导游基础知识知识点：中国古代建筑概述.docx

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1、一、中圈古代建筑的历史沿革从原始社会至汉代是中国古建筑体系的形成时 期。在原始社会早期，原始人群曾利用天然崖洞作为 居住处所，或构木为巢。到了原始社会晚期，在北方， 我们的祖先在利用黄土层为壁体的土穴上，用木架和 草泥建造简单的穴居或浅穴居，以后逐步开展到地面 o南方出现了干栏式木构建筑。进入阶级社会以后， 在商代，已经有了较成熟的夯土技术，建造了规模相 当大的官室和陵墓。西周及春秋时期，统治阶级营造 很多以官市为中心的城市。原来简单的木构架，经商 周以来的不断改进，已成为中国建筑的主要结构方式。 瓦的出现与使用，解决了屋顶防水问题，是中国古建 筑的一个重要进步。战国时期，城市规模比以前扩大，

2、 高台建筑更为兴旺，并出现了砖和彩画。秦汉时期， 木构架结构技术已日渐完善，其主要结构方法抬梁式 和穿斗式已开展成熟，高台建筑仍然盛行，多层建筑 逐步增加。石料的使用逐步增多，东汉时出现了全部 石造的建筑物，如石祠、石阙和石墓。秦汉时期还修 建了空前规模的宫殿、陵墓、万里长城，驰道和水利 工程。魏晋南北朝时期是中国古建筑体系的开展时期。 在建筑材料方面，砖瓦的产量和质量有所提高,金属四面斜坡，有一条正脊和四条斜脊，屋面稍有弧 度，又称四阿顶。2 .歇山顶是虎殿顶和硬山顶的结合，由四个倾斜的屋面、 一条正脊、四条垂脊、四条俄脊和两侧倾斜屋面上部 转折成垂直的三角形墙面组成，形成两坡和四坡屋顶 的

3、混合形式。3 ,悬山顶屋面双坡，两侧伸出山墙之外。屋面上有一条正 脊和四条垂脊，又称挑山顶。4 .硬山顶屋面双坡，两侧山墙同屋面齐平，或略高于屋面。5 .攒尖顶平面为圆形或多边形，上为锥形的屋顶，没有正 脊，有假设干屋脊交于上端。一般亭、阁、塔常用此式 屋顶。6 ,卷棚顶屋面双坡，没有明显的正脊，即前后坡相接处不 用脊而砌成弧形曲面。7 .叠顶粱架结构多用四柱，加上防子抹角或扒梁，形成 四角或八角形屋面。顶部是在平顶的屋顶四周加上一 圈外檐。（八）山墙即房子两侧上部成山尖形的墙面。常见的山墙还 有风火山墙，其特点是两侧山墙高出屋面，随屋顶的 斜坡面而呈阶梯形。（九）藻井中国传统建筑中天花板上的

4、一种装饰，名为藻 井，含有五行以水克火，预防火灾之意。一般都在 寺庙佛座上或宫殿的宝座上方。是平顶的凹进局部， 有方格形、六角形、八角形或圆形（见图6-4），上有雕 刻或彩绘，常见的有双龙戏珠。四、中国古代建筑的特点（一）中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料， 以木构架结构为主要的结构方式此结构方式，由立柱、横梁、顺樵等主要构件建 造而成，各个构件之间的结点以桦卯相吻合，构成富 有弹性的框架。中国古代木构架有抬梁、穿斗、井干 三种不同的结构方式。抬梁式是在立柱上架梁，梁上 又抬梁，所以称为抬梁式（见图6-1）。宫殿、坛庙、 寺院等大型建筑物中常采用这种结构方式。穿斗式是 用穿防把一排排的柱子穿

5、连起来成为排架，然后用防、 梗斗接而成，故称作穿斗式（见图6-2）。多用于民居和 较小的建筑物。井干式是用木材交叉堆叠而成的，因 其所围成的空间似井而得名。这种结构比拟原始简单， 现在除少数森林地区外已很少使用。木构架结构有很 多优点，首先，承重与围护结构分工明确，屋顶重量 由木构架来承当，外墙起遮挡阳光、隔热防寒的作用， 内墙起分割室内空间的作用。由于墙壁不承重，这种 结构赋予建筑物以极大的灵活性。其次，有利于防震、 抗震，木构架结构很类似今天的框架结构，由于木材 具有的特性，而构架的结构所用斗拱和棒卯又都有假设 干伸缩余地，因此在一定限度内可减少由地震对这种 构架所引起的危害。墙倒屋不塌形

6、象地表达了这 种结构的特点。（二）中国古代建筑的平面布局具有一种简明的组 织规律就是以间为单位构成单座建筑，再以单座建 筑组成庭院，进而以庭院为单元，组成各种形式的组 群。就单体建筑而言，以长方形平面最为普遍。止匕外， 还有圆形、正方形、十字形等几何形状平面。就整体 而言，重要建筑大都采用均衡对称的方式，以庭院为 单元,沿着纵轴线与横轴线进行设计，借助于建筑群 体的有机组合和烘托，使主体建筑显得格外宏伟壮丽。 民居及风景园林那么采用了 因天时，就地利的灵活 布局方式。（三）中国古代建筑造型优美尤以屋顶造型最为突出，主要有虎殿、歇山、悬 山、硬山、攒尖、卷棚等形式。虎殿顶也好，歇山顶也好,都是大

7、屋顶,显得稳 重协调（见图6-4）o屋顶中直线和曲线巧妙地组合，形 成向上微翘的飞檐，不但扩大了采光面、有利于排泄 雨水，而且增添了建筑物飞动轻快的美感。（四）中国古代建筑的装饰丰富多彩包括彩绘和雕饰。彩绘具有装饰、标志、保护、 象征等多方面的作用。油漆颜料中含有铜，不仅可以 防潮、防风化剥蚀，而且还可以防虫蚁。色彩的使用 是有限制的，明清时期规定朱、黄为至贵之色。彩画 多出现于内外檐的梁杨、斗拱及室内天花、藻井和柱 头上，构图与构件形状密切结合，绘制精巧，色彩丰 富。明清的梁杨彩画最为瞩目。清代彩画可分为三类， 即和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画。雕饰是中国古建筑艺术的重要组成局部，包括墙 壁上

8、的砖雕、台基石栏杆上的石雕、金银铜铁等建筑 饰物。雕饰的题材内容十分丰富，有动植物花纹、人 物形象、戏剧场面及历史传说故事等。北京故宫保和 殿台基上的一块陛石，雕刻着精美的龙凤花纹，重达 200吨。在古建筑的室内外还有许多雕刻艺术品，包 括寺庙内的佛像，陵墓前的石人、石兽等。（五）中国古代建筑特别注意跟周围自然环境的协 调建筑本身就是一个供人们居住、工作、娱乐、社 交等活动的环境，因此不仅内部各组成局部要考虑配合与协调，而且要特别注意 与周围大自然环境的协调。中国古代的设计师们在进 行设计时都十分注意周围的环境，对周围的山川形势、 地理特点、气候条件、林木植被等，都要认真调查研 究，务使建筑布

9、局、形式、色调等跟周围的环境相适 应，从而构成为一个大的环境空间。材料被用作装饰。在技术方面，大量木塔的建造，显 示了木结构技术的提高;砖结构被大规模地应用到地 面建筑，河南登封嵩岳寺塔的建造标志着石结构技术 的巨大进步;石工的雕琢技术也到达了很高的水平。大 量兴建佛教建筑，出现了许多寺、塔、石窟和精美的 雕塑与壁画。隋唐时期是中国古建筑体系的成熟时期。隋朝建 造了规划严整的大兴城，开凿了南北大运河，修建了 世界上最早的敞肩券大石桥一一安济桥。唐朝的城市 布局和建筑风格规模宏大，气魄雄浑。其长安城在隋 大兴城的基础上继续经营，成为当时世界上的城市。 在建筑材料方面，砖的应用逐步增多，砖墓、砖塔

10、的 数量增加;琉璃的烧制比南北朝进步，使用范围也更为 广泛。在建筑技术方面，也取得很大进展，木构架的 做法已经相当正确地运用了材料性能，出现了以材”为木构架设计的标准，从而使构件的比例形式 逐步趋向定型化，并出现了专门掌握绳墨绘制图样和 施工的都料匠。建筑与雕刻装饰进一步融合、提高， 创造出了统一和谐的风格。唐朝的住宅，根据主人不 同的等级，其门厅的大小、间数、架数以及装饰，色 彩等都有严格的规定，表达了中国封建社会严格的等 级制度。这一时期遗存下来的殿堂、陵墓、石窟、塔、 桥及城市宫殿的遗址，无论布局或造型都具有较高的 艺术和技术水平，雕塑和壁画尤为精美，是中国封建 社会前期建筑的高峰。我国

11、现存最早的木结构建筑的 实物仅有唐代的五台山南禅寺和佛光寺局部建筑。其 建筑特点是，单体建筑的屋顶坡度平缓，出檐深远， 斗拱比例较大，柱子较粗壮，多用板门和直根窗，风 格庄重朴实。宋朝是中国古建筑体系的大转变时期。宋朝建筑 的规模一般比唐朝小，但比唐朝建筑更为秀丽、绚烂 而富于变化，出现了各种复杂形式的殿阁楼台。建筑 装饰绚丽而多彩。流行仿木构建筑形式的砖石塔和墓 葬，创造了很多华丽精美的作品。建筑构件的标准化 在唐代的基础上不断开展，各工种的操作方法和工料 的估算都有了较严格的规定，并目出现了总结这些经 验的建筑文献营造法式。营造法式是北宋政 府为了管理宫室、坛庙、官署、府第等建筑工程，于

12、北宋崇宁二年（1103年）颁行的，是各种建筑的设计、 结构、用料和施工的规范。现存宋代的建筑有山 西太原晋祠圣母殿、福建泉州清净寺、河北正定隆兴 寺和浙江宁波保国寺等。其建筑特征是，屋顶的坡度 增大，出檐不如前代深远，重要建筑门窗多采用菱花 隔扇,建筑风格渐趋柔和。元朝是中国古建筑体系的又一开展时期。元大都 按照汉族传统都城的布局建造，是自唐长安城以来又 一个规模巨大、规划完整的都城。元代城市进一步发 展了各行各业的作坊、店铺和戏台、酒楼等娱乐性建 筑。从西藏到大都建造了很多藏传佛教寺院和塔，大 都、新疆、云南及东南地区的一些城市陆续兴建伊斯兰 教礼拜寺，藏传佛教和伊斯兰教的建筑艺术逐步影响

13、到全国各地。中亚各族的工匠也为工艺美术带来了许 多外来因素，使汉族工匠在宋、金传统上创造的宫殿、 寺、塔和雕塑等表现出假设干新的趋势。现存元代的建 筑有山西芮城永乐宫、洪洞广胜寺等。使用辽代所创 的减柱法已成为大小建筑的共同特点，梁架结构 又有了新的创造，许多大构件多用自然弯材稍加砍削 而成,形成当时建筑结构的主要特征。明清时期是中国古建筑体系的最后一个高峰时 期。明朝出于制砖手工业的开展，砖的生产大量增长， 明代大局部城墙和一局部规模巨大的长城都用砖包 砌，地方建筑也大量使用砖瓦，琉璃瓦的生产，无论 数量或质量都超过过去任何朝代。官式建筑已经高度 标准化、定型化。清朝于1723年公布了工部工

14、程 做法那么例，统一了官式建筑的模数和用料标准，简 化了构造方法。民间建筑的类型与数量增多，质量也 有所提高.各民族的建筑也有了开展，地方特色更加显 著。皇家和私人的园林在传统基础上有了很大的开展， 在明末出现了一部总结造园经验的著作一一园冶， 并留下了许多优秀作品。北京明清故宫和沈阳故宫是 明清宫殿建筑群的实例，与前代相比变化较大：明清 建筑出檐较浅，斗拱比例缩小，减柱法除小型建 筑外重要建筑中已不采用。二、传统思想在古代建筑中的表达传统思想对古代建筑有很深刻的影响。主要表达 在以下几个方面。（一）敬天祀祖万物由天而生，中国古代帝王皆自命天子，目标 榜受命于天。人类由祖宗而开展，所以对天、对

15、 祖先必须进行祭祀，这样可以得到上天的恩施，得到 祖先神灵的荫庇。在这种思想的指导下，历朝历代封 建帝王建起了祭天、祭祖、祭社稷的坛庙建筑。（二）皇权至上皇权至上是中国古代专制主义中央集权制度的 重要内涵。皇权至上是一种中央决策方式，主要特征 是皇帝个人专断独 裁，集国家权力于一身，从决策到 行使军、政、财大权都具有独断性和随意性。中国封建社会历代统治者把皇权看成是至高无上 的，而皇宫就是皇权的象征，因此在皇宫的设计上， 充分表达出皇权至上的思想。北京明清故宫是我国现 存、最完整的宫殿建筑群，它的总体规划和建筑形制 限度地表达了皇权至上的思想。（三）阴阳五行阴阳五行学说是阴阳和五行两说的 合流

16、。这一学说在我国传统思想上产生过深远的影响， 也必然渗透到我国古代建筑设计思想中。北京四合院 的布局非常生动真实地反映了阳阳五行系统在中国古 代建筑中的应用。按文王八卦方位图的解释，北为坎 卦所主，为水，南为离卦所主，为日。背后有水流动 意为通泰，南有日引申为光照门楣，兴旺家族。故四 合院大院北面为正房，院子的中轴线贯穿其中，坐北 朝南，是院中体积的房屋，家中老人、前辈等为尊者 都居住在北面正房。三、中国古代建筑的基本构件（一）台基称基座，系高出地面的建筑物底座，用以承托建 筑物，并使其防潮、防腐，同时可弥补中国古建筑单 体建筑不甚高大雄伟的欠缺。大致有四种。普通台基用素土或灰土或碎砖三合土夯

17、筑而成，约高30 厘米，常用于小式建筑。2 .较高级台基较普通台基高，常在台基上边建汉白玉栏杆，用 于大式建筑或宫殿建筑中的次要建筑。3 .更高级台基即须弥座，又名金刚座。须弥是古印度神话 中的山名，相传位于世界中心，系宇宙间的山，日月 星辰出没其间，三界诸天也依傍它层层建立。须弥座 用作佛像或神龛的台基，用以显示佛的崇高伟大。中 国古建筑采用须弥座表示建筑的级别。一般用砖或石 砌成，上有凹凸线脚和纹饰，台上建有汉白玉栏杆， 常用于宫殿和寺院中的主要殿堂建筑。4 .级台基由几个须弥座相叠而成，从而使建筑物显得更为 宏伟高大，常用于级建筑，如故宫三大殿，即耸立在 级台基上。（二）木头圆柱常用松木

18、或楠木制成的圆柱形木头。置于石头（有 时是铜器）为底的台上。多根木头圆柱，用于支撑屋面 橡条，形成梁架。（三）开间四根木头圆柱围成的空间称为间。建筑的迎 面间数称为开间，或称面阔。建筑的纵深间 数称进深。中国古代以奇数为吉祥数字，所以平 面组合中绝大多数的开间为单数;而且开间越多，等级 越高。北京故宫太和殿，北京太庙大殿开间为n间。（四）大梁，即横粱架于木头圆柱上的一根最主要的木头，以形成屋 脊。常用松木、楠木或杉木制成，是中国传统木结构 建筑中骨架的主件之一。（五）斗拱是中国古代建筑独特的构件。方形木块叫斗，弓 形短木叫拱，斜置长木叫昂，总称斗拱（见图6-3）。- 般置于柱头和额防（叉称阑头

19、，俗称看杨，位于两檐柱 之间，用于承托斗拱）、屋面之间，用来支撑荷载梁架、 挑出屋檐，兼具装饰作用。由斗形木块、弓形短木、 斜置长木组成，纵横交错层叠，逐层向外挑出，形成 上大下小的托座。图6-3中国古代建筑斗拱组合（清式五踩单翘单 昂）（六）彩画原是为木结构防潮、防腐、防蛀，后来才突出其 装饰性，宋代以后彩画已成为宫殿不可缺少的装饰艺 术，可分为三个等级。1 .和玺彩画是等级的彩画。其主要特点是：中间的画面由各 种不同的龙或凤的图案组成，间补以花卉图案;画面两边用书名号框住， 并且沥粉贴金，金碧辉煌，十分壮丽。2 .旋子彩画等级次于和玺彩画。画面用简化形式的涡卷瓣旋 花，有时也可画龙凤，两边用书名号框起，可以贴金 粉，也可以不贴金粉。一般用于次要宫殿或寺庙中。3 .苏式彩画等级低于前两种。画面为山水、人物故事、花鸟 鱼虫等，两边用书名号或()框起。()被建筑家们称作包袱，苏式彩画， 便是从江南的包袱彩画演变而来的。(七)屋顶(古称屋盖)中国传统屋顶有以下7种，其中以重檐尻殿顶、 重檐歇山顶为级别，其次为单檐尻殿、单檐歇山顶。1.尻殿顶