2022年王勃《江亭夜月送别二首（其二）》诗歌鉴赏唐诗.docx

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1、2022年王勃江亭夜月送别二首（其二）诗歌鉴赏唐诗江亭夜月送别二首（其二）王勃乱烟笼碧砌， 飞月向南端。孤独离亭掩， 江山此夜寒。在王勃的王子安文集中，可以与上面这首诗参证的江边送别诗，有别人四首、秋江送别二首等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。与这首诗同题的第一首诗是：江送巴南水，山横塞北云。津亭秋月夜，谁见泣离群？两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。沈德潜在唐诗别裁中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以其次首为胜。第一首诗最终用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得

2、比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完备和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的，应当推其次首。在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来干脆表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰视明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面美丽、富有情味的冮干月夜图。通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉孤独之情，自然出现纸上，是一首

3、寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。诗的前两句“乱烟笼碧砌，飞月向南端”，以烟笼月移，显示送别后夜色的深厚；后两句“孤独离亭掩，江山此夜寒”，以亭掩夜寒，显示人去后四周的冷寂。这四句诗，分别来看，首句写的是地面景，次句写的是天空景，第三句写的是近处景，末句写的是远方景，看似各自独立的四个画面，而又相互关连，融合为一。黄叔灿在唐诗笺注中指出这首诗的“孤独句跟首句，江山句顶次句”。这是说，一三两句都是写离亭，而门户深掩之景是与烟笼碧砌之景相照应的；二四两句都是写从离亭远眺所见，而江山夜寒之景又是与中天月驰之景相绾合的。这是一三两句之间与二四两句之间的承接关系。其实，一二两句之间与三

4、四两句之间也有其内在联系。对月夜景色有体验的读者会知道，地面的烟雾往往随夜深月转而加浓。杜牧泊秦淮诗中的“烟笼寒水月笼纱”句和李存勗忆仙姿词中的“残月落花烟重”句，都是照实地写出了烟雾与夜月的关系。同时，对送别有体验的读者也知道，当行人未去、匆忙话别之际，是无暇远眺四周景色的，只有在行人已去、惘惘若失之时，才会从凝视中产生这种江山夜寒之感。谢逸千秋岁词中的“人散后，一钩新月天如水”句，所写的感受也与此相像。黄叔灿在唐诗笺注中还赞扬这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从今字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在人间词话中所说，着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个

5、字，都不行能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在本句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟充满，也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也示意诗人伫立凝视时产生的聚散匆忙之感。第三句写离亭掩而加了“孤独”二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情溶化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这溶化的手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉之美。（陈邦炎）