中国以北方园林和南方园林的异同点(5页).doc

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1、-不同点北方皇家、私家园林南方私家园林布局安排整体结构清代北方私家园林 主要集中在当时政治中心北京 ，许多为王府花园 。为显示地位 园林规模一般较大 。布局上轴线结构和对称手法明显，运用了较多 中轴线和对景线，整体感强。如北京恭王府花园萃锦园全园布局分为中、东、西三路。中路结构严整 ，以建筑为主 ，列大型厅堂 ，形成萃锦园南北向轴线，亦是府邸轴线之延伸。院门、飞来峰、蝠池、安善堂、滴翠岩、蝠厅等主要景点都位于府 邸建筑群中轴线上，并且轴线上建筑和山水基本对称 ，而东西两路的水系园路格局相近 ，山体对称，显得规整严格，威仪气派。山东潍坊十笏园由中、西、东三条古建筑轴线组成，中轴线建筑及其院落为园

2、之主体部分。山水格局是江南园林的格局，但是统一在 轴线格局之下。江南私家园林规模一般较小，强调在有限的空间里运用造景手段丰富层次 ，在自然式 山水骨架(结构)线 的基础上创造多 变 的空 间 ，小中见大，不拘一格 。往往将全园分为几大部分景区来布置 ，园路曲折回环 ，连通景区。如留园布局无明显轴线 ，以自然式山水为骨架结构安排景点 ；分中、东 、西 、北四部 分 ，每一部分各具特色。这种分片成面安排景区的方式与北方私家园林大多主路主景沿主轴线带状展开 、主景布置在中轴或中路不同。空间组 织空间组织整体布局上北方私家园林受 四合院形制的影响较大，显得较为拘谨 。采取的结构不同，使空问组织上前者显

3、得严谨 。如萃锦园中路院落有三合院、四合院的空间围合形式 ，十笏园多配置 四合式庭院 ，传统，中规中矩 。江南的私家园林在空间布局上更加自然大方，更灵活多样。留园既 以花木山水营造无规则自然形空间，又靠建筑布置的疏密不均形成流动多变的空间序列 ，如古木交柯 、花步小筑处理成一组尺度极小、又颇具人工气息的“L”形小院，打破了一般庭院为矩形的形制 ，使得空间更加生动、活泼。建 筑特 征规 划设 置北方 私家 园林建 筑 布局 多 为对 称 格 局 ，沿轴 线 布置 ，如十笏园以南面的十笏草堂为起点，将池中的四照亭 与北面 的砚香楼 连在一 起 ，使 之贯 穿南北 ，形 成一条轴线 ，从 中不难看出

4、北派浑厚平稳的传统建筑构思和营造方式。江南私家园林常以水景为中心，建筑随宜布置 ，灵活 自由。如 留园以东区为主，石林小屋附近 ，屋宇 鳞次栉 比，内外 空 问交 织 穿插 ；但 西 区部 分 的建 筑则 十分稀疏 、平淡 ，从而形 成 了特色分 明的景 区和变化 丰 富的空 间 。外形与 色彩北方冬季寒冷萧瑟，冬春多风沙，建筑封闭感较强。特别是北京私家园林建筑多采用硬山房形式，变化不多 ，翼角起翘平缓 ，显得沉稳端庄 。北方 私家 园林 建筑 色彩更 为艳 丽 。北京私 家 园林建 筑 的色彩大 多 比较厚 重或 浓烈 ，园墙多 用虎皮 石 ，屋宇之 墙多 为灰砖 ，柱刷 红色油漆 (廊柱

5、为绿 色)，楣 子红绿相间。竹相得益彰，颇为清丽雅致 。江南 气候湿润，水分充足 ，园林中水的较多应用及 自然式格局也使建筑外形多强调曲线流动 ，屋顶多采用卷棚式 ，翼角向上起翘 ，形成向上曲线，使建筑变得灵动轻逸，精巧无比。而江南私家园林建筑色彩淡雅，以黑 白灰素 色基调 为主 ，清新 洒脱 ，纯朴 干净 。如萃锦园蝠厅有正厅 5间都为硬 山卷棚顶 ，平稳刚健 ；东路院门用色鲜亮 ，大红、金黄、墨绿相映成辉。这样不但尽显富贵华丽 ，更是保证冬春季节建筑色彩不易被风沙掩盖和污染 ，而且 明快色彩能为寒冬带来活力 生机 。而 扬 州 个 园人 口的 圆 洞 门外 墙 主 要 为 白色，顶部黑色

6、，洞门处砌有灰色砖石 ，与周围配置 的翠掇 山理 水采石 取料北 方降水 不如 江南 充 沛 ，私家 园林 中水 景 面积 有限，山石造景有着更为重要 的地位。江南私家 园林水池 面积较 大 ，理 水 手 法 成 熟 ，掇 山叠 石 技 术 也 十分 高超 ，对 于北 方 园林 有较 大影 响 ，张然 、叶洮 、李渔 等江南名家都曾经在京城 留下过叠石名作。但 在取材用料方 面 由于 地 域 限 制 南北 方 有所 差 异 。北 方 多 用 土山、青石 ，湖石、黄石应用不多。以北京为例 ，仅有房山带有北太湖石出产，大多比较圆敦厚实 ，不及江南太湖石瘦皱多姿，而且其 中的佳 品也多为皇家园林所垄

7、断， ，京城私家园林 中黄石 假 山最 为罕见 ，惟见 于清 初 的孙 公 园 。而江 南园林所 用石 头 主要 为 山上 开 采 多 面 多 棱 的 黄 褐 色 岩石 ，一 般统称 黄石 ，还 有 就 是 湖 石口 。如 个 园 四季 假山中石 笋笔直 细长喻 “春 山”；“夏 山”由湖石砌 筑 ，玲珑灰 白 ；黄石叠筑 “秋 山”，雄厚 挺拔 ，色泽 黄褚 ；浅 白宣石设背 阴处为“冬 山”。材 料 丰 富非 但 不显 杂 乱 ，而 且各部分主题突出，整体上有机贯穿 ，匠心独运，别有情趣 。用水 形式北方地 区虽相对水少 ，但 私家园林也适 当用水。水流动无形 ，北方私家园林理水手法也类似

8、江南私家园林 ，多设 不规则 式 ，体 现 回归 自然 之 山林 野趣 。不 同的是清代西方和中国已有多方面交 流，北京作为政治中心使更多西方人来到北方 ，西洋手法在北方私家园林有所体现 。如恭王府 园的蝠池用碎石叠成喷泉还有的私家园林在水池 中设 置喷水设施 ，形成喷泉的效果 ，如后 圆恩寺胡同某宗室园、鼓楼东大街某宅园等都 有此类 景致 ，但 并未 成为 主流 ，水 平也 较为有 限。江南私家园林一般都有用水 ，水的形式也符合全园布局风格 ，多以池塘 、溪流 、湖泊等 自然形式处理 ，并且将源头设置隐蔽，令人 因不知水从何 而来产生水流不尽 、宽 阔深远 的空 间错 觉 。如个 园池面 曲

9、折有致 ，四角都做成细小水湾，形成一方活水 。湖石砌筑驳岸形式也多变灵活 ，紧贴水面或起伏造型或形成洞穴 ，高低错落 ，更增韵味 。植物 造景北方四季分明，植物季相变化 明显 ，但相对于湿润温暖的江南地区，植物种类较少 。如冬季 留园中还有山茶开放，姹紫嫣红，北方私家园林却多是常绿针叶树种如桧柏傲然凌风。受 园林格局影响，北方私家园林植物布置方面要满足骨架轴线的需求。江南私家园林多是植物群落的自然展现。如萃锦园中选择体态高大或姿态直立的树种 ，配置在建筑、长廊两侧，或成排对植 ，或沿 轴线 列植 。个 园以竹 为主题 ，园 内大 量群植 、丛植 竹 ，自由亲切 。北方园林南方园林两者造园艺术相

10、同点形式手法清代北方私家 园林与江南私家 园林 同属 私家园林 ，自然也有许多共性 ，主要体现在造园形式与手法的运用上。私家园林是人们修身养性之处 ，希望 回归 自然 ，寄情于山水 。加上江南造园很为成功，值得借鉴，不少江南造园名家曾被请到北方参与造 园，所以在造园手法上北方会受江南的影响，结合江南造园形式 ，在园林中运用 自然式手法，打破规整布局带来的沉 闷呆板，缓和建筑硬景 的棱角方正。如萃锦园中路东路布置了许多建筑，空间有序 ，结构紧凑 ；而西路建筑较少，设 置大 量 山水 自然 景色 ，放松疏 朗 ，调 节平衡 了整个 花园的气 氛 。在空间上两者都注重曲折变化，移步换景 ，借景等造园

11、经典手法也得以应用 。如萃锦园人口处很好运用了“欲扬先抑”的借景手法。障景并非全然遮挡，而是将游人的视野限制在很窄的空 间范围之 内，除 了正中的厅堂能透过山石洞 门约略看到之外，其它 山水景是被 围起 来 的 。穿 过 门洞 ，山池 亭 榭 才 渐 次 展 现 于 面前。不但使空间得到延展 ，层次变得丰富，而且带来暗中探幽继而豁然开朗的感觉，使人印象深刻。留园入 口处也 运用 了疏 密强 烈 对 比的手 法 ，设置了狭长的空 间，由曲廊连接 ，依次为天井、曲廊、小厅堂 ，最 后从厅 堂墙上 开 的漏 窗 中才 能望见 留园 内部 ，欲露先藏。等进入园子主要部分，便觉开展明朗。这一段路程 深深

12、抓住 了游 人 的好奇 心理 ，故设悬 疑 ，吸引来者不断前行，妙趣横生 。意境追求 中国古典园林之所以具有经久不衰的魅力 ，不仅在 于其形式 优美典 雅 ，更 在 于其 内涵 丰 富 ，底 蕴厚 重 ，境界深远 ，追求永恒。中国私家园林，既是 山水园林 ，也是人文园林。园林寄托了人们的情感 ，舒展了人们的心怀。从起名到设景 ，引经据典，富含诗意；园内楹联题咏渲染了浓厚的文化氛围，使园林不但具有艺术感 ，也更增 几分历 史感 。不论清代北方私 家园林还是江南私家园林 ，造园都考虑 到实 际用途 ，并运 用 手法 营造适 宜 形 式及 尺 度的空 间 ，体 现 主题 ，创设 悠远深 入 的意 境

13、 。虽然清代北方私家园林中王府花园多体现享乐与气派，但不乏设计较好 的园林 ，其主题明确 ，山水的 自然 布置也具 有灵 动气 质 ，表达 出人们 对 于 天然 自由环境的向往。如萃锦 园设有蝠池 ，谐音福池 ，还有福字 ，建筑蝠厅谐音福厅 ，全园表达主旨明显 ，体现了园主对幸福安康的追求。江南私家园林体现文人墨客对隐逸的追 求 ，自然 的 回归 。如个 园 中种植 大量 竹 ，不但 与个园 中的“个”字相呼 应 (“竹”字 可拆 为两 个 “个 ”字)，更表达了园主以竹 自喻，保持坚忍不拔 、高洁傲岸的精神操守的高尚思想 。再顾 四季假 山，犹如一时历尽春夏秋 冬 四时变化 ，感 叹 时光

14、荏 苒 ，世事 更 替 ，园林 空 灵 深远、清婉隽永的意境之美油然而生，余韵徐歇 。这些私家 园林创设 四维 空 间 ，兼 顾 心 理感 受 ，实 乃精 神 家 园 ，不愧为人与 自然对话、人与自我交流的理想处所 。细节处理清代私家园林在空间规模上不及皇家园林 ，不 以气势宏大取胜 ，但在细节处理上十分注重考究 。如萃锦园中传为和坤“藏宝楼”的建筑立面开有形状各不相同的漏窗，精美绝伦。私家园林就连有人平时不常注意 的脚 下铺装也 经 过精 心 设 计 。铺 地 材 料较 为 丰 富 ，形状、色彩和质感各不相 同，图案有几何形状 、植物动物纹样等 ，与园林古韵极为相配。如留园中花步小筑和古木交

15、柯均采用了碎石铺地，但花步小筑地面拼成水纹形，而古木交柯因花台规则而用几何形，地面的丰富变化也暗示了空间景点的变换转接 ，整体统一，妙不 可言 。结语清代北方私家园林与江南私家园林各具特色又颇有共性 ，共 同展示 出中国古典园林文化的博大精深 ，特别是生动地体现了“一法多式”的造园思想。中国古典园林最基本的造园精神是统一的，手法亦是相通的，而在共 性与规 律前 提下 ，进 一步需 要的是 因地制宜 ，用不同的方式处 理不 同的 问题 以满 足具体情 况 的需求 。清代北方私家园林与江南私家园林的各有千秋绝不是刻意为之 ，更不是单纯地为求个性而做变化。其特点的形 成是 基于对 不 同的实 际 用

16、途 和 区域 环 境 的考 虑 ，并受特有的自然及人文环境影响而 自然产生的结果。所以两者 即使具体 形式 不 同，但在 各 自所在 地 都显 得 浑然 天成 。如今 城市 飞速发展 ，却 因缺少合理 规划 ，形 色类似的高楼大厦逐渐消磨有些城市特有的历史文化风貌 ，而某 些 园林 设计 又存 在贪 求 表 面变 化 、功 能与 形式 本末倒置的弊端。了解南北私家园林 的内外特质，可以发现传承中国古典园林 的文化脉络 ，并以此为基础进一步研究分析不同地域 、不 同背景下 的园林文化和造园手法。不但促进城市的特有文化风貌延续与和谐发展 ，更为当代园林设计中功能形弋 的变化处理提供新的思 路。-第 5 页-