发烧音响中的唱臂.docx

《发烧音响中的唱臂.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《发烧音响中的唱臂.docx（5页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、发烧音响中的唱臂唱臂，原本是一切音响组合之基本组件。有了卡式之接， 唱盘有了对手，玩普及化套庄的人开始出现放弃唱盘的决定。 进入CD世纪，唱盘受淘汰的命运已注定，时间问题耳。唱臂的平面几何原理，连中学生也推算得出来。但唱臂 音色之优劣，就不是凭几何数学可推断。偶读一篇学生园 地，讲唱臂的循行数据，发起牙痕，借本刊一角以玩HiFi 立场来讲些唱臂常识。个恐篇幅过长，累各位读者眼喇I。最 好，不要一口气读完，分两段亦好，三段亦好。唱臂一词的来源唱臂的责任，讲了几十年，仍是一字咐浅：它要将唱头 在唱碟上所拾得的讯息原整地传递至前级放大器处理。初有 电唱机之时，这个需求是绝对外表化而不会引起任何消费者

2、 怀疑的。科学越兴旺，人们才越觉得唱臂要彻底做好本身职 责将永不可能。时至今天，唱臂面临淘汰了，它这是未能做 到本身应做的责任。唱臂的英文Tonearm,是从爱迪生留声机上沿用下来的。 那时中国人普遍称这个连喇叭装在一起的扩声，循行局部为 音臂。由於*话讲音臂不大好听，故此，50年代报章杂志上 介绍这东西时就一般称为唱臂。单声道时代，第一位注意到 唱臂重要性的是SMEo在这以前显然早有一套技术理论存在， 例如美国的GE设计了世*枝分主副臂的（Dynavector灵感 之来源）制品，Grey那么是油浸单点承轴臂的祖师。可能这些 构思妙而制作有问题的唱臂未曾在我们心目中留下深刻印 象。但第一枝SM

3、E3012使我的思雅M3D(是那时的顶级Shure) 有脱胎换骨演出的震惊，是记忆犹新。SME臂到港时，我们 已经在玩立体声。把新出的ADCT装在SME3012上，照说明 书用1克唱重，真是有型有款到极。但，SME3012还未研究到边压的对抗方法。而ADCT呢， 结果要用到1.8克才消除了蒙查查(正像ADC卖广告那幅印 象派水彩)画面。理想的唱臂星使唱针在循行时永远没有错 误。唱针与碟纹切线成。度角，即重叠。任何唱针与碟纹构 成的角度就是轨误(Trackingerror) 0唱针受物理机械几何 等因素的限制，在工作时无法贴切地按碟纹的指示而循行, 就产生循误(Tracingerror) o轨误

4、与边压的烦恼技术上，传统的弧线轨迹臂(以臂座为圆心，针尖为圆 周运作)无法消灭轨误。但在几何构图上将圆周的循行半径 加大，使针尖超越了唱碟芯(Overhang)及提供臂管前部弯曲 (或唱头壳屈折角)的迂回角(Offset),司令针尖在整个与唱 碟接触的圆周线上任何一点都产生有限度的轨误。任何一枝 有效长度(由轴心至针尖的直线)在8.5寸(216mni)或以上的 唱臂，都可以利用适当的Over-hang配合Offset来臻达2 度的轨误，在弧线轨迹唱臂上是绝不会为唱头带来任何循行 上的麻烦。多少年来，专家们曾屡次企图用可变迂回角方式 设计一枝循行角由碟首到碟尾一直在受机械推策而改变的0 度轨误唱

5、臂(Warden, BJ和Garard) o麻烦的是能源必需来 自碟纹，这些Tan-gent臂又因活动部份太多，而产生了新 的麻烦，故此至今没有一枝可变迂回角唱臂能继续生存。一枝安装准确的弧线循行臂上，用新法调正唱针位 置，可令唱头在碟上画出一道有两点。度轨误的圆周轨迹。 整个12寸碟循行轨迹上的最大轨误值约2度的例子，以9 寸臂为根据。当然，把有效长度增加就相应改善轨误，而且 由针尖看去，摩擦力也有降低。不过增加臂管长度而改 善上述规范却要付出其他代价。就弧线唱臂来看，土2度根本无可防止。今日市上一切 较佳唱头都可以应付这数目所引起的循误，至於唱针因物理 机械几何构造而在运作时引起的循行失真

6、 （Tracingdistortion）,那么不在本文范围之内。就算牛顿再世，爱恩司坦番生，这世界也不可能有一枝 由头至尾都tangent的传统构造唱臂，说此话的人必是 信口雌黄。唱臂的迂妈角，也将唱针和唱碟摩擦力本属向前 （与离心力的发射线同属与碟纹的切线）的拖力（drag）,改变 方向化为向心的边压（Sidepressure或偏压Bias） o边压是 踏入立体声唱碟时代才受电声界关注的东西，它为HiFi带 来的麻烦比轨误多十倍，也是到现在都没有找到消灭它（或 准确地抵消它）的方法。边压令唱碟纹靠芯的一边（左声道）承受针压远超靠周 的一边，令唱碟耗损程度加速，失真加大。在一个标准唱重 之下，

7、左声道受到过量压力，而右声道却唱重缺陷。左声道 碟纹固然磨损得快，右声道碟纹却因唱重缺陷而被唱针在循 行时产生的不规那么震荡所损坏。边压是摩擦而起，而唱针与碟纹的动态摩擦力又实 际上没有两秒钟一样。一切现用的边压调节设计本质上是静态的调节，因此，一切边压处理方式并不能有效地抵消边压, 它使唱臂在操作时有边压，无边压或有反边压。甚不稳定。边压(即偏压)是件人人看得见的东西，把唱头搁在旋转 的光面碟上，就可欣赏边压令唱臂滑向芯的动力。将反边压 调高，又可令唱臂向相反方向滑出。一般调边压的方式，是 使唱臂停留在光面碟上不两边漂移。有些臂容易做到，有些 就只能调到唱臂在光面碟的中央部份停留不动。边压能

8、量的增减，与以下各影响因子成正比例：唱重, 唱臂质重，唱盘转速，针端与碟纹的接触面积，和碟纹震荡 的幅度。有人自己找出理论，说三十三转碟边压大於45转，用光 面实验马上可以证明此说之无稽。但其人进一步说光面碟的 表现不能代表有纹碟的特性。真劳气，他想你相信有纹四十 五转碟的边压低过有纹三十三转，而光面碟实验的结论那么相 反。真扭纹！他的理论是四十五转碟所录同样响度的震幅比三十三 转的较狭窄，这又是无法令他明白的一厢情愿看法。正确旦 推动了唱臂之接，唱臂又马上产生边压向心力，还要劳烦边 压调节装置去处理这股有害的动力。所以，传统臂所需要的 起动力，从碟上看是一份足够移动唱臂有效质量 (Effec

9、tivemass)和克服唱臂摩擦力的起动力。注意，移动 唱臂的力源与移动唱针的力源不能混为一谈，虽然两者关系 密切，但仍属两件事。直线循行臂完全没有向心力，碟纹实际上是不停地供给 移动唱臂的动力。又针点与枢轴的距离短了，力点上就要施 加较大能量，才克使支点做到一样的工作。而支点构造与传 统臂回异，要将整座臂身作平行运动向碟芯推移，所需能量 肯定要更多。直线循行臂都希望能采用质量轻的臂管及巧立 名目的滚珠来克服动力的消耗。另外有些电声学家就研究有 源式(active)的直线循行臂。理论上，只要做成一套准确的 光敏(Optical)伺服系统，把动力按碟纹的即时距离而精准 地移动唱臂，就应可解决循行

10、问题。不过，超卓的光敏伺服 系统并没有一并解决唱臂的垂直活动问题。反为，以气垫式 物理作概念的浮动直线臂，似乎有可行之道。零质重与无限质重这就把题目扯到质重及摩擦和地心吸引力方面。从前, SME说，唱臂的摩擦力及质重应等於零。这是对老发烧影响 最深的唱臂理论。零质重及零摩擦完全没有影响唱针循行的 千扰力。这是永不能实现的梦想，SME只能做到极低质重及 极低摩擦的传统臂。五十年代，发烧友对唱臂的谐震问题简 直一无所知，违论唱头与唱臂的匹配问题了。(那时间如果 你对人说唱盘会改变音色的话，你准是疯子无疑)。彼来， 唱臂的物理特性才逐渐被专家们公开出来。ADC, Grado,对 质重有进一步阐释。直至我们第一次看见一枝日本人弄出来 的巨型SME,牌子叫NEAT,才惊异於这世界居然有人在 做成吨重的唱臂。SME的。质重理论，终於在内部起了革命。SMEV型是一 枝完全根据新发现而创制的唱臂，走TheArm的路线。 NEAT是日本Hi