现代雕塑1.ppt

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1、授课人：戴超授课人：戴超英国现代雕英国现代雕塑大师塑大师1898-19861898-1986亨利亨利摩尔摩尔亨利亨利摩尔的创作风格摩尔的创作风格o 他常接触以伦敦为基地的超现实主义和他常接触以伦敦为基地的超现实主义和构成派的大师们，这对他的风格产生了构成派的大师们，这对他的风格产生了很大的影响；在他的作品中，他将超现很大的影响；在他的作品中，他将超现实主义者的自由想象空间和自己对强烈实主义者的自由想象空间和自己对强烈人道主义与内心感受相结合，将写实形人道主义与内心感受相结合，将写实形体做出空间凹陷与透空的巧妙处理，此体做出空间凹陷与透空的巧妙处理，此种表现方式，建立了他在雕塑艺术创作种表现方式

2、，建立了他在雕塑艺术创作的风格。的风格。国王与王后国王与王后历史背景历史背景l亨利亨利摩尔受英格兰威廉爵士的委托而创作摩尔受英格兰威廉爵士的委托而创作的，并且被他天才地指定放在苏格兰贫瘠的的，并且被他天才地指定放在苏格兰贫瘠的丘陵地带的一片旷野之中。这对童话般的统丘陵地带的一片旷野之中。这对童话般的统治者的形象便与悠久的英国历史以及童话式治者的形象便与悠久的英国历史以及童话式的传统观念联系在一起。他们仿佛从遥远的的传统观念联系在一起。他们仿佛从遥远的古代一直端坐到今天，尊严而亲切，静静地古代一直端坐到今天，尊严而亲切，静静地伴随着荒原，永远如斯，唤起了人们无限的伴随着荒原，永远如斯，唤起了人们

3、无限的充满诗意的联想。自然环境的衬托更增加了充满诗意的联想。自然环境的衬托更增加了这尊雕塑意味无穷的历史感与神秘感，这仿这尊雕塑意味无穷的历史感与神秘感，这仿佛是向人类原始文明的呼唤，也朦胧地表达佛是向人类原始文明的呼唤，也朦胧地表达了现代人的迷惘与失落。了现代人的迷惘与失落。 国国王王与与王王后后l国王王与王后，青铜雕像，高161.3厘米，创作于1952年至1953年间，位于苏格兰旷野。 王与后的眼睛王与后的眼睛是两个被镂空是两个被镂空的孔洞，身体的孔洞，身体薄且长，呈扁薄且长，呈扁叶状。整个作叶状。整个作品简洁明了，品简洁明了，没有过多的细没有过多的细部刻画部刻画l亨利摩尔对自己构思的说明

4、：“恐怕，理解这组雕像的线索正在于这个王的头部，那是冠、胡须和颜面的综合体，象征着原始王权和一种动物性的神似的气质的混合。 l 王的姿态比起后来显得较为从容和自信，而后则更为端庄，而且带点帝后的自觉。在我开始做雕像的手和脚的时候,有机会使它们做得更为现实,以进一步表达我的想法。我想以此说明人类的温良和原始皇权观念之间的对比关系。”l国王与王后它脱却了已往雕像那种繁复而精致的表象摹写，而提炼了的人的基本形骸。l这种独特的造型语言在摩尔的雕塑中运用广泛而灵活国王与王后国王与王后l透过这件作品，我们可以感到，现代透过这件作品，我们可以感到，现代雕塑对现实的认识，是主观的精神把雕塑对现实的认识，是主观

5、的精神把握，它呈现的是一种内心视像而不是握，它呈现的是一种内心视像而不是客观视像，它寻找与提炼的是一种人客观视像，它寻找与提炼的是一种人类自身的内在本质的美。类自身的内在本质的美。英国英国 亨利亨利摩尔摩尔内部和外部斜倚的人体内部和外部斜倚的人体 亨利摩尔的作品，大亨利摩尔的作品，大都采用了镂空的大孔都采用了镂空的大孔洞，有人把这种孔洞洞，有人把这种孔洞称为称为“摩尔洞摩尔洞” 是是摩尔造型语言的典型摩尔造型语言的典型体现。体现。工人与集体农庄庄员工人与集体农庄庄员v不锈钢大型雕塑，不锈钢大型雕塑，高高24.524.5米，米，创作于创作于19371937年，矗年，矗立在法国巴黎国际立在法国巴黎

6、国际博览会苏联展览馆博览会苏联展览馆的顶部。的顶部。 穆希娜穆希娜（ 1889-1953）o薇拉薇拉伊格娜吉叶芙娜伊格娜吉叶芙娜穆希娜穆希娜o前前苏联老一辈著名女雕塑家，她苏联老一辈著名女雕塑家，她是一位具有才华和大胆创新精神是一位具有才华和大胆创新精神的杰出艺术家。的杰出艺术家。工人与集体农庄庄员工人与集体农庄庄员正面正面 青年工人与女庄员昂扬而青年工人与女庄员昂扬而充满激情的姿势，挺劲而充满激情的姿势，挺劲而饱含力量的躯体，高举的饱含力量的躯体，高举的手臂与巨大的跨步，飘动手臂与巨大的跨步，飘动的衣饰与摆动的臂膊，在的衣饰与摆动的臂膊，在形式上呈现出一种向前和形式上呈现出一种向前和向上的总

7、趋势，给人一种向上的总趋势，给人一种十分激越与豪迈的情绪。十分激越与豪迈的情绪。那富有力度与冲击感的节那富有力度与冲击感的节奏动势，仿佛一只正欲凌奏动势，仿佛一只正欲凌空腾飞的巨鹰，雄健、昂空腾飞的巨鹰，雄健、昂扬。扬。工人与集体农庄庄员工人与集体农庄庄员侧面侧面 雕像中的衣服紧贴着雕像中的衣服紧贴着人物一往无前的身躯，人物一往无前的身躯，富有装饰性的衣褶和富有装饰性的衣褶和飘带在风中扬起，极飘带在风中扬起，极大地增强了雕像的运大地增强了雕像的运动感。人物的面部具动感。人物的面部具有深刻的生活气息，有深刻的生活气息，表现出了当时苏联人表现出了当时苏联人民激越和愉快的精神民激越和愉快的精神风貌。

8、风貌。 在铸造技术尚未在铸造技术尚未现代化的三十年代，现代化的三十年代，建造如此大型的不建造如此大型的不锈钢雕塑在当时世锈钢雕塑在当时世界上是一个伟大的界上是一个伟大的创举。制作过程中，创举。制作过程中，作者克服了许多技作者克服了许多技术上的难关，特别术上的难关，特别是每个局部都需在是每个局部都需在小稿的基础上放大小稿的基础上放大十五倍，仅是制作十五倍，仅是制作飘带一项就用了将飘带一项就用了将近近5 5吨的材料，更增吨的材料，更增大了工艺的难度。大了工艺的难度。l工人与集体农庄庄员这件这件雕塑给人最强烈的印象是其鲜明而有力的运动感，这是它最基本的造型特征。l这件雕塑在与建筑的总体配合和材料应用

9、上也独具特色。l这件雕塑具有明确的象征性和时代感，体现着当时苏联人民的坚定意志与旺盛的时代精神。奥西普扎特金v俄国血统的法国法国雕塑家。他出生在俄国的斯摩棱斯克市，16岁时渡海到英国，在伦敦等地学习并利用业余时间学习绘画与雕塑。v1919年移居法国，先是崇拜罗丹的雕塑艺术，后又被非洲的黑人雕刻所吸引，又结识了法国正流行的立体主义的美术家，开始尝试把立体主义画家分解、组合形体的新手法引进雕塑创作中去，终于成为立体主义雕塑家中以结构和抒情性相结合为其特色的著名雕塑家。v奥西普扎特金代表作被破坏的鹿特丹市纪念碑被破坏的鹿特丹市纪被破坏的鹿特丹市纪念碑念碑v又译作又译作无心脏的都市无心脏的都市v这是第

10、二次世界大战结束后，这是第二次世界大战结束后，荷兰最大港口城市鹿特丹重荷兰最大港口城市鹿特丹重建被德国法西斯彻底破坏的建被德国法西斯彻底破坏的城市，提醒人们永远不要忘城市，提醒人们永远不要忘记曾经发生过的这场战争灾记曾经发生过的这场战争灾难，而兴建一座城市纪念碑。难，而兴建一座城市纪念碑。扎特金从构思到完成，花了扎特金从构思到完成，花了三年时间。三年时间。加大加长了人物的双加大加长了人物的双臂，在保持人体的基臂，在保持人体的基本形态与结构的前提本形态与结构的前提下，使人体大幅度的下，使人体大幅度的变形，许多地方摆脱变形，许多地方摆脱了人体解剖与细节的了人体解剖与细节的真实，运用立体主义真实，运

11、用立体主义的创作方法，对形体的创作方法，对形体做了从新的组合。做了从新的组合。马约尔马约尔o 法国雕塑家，画家。法国雕塑家，画家。1861年年12月月8日生于日生于滨海巴纽尔斯，滨海巴纽尔斯，1944 年年 9 月月27日卒于同日卒于同地。早年在巴黎高等美术学校学画地。早年在巴黎高等美术学校学画o 代表作代表作塞纳河塞纳河和和地中海地中海。特别注重。特别注重体积感和厚重感，造型语言洗练、概括，在体积感和厚重感，造型语言洗练、概括，在庄重沉静中表现出一种紧迫感和力度庄重沉静中表现出一种紧迫感和力度 。他。他的人体雕塑浑厚雄健的人体雕塑浑厚雄健 ，杰作有，杰作有空气空气、河流河流、山岳山岳均被认为

12、是前无古人的均被认为是前无古人的作品。作品。l塞纳河塞纳河塑造了一个健康坚实而富有生塑造了一个健康坚实而富有生命活力的女人体，来象征孕育法国文化的命活力的女人体，来象征孕育法国文化的塞纳河，又被称作河流。塞纳河，又被称作河流。 马约尔马约尔塞纳河塞纳河l马约尔是一位善于刻画女性美的艺术家，马约尔是一位善于刻画女性美的艺术家，河流河流是他用女人体来比喻大自然的一系列雕塑作品之一。是他用女人体来比喻大自然的一系列雕塑作品之一。她侧卧着，双腿一前一后自然的弯曲着，右手微微她侧卧着，双腿一前一后自然的弯曲着，右手微微向上，脖子与头几乎成一条直线向下垂着，神情欢向上，脖子与头几乎成一条直线向下垂着，神情

13、欢乐而陶醉。她乳房丰满、腹部结实、大腿粗壮、头乐而陶醉。她乳房丰满、腹部结实、大腿粗壮、头发浓密，完全不是那种苗条纤弱的女性形象，而是发浓密，完全不是那种苗条纤弱的女性形象，而是一个似有着无限繁衍能力的大地之母的形象，象一一个似有着无限繁衍能力的大地之母的形象，象一条奔腾不息的河流，充满了健康的美感。所以又得条奔腾不息的河流，充满了健康的美感。所以又得名名塞纳河塞纳河作者并没有十分细腻地刻画肌肉的纹作者并没有十分细腻地刻画肌肉的纹路，而是用大弧度转折的体面，加上自然光线的照路，而是用大弧度转折的体面，加上自然光线的照射，显示肌肉富有弹性的力量，整个人体线条粗犷射，显示肌肉富有弹性的力量，整个人

14、体线条粗犷而流畅。而流畅。l马约尔的这类作品有很多，它们充分展示了裸体所马约尔的这类作品有很多，它们充分展示了裸体所具有的无限魅力，人体被赋予了如此丰富和广阔的具有的无限魅力，人体被赋予了如此丰富和广阔的含义，象征了人的精神世界和充满了生命的活的自含义，象征了人的精神世界和充满了生命的活的自然。然。地中海地中海 马约尔马约尔 1902-190年年 高高104厘米厘米 藏于纽约现代藏于纽约现代美术馆美术馆l地中海地中海是他用女人体来比喻大自然的一系列雕塑是他用女人体来比喻大自然的一系列雕塑作品之一。这个象征着作品之一。这个象征着“地中海地中海”的裸体女子身体健的裸体女子身体健美、四肢粗壮、姿态优

15、美。她右手支持着身体，左手美、四肢粗壮、姿态优美。她右手支持着身体，左手向前托着低垂的头，神态含蓄而安祥，如同坐在地中向前托着低垂的头，神态含蓄而安祥，如同坐在地中海的海滩上，低头瞑想。作者有意减少了人体身上细海的海滩上，低头瞑想。作者有意减少了人体身上细小的凹凸面，自然光照上去，明暗起伏很弱，这种大小的凹凸面，自然光照上去，明暗起伏很弱，这种大弧度转折的体面，使人体显得皮肤光滑丰腴，充满茁弧度转折的体面，使人体显得皮肤光滑丰腴，充满茁壮的生机，象地中海一样，虽然表面平静但内里却蕴壮的生机，象地中海一样，虽然表面平静但内里却蕴含了无限的生命和永无休止的律动。含了无限的生命和永无休止的律动。l地

16、中海地中海原本题为原本题为为树荫花园所做的雕像为树荫花园所做的雕像，后，后来题为来题为思想思想，再后来又叫过，再后来又叫过拉丁思想拉丁思想。事实。事实上，雕像的名字很多不是马约尔自己起的，是他的一上，雕像的名字很多不是马约尔自己起的，是他的一些诗人和作家朋友替他起的。马约尔是个好脾气的人，些诗人和作家朋友替他起的。马约尔是个好脾气的人，他接受了这些意见，因此雕像的名字常常被换来换去他接受了这些意见，因此雕像的名字常常被换来换去的，但后人仍喜欢称这件作品为的，但后人仍喜欢称这件作品为地中海地中海。这件雕。这件雕塑原本是大理石制品，后来作者又把它翻制成若干个塑原本是大理石制品，后来作者又把它翻制成

17、若干个青铜像，放置在户外，将雕像的美溶于自然美之中。青铜像，放置在户外，将雕像的美溶于自然美之中。当人们散步于自然空间，看到这尊雕像，会自然而然当人们散步于自然空间，看到这尊雕像，会自然而然地产生美的联想，进而增加了对雕像的理解，这也正地产生美的联想，进而增加了对雕像的理解，这也正是作者的意图所在。是作者的意图所在。 马约尔的雕塑特点马约尔的雕塑特点 马约尔的作品多以健壮、丰满而强健有力的女马约尔的作品多以健壮、丰满而强健有力的女人体来表现主题精神。他对自然情境、生命状人体来表现主题精神。他对自然情境、生命状态、精神意识，都是以人体的某种运动和姿态态、精神意识，都是以人体的某种运动和姿态进行暗

18、喻或象征，使作品在表现精神上具有独进行暗喻或象征，使作品在表现精神上具有独特的审美意义。特的审美意义。 马约尔雕塑的美是自然主题与人类精神凝聚的马约尔雕塑的美是自然主题与人类精神凝聚的象征美，所以他的雕塑往往都是以自然现象来象征美，所以他的雕塑往往都是以自然现象来命名，以人体为自然的化身与精神的载体。命名，以人体为自然的化身与精神的载体。意大利雕塑家波丘尼n波丘尼波丘尼(Umberto Boccioni，18821916)是是意大利意大利画家和画家和雕塑家雕塑家，未来主义画派的核，未来主义画派的核心人物。心人物。n他认为可以在雕塑中使用更为广泛的材料，他认为可以在雕塑中使用更为广泛的材料，“玻

19、璃、木材、硬卡纸板、钢铁、水泥、马玻璃、木材、硬卡纸板、钢铁、水泥、马鬃、皮革、布料、镜子、电灯等等鬃、皮革、布料、镜子、电灯等等”，这种，这种非传统物质的使用虽未在其自己的作品中出非传统物质的使用虽未在其自己的作品中出现过，但在后来的达达主义和构成主义中变现过，但在后来的达达主义和构成主义中变为现实。为现实。空间连续的独特形体 -波丘尼美国雕塑家美国雕塑家汉森汉森佛罗里达州的顾客佛罗里达州的顾客n佛罗里达州的顾客佛罗里达州的顾客是汉森的一件代表是汉森的一件代表作，这个作品让你感觉到一切都具体可信作，这个作品让你感觉到一切都具体可信甚至可触，达到了不仅真实而且乱真的程甚至可触，达到了不仅真实而

20、且乱真的程度，这便是照相写实主义雕塑。度，这便是照相写实主义雕塑。n社会主题性与表现语言的通俗性，是汉森社会主题性与表现语言的通俗性，是汉森照相写实主义雕塑的鲜明特征。照相写实主义雕塑的鲜明特征。佛罗里达州的顾客佛罗里达州的顾客l这种几乎乱真的创造与模拟，使你感到这不是雕塑，就是生活在你周围的人物。汉森的作品大多取材于美国市民生活，也包括一些敏感的社会问题和政治事件，如贫困和战争等，具有很强的社会主题性和生活真实感。想一想：想一想：v透过亨利透过亨利摩尔的雕塑作品，可以让摩尔的雕塑作品，可以让我们感受到什么？我们感受到什么？ 现代雕塑对现实的认识，是主观的精神现代雕塑对现实的认识，是主观的精神

21、把握，他呈现得是一种内心视象而不是把握，他呈现得是一种内心视象而不是客观视像，他寻找与提炼得是一种人类客观视像，他寻找与提炼得是一种人类自身的内在本质美。自身的内在本质美。亨利亨利摩尔摩尔点与卵形1968-1970母与子母与子 家庭群体家庭群体 又称又称“粮食粮食” ” 它原是为莫斯它原是为莫斯科河桥面设计的装饰性组雕，科河桥面设计的装饰性组雕，19391939年曾经在年曾经在“食品工业展食品工业展览会览会”上展出。它表现两个上展出。它表现两个青年妇女，共同扛着一捆沉青年妇女，共同扛着一捆沉甸甸的麦子，一个向右，一甸甸的麦子，一个向右，一个向左，通过共同扛着一捆个向左，通过共同扛着一捆麦子的动

22、态。将两个人物有麦子的动态。将两个人物有机地连续在一起，在统一中机地连续在一起，在统一中求变化。不论从哪个角度去求变化。不论从哪个角度去欣赏，都能看清其中一个妇欣赏，都能看清其中一个妇女脸部显露出的丰收喜悦之女脸部显露出的丰收喜悦之情。作者将两个青年妇女的情。作者将两个青年妇女的形象塑成结实有力的全裸和形象塑成结实有力的全裸和半裸的女人体，既是为了赞半裸的女人体，既是为了赞美青年妇女蕴藏的青春活力，美青年妇女蕴藏的青春活力，也是以此象征苏维埃国家的也是以此象征苏维埃国家的丰收景象。作者虽没有直接丰收景象。作者虽没有直接表现劳动，但以劳动后的丰表现劳动，但以劳动后的丰收表现劳动给予人们的愉快收表现劳动给予人们的愉快和幸福。和幸福。 穆希娜穆希娜收获收获 马马约约尔尔作作品品 n思考题：思考题： 塞纳河塞纳河象征着什么？象征着什么？