唐诗赏析两篇 古诗词大全300首.docx

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1、唐诗赏析两篇 古诗词大全300首唐诗赏析两篇郑春霞清明季节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。唐杜牧清明清明季节雨。纷纷路上行人。欲断魂。借问：“酒家何处？”有牧童（遥指）（画外音）：“杏花村！”一首唐诗被改成了电视剧，很有意思。有环境描写，有心情描写，有动作描写，还有语言描写，生动得很。还有这样的版本：清明雨纷纷，（清明原来就是季节，何必还要“季节”二字？）行人欲断魂。（行人么确定在路上，“路上行人”不是多此一举么？）酒家何处有？（已经在问了，就不用说“借问”了）遥指杏花村。（“牧童”不出现，也有独具匠心的意味）唐诗大多平白如话，唐人的心态多半都是单纯而坦然的：一首唐诗若

2、十字，时间地点人物事情，一一交代而已。清明季节雨纷纷，交代时间，报告天气状况。路上行人欲断魂，是场面捕写，路上许多人，还交代了人们的心情。借问酒家何处有？可以是作者自己问，也可以是其他行人问，或者是许多人一起问：牧童遥指杏花村。“牧童”和“杏花”已经替我们画好了一幅山水画。人人读来，都会心旌飘摇。全部关于农村和远古的美妙想象，都可以添加其上。“人人心中有，人人笔下无。”唐诗就妙在这里。就是这么简洁的诗，它的情感偏偏是极其浓郁的，雨是怎样的雨呢？“雨纷纷”是怎样一种情态呢？许多，很乱，很细，很柔，不是“白雨跳珠”的爽脆，也不是“点滴霖霪”的放纵，当然也不是“润物细无声”的乖巧，“空山新雨后”的灵

3、旷，也不是“梨花一枝春带雨”的娇媚，“花落知多少”的空愁。“雨纷纷”写天气，几乎同时就带着了心情。一种粘连的错落的，似有若无的，时断时续的琐屑而纷繁的碎琼乱玉叮叮咚咚的心绪就随之而来了。就这样，他把我们的心绪都给铺垫好了，把我们带进了他须要的情境。第一句话就把房子造好了。用的是极其一般的砖瓦？其次句并不让人觉得很了不得。太直抒胸臆了，宋词是绝不甘心这样写的。大多数状况下，是这样写：酒入愁肠，化作相思泪。那也是另一种浓艳到极致的美感。像香菱学诗说的，看似无理的，想去又是逼真的。清明节，必定是难过的。好像多此一举，又是在情在理的，其次句更像是纪录片的片段。一二句与三四句，好像是不相联的。但假如明白

4、“借酒浇愁”的共同语境，那么又是自然而然的。全诗平铺直叙，但这第三句是一个起伏，是一个黄金分割点。行人只顾行人各自的悲伤，原来是互不关联的。但一个“问”字，让他们彼此有了关系。第三句和第四句，一问一答，让全诗有了动静，有了人情味。这是一个互动环节。一个“遥”字，是一个景深镜头，从行人愁闷的双眼切换到了影影绰绰的迷离依稀的杏花村。杏花村有可能是一个村名，也有可能是长着一片杏花的村子。()总之，漂亮无疑。因为它简洁，所以就很喜爱解读。我在想，杜牧没有出来说话，他的心情仅仅是为清明的悲伤而悲伤，还是借着清明的悲伤，悲伤着自己的悲伤呢？或者说，清明供应了悲伤的氛围，也带出了其他的悲伤，或者，集体的悲伤

5、牵扯出个体的悲伤？或者，清明节就是悲伤节，就是让大家集体地悲伤，大胆地悲伤，明明白白地悲伤，坦坦荡荡地悲伤？我无意从作者的出身背景、生活轨迹去探究去斟酌。我就喜爱这样子痴痴地傻想。清明，很好听的发音，很好看的字形，假如悲伤越来越多，那么酒家的生意倒是越来越好了。君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。唐李商隐夜雨寄北李商隐的诗一直以用典缜密、晦涩难懂著称，根据IT讲法，他就像一个编程高手，费尽心机，使了全套的本领，编出一个程式来，又加上密码，把自己重重深锁，百遮千掩，和云伴月，让人看不到他的庐山真面目。林黛玉是很恼他的（不知是不是曹雪芹的意思）：“我最不喜爱李义山的诗，

6、只喜他这一句：留得残荷听雨声。偏你们又不留着残荷了。”宝玉道：“果真好句！以后咱们别叫拔去了。”黛玉说好的，宝玉自然也说好，我却喜爱他的诡秘奇妙、奇丽旖旎的，他包藏细密，我不求甚解，因此我读他的诗不劳神、不费劲，却有一种隐秘的欢乐。这一首夜雨寄北无论如何是平白如话的了，不过就是一封家书，一则秋雨日记，一篇古代的Blog。怎么可以平白到如此简洁呢，哪里有什么典故出处，有什么平仄对韵，分明就是几句家常话，几句心思细腻的男人家的唠叨。“君问归期未有期”，就是说，你的信我收到了，我现在给你回信，你问我什么时候回来，我看还是遥遥无期啊。被齐秦演绎成“你问我何时归故里，我也轻声地问自己，不是在此时，不知在

7、何时，我想大约会是在冬季”。在一首诗里，连用两处“巴山夜雨”是怎样都说不过去的吧，总共才二十八个字，八个字是相重的，太不珍惜字眼了吧。要知道人家可是“吟安一个字，捻断数茎须”的。然而这两遍的“巴山夜雨”念起来是多么亲多么好啊，就似乎是今夜我一个人的巴山夜雨，在来日要为我们两个人再下一遍似的。今夜，这样的夜雨，是为你而下的，尽管你不在，我替你先听着；来日，像今夜这样的雨，也是替我为你而下的。让我想起“寥落古行宫，宫花孤独红。白头宫女在，闲坐说玄宗”。这三个“宫”字相撞却不打斗，也是组团的，连锁的，排成一队，很有气概。让我更喜爱的是，这样的诗是写给妻子的，而不是情人或者知己。我倒不觉得男人都坏，妻

8、子是男人的空气，存在着，须要着，呼之即来，拂袖便去的，是一种习惯和默认了，是不斟酌自难忘了。因此，写给妻子反而是更难写的。唯有苏轼“十年生死两茫茫千里孤坟，无处话凄凉”和杜甫“今夜廓州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安”，写得亲情满怀的。写给妻子的唯恐也花哨不起来，彼此心知肚明，写得热切了反而生分了呢。于是，平淡到了极点，诗歌回来为说话。一封家书的夜雨寄北是这样地让我想往。然而，此诗分明又是兀自波涛汹涌，跌宕腾挪着呢。我喜爱从时态上来分析。“君问”是过去时，“归期”是将来时，“未有期”是现在时；“巴山夜雨涨秋池”是现在时，“何当共剪西窗烛”是将来时，“却话”是将来时，“巴山夜雨时”是将来过

9、去时。时间是跳动如豆的灯光，错落斑驳，分明营造的是一个时空隧道，看似来去自如，却又是遮掩离隔。从空间上看呢，“北”和“巴山”就是信头和信尾，称呼和落款，收信人地址和寄信人地址，却又是简洁得很。从人数上看呢，“君”是独，“共”是双，对称而呼应；从语态上来看呢，“何当”是虚拟语态，虚实相生，隐隐绰绰。一个“秋”字，勾人乡思；一“问”和一“话”，又写出了夫妻的日常沟通，自然而贴切。二十八个字，个个都有妙处，连题目也平淡朴实而性价比极高。唯一浪漫的是“共剪西窗烛”，似一缕摇摇的烛光把整首诗衬得亮堂，平淡里有了温情和漂亮。因此，李商隐的诗终归是贵族气的，即便是平白如话的家书也不是村野气息，市井之气可以比拟的。深夜了，今夜我的夜雨敲在雨棚之上，我把它想象成阁楼上、船篷上或是勾栏上，我喜爱啪嗒啪嗒这样的雨声。比捣衣槌子要小声一点，比蚕吃桑叶又要大声一点。今夜这样的雨，我想见李商隐的夜雨寄北，心有戚戚，了无睡意。作家简介郑春霞，教化学博士，高校语文老师。浙江省写作学会会员，浙江省少年作家协会导师团导师，有中国妈妈的亲子课等作品出版。