科幻电影景观特征分析.docx

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1、科幻电影景观特征分析从西部片到科幻电影与景观电影诞生至今，引领了时代文化和产业开展。从根本上说， 电影属于创意产业，与众不同的文化创意是电影生存开展不可或 缺的因素。随着时代的开展，众多的文化思潮不断涌现，出现的 各种电影也都有独特的表现模式。电影类型多样，其中美国电影 中的西部片和科幻片可以说是美国的标志性电影。科幻电影最能 表现复杂的社会现象。科幻类型是现代衍生的类型，其历史与电 影的历史相同，因此，每部科幻电影所表现的社会背景也有所不 同。科幻电影是在“科学电影”的基础上被定义为“作为未来的 预言和警告，表现成科学的想象力与可能性的视觉产物“，所以 笔者认为电影中的场面或背景的景观也可以

2、看作实际的景观。星球大战和火星救援有很多地球景观的再现，二者在内 容上具有许多西部片的特征。随着西部电影的落没，西部片以科 幻电影的形式重新开展，所以科幻电影中充满着西部片的景象。 在科幻电影中可以看到很多用西部片的表现方式展现的景观，或 是更先进的、新的表现方式呈现的景观。电影中景观的作用Kennethl. Ilelphand提出了解读电影中景观的方法：”作为 主题(subject)的景观，作为设置(setting)的景观，作为角 色(character)的景观，作为象征(symbol)的景观。”作为 布置的景观“这部电影再现的地方”每部电影都为人们提供 了对实际上演或想象的地方的额外洞察。

3、景观就是布景，布景就 是舞台。场景通常用于定义电影的历史和文化背景，并构成故事 的序幕，具有隐喻作用，有助于定义电影的背景。电影星球大 战的第一个场面是在宇宙空间中，宇宙飞船的追逐和攻击。如 图1,最初这个宇宙空间是作为布景出现的，负责提供电影的故 事背景和发生环境。画面吸引观众视线的同时，精准地把握了影 片的节奏，宇宙景观起到开启影片整体气氛和梳理故事脉络的作 用。电影火星救援中有一个场景展示了火星外表水平运动的 景观。该设定准确地捕捉了故事的背景，并根据火星的景观向观 众解释了角色与背景的关系。作为角色的景观和作为象征的景观电影中的景观充满了历史和人物的“性格特征”，充满了在 与其他角色互

4、动中开展和转变的优缺点。景观成为故事的一部 分，在西部片中，景观看起来是一个反面角色。景观被视为人物 时，可以以人的方式被构思为故事的动态和活跃元素。在电影星 球大战电影幕后筹划者的情节中，叛军在攻击死亡星球时，星 球的巨大与叛军飞船的小而无力相比拟，凸显出了故事的紧张 感，说明了行星角色的重要性。火星这个景观角色具有更加强烈 的表现。火星救援主人公马克瓦特尼为了单独在火星上生 存，种下食物的种子并通过努力使其最终长出了绿芽。在马克与 绿芽对话的场面中，那个小芽如角色一样，给主人公带来希望。 笔者认为火星上的恶劣环境是重要的角色，它是看不见的反派， 马克一次次陷入危险境地，一次次对抗环境带来的

5、挑战。火星景 观扮演的角色，同马克一起与观众对话。电影是如何回答景观的 意义的？电影可以为观众提供抽象的形象、思想和概念的具体设 定。在塔图因星上，死亡星球是帝国军队的象征，代表黑暗势力 和反派。蕾亚的家和死亡星球不仅具有象征意义，还具有提示主 人公和故事内容的作用。而火星救援中经常出现的山具有标 记火星的作用，同时也是主人公居住的地方。笔者认为那座山既 说明了火星的位置，又象征着火星无法超越的力量。崇高的景观美1.双重体验与荒野观近代以来，崇高成为处理自然等物质对 象与人的关系的审美范畴。埃德蒙伯克(EdmundBurke)在英 国的经验主义传统中展开崇高论，而伊曼努尔康德(Immanuel

6、Kant)那么在大陆的理性主义传统中展开崇高论，伯克 和康德都分析崇高是具有双重体验结构的概念。伯克在APhilosophicallnquiryintotheOriginofldeasoftheSublime andBeautifuD中以生理学观点探讨崇高，认为它是恐怖、力量、 匮乏、慷慨、困难、宏伟等特质激发的恐惧心理。伯克认为，随 着痛苦和危险消散，与恐惧对象保持平安距离的乐趣一一平安 感，显示出崇高体验具有双重结构。因此，星球大战和火 星救援中再现的荒野景观以从高处向下拍摄的方式展现了其无 限雄伟。从观众的角度来看，这个角度的拍摄更多的是尊重自然 和惊叹自然。星球大战几乎都是在突尼斯拍摄

7、的，马特马他(Matmata)拍摄的是主人公卢克的家乡塔图因星(Tatooine), 那里是山地和沙漠的连接地带，是一个可以再现沙漠景观的地 方。而火星救援的外部拍摄地是约旦南部的瓦迪拉姆，其自 然形成的拱形地貌，狭窄的峡谷，高耸的悬崖，大面积崩塌的边 坡等戏剧性的风化形态所代表的壮美景观与人们所熟知的火星 景观相似，故电影选择了这个区域。18世纪末伯克(Burke, 2012) 将崇高定义为恐惧、黑暗和庄严的对象。人类对自己未知的东西 会产生恐惧并保持警惕，但当人们在平安的地方时，危险的心理 就会消失。崇高始于人与自然的别离和矛盾，恐怖的大自然是激 发崇高感不可缺少的物质条件。因此，两部影片

8、中再现的恢宏荒 野景观以同样的方式呈现，并给人以自然的惊叹、敬仰之感。随 着科学技术的高速开展及时代的推移，人类对世界甚至宇宙的认 识发生了很大的改变，好奇也大于恐惧。伯克的崇高论在现代已 然不合适。例如1972年制作的星球大战，还处于一个没有 太多新事物的社会环境中，因为人们对宇宙没有太多认识，所以 电影中荒野不毛之地的表现多以在平安的地方眺望的方式出现。 但是2015年的火星救援以俯瞰的视角或与景观相同的高度 表现的方式，给观众身临其境之感。如图2,首先介绍了电影的 背景，巨大的行星突然出现在观众面前，人们对火星有了认识， 并感叹崇高的景观。笔者认为电影不仅可以满足观者观看美丽景 观的需求

9、，还会使其更加了解这种崇高的景观。但事实上，人们 认为危险的景观在现实中并不存在。导演认为，每个人对景观的 认识也有所不同，即使不是平安的位置，在危险的情况下看景观 也会觉得很美。2.崇高中的景观与文明景观是筑造空间的实践， 16世纪本帕多(JacopoBonfadio)解释说，庭院不是第一自然 野生，也不是为了人类的实用目的而变形的第二自然人工，是自 然、艺术、感性与理性合而为一的文化产物，即第三自然。因为 崇高概念中包含着无法表达的人类力量，人类理性无法把握的无 限性的意义，所以崇高的特质被“驯服”并引入现实空间。空间 意味着人物在什么样的地方居住、工作，故事世界里空间的特征 应当与其社会

10、开展阶段完美贴合，这样才能让幻想与“现实”重 叠，让不可信变得可信。笔者认为景观与人类的文明有关，人类 一直生活在自然的野生环境中，因此能够改造自然，开展文明。 在星球大战中，叛军的基地呈现出茂密的森林景观。如图3, 拍摄地是在原始森林中发现玛雅文明的地方。在神秘的雨林中， 从眺望的角度展现出了古老文明的景观。在森林里，出现了人工 构造物的景观，来吸引观众视线。文明是尽可能地再现人类之手 未介入的自然美而非完全破坏自然景观。在电影中，森林与不毛 之地相比会有一种神秘的观感，其充满希望并且具有平安感。电 影火星救援讲述了人类从探索火星开始，在火星上建立了实 验室或生活空间，如果说西部片中出现的荒

11、野景观意味着个体和 自然，那么文明那么是社区、文化与东部的表征。因为地球环境变 得复杂忙碌，人类开始探索系外行星，所以火星荒野开始与人类 文明碰撞，表现主人公行为的场面，近距离再现人类活动的场所, 远距离再现火星荒野景观。人类文明所在的地方，会使人消除恐 惧感，在陌生的环境下，只要有人类的痕迹，人就会立即产生安 全、平静的感觉。与此同时，电影的景观还具备将无法再现的事 物再现的能力。电影星球大战中，两颗行星在天空中漂浮的 场面给观众带来一种时空错觉。电影中再现的是人们看不到的天 空中红色的行星和月亮一起漂浮的景观。在无垠的荒野中，电影 让人欣赏到美丽神奇的行星这一景观。人类对未知或神秘的事物

12、会很感兴趣，认为从未见过的事物是美好的。因此，崇高景观不 断进入人们所不知道的世界。电影中景观所表达的意义崇高的美一直很流行，也一直与人类的世界有关。英国哲学 家伯克认为，人类的“自体保存”本能即要求维持个体生命的本 能是崇高美产生的基础。通过电影认识到与崇高的哲学和美学相 关的东西，人们对美有了更深的了解。崇高美学是原有文化陷入 惰性时变革的原动力，同时也促使人们思考艺术和美学本质的概 念。它一直存在于美学史上。科幻电影中出现的景观是在地球上 拍摄的人们不了解的地方，其与电影联系起来实现景观再现，并 通过电影发生新的变化。人们观看科幻电影时，会把注意力集中 在宇宙空间、巨大的飞船或外星人等陌

13、生的事物上。笔者认为， 自然景观像主人公一样在电影中扮演着重要角色。无论是在现实 还是在电影中，人类的力量再大，也无法抵抗自然的力量，所以 人们会认为只有在恶劣的环境下才能救自己。科幻电影可以探索 不为人知的事物，并通过故事教育观众，自然景观是以自己的方 式向人类传达信息。人们尊敬崇高的景观不仅因为崇高的美，还 有大自然给予的珍贵资源。景观由多重角色担当，影片的内容和 场景丰富多样。在火星救援中，火星景观与主角的对话是无 声的，景观会自然地在影片中浮现。其比星球大战更重视自 然与人类的关系。火星景观不仅与主角相连，同时也在与观众沟 通。它向人们传达了一种观念：如果人们不保护地球，将无法在 其他

14、星球上生存。这就是为什么每部电影都有制作的意义和景观 所表达的意义。参考文献1刘畅.新媒体环境下电影文化传播研究J.文化产 业，2022(11):7-9.2陆嘉宁.从赛博都市到废土时代一一浅析近年特许权科 幻电影中的故事世界与人居景观J.当代电 影，2018(09)：120-124.3章艳丽.肖申克的救赎之崇高美探析J.电影文 学，2008(11):99100.4黄华军.康德的崇高论及其现代意义J.湛江师范学院 学报，2005 (02)： 29-35.5EdmundBurkc. APhilosophicalEnquiryintothcOriginof ourldeasoftheSublimeandBeautifulM. NewYork：OxfordUnive rsityPress,2018. 刘屹然 陈晓卉王铉雪 单位：三亚学院国际设计学 院韩国庆熙大学艺术与设计学院