在相同的肌理质感中，造成不同的肌理变化。4 .其他特异构成特异构成表现的形式多种多样。如基本单元在骨骼线上的变化（如 采用拉伸、压缩、扭曲等形式），还可以几种形式结合在一起同时运用等。五：比照是指同一-性质的物质的悬殊差异，将不同的形象作对照，相互比拟。在比照画面中， 要强调画面的整体统一。比照的种类：骨骼比照、比照骨骼、

23、形状比照、大小比照、色彩比照、质感比照、 空间比照、位置比照、重心比照、虚实比照、方向比照。平面空间在平面中能制造三维空间的方法。1 .大小变化：相同的形象，通过大小的改变呈现出远近的空间变化。2 .复叠：一个形象叠在另一个形象上产生前后的空间变化。3 .色彩变化：通过多相同或不相同的形象色彩的冷暖明度纯度的改变产生空间变化。4 .弯曲变化：通过对形象的局部弯曲，产生空间变化。5 .改变方向：将不同的形象按正侧或不同方向放置在画面中，或将形象募局部改变方 向或其他局部产生一定角度或垂直，从而产生空间变化。6 .添加投影：通过对形象添加投影表达平面空间。7 .疏密变化：数目多的形象按疏密不同放置

24、在画面中，产生前后变化的空间感。矛盾空间在平面设计中有时故意违背透视原理，有意的制造出同视觉空间毫不相干的矛矛盾空间的构成方法共用面：将两个不同视点的立体形，以一个共用面紧紧的联系在一起，使两种空间 知觉并存，形态关系转化，有一种透视变化的灵活性。盾图形，这类图形又称为矛盾空 间图形矛盾连接：利用直线、曲线、折线在平面中空间方向的不定性，使形体矛盾连接起 来。边洛斯三角形：利用人的眼睛在观察形体时，不可能在瞬间全部接受形体各个部 分的刺激，需要有一个过程转移的现象，将形体的各个面逐步转变方向。交错式幻象图：现实中的任何形体总是占有明确、肯定的空间位置，非此即彼。但 是，在平面图形中可以将形体的

25、空间位置进行错位处理，使后面的图形又处于前面，形 成彼此的交错性图形。边洛斯三角形：利用人的眼睛在观察形体时，不可能在一瞬间全 部接受形体各个局部的刺激，需要有一个过程转移的现象，将形体的各个面逐步转变方 向。色彩构成配色的几种目的。就配色的目的性而言，通常可分为三种：:1:纯粹追求美的配色，如美术作品；：2：重视实用化机能的配色，尽管其效果并不一定很美，像黄与黑的平安标志、群 青与橘色的环卫工人服，主要是为引起别人注意；：3：既追求美又注重生活机能的配色，像服装、建筑、室内等设计的配色都属这类。 配色目的决定着配色好与坏的审视标准。色彩的种类：无彩色（黑/白/灰色）和有彩色（可见光谱中的所有

26、颜色）色彩的属性：色相：指色彩的不同的相貌，区分色彩的主要依据。明度：色彩的明暗程度/也称光度和深浅度。纯度（彩度）：纯度事实色彩的鲜艳程度，又称彩度/饱和度。色彩的纯度越高色相越明显。泼值色相明度值纯度值红色414黄色812绿色58紫色412紫红412色调：整体色彩外观的主要特征与基本倾向色立体：为了更好的研究和应用色彩，一些色彩学家按照色彩的三属性把色彩按一定 的秩序进行整理分类，形成有规律的排列，并借助三维空间的形式组成一个可旋转的立 体模型，表达色彩的色相、明度、纯度之间的关系我们称之为色彩体系。分为蒙赛尔色立体、奥斯特瓦德色立体、日本色立体色彩的情感色彩的生理现象与心理现象是不可能绝

27、对分开的，它们很大程度上是相互交叉影响的。当在产生生理变 化的同时，往往会产生一定的心理活动，只是生理的反映是下意识的是一种直觉反响，是不加思考而得 到的色彩现象，我们把这种现象乂视为人的功能性感反映。而心理反映比生理反映就更为突出，能引起 很多联想，这种联想，会引起人们的情感产生变化，其心理活动也更为第朵。彩的冷暖感：色彩本身并没有温度，它给人的冷暖感觉是由于人的自身经验所产生的 想。比方暖色系联想到暖和、炎热、红焰、，冷色系联想冬天、夜空、大海，有凉爽 感觉。2）色彩的兴奋与沉静：色彩的兴奋与沉静感与刺激视觉的强弱有关。3）色彩的轻重感：从心理感觉上讲，白色的物体感到轻，使人想到棉花、薄纱

28、、雾， 种轻飘的柔美感觉，黑色使人想到金属、煤块和夜晚，具有厚重、沉稳的感觉。从明 上看：但凡明度高的色彩具有.轻快感，明度低的色彩具有稳重感，白色的感觉最轻， 明度相同，艳色重，浊色轻。从纯度上看：纯度高的暖色具有重感，纯度低的冷色有 感，假设暖色和冷色同时改变纯度，那么但凡加白改变纯度的色彩变轻，纯色变重。凡 加黑改变纯度的色彩变重，纯色变轻。4）色彩的华丽与朴素：色彩的华丽与朴素，在三属性中，与色相的关系最大。黄、红、 、绿等鲜艳而明亮的色彩具有明快、辉煌、华丽的感觉；而蓝、蓝紫等冷色有沉着、 实感，相对具有朴素感。5）色彩的软硬感：色彩的软与硬与明度、纯度的关系最大，明度高纯度又低的色

29、具有 软感。（6）色彩的明快与忧郁感：色彩的明快与忧郁感主要跟明度与纯度有关，明度高的 色显得明快，明度低的深、暗色显得忧郁些，纯度高的色彩明快些，纯度低的暗浊色 郁些。在色相中：暖色活泼、明快些，冷色宁静、忧郁些。在无彩色系中：白色、浅 色、明快些，黑色忧郁些，中明灰色为中性，假设纯色与白色相配合会显得明快，浊色 黑色配合会显得忧郁，强比照明快，弱比照忧郁。7）色彩的强与弱：色彩的强与弱与色彩的易见度有很大关系。往往是跟色彩的比照结 起来，比照强的易见度高的色彩会有抢前感，就觉得强；比照弱的，易见度低的色有 退感就感到弱。有彩色系中，纯度高的红色为最强，蓝紫色相对纯度低些，显得弱； 彩色更强

30、，无彩色更弱。色彩的性格与象征彩是一种物理现象，它本身并不具备情感、性格，人们能感受到的色彩情感，是因为 们对生活经验积累的结果。色一一红色在可见光谱中是波长最长的色，空间穿透能力强，对视觉的影响最大。最 易使人联想到太阳、燃烧的红焰或热血，红色是热烈、冲动的色彩，极易使人兴奋、 绪高涨。红色在我国象征革命，如国旗、红领巾。在红色的感染下，人们会产生强烈的战斗意志 和冲动。使红色有积极向上、活力、奔放、健康的感觉。红色又代表喜庆，在我国，传 统的婚娶喜庆、大红喜字、挂红灯、贴红对联、穿红袄、坐红轿等都离不了红色，中国 传统还多用红色表示女子，如：“红妆”、“红颜”、“红楼”、“红袖”、“红杏”

31、等都少不了 红色。橙色一一橙色在可见光谱中波长仅次于红色。明度又仅次于黄色，因此橙色具有红、黄 两色之间的特性，是色彩中是响亮、最温暖的是十分欢快、活跃的光辉色彩。火焰中的 色彩变化，橙色比例最大。橙色，又是丰收之色，它使人联想到 橙色的意象：明亮、饱满、华丽、甜美、兴奋橙色的象征：收获、自信、健康、明朗、快乐、力量、成熟。黄色一一黄色在可见光谱中波长适中，但明度最高。在中国的封建社会里，黄色在东、 南、西、北中代表中央，被规定为帝王的专用色，如龙袍、龙椅、宫廷的建筑等，黄色 被视作权力、威严、财富、高贵、骄傲的象征。在古罗马，黄色也被当作高贵的颜色， 象征光明、希望和未来。自然界硕果累累的金

32、秋景象；使人有充实、饱满和成熟的感觉。 在欧美，信仰基督教的国家，黄色又被认为是叛徒犹大的衣服色彩，是卑劣可耻的象征。 在信仰伊斯兰教的国家，黄色又是死亡、绝望的象征。在美国、日本。黄色又作为思念、 期待的象征。在现代黄色又往往和低贱、色情、淫秽联系在i起，如黄色书刊、光碟等 出版物。黄色的意象：阳光、明亮、灿烂、愉快。黄色的象征：光明、希望、权威、财富、骄傲、高贵绿色一一绿色在可见光谱中波长居中，是人眼最适应的色光，在色相中属中性色，对人 的心理和生理作用都较为温和。绿色是自然界植物的色彩，是臼然界最为宁静的色彩。并随着四季的变化而展示它不同 的色彩变化。绿色，它令人想起翠绿的森林，深绿色的

33、草坪和绿油油的麦浪绿色被 视为春天、希望、生命、成长的象征，它有着青年一代朝气蓬勃和旺盛的生命力。 绿色的意象：安静、清新、平和、茂盛、生气。绿色的象征：生命、和平、成长、希望、春天、平安、青春。蓝色一一蓝色在可见光谱中波长较短，常用手表现某种透明的气氛和空间的深远。 蓝色的意象：沉静、天空、大海、深远、朴素。蓝色的象征：永恒、稳重、冷静、理性、科技、博大。紫色一一紫色在可见光谱中波长最短，波长再短就是看不见的紫外线r,由于它明度低, 眼睛对它的分辨力弱，容易显得疲劳。紫色的意象：忧郁、柔弱、后退、幽婉、神秘。紫色的象征：优雅、高贵、华丽、哀愁、梦幻。黑色一一黑色是完全不反射光线，它吸收所有的

34、色光，是最深暗的色。黑色的意象：肃穆、沉默、阴森、黑暗、稳重。黑色的象征：死亡、永久、庄重、坚实、刚强。白色一一白色是所有色光混合而成，称为全色光。同是白色，中国的传统习俗与西方不 同，中国把白色当作哀悼的颜色，白色的孝服、白花、白挽联，以白色表示对死者的缅 怀、哀悼和敬重。由于白色与丧事联系在一起，所以也成了一般人们所忌讳的色彩。而 在西方国家却不一样，白色是婚礼中新娘子的服装色彩，飘逸的白婚纱，洁白无暇，是 纯洁、神圣、虔诚、幸福的象征。白色的意象：洁白、明亮、无邪、单纯。白色的象征：纯洁、神圣、清洁、高尚、光明。灰色一一灰色是居于黑、白中间属无彩色。灰色是中性的，缺乏明显的个性，适合与任

35、 何色相配合。灰色的意象：明快、精致、内涵、沉默。灰色的象征：朴素、稳重、谦逊、平和。金属色一一金属色主要指金色和银色，由于金银本身的价值昂贵和特有的光泽，加上封 建社会统治阶级的专用，形成了富贵、光彩、豪华的象征。金银色的意象：光彩、华丽、辉煌。金银色的象征：富贵、权力、威严、豪华。色彩的混合：两种或两种以上的色彩互相混合，称之为色彩的混合。加色混合：加色混合也称色光混合，即将不同光源的辐射光投照到i起，合照出的新色 光。减色混合：也成为颜料的混合，混合的色彩的成分越多混出的色彩的明度越低。1、色彩的比照：端福田是指两个或两个以上的色彩放在一起时由于相互影响而表现出的差异的现 象。色彩比照有

36、两种情形，一种是同时看到两种色彩所产生的比照现象，叫同时比照;另一种是先看了某种色彩，然后再看另外的色彩时产生的比照现象，叫连续比照。连续 比照与同时比照不一样的是只对第二色发生单向性作用，如看了红色再看黄色，会觉得 黄色带有绿味，这是因为先看色彩的补色残像加到后看物体色彩上的缘故。如先看鲜的, 后看灰的，后看的灰色显得更灰，如先看了灰色，后看鲜色，后看的鲜色显得更鲜。（I）色相比照：是指色彩在比拟中所呈现的色相差异，构成了以色相为主的比照。同类色比照：15左右（色相中的弱比照）类似色：45左右（比照效果）利谐统一、耐看、雅致、 优美）是红与橙、橙与橙黄、黄与黄绿、绿与蓝绿、蓝 与紫蓝、紫与紫

37、红比照色：120。左右（鲜明明确、饱满、丰富强烈） 互补色：18（）左右（是色相比照中最强的比照）效果比 比照色更鲜明饱满、丰富、更完美、更刺激。（2）明度比照：是指色彩在比拟中所呈现的明度差异，构成了以明度为主的比照。如果 将两块同样的灰色分别置于黑纸和白纸上，黑底上的灰显得亮一些，而白纸上的灰显得 暗一些。根据明度色标将明度分为十二级：一度为最低，十二度为最高。明度在一至四度的色彩称为一低调色、明度在五至八度的色彩称为一中调色明度在八至十二度的色彩称为一高调色色彩间明度差异的大小决定明度比照的强弱三度差以内的比照称为短调比照、三至五度差的比照称为中调比照五度差以上的比照是明度强比照，称为长

38、调比照。（3）高长调：比照主色调为高明度的、五度差以上的比照，感觉刺激、比照强烈。高中调：比照主色调为高明度的、三至五度差的比照，感觉是明快的、活泼的。高低调：比照主色调为高明度的、三度差以内的比照，感觉是优雅的、女性化的、朦胧 的。中长调：比照主色调为中明度的、五度差以上的比照，感觉是强力度的、男性化的。中中调：比照主色调为中明度的、三至五度差的比照，感觉是含蓄的、丰富的、朦胧的。 中短调：比照主色调为中明度的、三度差以内的比照，感觉是模糊而平板的，朴素的。 低长调：比照主色调为低明度的、五度差以上的比照，感觉是消沉的、具有爆发性的。低中调：比照主色调为低明度的、三至五度差的比照，感觉是苦闷

39、的、寂寞的。低短调：比照主色调为低明度的、三度差以内的比照，感觉是忧郁的、死寂的、模糊不 清的。）纯度比照：是指色彩在比拟中所呈现的纯度差异，构成了以纯度为主的比照。当无彩 色的灰色与鲜艳的颜色并列放置时，灰色显得更灰，鲜色显得更鲜。1-4为低纯度 5-8为中纯度 9-12为高纯度（4）冷暖比照：橙色为暖极，蓝色为冷极，当橙色与蓝色并置时，橙色会显得更暖，蓝 色会显得更冷。（5）面积比照：面积大小不同的色并列放置时，大面枳的容易形成调子，小面积的色容 易突出，形成点缀色。5、色彩与形状色彩与形状是绘画与设计中满足视觉需要的两个重要因素。但这种静态 的色彩在人们的视觉中会产生似动的动态感觉，不同

40、的色存它依附于外形的自身特有的 形状感，色与形互相补充，色彩赋予感情表现，而形状那么赋予精神表现。野兽派大师马 蒂斯说：“如果形式是属于精神而色彩属于感觉，那么你领先学素描，以原植精神力，然 后才能领导色彩进入真、善、美的意境中。色彩的肌理：肌理主:要是指物体外表的结构特征。肌理的制作的形式：视感肌理制作和触感肌理制作视觉和触觉肌理二者的区别视觉肌理是对物体外表特征的认识，一般是用眼睛看，而不是用手触摸的肌理。形和色 非常重要，是视觉肌理构成的重要因素。视觉肌理的表现手法多种多样，如绘写、拓印、 熏制法、自流、拼贴等。触觉肌理是用手抚摸有凹凸感的肌理。例如，玻璃、金属等坚硬的肌理形态能给人刺痛

41、 的感觉，岩石、木质的肌理能给人淳朴、亲切、无话的感觉，使人恬静。色彩的调和：是指两个或两个以上的色彩，有序、和谐的组织在一起，满足人们对色彩 的审美要求的色彩搭配。一、生理心理需求的调和：人们的生理、心里需求，对人们的审美取向有巨大的影响。 无论在艺术中还是在生活中都需要和谐的色彩。二、色彩调和的作用：具有和谐的色彩关系，是色彩与色彩之间形成内在的统一。同一调和分为：无彩色调和、互混的调和、点缀的调和。色彩的结构与重组：色彩的结构与重组的构成方法，是在学习传统色彩结构和组织形式的前提下，进行重新 组合在创造的构成手法。也就是将人工组织过的色彩和自然色进行分析、解体、提取、 重构的过程。一方面

42、分析采集来的色彩组织的成分和构成特征，保存原有的主要结构关系号色块的面 积比例关系，保持原有的主色调、主要意向及精神特征，包括色彩的整体气氛与风格， 另一方面，将原有的色彩组织结构打破，并采集其他构成元素，加入新的思维元素，组 合成新的形象、新的色彩形式。重点是力图从变化丰富的人为色彩和自然色彩当中发现 新的色彩组织形式，发现形成某种风格的色彩组成的特殊规律，从而启发新的创作灵感。一、传统色彩的解构传统色，是指一个民族世代相传的，在各类艺术中都具有代表性的特征色彩。1 .彩陶色主要指新石器时代的一种带有黑色和红色花纹装饰的无釉陶器。彩陶色彩主要 是赤红色、黑色、土黄色。其次是局部使用的蓝色、白

43、色。彩陶的艺术风格是古朴而粗 犷的，它的色彩十分单纯而有力。2 .青铜器色青铜器主要指先秦时期用铜锡合金制作的器皿，灰绿色是青铜器典型的色彩特 征。青铜器的色彩显示出青铜质地的厚重和坚硬，它的外形多以方形为主，色彩质朴沉 着，外观神秘而威严。借鉴青铜器的色彩进行再创作的构成作品，灰绿色调与现代的人 物造型和谐统一，形成了既古典神秘又富有质朴内涵的艺术格调。3 .唐三彩色唐三彩是唐代三彩陶器的简称，唐三彩陶器是低温铅釉烧成的陶器。它的色 彩以黄、绿、白、赭石等为主，效果鲜明而饱满，十分丰富和华丽。唐三彩有浓重热烈 的，也有素雅平静的，更有五彩缤纷色彩绚丽效果。唐三彩色调丰富多样，艺术特点是 高雅

44、华而的。4 .敦煌色敦煌雕塑、壁画是中华民族文化的瑰宝。它的色彩主要由绿、红、黑、蓝、灰 等色彩组成，给人以一种辉煌大气的感觉。二、民间色彩的解构民间色彩是指民间艺术作品上呈现出的色彩和色彩感觉。这些作品流传于民间，为民众 所直接创造和拥有。它充满了原始的粗暴味道又极具现代感，在创作的过程中不受任何 其他意志的约束，极大地发挥了主观创造性。1 .年画2.皮影色.年画四川绵竹的年画大多是墨线添彩，使用洋红、品绿、桃红等浓艳的色彩；陕西凤翔的年 画那么强调浓墨、大红、翠绿，色彩强烈而古朴。民间年画一般使用纯色较多，色彩单纯、 艳丽。根据民间年画色彩创作的作品，赋予画面一种新的、完全不同传统色彩的新

45、鲜 感。使画面显得更加沉着和具有秩序性。2 .皮影色皮影是一种民间传统戏的工具，由驴皮、牛皮等材料制成。新制成的皮影色 彩艳丽多姿，由桃红色、绿色、黄色的色彩组成，十分绚丽。三、绘画色彩的解构.中国绘画色彩中国的绘画主要包括水墨画和壁画1 .西方绘画色彩西方绘画色彩给人的总体印象是较为厚重和丰富。1 .中国绘画色彩水墨画是在中国绘画中最具代表性的一种绘画方式，即以无彩色的黑、白、灰为基色， 加上适量彩色的绘画。壁画包括墓室壁画、石窟壁画、寺观壁画。由于壁画是在墙上作 画，决定壁画的风格与特点就是粗暴、有力、不拘小节。魏晋南北朝时期的敦煌壁画， 其色彩由于受到西域佛教艺术的影响较多，所以出现了黑

46、、赭、黄、大红、朱红、石青、 石绿等色彩，色彩优雅眩目。2 .西方绘画色彩可从西方绘画的流派人手，通过不同画派的艺术特点来分析和运用，学 习他们的不同风格及各画家的用色特征。把自然形体分解为几何切面，使它们互相重叠, 或者在画面上同时出现无数的面，以此在平面上显示出长度、宽度、高度与深度，乃至 客体内在的、视力看不到的结构。第二节 自然色彩的解构自然色彩，指自然发生而不依存于人或社会关系的纯自然事物 所具有的色彩。采集自然的色彩并重新构成色彩。将自然景物，经过采集、整理，进行 色彩的重新组合和再设计。分为：四季色、动物色、植物色一、四季色1 .春天色春天的色彩是清新的、淡雅的、充满活力的，表现

47、为高明度的色调中间色：黄 绿色是强调春天特征的色彩，因为它能让人联想到植物的发芽。黄色是最接近于阳光的 色彩，也是报告春天的迎春花、油菜花的色彩；白色的玉兰花、粉红、淡紫色的桃花、 杏花、牡丹花和各种明度的中间色，都含有表现春天自然色的秩序与客观性。2 .夏天色夏天的太阳灿烂、强烈，是成长、充实、旺盛的时期。此时的自然界，无论是形状还是 色彩都是最豪华的，充满了密度，洋溢着精气。色彩间多为高纯度色的色相比照，再以 明度的长调比照、补色比照作为自然秩序的表示。光线与阴影的强烈对照是夏天的特征。 3.秋天色秋天的空气清澈而透明，是收获的季节。色彩多为柿子色、橘子色、苹果色、梨色、山 果红色、葡萄色

48、等。秋天的自然界很少有绿色，除常绿树木外，其他树木都变成红、橙、 黄和彩度低的棕褐色。落叶后的树木将收获色强烈地映衬在清澄的秋天背景中，辉耀而 又和谐，饱满而又丰富。4 .冬天色受雪与冰所支配的冬季自然界，非常消极，色味少，到处布满灰色。但冬天里的梅花、 水仙花、兰花、雪松、冰花、树挂、枯枝等也会使我们流连忘返，得到美的享受。稀薄、 透明而略带蓝味或灰味的色彩是冬季色彩的特征。二、动物色1.蝴蝶色蝴蝶的色彩丰富、协调、多变，是一种美丽的象征。蝴蝶身上的图案和色彩基本上都是 以身体为中心成左右对称分布排列的；.鸟类色鸟类是指体表披羽、有翼、恒温、卵生的一类双足脊椎动物。鲜艳的色彩可 以帮助雄鸟追求到伴侣，鸟类色彩无所不包，它们有的艳丽，有的素雅，有的明快，有 的沉着，真可谓是干2 .鱼类色在自然环境中，多数