文学社团、流派部分(1)(7页).doc

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1、-文学社团、流派部分(1)-第 6 页文学社团、流派部分新文化运动提倡科学，反对迷信，提倡民主，反对独裁；提倡白话文，反对文言文，宣传了西方的进步文化，后又传播了社会主义思想。陈独秀，胡适，鲁迅等人成为新文化运动的核心人物，这一运动成为五四运动的先导。1.新青年中国现代文学史，文化思想上最重要的刊物。1915年创刊于上海，原名青年杂志，陈独秀主编。“五四”前后以新青年为主要阵地，同时进行了新文化运动和文学改革运动，创刊号发表的敬告青年提出了民主，科学的反封建思想的革命主张，1917年初发表了胡适的文学改良刍议、陈独秀的文学革命论，正式掀起文学革命。1918年5月，现代文学史上第一部白话小说狂人

2、日记发表于新青年上。该刊还广泛译介外国文学，1920年9月它成为上海共产主义小组机关刊物，1926年终刊。1921年1月在北京成立，是文学革命后第一个纯文学团体。主要成员有周作人，沈雁冰，郑振锋，王统照，许地山，叶绍钧等12个人。以小说月报为阵地，积极倡导新文学，其文学宗旨为“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。明显表现出对“为人生而艺术”的现实主义倾向，他们以人生和社会问题为题材，特别注重对社会黑暗的揭露和灰色人生的诅咒，表现新旧冲突。写法上一般倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义，也借鉴自然主义，重视强调实地观察如实描写。成立于1921年7月，是中国现代文学史上成就最高，影响最大

3、的文学社团之一，主要成员有郭沫若，郁达夫，张资平，成仿吾，田汉等。先后办有创造季刊创造周报创造日等刊物。创造社初期主张“为艺术而艺术”，强调“直觉”“灵感”。他们同时又注重文学表现时代的使命，对旧社会不惜加以猛烈的炮火。他们的作品大都侧重表现自我带浓厚的抒情色彩，直抒胸臆和病态的心理描写往往成为他们表达内心矛盾和现实的反抗情绪的主要形式。1925年后，随着革命形势的发展，创造社作家发生分化，尤其是大革命失败后，分化进一步加剧，一部分作家退出创造社，如郁达夫等。另外，又增加了一些成员，如冯乃超等。1929年2月，被国民党查封。五四以来最大的以探索新诗理论与新诗创作为主的文学社团。1923年成立于

4、北京，主要成员有胡适，徐志摩，闻一多，梁实秋等。他们把晨报副刊作为阵地，后又创办诗刊周刊，新日周刊。新月社是一个涉及政治，思想，学术，文艺各领域的派别，在思想上组织上都表现了资产阶级自由主义特点。它在中国现代文学史上的贡献主要体现在于新诗，闻一多，徐志摩等人针对自由体诗出现的散文化倾向，提出新格律诗的主张，即新诗的“三美”（音乐美、绘画美、建筑美）主张。得名于语丝周刊，语丝创刊于1924年11月，1930年3月停刊。语丝社随之消散。语丝主要撰稿人有孙伏园，周作人，鲁迅，林语堂等。它是中国现代文学史上最早以散文创作为主的刊物，主要发表杂感，短评，小品等。语丝社作家的散文形成了独具风格的“语丝文体

5、”，这种文体在思想上，内容上任意而谈，斥旧促新。在艺术上以文艺性短论和随笔为主要形式，泼辣幽默，讽刺强烈。以鲁迅为代表的尖锐泼辣的杂文和以周作人，林语堂为代表的幽默的小品形成了该社散文创作两大类，对散文发展有重要影响。1922年4月在杭州成立的新诗团体，主要代表诗人有汪静之，潘漠华，应修人，冯雪峰四人，被朱自清称为当时“专心致志做情诗”的四个年轻人。同年4月，他们的诗歌合集湖畔出版，幷因此得名为“湖畔诗人”。他们写作抒情诗，但最有影响的是爱情诗。风格清新，自然，天真，率直，表现了对传统封建世俗大胆反叛的精神。艺术上也较为成熟。1923年，又有合集春的歌集出版，这诗作很能唤起一代新人的纯真和热情

6、。1923年成立于上海，领导人田汉，先是创办南国半月刊，发表了话剧创作获虎之夜等，后又创办南国特刊，南国电影剧社 南国艺术学院。南国社开展话剧创作活动是在19281929年，全部公演田汉创作的剧本古谭里的声音苏州夜话湖上的悲剧名优之死南归等。南国社发展了“五四”时期的 他们对黑暗现实的反抗往往带有伤感成分和浪漫色彩，它在中国话剧史上，起着承前启后的重大作用。它的成员，以后不少成为中国戏剧，电影爱美剧，音乐，美术等方面的骨干人才。1907年2月由中国留学生组织，在东京成立，是中国最早的话剧团体。主要成员：李叔同，曾孝谷，陆镜若，欧阳予倩等。他们演了茶花女改编幷演出五幕剧黑奴吁天录，这是中国最早改

7、编的话剧。春柳社在公开发表的演艺部专刊里宣称，他们所要创造的，主要是借鉴西方的，以语言，动作为主要表现手段，新的戏剧形成，当时称之为“文明戏”。去912年，春柳社成员陆续回国，组成了“新剧同志会”。1914年在上海建立了“春柳剧场”，大张旗鼓地组织职业性演出活动。中国左翼作家联盟的简称，1930年3月2日在上海成立，主要发起人有鲁讯，沈端先，冯乃超等。鲁迅在成立大会上作了著名的对于左翼作家联盟的意见的演讲，是其纲领。“左联”的成立，实际上形成了比较广泛的革命文学通一战线，推动了左翼文艺运动迅猛发展，左翼文学粉碎了国民党的文化“围剿”，左联十分重视理论批评，开展马克思主义文艺理论的传播，开展了文

8、艺大众化运动。文学创作十分繁荣，左联还重视培养青年文学作者，代表作家有：蒋光慈，柔石，殷夫，叶紫等。左联也存在一些不足，思想倾向上存在“左”的错误，理论上存在严重的教条主义思想，组织工作方面存在比较重的关门主义和分派主义倾向，文学创作上，许多作品存在严重公式化，概念化的问题。20世纪30年代一个独特的文学流派，主要成员有周作人 废名，沈从文，李健吾，朱光潜等。称之为“京派”，是因为其作者在当时的京津两地进行文学活动，主要刊物有文学杂志文学季刊大公报文艺，“京派”的基本特征是关注人生，但和政治斗争保持距离，强调艺术的独特风格，他们的思想是讲求“纯正的文学趣味”，所体现出的文学本体观，沈从文是京派

9、作家第一人。京派作家以表现“乡村中国”为主要内容，作品富有文化意蕴。站在现代都市文明和商业文化的立场上的打量上海，用现代上海人的口气讲述了上海故事的文学流派。代表作家：张资平，叶灵凤等特点：是新文学的世俗化，商业化，小说注重可读性，迎合大众口味，是一种“轻文学”； 过渡性描写都市，展示半殖民地大都市上海的生活百态，夜总会，赌场，酒吧，投机家，交际花等，着重病态生活的描写； 首次提出“都市男女”这一海派常写常新的主题，造成一种“新式的肉欲小说”； 重视小说形式的创新。20世纪30年代产生上海文坛的一个现代主义小说流派 ，是第二代海派，代表作者有刘呐鸥，施蛰存，穆时英，叶灵凤等。穆时英被称为是新感

10、觉派的圣手，海派的大将，新感觉主义源于20世纪20年代的日本，新感觉派内容多展示半殖民地大都市上海的生活百态，着重病态生活的描写，畸形的两性关系及心理等。夜总会，舞场，酒吧，投机家，交际花等是经常描写的场景和对象；极力地捕捉新奇的感觉，印象，把人物的主观感觉投射到对象中去；对人物的意识和潜意识进行精神分析，着力表现二重人格，并追求小说形式技巧的花样翻新。代表作有穆时英夜总会里的五个人上海的狐步舞，新感觉派开拓了文学表现的内容，但有一部分存在颓废、悲观倾向。20年代初，中期出现于文坛一股文学潮流，靠回忆重组来描写故乡农村（包括乡镇）的生活，常有浓郁的乡土气息和地方色彩的小说。那时一批寓居北京，上

11、海的作家，以自己熟悉的故乡风土人情为题材，旨在揭示宗法制乡镇生活的愚味，落后，并借以抒发自己乡愁的小说。重要作家：废名，王鲁彦，彭家煌，台静农等。主要作品：王鲁彦柚子，彭家煌怂恿，台静之地之子，许钦文故乡，蹇先艾水葬，许杰惨露，废名竹林的故事。形成于30年代中期，从东北流亡到上海，北平等地的一些青年作者，如萧红，萧军，端蕻良，骆宾基，舒群，罗烽，白朗，李辉英等为代表。作品反映了东北广袤的黑土，铁蹄下的不屈人民，表达对敌伪的仇恨，对故乡的眷恋，对早日光复国土的愿望，开了抗日文学的先声。你现实主义为基本倾向，以欧洲浓郁的眷恋，乡土的爱国主义情绪。以现实主义为基本倾向，以一种浓郁的眷恋乡土的爱国主义

12、情绪，粗犷的地方风格。作品有：萧红生死场，萧军八月的乡村，端木蕻良鹚鹭湖的忧郁，骆宾基边陲线上。20世纪30年代，40年代，围绕着胡风主编的七月希望杂志的一批诗人与作家，如绿原，阿垅，曾卓，牛汉等。以战斗的抗战现实为内容，以自由诗体为主要形式，形成了一个贯穿抗日战争和解放战争时期最重要的现实主义诗歌流派。长诗时间开始了开创了当代文学歌颂诗潮先列。抗战。后期和解放战争时期的一个具有现代主义倾向的诗歌流派。主要成员有辛迪穆旦。陈敬容，杜运泽等九人。主要刊物有诗创作。中国新诗，他们强调反映现实，与挖掘内心的统一。诗作视野开阔，具有强烈的时代感，历史感和现实精神。他们承接了中国新诗现代主义的传统。为新

13、诗的发展作出了贡献。17革命样板戏 建国后一体化文学体制下戏曲革命化的极端产物。指现代京剧：智取威虎山，红灯记沙家浜，海巷，奇袭白虎团；舞剧：红色娘子军，白毛女；交响音乐：沙家浜。1967年5月31日，人民日报社论革命文艺的优秀样板，把这八个剧目称之为“革命样板戏”。18伤痕文学20世纪70年代末，80年代初。1977年，刘兴武的短篇小说班主任在人民文学发表，立即引起轰动，班主任是新时期文学的开山之作，在当代文学史上具有特殊的地位和价值。不久，卢新华发表了短篇小说伤痕，“伤痕文学”和“伤痕小说”得名便源于此。表现伤痕作品的主要内容可以大致区分为两个方面：一是写知识分子国家官员受到的迫害，他们的

14、受禄和抗争；一是写知青的命运，以高昂的热情和献身的决心投入这场革命，却成为革命目标的牺牲品。如何看待这些作品曾在1978年至1979年发生过争论，不久，“伤痕文学”概念的本质含义逐渐消退，成为对一个时期文学思潮的概括。“伤痕文学”的主要作品：班主任（刘心武），伤痕（卢兴华），神圣的使命（王亚平），我应该怎么办（程国凯），从森林里来的孩子（张洁）。19反思文学在“伤痕文学”兴盛之时，一批敢于思考，富有人生阅历的作家，尤其是一批因着我们党和国家在革命进程中的失误而历尽坎坷的作家。如王蒙、李国文、从维熙、张贤亮、方知、高晓声等，从政治社会层面上，还原革命的荒谬本质并追溯到此前的历史。从一般的揭示社会

15、谬误上升到历史经验教训的总结上，和伤痕文学相比，其目光更为深邃清醒，主题更有深刻，但有更强的理性色彩，被称为“反思文学”。卢志娟于1979年2月在人民文学上发表的短篇小说剪辑错了的故事，是“反思文学”的起步标志。中国自1978年十一届三中全会之后，便开始了自上而下的全国性经济体制改革，与此同时一边关注着现实中的改革发展，一边在文学中发表自己关于祖国发展的种种思考和设想，这就是风骚一时的改革文学。其开篇之作是蒋子龙的中篇小说乔厂长上任记，代表作品有张洁沉重的翅膀，柯云路新星。21寻根文学 以文化寻根为主题的文学形式。20世纪80年代中期，中国文坛兴起了一股文化寻根的热潮，作家们开始致力于对传统意

16、识、民族文化心理的挖掘，他们的创作被称为“寻根文学”。1985年，韩少功率先在一篇纲领性的论文文学的根声明：“文学有根，文学之根应根植于民族传统的文化土壤中”。他提出应该“在立足现实的同时，又对现实世界进行超越，去揭示一些决定民族发展和人类生存的谜”。在这样的理论之下，作家开始进行创作，理论界便将他们称之为“寻根派”。代表作品：阿城“三王”（棋王树王孩子王，韩少功爸爸爸女女女郑义老井，贾平凹商州系列，王安忆小鲍庄，莫言透明的红萝卜。22先锋小说先锋小说是指吸纳了西方现代主义，（包括后现代主义）的观念和技巧，通过新的价值取向与传统伦理道德观念发生决裂。先锋派包括了象征主义，未来主义，达达主义，意

17、象主义，超现实，抽象派，意识流派，荒岛派等等。其倾向就是反映现代西方社会中的人与社会，人与人，人与自然，个人与自我畸形的异化关系，及由此产生的精神创伤，变态心理，悲观情绪，和虚无意识。在中国，80年代中期，马云，莫言，陈雪等人的崛起是先锋小说历史上的大事，某种意义上甚至可以把它当作先锋小说的真正开端。这一开端在叙述革命语言实验生存状态三个层面上同时进行。先锋小说是在寻根小说由高潮走向低谷时出现的一种文学形态，这是受西方现代主义和后现代主义文化思潮影响而产生的新文学思潮，主要活动期间1986年-1989年间。先锋小说主要作品：前期的有：格非的褐色鸟群，马原的冈底斯的诱惑西海的无帆船虚构涂满古怪图

18、案的墙壁等作品；筑路白狗秋千架球状闪电，莫言的透明的红萝卜红高粱，残雪的山上的小屋。相对来说，后期的有：孙甘露的信使之函访问梦境请人猜谜我是少年酒坛子，余华的四月三日事件边的错误现实一种难逃劫数等作品，北村的逃亡者说劫持者说聒噪者说孔成的生活。23朦胧派20世纪70年代末，80年代初出现的诗派，其代表人物有北岛，舒婷，顾城，江河，海子，杨炼等作为一个创造群体。“朦胧诗”并没有形成统一的组织形式，也未曾发表宣言，然而却以各自独立又呈现出共性的艺术主张和创造，实际构成一个崛起的诗群。关于朦胧诗曾在当时文坛引起争论，朦胧诗精神内涵的三个层面是，一是揭露黑暗和社会批判。二是在黑暗中寻找光明，反思与探求

19、意识，以及浓郁的英雄主义色彩。三是在人道主义基础上建立起来的对人的特别关注，朦胧诗改写了以往是个单纯描摹现实与图解政策的传统模式，把诗歌作为探求人生的重要方式，在哲学意义上达到了前所未有的高度。从某种意义上讲，朦胧诗的崛起也是中国文学生命之树的崛起。以朦胧诗为主的新诗潮诗歌运动是在20世纪70年代末思想解冻后逐渐进入高潮时期。其标志便是1979年3月号诗刊上北岛短诗回答的发表。随着回答一诗的发表，朦胧诗开始由地下状态进入公开状态。新诗潮诗人不仅很快就占领了各种文学报刊的主要版面，他们还创办了自己的民间诗歌刊物今天杂志。推出了一批优秀诗人的作品，如北岛，杨练，顾城，江河，舒婷，芒克，严力等，并且

20、引发了诗歌界乃至整个文学界的一次历时数年的声势浩大的关于“朦胧诗”的争论。这类诗歌在创作手法上大量使用象征的艺术表达方式，使得诗歌的文学意义充满多样性和不确定性，所以也被人们称为“朦胧诗”。诗人在反思和对自我价值的探寻之后，终于找到了自己作为历史的见证人的位置。其实现自我价值的途径就是为后人提供历史的见证，因此，提供历史的见证也就成了朦胧诗的最终主题。24新写实小说是指上世纪80年代小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向，既不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义先锋派文学，在社会转型时期和先锋小说同时或稍后出现的是新写实小说。新写实小说出现的社会文化原因是多方面的，从总体情况看，新写实小说

21、早期的代表性文本，如刘恒的狗日的粮食，方方的风景，池莉的烦恼人生，刘震云的搭铺等的发表时间都略迟于先锋小说。而作为一种文学现象受到注意，引起热烈讨论并得到证实的命名，则更后于先锋小说，这些新写实小说的创作方法仍以写实为主要特征。但特别注重现实生活原生态的还原，直面现实，直面人生。虽然从总体的文学精神来看，新写实小说仍归化为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性，善于吸收借鉴现代主义各种流派，在艺术上的长处。25意识流手法。是西方当代文学中普遍采用的一种艺术手法，它是以表现意识的流动为主要内容，以内心独白，自由联想，现实与虚幻相互交织为主要方法而得名。注意，传统小说中的心理描写手法

22、并不等于意识流手法，就反映人物的心理，这一点说两者是相同的。但在反应的形式上，两者的差别很大。传统小说的心理描写，只是表现作品内容的一个环节，意识流手法则把意识的流动视为作品内容的主体。一般的心理描写，是为了说明和推进故事，表现人物的性格。浮躁的意识流手法则把表现人物的意识作为目的，心理描写是从人物意识的实际中抽取一点，并且它往往是理智的意识。意识流手法则展现人物历史流动的全部实际，其中有理智的也有非理智的潜意识，下意识和幻觉等，如司汤达尔的小说红与黑运用的是心理描写手法，乔伊斯的小说尤利西斯则是典型的意识流手法。因此，我们不能把一般的心理描写或写梦幻的题材，一概称为意识流手法。意识流小说作为一个文学流派只存在于20多年，他在文学发展的长河中仅是昙花一现，早已被历史所淘汰，但是意识流手法至今仍被广泛运用。