《新轩乐府引》阅读练习.docx

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1、新轩乐府引阅读练习二篇一、阅读下面的文言文，完成各题。新轩乐府引金元好问唐歌词多宫体，又皆极力为之。自东坡一出，“情性之外不知有文字”，真有“一洗万 古凡马空”气象。虽时作宫体，亦岂可以宫体概之？人有言乐府本不难作，从东坡放笔后便 难作，此殆以工拙论，非知坡者。所以然者，诗三百所载，小夫贱妇幽忧无聊赖之语, 时猝为外物感触，满心而发，肆ri而成者尔。其初果欲被管弦、谐金石，经圣人手，以与六 经并传乎？小夫贱妇旦然，而谓东坡翰墨游戏，乃求与前人角胜负，误矣！ 自今观之，东坡圣处，非有意于文字之为工，不得不然之为工也。坡以来，山谷、晁无咎、 陈去非、辛幼安诸公，俱以歌词取称，吟咏情性，留连光景，清

2、壮顿挫，能起人妙思。亦有 语意拙直，不自缘饰，因病成妍者，皆自坡发之。近岁新轩张胜予亦东坡发之者与? 时南狩已久，日薄西山，民风国势有可为太息而流涕者，故又多愤而吐之之辞。予与新轩臭 味既同，而相得甚欢。或别之久而去之远，取其歌词读之，未尝不洒然面笑，慨焉以叹，沉 思而远望，郁摇而行歌，以为玉川子尝孟谏议贡余新茶，至四碗发轻汗时，平生不平事尽向 毛孔散，真有此理。退之听颖师弹琴云：“昵昵儿女语，恩怨相尔汝。忽然变轩昂，勇 士赴敌场。”吾恐颖师缺乏以当之。予既以此论新轩，因说向屋梁子。屋梁子不悦曰：“麟角兰腕尊前花间 等集，传播里巷，子妇母女交口教授,婿言媒语，深入骨髓，牢不可去，久而与之俱化。

3、 浮屠家谓笔墨劝淫，当下犁舌之狱。自知是巧，不知是业。陈后山追悔少作，至以语业 命题，吾子不知耶？离骚之悲回风惜往日，评者且以露才扬己，怨怨沉江 少之。假设孤愤四愁七哀九悼绝命之辞，穷愁志自怜赋，使乐天知 命者见之，又当置之何地耶？治乱，时也；遇不遇，命也。衡门之下，自有成乐，而长歌之 哀甚于痛哭。安知愤而吐之者，非呼天称屈耶？世方以此病吾子，子又以及新轩，其何以自 解？ ”予谓屋梁子言：“子颇记谢东山对右军哀乐语乎，年在桑榆，正赖丝竹陶写，但恐儿辈 觉，损此欢乐趣耳，东山似不应道此语，果使儿辈觉，老子乐趣遂少减耶？ ”【注】 嬷（yd。）：艳美。媒（xie）：淫秽。16.对以下句子中加点词的

4、解释，不正确的一项为哪一项（）A.浮屠家谓笔墨劝淫劝：规劝B.子妇母女交口教授交口：齐声C.评者且以“露才扬己，怨怨沉江少之 少：轻视D.世方以此病吾子病：批评答案B 交口：对话，交谈。17 .以下各组句子中，加点词的意义和用法相同的一组是（）A.乃求与前人角胜负今君乃亡赵走燕B.俱以歌词取称具以北虚实告东西二闽C.未尝不洒然而笑朝济而夕设版焉D.小夫贱妇且然假设属皆且为所虏答案A A项，均为副词，竟然，去I1。B项，介词，凭借；介词，把。C项，连词，表修饰; 连词，表顺承。D项，副词，尚且；副词，将要。18 .以下对原文的赏析，不正确的一项为哪一项（）A.元好问认为，词的根本性能在于“吟咏情

5、性”，所以论词的最重要标准是看其“情性” 的有无与真假，而不是看其文字形式的“工拙”。B.新轩写乐府多为抒发自身愤慨的言辞，但得到作者的认同，认为读他的词好像饮茶一样, 令人心旷神怡，能将平生不平之事尽数宣泄出来，这与韩愈听人弹琴感受相似。C.作者对情性的理解是十分宽泛的，幽忧无聊之感，滑稽戏谑之意，愤世不平之气，宫怨 闺思之情，诸如此类，在他看来皆为“情性”之所在。D.屋梁子与作者之间的对话，形成问答体，将分歧呈现在读者面前，有利于引发读者的共 鸣，还能激发读者对新乐府创作的理性思考。答案B “这与韩愈听人弹琴感受相似”错，作者认为读新轩乐府的体味是超越韩愈听琴 的感受的。.把文中画线的句子

6、翻译成现代汉语。（7分）小夫贱妇幽忧无聊赖之语，时猝为外物感触，满心而发，肆口而成者尔。（4分）译文：（2）亦有语意拙直，不自缘饰，因病成妍者，皆自坡发之。（3分）译文:【答案】（1）地位卑微的男女忧伤又没寄托的言语，偶尔突然被外物感动触发，充满内心 而抒发出来，随口形成而已。也有语意拙朴率直，不加修饰，却顺应缺点变成美好的一面，都是从苏东坡这里产生的。19 .用给下面的文段断句。（3分）虽有嘉肴弗食不知其旨也虽有至道弗学不知其善也是故学然后知缺乏教然后知困知缺乏然 后能自反也知困然后能自强也故日教学相长也【答案】虽有嘉肴/弗食不知其旨也/虽有至道/弗学不知其善也/是故/学/然后知缺乏/教/

7、然后知困/知缺乏/然后能自反也/知困/然后能自强也/故日/教学相长也【译文】即使有美味佳肴，不去品尝，就不知道它味道的甘美；即使有最好的道理，不去学习，就不 知道它的好处。所以学了之后才知道缺乏，教了之后才知道自己有理解不了的地方。知道不 足，然后才能反省自己；知道自己有理解不了的地方，然后才能自我勉励。所以说：教和学 互相促进。【参考译文】唐代歌曲的词大多是宫体，又都极力来写。自从苏东坡一出现，“情性之外不知有文字”, 真有“片刻间九天龙马就在绢上显现，一下比得万代凡马皆成了平庸”的气象。虽然有时会 写宫体乐府，难道就可以用宫体来概括它吗？有人说乐府本来不难写，（但）自从苏东坡纵笔 而写之后

8、就很难创作了，这大概是根据优劣来评论，不算是了解苏东坡的人。之所以这样, 是因为诗三百所记载的，地位卑微的男女忧伤又没寄托的言语，偶尔突然被外物感动触 发，充满内心而抒发出来，随口形成而已。当初真想配合管弦、金石之类的乐器，经过圣人 的手，来和六经一同流传吗？地位卑微的男女尚且这样，更何况苏东坡笔墨绰有余力而 不经意为之，却要求和前人比高下，这是错的！从当今来看，苏东坡的过人之处在于，不是故意追求文字的精巧，而是不得不这样就成为精 巧了。苏东坡以来，黄山谷、晁无咎、陈去非、辛幼安等人，都凭借着擅写歌词而获得声望, （他们）歌咏性情，沉醉于美景，风格清新豪健，声调顿挫抑扬，能引发人的精妙构思。也

9、有 语意拙朴率直，不加修饰，却顺应缺点变成美好的一面，都是从苏东坡这里产生的。近年来 新轩张胜予也是苏东坡激发的吗？当时南迁已经很久了，国运日薄西山，民风国家运势有很多为之叹息而流泪的，因此（新 轩的诗词中）有很多抒发愤激之情的言辞。我和新轩脾气相同，而且彼此投合，相互都很快 乐。有时候相别太久又相距很远，拿他的歌词来读，不由得笑出来，感慨而叹，深思又远望, 喜悦得边走边唱，就认为像玉川子品尝孟谏议的贡余新茶，到了第四碗发出轻微的汗时，有 生以来愤慨的事全部从毛孔发散出去，真是有这样的道理啊。韩退之听颖师弹琴中说:“仿佛小儿女耳鬓厮磨，窃窃私语。琴声忽然变得昂扬激越起来，就像勇猛的战士挥戈跃马

10、 冲入敌阵。”我恐怕“颖师”（给韩愈的感受）也不能与它相比。我已经用这个来评论新轩，于是说给屋梁子听。屋梁子不高兴地说：“麟角兰腕尊 前花间等集子，在里巷中传扬散播，儿子与媳妇母女彼此交谈传授，艳美淫秽的言语, 深入内心，牢固而不可去除，时间久了就和它融合在一起了。佛家说道写诗文规劝淫秽之事, 应当被打入割舌地狱。自身知道这是取巧，不知道是恶业。陈后山追悔年少时的作品，以至 用语业来拟题，你不知道吗？离骚中的悲回风惜往日（篇目），评论的人尚 且用露才扬己，怨总沉江来轻视它。像孤愤四愁七哀九悼这样的绝命 文辞，穷愁志自怜赋，让安于处境而无忧虑的人见到，又会把它放在什么地方呢？ 安定与动乱是时势；

11、得不得志，是命运（决定的）。（居于）简陋的房屋的下面，自然有现成的 快乐，然而放声高歌的哀痛比尽情的哭泣更过分。怎么知道愤慨然后抒发出来的人，不是呼 喊上天叫屈呢？世上正用这个来批评你，你又用这个来推及新轩，那用什么自我辩白？ ” 我对屋梁子说：“你还记得谢东山对王右军说过关于哀乐的话语吗？人到晚年，正要依赖 音乐来怡悦情性，消愁解闷。只是怕儿辈觉察，减损了这等欢乐的趣味而已。谢东山似乎 不应该说这样的话。如果真让儿辈觉察，难道父亲的乐趣就会减损吗？ ”二、阅读下面的文言文，完成各题。唐歌词多宫体，又皆极力为之。自东坡一出，“情性之外不知有文字”，真有“一洗万 古凡马空”气象。虽时作宫体，亦岂

12、可以宫体概之？人有言乐府本不难作，从东坡放笔后便 难作，此殆以工拙论，非知坡者。所以然者诗三百所载小夫贱妇幽忧无聊赖之语时猝为 外物感触满心而发肆口而成者尔。其初果欲被管弦、谐金石，经圣人手，以与六经并传 乎？小夫贱妇且然，而谓东坡翰墨游戏，乃求与前人角胜负，误矣！（选自元好问新轩乐府引）.用斜线给上面文言文中的画线局部断句。（限5处）（5分）答案：所以然者/诗三百所载/小夫贱妇幽忧无聊赖之语/时猝为外物感触/满心 而发/肆口而成者尔。20 .文中的“乐府”指的是 其别称还有 、 。 （3分）答案：词长短句、诗余、曲子词。21 .作者认为东坡乐府有什么特点？ （2分）答案：书写性情，随意而作，不刻意追求文字工巧。【参考译文】略