考研资料-设计概论-笔记整理.docx

《考研资料-设计概论-笔记整理.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《考研资料-设计概论-笔记整理.docx（21页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、第一章设计学的研究范围、特征第一节设计的概念1、Design的古老含义西方：古希腊、古罗马时期，艺术只是指一种技能或者手工操作技巧；文艺复兴时期，艺术家等同于工匠。1747年，法国学者巴托:把艺术分为：实用艺术和美的艺术，以及一些结合了美与功利的艺术。Design概念源于意大利文艺复兴时期的绘画朗曼现代英语词典1976年Design装饰性图案几十年的历史创造创造一一上溯200多万年前现代Design的含义：草图（素描）图案 构想、方案二、“设计”的古老含义中国：中国古代“设计”称为：“百工”“开物” “造物”“意匠” “经营” “营造”外国古代Design称为：“装饰艺术” “手工艺” “小艺

2、术”中国设计概念的变迁：从图案、工艺美术到艺术设计三、现代设计概念 设计是人类生活的需求，没有人类就没有设计、没有生活也就没有设计。从这个意义上讲，设计是人类生活中 不可或缺的内容。设计是人类生活方式和生存观念的设计，而不是物品的设计。必须认可设计不仅仅是造物，而更多地是与社会、经济、生态、伦理等要素的关联。设计不仅是为了现在的人类 生活，更重要的是为了未来的人类，为了人类更合理的生活环境和生存方式。 设计是一种文化，包涵了人为的、主观的因素和意识，人类的文化，实际上就是设计的产物，因此，人类的文 明就是设计的表达。同时: 人类的文化创造了设计，设计必须为人类文化服务，反映当代人类的信念。 设

3、计是一种爱的行为，是高尚的行为，为人造福的举措，它是积极主动地反映客观的活动，而非消极被动地等 待现实选择的行为。 设计是人类有意识的活动，它是一种运酬帷幄的过程，同时又是处理人与物，人与环境之间关系的活动。设计自古有之，并非现代产物。设计是伴随着人类的开展历程而开展的，与人类的创造进程是同步的。有了人 类就有了设计。设计是人类特有的行为。设计是人的有意识的行为，人类历史实际上是设计、创造的历史。补充：1、现代设计与手工艺之间的区别：1）采用新的基本原料，主要是钢铁、玻璃。2）采用新的能源，包括燃料和动力。3）创造新的机器，代替人力。4）出现新的工作组织一一工厂，使劳动精细和专门化。5）交通运

4、输上有重大开展。6）将科学应用于工业日益增多。2、“设计”与“工艺美术”的关系：工艺是以农耕经济作为背景的，设计是以工业经济作为背景的；工艺是以手工生产为特征，设计是以机器生产为特征的；工艺是单件生产为标志的，设计是以批量生产为标志的；工艺是个性化的形态，设计是标准化的形态。第二节 设计学的研究范围法国：中心：（1）巴黎南锡市吉马德（巴黎地铁入口设计、有机体和抽象形态完美结合）盖勒雷诺-法国“新艺术”运动的经典设计作品是埃菲尔铁塔。西班牙：建筑师高蒂设计风格：仿生、哥特式、曲线风格、奇幻、彩绘瓷砖+混凝土代表作品：巴特洛公寓、米拉公寓、圣家族教堂美国：蒂凡尼新艺术的平面设计奥布雷.比亚兹莱（英

5、国 Aubrey Beardsley, 1872-1898）阿尔丰斯穆夏（法国 Alphonse Mucha, 1860-1939）威尔布拉德利（美国Will Bredley, 1868-1962）4、装饰艺术运动时间；一战一二战之间地点：法国、美国名字来源于1925年在巴黎举行的“巴黎国际现代化工业装饰艺术展览会”。新艺术强调自然风格，强调手工艺，否认机械化，而装饰艺术反对自然（特别是有机形态），反对纯手工艺的趋向，主 张机械美。代表性设计及设计师威廉凡艾伦（美国William van Alen,）克莱斯勒大厦ChryslerBuilding威廉兰柏（美国Willian Lamb）帝国大厦E

6、mpireStateBuilding洛克菲勒大厦装饰艺术运动（名词解释）：一战后在巴黎出现，是一种明确的现代风格，它从各种源泉中吸取了灵感，包括新艺术, 俄国芭蕾、美洲印第安艺术等。艺术装饰运动传入美国，与美国的群众文化相融合，形成了豪华、夸张、迷人、怪诞等风格, 主要表现在建筑设计和产品设计两方面。代表作品有克莱斯勒大厦和帝国大厦等。5、构成主义时间：一战-二战之间地点：红俄构成主义（名词解释）：兴起于俄国十月革命前后的前卫艺术运动，先锋意义在于，将对共产主义的热情与艺术上的激 进态度联系在一起，将结构作为设计的起点，并以此作为设计的中心。构成主义也称颂新材料和新技术，它是对以往所有艺 术形

7、式的革命，热衷探索新材料的结构表现形式。代表人物：李西茨基-平面瓦西里康定斯基亚历山大罗钦科（AlesanderTodchenko）代表作品：建筑师塔特林一第三国际纪念塔6、风格派时间:1917年-1931年地点：荷兰风格派（名词解释）1917/931年以荷兰中心的一场国际艺术运动。1917年，一批荷兰的设计师、艺术家发行了一本叫“风格”的杂志， 风格派由此得名。这个组织以杜斯博格为领导，认为艺术应该用几何形象的构图和抽象的语言来表现宇宙的基本法那么一一 和谐。里特维尔德的红蓝椅和施罗德住宅是风格派的经典。代表人物：凡杜斯博格（TheoVan Doesberg, 1883-1931）蒙德里安（

8、Piet Mondrian, 19121944）盖里特里特维德（Gerrit Rietvekl, 1888-1964）代表作品：蒙德里安“红、黄、蓝”油画和里特维尔德“红蓝椅”。红蓝椅一一诠释风格派艺术和设计思想的代表作。7、德意志联盟和包豪斯时间：1919年933年三位校长及成员（三个阶段）瓦尔特格罗皮乌斯（Walter Gropius, 1883-1969）汉斯迈耶（Hannes Meyer, 1899-1954）密斯凡德罗（Mies van der Rohn, 1886-1969）包豪斯的开展历程魏玛时期（1919年1925年4月）德绍时期（1925年4月1932年9月）柏林时期（193

9、2年10月-1933年7月）包豪斯（名词解释）：1919年在德国魏玛成立的一所设计学院，这也是世界上第一所推行现代设计教育、有完整的设计 教育宗旨和教学体系的学院，其创始人是德国著名建筑设计师、设计理论家格罗佩斯。它倡导了艺术与科学技术结合的新精神，创立了工业化时代艺术设计教育的基本原那么和方法，开展了现 代设计的新风格，为工业设计指示了正确的方向，对现代设计的开展具有重要的启示作用。包豪斯的设计老师：约翰伊顿 （Johannes Itten, 1888-1967）莫霍里纳吉（Laszlo Maholy-Nagy,l 895-1946）郝伯特拜耶（Herbert Bayer, 1900-198

10、5）马歇尔布鲁耶（Marcel Breuer, 1902-1981）马里安布朗特（Marianne Brandt）历史意义（P60）（1）艺术与技术的新统一；（2）注重团体合作，这推动了企业集体合作制度的建立；（3）强调标准化，打破传统艺术教育过分强调自由化的藩篱；（4）明确提出了设计的目的是功能，主张形式服从功能；（5）对材料、结构、肌理、色彩等方面有了科学的认识；（6）设计必须遵循自然与客观法那么；（7）培养了一批既熟悉传统工艺又了解现代工业生产方式与设计规律的专门人才，将现代工业产品的设计提高到了 新的水平。局限性（P60）（1）包豪斯的思想忽视了人对产品的心理需求；（2）过度强调标准化

11、，在各个区域内形成了产品风格千篇一律的特点；（3）生产力快速进步使各国不再满足于这种风格一致、单调冷漠的产品；（被时代淘汰）（4）在城市规划设计上，格罗皮乌斯和他的现代设计同盟设计的一些复合式建筑群，无论材料、样式都没有很大的 区别，缺少情感。8、流线型设计流线型设计（名词解释）；流线型原是空气动力学名词，指外表圆滑、线条流畅的物体形状，这种形状能减少物体在高 速运动时的风阻。流线型设计最早是用在20世纪交通技术上。如轮船，飞机，汽车，以此来解决高速运动中的流体动力 和气体动力性能。后来，还用在家居产品上。这些产品对消费者具有更大的吸引力。流线型设计重点在于它的象征意义，而无功能上的含义。代表

12、人物：怀特 D提格（Walter Dorwin Teague, 1883-1960）雷蒙德罗维（Raymond Loewy, 1889-1988）亨利德雷夫斯（Henry Dreyfuss, 1903-1972）流线型设计风格是随着工业社会科技的开展，以美国为中心流行起来的一种设计风格。它不仅运用于功能改进上，还用 在家居产品上，采用外表光滑、线条流畅的形式。20世纪初，“泪滴形”己经成为阻力最小的形状而被广泛接受。流线型设计本质上是一种“样式设计”，在美国，流线型成为促销的手段，从而迎合了群众的审美趣味，流行性的情感 价值超过了其实用的功能价值，具有强烈的商业意味。九、企业识别设计企业识别设

13、计的中心就是企业商标，它用在企业的每件物品上，包括从文具到广告。贝伦斯是第一个实行这个企业识别 设计工程的人。9 雷蒙德罗维(Raymond Loewy, 1893i4 1986)罗维(名词解释)：被认为是美国工业设计的重要奠基者。1935年设计的i冷点i 土电冰箱，外型简单、明快， 奠定了现代电冰箱的基础。从可口可乐的瓶子直到美国宇航局的”空中实验室计划，从香烟盒到i。空军一号i 土飞机内 舱，他所设计的内容极为广泛，代表了第一代美国工业设计师那种无所不为的特点，并取得了惊人的商业效益。设计主张：MAYA(Most Advanced Yet Acceptable) 极度先进，却为人所接受。对

14、他来说，最重要的不是设计哲学和设计观念，而是设计的经济效益。10、前卫设计前卫设计师用来形容那些建筑少乎设计师、艺术家、作家音乐家运用超过同时代认知和接受的技巧及设计理念进行创 作，前卫设计的产品数量并不多，但它在设计史上的影响是巨大的。11反设计运动反设计拒绝现代运动的理性成分。反设计者尝试在设计中实现个人创造性的表现。超现实主义是反设计让人看到的第一 个例子。孟菲斯(名词解释)：后现代主义在设计界最有影响的组织。孟菲斯原是埃及的一个古城，也是美国一个以摇滚乐而著 名的城市。设计集团以此为名含有将传统文明与流行文化相结合的意思。“孟菲斯”由著名意大利设计师索特萨斯(Ettore Sottso

15、vss )和其他7名年轻的设计师组成。孟菲斯作为设计小组的名称，标志出索特萨斯将传统文化与现代流行艺术相结 合的理念。12、高技术风格高科技风格在六七十年代曾风行一时，其影响以至涉及到80年代初0“高技术风格”是与新现代主义平行开展的另一种工业设计风格，在设计中采用高新技术，在美学上力求表现新技术, 直接表现当时以机械为代表的技术特征，它的开展是与50年代末以电子工业为代表的高科技迅速开展分不开的。在设计中采用高新技术，在美学上力求表现新技术，直接表现当时以机械为代表的技术特征，它的开展是与50年代末 以电子工业为代表的高科技迅速开展分不开的。高科技风格的特征：简洁的造型光亮与金属的造型工业化

16、产品或粗暴建材的直接引用、建筑物厂房化、结构的外露.蓬皮杜艺术与文化中心大楼：是意大利建筑师皮阿诺(Renzo Piano)和英国建筑师罗杰斯(Richard Rogers)设计的，是高技 术风格的代表作品。13、波普设计波普设计(名词解释)：出现于20世纪50年代，又称流行艺术、通俗艺术，代表着流行与群众化的品味。它的鼎盛 时期是本世纪60年代，主要活动中心在英国和美国。反映了战后成长起来的青年一代的社会与文化价值观，力图表现自我, 追求标新立异的心理。代表作品：袋椅，吹气沙发、红唇沙发和棒球手套沙发。玛丽昆特(Mary Quant)迷你裙彼得默克多(Peter Murdoch)纸椅安迪沃霍

17、尔(Andy Warhol)艺术家阿伦琼斯(Allen Jones)雕塑家具波普艺术的手法是利用现成的工业和商业产品，把它们加以改造、加工、然后重新组合和拼贴，赋予一定的社会思想意 义，由此构成一件新的艺术作品。此外，波普艺术还很强调灵活性和可消费性，即产品的寿命应是比拟短暂的，以适应多变 的社会、文化条件。第一件波普艺术手法的作品是英国画家理查德汉密尔顿剪接拼贴的到底是什么使得今日的家庭如 此不同，如此有魅力？ ”14、机能设计机能设计是19世纪首次在雷尼、马金托什和赖特的建筑设计中出现，直到20年代晚期和30年代早期，机能设计的 主要提倡者阿尔托在技能设计的人性化以及现代形式语汇方面进行了

18、研究。对于传统的重新解释，对于环境因素的重视，对于现代工业化材料的强调。赖特（Frank Lloyd Wright）代表作品：流水别墅、古根海姆博物馆阿尔瓦阿尔托（Alvar A alto, 18981976芬兰）认为所有参与设计的物料应该来自大自然，钟爱木材（最贴近人性 的物料），拒绝用人工物料（钢等）。代表作品：维堡图书馆、帕米欧肺结核疗养院、沃夫保市文化中心埃罗沙里宁（Eer。Saarinen美国）代表作品：郁金香椅和胎椅、美国诺尔家具公司15、现代主义（国际风格）成就：提出“少就是多”的口号，是理性的、有秩序的现代设计方式。强调形式服从功能，反对装饰。它是2。世 纪中依然最有影响力。缺

19、乏：使用的方法太有限，以致无法设计，对机械的崇拜压制了思想的创造创造力。但忽略了给予物体个人的感情 和复杂意义，认为只有一种设计方法是对的和适当的代表：1 .勒科布西埃（LeCobusier, 1887-1968）机器美学的重要奠基人1920新精神杂志1923走向新建筑观点：住宅是居住的机器勒科布西埃“建筑五要素”(1)(1)(2)(3)(4)(5)底层透空, 屋顶花园, 自由空间, 横向长窗, 自由立面,下设立柱，把地面留给行人；用平顶，上设花园；用框架结构，内部空间模块化，按需处理;窗可以自由开设；承重柱退到墙后，外墙自由处理。2 .密斯凡德罗（Mies van der Rohe, 188

20、6-1969）“少即多（Less is more）代表作品：巴塞罗那国际博览会的德国馆（1929）巴塞罗那椅子纽约一一西格莱姆大厦柏林一一新国家美术馆16、后现代主义“后现代主义”以少构建、多解构的价值取向受到设计界的关心。其特征主要表达在：历史主义、装饰主义、折衷主义 立场以及其娱乐性。后现代主义（名词解释）：20世纪60年代发生于西方兴旺社会的文化思潮，涉及众多领域，后现代主 义设计从本质上说是一场反叛现代主义设计的思潮和设计运动，也是对现代主义设计的一种反思。事件：1972年现代主义建筑的消失1977年，美国建筑评论家詹克斯（Charles Jencks）出版了后现代建筑的语言一书，系统

21、地分析了那些与现代主 义理论相悖的建筑，明确地提出了后现代的概念，使先前各自为政的反现代主义运动有了统一的名称和确切的内涵，并为后现代主义奠定了理论基础。罗伯特文杜里（Robert Venturi, 1925-） Less is bore少令人生厌代表作品：栗子山庄别墅主张：在设计中吸收当代各种文化精神，杂乱的活力，走歪路，模棱两可，变化无常后现代主义的特点：1 .反对单调的现代主义，反对形式的单一化，恢复了装饰的特点；.带有一种折中主义风格，采用的对象从哥特式到巴洛克，从古典主义到文艺复兴，无所不包；2 .用一种戏谑、调侃的手法来到达舒展的感觉，具有娱乐性；设计方法，设计语言及表现形式表现出

22、复杂多样的特点，出现了各种设计模式，为新的设计方法、理论、 风格的形成奠定了良好的基础。后现代主义建筑中规模最大、最负盛名的代表作是1978年至1983年在纽约的美国电报 公司纽约总部大厦；在设 计界最有影响的组织是意大利成立于1980年12月的“孟菲斯”的设计师集团。后现代主义对功能有自己的全新解释，即功能不是绝对的，而是有生命的、开展的。设计不仅要有使用价值，还要表达一种特定的文化内涵，使设计成为某一文化系统的隐喻或符号。但是后现代主义相对于现代主义设计坚实的思想基础和理性化的特点来说，具有强烈感性色彩的后现代主义是极为脆弱 的，它对现代主义设计的挑战基本上只是停留在分割和形式方面，并没有

23、涉及现代主义设计思想的核心。六、设计史概况简述一、工业设计的起源一工业革命从某种程度上说，现代设计的起源可以追溯到工业革命和机械制造的诞生。工业革命首先发生在工也资本充足的英国， 后来扩展到了整个欧洲大陆和世界上的许多国家，大大加速了人类文明开展的历程。二、工业革命时代产生的设计工业革命开始的机械化大生产,使产品的批量生产成为可能，而批鼻生产的一个核心要求就是零部件的标准化和合理化, 以适应技术条件的要求。标准化是工业生产的产物，也是现代工业设计的基础，对设计产生了极大的影响，它使设计摆脱了 手工艺的传统，步入现代设计的脉搏。20世纪以后，设计的产品、风格、理念、哲学都呈现出空前的多样化，这也

24、是由于 设计过程的不断复杂化所致。第二节艺术设计与我国经济转型一、价值链微笑曲线美国迈克尔波特（Michael Porter）教授从价值链构成的角度分析了企业竞争优势的来源。价值链由三个环节构成：技术环节、生产环节、营销环节我国制造业的特点：1生产方式落后。依靠劳动、资源的投入，缺少技术进步。专业分工不细。2制造业低端化制造业与服务业之间的产业关联被割裂。二、体验经济和消费社会福特主义的典型商业模式是麦当劳。后福特主义的商业模式是迪斯尼。每个消费者通过物品，在符号结构中寻找自己的位置。第三节设计师设计师：是从事设计工作的人，通过教育与经验，拥有设计的知识与理解力，以及设计的技能与技巧，能成功完

25、成设计任务, 并获得相应报酬的人。设计作品：是设计师的作品，是设计师物质生产与精神生产相结合的一种社会产品。-设计师的历史演变1 .广义上，第一个设计师第一个“制造工具的人”美术家与工匠是历史上主要的设计制作者。2 .工匠（craftsman）：分工手工业从农业别离行业特征：祖师崇拜、师徒传承3 .在制陶和建筑行业中首先有了设计分工的需要和专职的可能。古罗马 维特鲁威 建筑十书.美术家兼设计师文艺复兴时期，艺术家作为学者和科学家的观念产生了。米开朗基罗和拉斐尔固定的行会组织和教育体系。1735年英国圣马丁路-英国皇家学院的前身1753年 法国万塞纳瓷厂设立设计学校.专业设计师19世纪中后 （英

26、）莫里斯现代设计之父19世纪末 （英）德雷瑟第一批自觉设计师20世纪初 （德）贝伦斯最早的驻厂设计师1915年 英国设计与工业协会1919年 美国设计师西奈尔开设设计事务所1949年 美国设计师罗维登上时代封面二设计师的知识技能要求（1）设计师的艺术与设计知识技能：造型基础技能、专业设计技能及设计相关的理论知识。造型基础技能包括手工造型、摄影摄像造型和电脑造型技能：专业设计技能包括视觉传达设计、产品设计与环境设计技能; 艺术与设计理论包括美术史论、设计史论和设计方法论。（2）设计师的自然与社会学科知识技能：人机工程学、设计材料学、生态学、仿生学、组织协调能力等。人机工程学是研究人在某种工作环境

27、中的解剖学、生理学和心理学等方面的各种因素；研究人和机器及环境的相互作用；研 究在工作中、家庭生活中和休假时怎样统一考虑工作效率、人的健康、平安和舒适等问题的学科。三设计师的类型按工作内容性质划分，大致可以分为视觉传达设计师、产品设计师和环境设计师三大类；按照从业方式的不同，可以分为驻厂设计师、自由设计师和业余设计师三大类；按设计作品空间形式不同，可以分为平面设计师、三维立体设计师和四维设计师。视觉传达设计师，或称视觉设计师，即从事视觉传达设计的设计师。他的工作任务是设计、选择、编排最正确的视觉符号 以充分、准确、快速地传达所要传达的信息。产品设计师，即从事产品设计的设计师。他的工作职责和目标

28、是设计实用、美观、经济的产品以满足人们的需要。环境设计师，即从事环境设计的设计师。创造完整、美好、舒适宜人的活动空间是他的工作职责。四设计师的社会职责设计创造是自觉的、有目的的社会行为，不是设计师的“自我表现”。作为设计创作主体的设计师，应该明确自己的社 会职责，自觉地运用设计为社会服务，为人类造福。“为人类的利益设计”这里说的“人类。当然是指全体的人们。设计的目的是满足大多数人的需要，而不是为小局部人服务，尤其是那些被遗忘的大多数，更应该得到设计师的关注。设计理论界已有人提出“适度设计”“健康设计”“美的设计”原那么。设计伦理关系的三大矛盾：（1）给人类带来便利与带来危害的矛盾（2）强势人群

29、与弱势人群需求的矛盾（3）人适应于物与物适应于人的矛盾设计师的基本素质：1）要有良好的职业行为习惯，包括职业形象等；2）要有乐观向上的精神，以及积极的心态。这包括高度的责任心，对客户的服务意识，奉献精神等；3）还要有较强的职业能力，如良好的团队合作能力，沟通协调能力，创新能力，实践能力以及参与生产管理的组织能 力等非专业技术能力。补充：那么设计教育要培养具有什么样的素质的人才呢？第一，是具有社会责任感。第二，设计人员要有非常明晰的经济头脑，对设计的开展方向有大致的判断。第三，设计人员自始至终应该明确知道：设计是一种手段，美观处于次要位置，占首要位置的是实用。第四，能与他人合作是设计人员的必备能

30、力。第五，了解消费心理对设计人员十分重要。第三章设计的类型为了居住的设计一一环境设计 为了使用的设计一一产品设计 为了交流的设计一一传达设计一、视觉传达设计平面：平面广告、招贴设计（招贴设计涉及的主题主要包括社会公益招贴、文化招贴和商业招贴三类）、插图设计、字体 设计、标志设计、编辑板式设计、图形创意设计立体：包装设计、书籍装帧（书籍装帧包括的设计要素主要有文字、图形和版式。）、立体广告综合：CI设计和展示设计、多媒体设计广告艺术设计的本身可以分五个局部：文学创作、美术设计、声学创作、表演设计、电脑制作。视觉传达设计要点：文字设计，图形设计和版式设计招贴设计：招贴设计是视觉传达的主要形式之一，

31、欧美称其为招贴或海报，又可称为宣传画。是在一定空间载体上（诸 如墙面、海报柱、甚至报纸、杂志等），用于宣传或广而告之的平面的视觉作品，目的是引起关注。（名词解释）书籍装帧设计：书籍装帧设计主要指书刊杂志的装潢，是书刊的总体规划和设计。所涉及的除封面、封底和内页插图外, 还有开本与页面编辑、书芯设计、版式设计以及装订形式等。（名词解释）标志：标志是一种图形符号，具有传达信息和视觉识别的功能，并力求产生视觉美感，包含一定的象征意义。（名词解 释）标志可分为指示性标志和象征性标志。标志还可分为公共标志和非公共标志。一、什么是视觉传达设计视觉传达设计：视觉传达设计是利用视觉符号来进行信息传达的设计。设

32、计师是信息的发送者，传达对象是信息的接收 者。视觉传达设计的主要功能是传达信息，有别于直接使用功能为主的产品设计和环境设计。它是凭借视觉符号进行传 达，不同于靠语言进行的抽象概念的传达。视觉传达设计的过程，是设计者将思想和概念转变为视觉符号形式的过程, 而对接收者来说，那么是个相反的过程（名词解释）。二、视觉传达设计的构成要素视觉传达设计的基本构成要素：文字、图形、版式。三、视觉传达设计的领域1、字体设计；字体设计主要有中文字体设计和西文字体设计。设计字体包括基础字体设计变化而成的变体、装饰体和书法体等。2、标志设计；标志设计必须力求单纯，易于公众识别、理解和记忆，强调信息的集中传达，同时讲究

33、赏心悦目的艺术性。设计手法有 具象法、抽象法、文字法和综合法等。3、插图设计：插图：有绘画插图、影像插图和复合插图三种。插图设计必须根据传达信息、媒介和对象的不同，选择相应的形式与风格。4、编排设计：编排设计，即编辑与排版设计，或称版面设计，是指文字、标志和插图等视觉要素进行组合配置的设计。主要包括书籍装祯和书籍、报刊、册页等所有印刷品的版面设计，以及影视图文平而设计等。编排设计的三个要素：文字编辑、图版设计和图表设计。5、广告设计广告五要素：广告信息的发送者（广告主）、广告信息、信息接受者、广告媒体和广告目标。广告设计可分为：印刷品广告设计、影视广告设计、户外广告设计、橱窗广告设计、礼品广告

34、设计和网络广告设计等。6、包装设计包装可以分为工业包装和商业包装两大类。包装有保护产品、促进销售、便于使用和提高价值的作用。工业包装设计以 保护为焦点，商业包装设计以促销为主要目的。7、展示设计展示设计，或称陈列设计，是指将特定的物品按特定的主题和目的加以摆设和演示的设计。展示设计包括“物”、“场地”、“人”和“时间”四个要素。CI设计：CI设计是广告设计领域的一种新形式。一般为了创造理想的经营环境，而有计划地以企业标志，标准字和标准 色等要素设计为中心，将广告宣传品、产品、包装、说明书、建筑物、车辆、信笺、名片、办公用品、甚至账册等所有显示 企业存在的媒体都加以视觉统一，以到达树立鲜明的企业

35、形象，增强企业员工的凝聚力，提高企业的社会知名度等目的。（名 词解释）二、产品设计一、什么是产品设计产品设计，既是对产品的造型、结构和功能等方面进行综合性的设计，以便生产制造出符合人们需要的实用、经济、美 观的产品。二、产品设计的基本要素三个基本要素:产品的功能、造型和物质技术条件三、产品设计的基本要求1、功能性要求；2、审美性要求；3、经济性要求；4、创造性要求；5、适应性要求四、产品设计的分类（产品设计的分类从生产方式来分为手工艺设计和工业设计。）1、手工艺设计：是以手工对原料进行有目的的加工制作的设计，主要依靠双手和工具，也不排斥简单的机械。由于手工艺设计与制作往往没有完全别离，传统风格

36、与个人经验趣味的影响常常贯穿于整个产品的生产过程。手工艺品 具有民族化、个性化、风格化的特征。2、工业设计：工业设计是经过产业革命，实现工业化大生产以后的产物，以区别于手工业时期的手工设计。工业设计（Industrial Design ,简称ID ）这个词，最早出现在20世纪初的美国，用以代替工艺美术和实用美术这些 概念而开始使用。工业设计是将科学技术和文化艺术相结合的一门边缘学科，它吸收了科技、文化艺术与经济的成果，涉及美学、人体工 程学、生态学、市场学、创造学、技术学等广泛的学科领域。工业设计包含的内容非常广泛。按设计性质划分，工业设计可以分为式样设计、形式设计和概念设计（1）式样设计，对

37、现有的技术、材料和消费市场等进行研究，改进现有产品的设计。（2）形式设计，着重对人们的行为与生活难题的研究，设计出超越现有水平，满足数年后人们新的生活方式所需的产品, 强调生活方式的设计。（3）概念设计，不考虑现有生活水平、技术和材料，纯粹在设计师预见能力所能到达的范畴内考虑人们的未来与未来的 产品，是一种开发性的对未来从根本概念出发的设计。按产品的种类划分，工业设子可以包括家具设计、服装设计、纺织品设计、日用品设计、家电设计、交通工具设计等。 产品的形态一般分为功能形态、符号形态（或装饰形态）、色彩形态三类。效果图与制图、模型并列为效果表现技法。3 .产品设计程序：设计程序：1）获取信息阶段

38、2）创造性设计阶段3）参数决策阶段4）实现、记录涉及对象阶段5）综合评价 产品开发程序9个阶段：产品构想及可行性分析调查研究分析阶段构想开展阶段设计开展阶段投资报酬利润分析阶段 试制阶段 现场试用阶段 量产阶段 产品正式上市阶段。4 .效果图的特征。效果图具有平面图纸不能到达的立体效果和制作立体模型不能到达的方便快捷：其特征表现为：（1）程式性、（2）快速性、（3）创意性、（4）启发性、（5）广泛性、（6）说明性、（7）美观性。非物质设计：是社会非物质化的产物，是以信息设计为主的设计，是基于服务的设计。在信息社会，社会生产、经济、 文化的各个层面都发生了重大变化，这些变化，“反映了从一个基于制

39、造和生产物质产品的社会向一个基于服务的经济性社 会（以非物质产品为主）的转变”。（名词解释）三、环境设计一、什么是环境设计环境艺术设计：是一个新兴的设计学科，它所关注的是人类生活设施和空间环境的艺术设计。其目的是为人创造出符合 人体科学需求，适应人各项活动要求，舒适宜人的空间环境。在所有三类设计中，环境设计是最新的设计类型概念。一般地 理解，环境设计是对人类的生存空间进行的设计。（名词解释）区别于产品设计的是：环境设计创造的是人类的生存空间，而产品设计创造的是空间中的要素。人是环境设计的主题和服务目标，人类的环境需求决定着环境设计的方向。二、环境设计的类型按空间形式，分为城市规划、建筑设计、室

40、内设计、室外设计和公共艺术设计等。1、城市规划设计：作为环境设计概念的城市规划，是指对城市环境的建设开展进行综合的规划布署，以创造满足城市 居民共同生活、工作所需要的平安、健康、便利、舒适的城市环境。2、建筑设计：建筑设计是指对建筑物的结构、空间及造型、功能等方面进行的设计，包括建筑工程设计和建筑艺术设 计。建筑：建筑一般是指供人们进行生产、生活或其他活动的房屋或场所，它始终与人类文明同步开展，其艺术积淀和科 学内蕴交织成为它的文化属性。（名词解释）空间是建筑设计的终极目标。建筑的功能、物质技术条件和建筑形象，即实用、坚固和美观，是构成建筑的三个基本要素，3、室内设计：即对建筑内部空间进行的设

41、计。具体地说，是根据对象空间的实际情形与使用性质，运用物质技术手 段和艺术处理手段，创造出功能合理、美观舒适、符合使用者生理与心理要求的是室内空间环境的设计。四个主要内容：空间设计、装修设计、陈设设计、物理环境设计。分为住宅室内设计、集体性公共室内设计、开放性公共室内设计和专门性室内设计。4、室外设计：室外设计又称风景或景观设计，包括了园林设计、庭院、街道、公园、广场、道路、桥梁、河边、绿地 等所有生活区、工商业区、娱乐区等室外空间和一些独立性室外空间的设计。室外设计必须巧妙地结合利用环境中自然要素和人工要素，创造出融于自然、源于自然而又胜于自然的室外环境。5、公共艺术设计：公共艺术设计类型包

42、括街道、公园、广场、车站、机场、公共大厅等室内外公共活动场所。一个城 市的公共艺术，是这个城市的形象标志，是市民精神的视觉呈现，它不仅能美化都市环境还表达着城市的精神文化面貌，因 而具有特殊的意义，同时，公共艺术的设计创作不能忽视公共参与的重要性和必要性。室内空间对于室内设计而言是艺术的构成要素之一，它分为开敞空间、虚拟空间和动态空间。国际时装界把时装分为三个层次，即高级时装、成衣时装和街头时装。服装面料分为机织面料和针织面料两大类。服装效果图：服装效果图是服装设计的第一步，也是服装设计最重要的环节之一，服装效果图以绘画为基本手段，通过 一定的艺术方法来表达服装设计师的构想，也是表现服装设计的

43、造型特征和烘托整体艺术气氛的艺术形式。（名词解释）影视动画的设计心理主要表达在角色造型、情节和场景三个方面。第四章艺术设计的思维与方法第一节设计的思维思维：受社会所制约，同语言紧密联系，探索和发现崭新事物的心理过程，是对现实进行分析和综合中间接概括反映现 实的过程。在艺术领域，一般用形象思维和抽象思维来描述艺术思维的过程。习惯性思维-创造性思维艺术设计的创意是创造性思维活动的结果。创造性思维的条件是：一，需要有感受性。二，思维流畅，或者叫思维丰富。三，创造力的重要因素是灵活性，亦指摒弃旧思维方法、开创不同方向的那种能力。四，创造力的主要因素是独创性，或指产生不寻常的反响和不落常规的联想的那种能

44、力。五，为事物重新定义，即能够按照新方式对自己的所见所闻加以重新组织的那种能力。六，是精益求精，或是指运用两种或更多的技能去建构更加复杂的事物的那种能力。科学思维，也就是逻辑思维，它是一种链锁式的、环环相扣的、递进式的思维方式。灵感思维和形象思维一起合称为艺术思维，以区别于科学思维。科学思维与形象思维是人类认识过程中的两种不同的 思维方式。设计思维具有如下特点：1）以艺术思维为基础，与科学思维相结合。2）艺术思维是在设计思维中具有相对独立和相对重要的位置。3）设计思维是一种创造性思维，它具有非连续性的、跳跃性的特征。创造过程的四个阶段：准备、沉思、启迪和求证。逻辑思维形象思维直觉思维灵感思维发

45、散思维收敛思维逻辑思维：主要运用概念判断与推理，对事物进行概括抽象的认识，揭示事物的本质规律，解决功能问题，对获得信息 进行归纳演绎、分析、综合。形象思维：以意象为思维工具的思维，比拟自由、创作性比拟强。特性：直观、生动、逻辑性差、忽视时间与空间的存在。直觉思维、灵感思维：无须经过分析，凭直觉而突然领悟的思维活动。直觉思维实际上是形象思维的特例。发散思维：DP多的设想收敛思维：CP找出最好的解决方案脑力激荡法（Brain Storming）参加者的思想相互激发并产生连锁反响第二节设计的方法六W设问法Why 目的What 功能Who 购买者When推介时间及消费者使用时间Where产品使用条件和

46、环境How 使用方便系统设计法A计戈ijB发想C提出D实施一、功能论方法艺术设计的基本目标是产品的功能，它是人的功能的一种强化、延伸或替代美国设计师罗维：哪天春暖花开，我兴趣来了，你就能得到你想要的设计了二、艺术论方法各种造型要素的外观如形态、色彩、肌理等的总和。三、人体工程学方法设计中人的平安、舒适直接相关的学科。程学的运用美国设计师提格设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。设计的终极目标永远是功能性与审美性。我们一般将设计学划分为设计史、设计理论和设计批评三个分支。设计史研究科技史与美术史；设计理论研究工程学、材料学和心理学；设计批评研究美学、民俗学和伦理学。一、设计史1.1977

47、年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科， 大学里美术史系也将设计史作为单独的一门课程向学生们提供。1 .美术史学上19世纪的两位巨人：森珀和里格尔，正是这两位大师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究，而给20 世纪的学者最终将设计史从美术史中别离出来奠定了坚实的设计史研究基础。森珀，是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人，提出唯物主义美术史论；里格尔，“装饰研究”以及“艺术意志” 的提出。2.20世纪最有影响的西方设计史家：佩夫斯纳和吉迪恩，他们同时又是极有贡献的美术史家和建筑史家。佩夫斯纳通过其1936年出版的现代设计的先锋开创了设计史研究的先河，更重要的是他通过这部著作在公众心目 中创