古体诗和近体诗的区别.ppt

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1、现在学习的是第1页，共40页古体诗：诗经、乐府近体诗绝句：五绝 七绝（四（四句）句）律诗：五律 七律（八句）八句）排律排律 （十句以上）（十句以上）古典诗歌古典诗歌现在学习的是第2页，共40页古体诗是指唐代格律诗产生以前的诗歌形式，古体诗又称古诗或古风，主要形式有“诗经”、“楚辞”、“汉乐府”、“南北朝乐府”等，即我们上个单元所学习的诗歌。 现在学习的是第3页，共40页古体诗不受近体诗的格律的束缚，形式比较自由，有三言、四言、五言、七言等，即使在唐代也有很多诗人喜爱用古体写诗，像陈子昂的登幽州台歌、白居易的琵琶行、李白的梦游天姥吟留别、李贺的李凭箜篌引中的 “歌”“行”“吟”“引” 即是古诗的

2、一种形式。 现在学习的是第4页，共40页近体诗近体诗也叫今体诗，是也叫今体诗，是相对于古体诗而言的格律相对于古体诗而言的格律诗。近体诗在南北朝的齐诗。近体诗在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初梁时期就已发端，到唐初成熟。成熟。现在学习的是第5页，共40页现在学习的是第6页，共40页绝句绝句共四句，每句五字的共四句，每句五字的叫五绝，每句七字的叫七绝叫五绝，每句七字的叫七绝，二四句押韵，首句可入韵，二四句押韵，首句可入韵，也可不入韵，没有对仗要，也可不入韵，没有对仗要求。求。现在学习的是第7页，共40页律诗律诗共八句，每句五字的叫共八句，每句五字的叫五律，每句七字的叫七律，偶五律，每句七字的叫七律

3、，偶数句押韵，首句可入韵，也可数句押韵，首句可入韵，也可不入韵。律诗每两句为一联，不入韵。律诗每两句为一联，分别称为首联、颔联、颈联、分别称为首联、颔联、颈联、尾联，颔联和颈联必须对仗。尾联，颔联和颈联必须对仗。现在学习的是第8页，共40页平 仄 汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是天子万福的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中古汉语的四声，上、去、入又合起来叫仄声。现在学习的是第9页，共40页 没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。 分辨一首

4、诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄。我们对平仄的要求可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。平 仄现在学习的是第10页，共40页现在学习的是第11页，共40页 这个入声现在混进了普通话中的平（阴 阳）、上、去声调中了，所谓“入派三声”。 入声的消失导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字（阴平或阳平），因此 这四声中，最成问题的是入声！现在学习的是第12页，共40页现在学习的是第13页，共40页 能分辨出入声，才能讲平仄，才能讲清古诗格律！现在学习的是第14页，共40页1. 一句之中平

5、仄交替一句之中平仄交替 以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。七言诗则依此类推。是为组句规则。 下面有例子。主要有三条：近体诗的平仄组联规则近体诗的平仄组联规则现在学习的是第15页，共40页登鹳雀楼（王之涣） 白日依山尽，仄仄平平仄黄河入海流。平平仄仄平欲穷千里目，平平平仄仄更上一层楼。仄仄仄平平现在学习的是第16页，共40页2. 上下两上下两句句（上下联）之间平仄相（上下联）之间平仄相对对 若出句为 “仄仄平平仄”， 则对句为 “平平仄仄平”， 若出句为“平平平仄仄”

6、， 则对句为“仄仄仄平平”， 七言依此类推。是为组联规则。相对相对近体诗的平仄组联规则近体诗的平仄组联规则现在学习的是第17页，共40页近体诗的平仄组联规则近体诗的平仄组联规则3. 相邻两相邻两联联之间平仄相之间平仄相粘粘律诗八句，每两句为一联，每诗四联，称“首联”， “颌联”， “颈联”， “尾联”。相邻两联之间，平仄相粘（即相同） 。例如： 春望（杜甫） 国破山河在，仄仄平平仄， 城春草木深。平平仄仄平。 感时花溅泪，平平平仄仄， 恨别鸟惊心。仄仄仄平平。 烽火连三月，仄仄平平仄， 家书抵万金。平平仄仄平。 白头搔更短，平平平仄仄， 浑欲不胜簪。仄仄仄平平。 相粘（看前二字）相粘（看前二字

7、）相粘（看前二字）现在学习的是第18页，共40页平起平收：平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵平起仄收：平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）那么平仄如果首句变化，后面随之变化，仅四种：仄起仄收：仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄起平收：仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）以上是五言，七言以此类推现在学习的是第19页，共40页平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）夜宿山寺（李白）“一三（五）不论、二四（六）分明一三（五）不论、二四（六）分明”现在学习的是第20页，共40页听鼓（李商隐） 现在学习的是第21

8、页，共40页仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）登鹳雀楼（王之涣）现在学习的是第22页，共40页现在学习的是第23页，共40页平起仄收：平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平起平收：平平仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）仄起平收：仄仄平平仄仄平（韵）平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵） 仄起仄收仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）七言四种现在学习的是第24页，共40页现在学习的是第25页，共40页现在学习的是第26页，共40页现在学习的是第27页，共40页现在学

9、习的是第28页，共40页现在学习的是第29页，共40页现在学习的是第30页，共40页对仗现在学习的是第31页，共40页对仗现在学习的是第32页，共40页无对仗现在学习的是第33页，共40页全对仗现在学习的是第34页，共40页近体诗的平仄变通规则近体诗的平仄变通规则1. 1. “一三五不论、二四六分明一三五不论、二四六分明” 实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了。正如例子中所见，凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。 不过，对于一句的最后一字（五言的第五字、七言的第七字），却不可不论。由于近体诗只能押“平”声韵，故偶数句的最后一字要押韵的位置只能用平声字，又根

10、据上下句要平仄相对的规则，奇数句的最后一字就要用仄声字。 另外，近体诗的首句可以押韵。如果押韵的话，则首句最后一字也要使用“平”声字。这时，第二句的最后一字还是用平声，并不遵循平仄相对的规则。（后面2、3点，可暂不学）现在学习的是第35页，共40页近体诗的平仄变通规则近体诗的平仄变通规则2. “孤孤 平平” 及及 其其“ 拗拗 救救” 近体诗在一联之中，平声字和仄声字的字数应当大体相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字，那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字，以保持一联之中平、仄数量的平衡。 由于有“一三五不论”之说，在某些情形下使得一句中，除了韵

11、脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌。例如，若把“平平仄仄平”的第一字改用仄声，就变成了“仄平仄仄平”，即是犯了孤平。对这种不合律拗句，可以把第三个字改成平声进行挽救，即“仄平平仄平”，避免了孤平。这种作法，就是所谓“拗救”。 现在学习的是第36页，共40页近体诗的平仄变通规则近体诗的平仄变通规则2. “孤孤 平平” 及及 其其“ 拗拗 救救” (续续) 例如杜甫复愁十二首其三：万国尚戎马， 故园今若何？ 昔归相识少， 早已战场多。第二句本该是“平平仄仄平”，现第一字用了仄声“故”，第三字就必须改用平声“今”了。 现在学习的是第37页，共40页近体诗的平仄变通规则近体诗的平仄变

12、通规则2. 孤孤 平平 及及 其其 拗拗 救救 (续续) 所谓“孤平”，是专指偶数的对句（也就是押韵句）而言的。如果是奇数的出句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平。不作拗救也是可以的，当然救一 下会更好。现在学习的是第38页，共40页近体诗的平仄变通规则近体诗的平仄变通规则3. 3. 避免避免“三平调三平调” 还有一种情况，是在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”， 做近体诗时应当尽量避免，因为它是无法补救的。例如五言的“仄仄仄平平”， 第三字如果用了平声字，成了“仄仄平平平”，就是三平调。 只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。现在学习的是第39页，共40页8/23/2022感谢大家观看现在学习的是第40页，共40页