中外设计史考试复习题(6页).doc

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1、-中外设计史考试复习题-第 6 页一、选择题 中国设计简史 1、人类的设计史，以石器为开端， 石器是设计史上最早的“文化化石” 2、作为中国设计的开端，文字与装帧、建筑与城市规划、服饰与玉器这三大范畴的设计也十分重要。它们分别标志着传播意义上人类文明的设计、文化和政治意义上国家文明的设计、制度和伦理意义上社会文明的设计。 3、史前时期，最经典、最成功的设计就是陶器的设计 4、青铜器是以自然铜与锡等合金材料制造的器皿，从设计的目的来看，商代青铜器以祭祀为主，强调宗教神性的意义。周代青铜器注重食器的组合，而且是以礼器为主，反映了制度等级和人事意义。春秋战国时期，青铜器渐渐失去祭祀和礼器的特性，开始

2、向日常实用器物转变。 5、天子享用九鼎，诸侯使用七鼎，大夫五鼎，士三鼎 6、“宫殿”作为高规格、高水平的礼制性祭祀建筑、与皇宫分离的“左宗庙、右社稷”形式在西汉晚期首次出现. 7、隋唐时期的屏风大致包括两类，一类是座屏，一类是折屏 8、“南青北白”？南方越窑青瓷北方邢窑白瓷 9、9、隋唐形成了以生产青瓷的南方越窑和生产白瓷的北方刑窑为代表的“南青北白”的地域性格局。 10、陆羽在茶经中曾品评了当时的众多茶具并提出了“邢不如越”的观点，即尽管刑窑白瓷“类银”、“类雪”，但远不及越窑青瓷的“类玉”、“类冰” 11、卷轴装帧是魏晋南北朝至隋唐五代一直流行的书籍装帧形式 12、令汴梁成为了中国古代第一

3、座开放式的街巷制首都 13、宋代，人们垂足而坐的起居方式已基本定型 14、五大窑系：汝、官、哥、定、钧 15、磁州发展形成了白釉釉下黑、褐彩器，而且富有生动的民间艺术气息 16、明末宋应星所著的一部重要的综合了材料特性和产此、设计生产与管理、工艺及科技的著作天工开物，它也是对古代设计成就的全面总结 外国设计简史 17、近代设计发端的标志性事件是1851年在英国伦敦海德公园举办的第一届万国博览会，在约瑟夫 帕克斯顿建造的水晶宫举行 18、国的新艺术运动被称为 “青年风格” 19、欧洲现代主义运动的首发地主要集中在欧洲大陆上，而以麦金托什为首的格拉斯哥“四人集团”是运动早期唯一具有重要影响的英国设

4、计集团。 20、芝加哥学派的创始人路易斯沙利文提出了著名的“形式追随功能”的理论。 20、为卡夫曼家族设计的流水别墅，是赖特一生之中最为著名的作品 21、“新建筑运动”的代表人物主要包括德国的沃尔特格罗皮乌斯，法国的勒柯布西耶和德国的路德维希密斯凡德罗等。 22、沃尔特格罗皮乌斯是20世纪德国现代主义运动的杰出领袖、建筑师、理论家和教育家，1919年在魏玛创立了国立包豪斯设计学院，同时出任该学院的首任校长 23、路德维希密斯凡德罗提出“少即是多”的形式主义原则。24、诺曼贝尔盖迪斯被誉为“流线型设计之父”。 25、亨利福特于1913年发展出了一套较为完整的流水线和大规模生产技术。 26、196

5、1年德雷福斯出版的人体度量被誉为人机工程学研究的开山之作，奠定了人机工程学设计的基础。 27、雷蒙德罗维成为美国有史以来第一位登上时代封面的设计师。 28、考夫曼提出“优良设计”的评价标准： （1）清晰、简洁的产品造型。 （2）无装饰的产品造型。 （3）符合产品的功能目的。 29、乌尔姆学院的建立和发展，标志着德国工业设计和设计理论已经从简单的提倡科学与艺术的结合转向了单纯的技术立场。 30、在设计理论上，战后德国一批年轻的理论家提出了“应用美学”或“技术美学”的概念，“技术美学”理论第一次将设计作为美学研究的对象 31、阿恩雅克布森是丹麦战后又一位具有国际影响的建筑师及设计师，分别设计制作了

6、“蚂蚁椅”、“天鹅椅”。 32纪二三十年代，丹麦最著名的灯具设计师是 保罗汉宁森。 33、北欧现代主义设计的奠定人-阿尔瓦阿尔托。他对现代设计发展的最大贡献，就在于他对包豪斯和国际主义风格的人性化改良。 34、1969年，罗伯特温图利针对密斯的“少即是多”主义，提出了与之相对的“少则烦”原则，从设计形式的角度对现代主义设计发出了正式的挑战名词解释题中国设计简史 35、唐三彩是一种低温铅釉陶，并不用于日常生活器具，而是用作丧葬明器。其色彩多为黄、绿、蓝、褐，种类包括了器皿、人物、动物，尤其是力士、天王、胡人、舞月俑等人物形象和骆驼、狮子等动物造型，充分反映出了在中西文化交流影响下的西域胡风特点。

7、 36、元代青花瓷色花纹是“采用钴料在瓷胎上绘画，然后上透明釉，在高温下一次烧成，呈现蓝的釉下彩瓷器”. 釉里红是“以铜红料在胎上绘画纹饰后，罩以透明釉，在高温还原焰气氛中烧成，使釉下呈现红色花纹的瓷器” 37、斗彩：明代宣德以前. 釉下青花和釉上红彩是独立存在发展的两种工艺、宣德年间，工匠将釉下青花和釉上红彩向结合，创新了斗彩. 38、月份牌：20世纪上半叶的商业招贴艺术设计中，月份牌是一种很重要的形式。产生于19世纪70年代、印制而成的月份牌，以传统木板年画工艺和样式为基础，在民国期间成为了商家用来进行商品广告和促销最物美价廉、快速有效的手段。根据商品不同的特性，月份牌的题材、艺术形式和内

8、容也有所不同 外国设计简史 39、“流线型”本是空气动力学中的一个术语，指的是物体的外形具有圆滑、流畅的特点，以在高速运动时降低风阻。20世纪初，随着飞机、汽车等交通工具的发展，设计师逐渐开始对提高运行速度和工作效率进行科学研究。最终，他们从蛋形和水滴形中找到了设计灵感，经过反复的验证，这种造型被用于交通工具时，的确可以减小风阻、提高速度并节省燃料的消耗。因此，出于功能性目的，这种造型逐渐被应用在飞机、汽车等交通工具上。到了20世纪30年代，这种流线型的造型已经从交通工具波及到了美国几乎所有的产品。至此，“流线型”逐渐由原来的功能性目的发展成为一种流行的形式风格，引发了消费者的购买热潮。 40

9、、“孟菲斯”设计集团是由一群意大利青年设计师组成的后现代主义设计集团，在20世纪80年代中期成为了影响西方设计潮流的中坚力量，也是国际所公认的后现代主义设计的先锋团体之一。它的创始人和领导者是年近七旬的埃托尔索特萨斯。 41解构主义“是从”结构主义“一词演化而来，其实质是对结构主义的破坏和分解。 解释“高技术风格” 高技术风格源于20世纪20年代至30年代的机器美学时代，反映了当时以机械、技术为代表的设计特征。高技术风格的实质，是把现代主义设计中的技术因素提炼出来，加以夸张处理，形成一种符号的效果，从而赋予工业结构、工业构造和机械部件一种全新的美学价值和意义，表现其非人性化和过于冷漠的特点。高

10、技术风格主张设计的工业化、机械化和标准化，它淋漓尽致的发挥了新材料、新工艺和新技术的价值，极大地拓展了设计师的表现手段。20世纪70年代至80年代，高技术风格的表现特征又出现了一些新的特点，包括前卫的、不规则的造型，可扩展或可插入元件，太空技术或飞行器结构，各种新的结构部件等。由于成本居高不下，高技术风格还带有非常明确地非民主化特征。 解释“波普设计” “波普”源自英文单词“Popular”，意为大众化的、流行的。波普艺术是一场国际性的艺术运动，20世纪50年代初萌发与英国，50年代中期鼎盛于美国。波普艺术运动是这一时期现代技术、设计文化、青年运动和民主文化中一个重要的组成部分。它的“大众化”

11、根源来自于欧美的大众文化，包括电影、音乐、歌舞、艺术设计、广告等多种形式，表现了新达达主义、新写实主义等流派的艺术家所创造的完全生活化、大众化甚至垃圾化的前卫主义简答题 中国设计简史 42. 为什么说汉代铜灯是科学与艺术完美统一的设计？ 答：汉代青铜灯具的艺术性：造型活泼多样、装饰和谐美观、材质古朴富丽，形成了独具魅力的艺术风格，具有极高的美学价值。汉代青铜灯具的科学性：1.节能环保2.合理的构造和尺度 43、唐代金银器的重要意义： 隋唐以前，金银制品中作为饰物或装饰部件以及宗教用品的较多，而作为生活实用器物的仅占少数。自魏晋南北朝开始，中外文化交流频繁，西方国家的金银器物和工艺技术逐渐传入中

12、国。到了唐代，随着文化交流的日益频繁、金银矿产资源的增多、社会经济的高度繁荣以及工艺技术的成熟完善，金银器的设计制作达到了炉火纯青的地步，并开始大量出现金银制作的生活用品。因而此时的金银器在中国设计史上具有特殊的意义，它与随后历史上出现的那些专供陈设、把玩、佩戴的金银器相比，更注重实用价值。 唐代的皇宫官贵阶层是金银器的主要使用者，有一部分为他们自用，还有相当数量的用作贡品和赐赏品，对构建维系社会关系起着重要的作用。 44、明清家具的设计特点 明式家具的特点用材考究形式与内容和谐统一充分借鉴传统木结构的设计经验和工艺 清式家具的特点后期受西方巴洛克、洛可可风格的影响，家具设计逐渐西洋化过分追求

13、富贵华丽，体量厚重，装饰繁缛实用功能淡化。 明清家具的种类：床榻椅凳桌、几、案、架箱柜及其他外国设计简史 45、包豪斯的三个发展阶段及其历史贡献是什么？ 答：三个发展阶段：（1）1919-1925年（魏玛时期） （2）1925-1932年（迪索时期） （3）1932-1933年（柏林时期） 贡献：（1）奠定了现代设计教育的结构基础。 （2）包豪斯的工业设计教育以现代材料的研究和运用为基础，以产品的批量化生产为目标，具有清晰的现代主义特征，奠定了现代工业产品设计的基本面貌。 （3）广泛采用工作室制或作坊制，打破艺术与工艺之间的界限，让学生动手参与制作，旨在培养更适应新时代生产和生活方式的新型设计

14、人才。 （4）强调教学与制造相结合，使学生能够亲身体验产品设计与生产制造、市场需求的实际关联，从而迈出了现代设计与工业生产密切结合的第一步。 （5）包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正的理性主义设计原则，弥补了现代艺术与技术、手工艺、工业之间不可逾越的鸿沟。 （6）较早的建立了一套以解决问题为中心的欧洲科学设计体系，确立了带有社会改良思想和乌托邦情怀的德国功能主义。 46、“二战”后的二三十年里，美国工业设计的主要成就是什么？ 答:“二战”后美国设计的发展模式是典型的市场经济调节的产物。成熟、自然的市场经济和消费主义，极大的促进了美国工业设计的繁荣，使美国在20世纪40年

15、代至50年代进入了一个飞速发展的时期。成为战后现代工业设计发展最快的国家。战后美国的工业设计行业发展呈现两种趋势。一方面，一些大型企业内部的工业设计部门纷纷崛起，成为在企业结构和市场营销活动中发挥决定作用的关键部门。另一方面，独立设计师及设计事务所的数量和实力也逐渐上升，并参与到了越来越多的产品竞争中。这两种趋势的发展共同肩负起了美国战后工业设计及其未来发展的历史重任。而这种以市场竞争和经济效益为动力的设计模式，也在20世纪五六十年代日臻成熟和完善，奠定了美国现代工业设计的基础体制和基本发展模式。 47、有计划的废止制度”的表现形式： （1）功能性废止-是新产品具有更多、更新的功能，从而替代老

16、产品。 （2）款式性废止-不断推出新的流行式样和款式，并通过媒体和广告宣传造势，使原来的产品因款式过时而遭到消费者的丢弃。 （3）质量性废止-在设计和生产时预先限定产品的使用寿命，使其在一定时期后无法正常使用，从而迫使消费者更换新产品。 48、斯堪的纳维亚的现代设计特征：（1）注重现代与传统、机械化与手工艺、理性主义与人情味的巧妙结合。 （2）风格简朴、典雅、明快。 （3）合理运用自然材料，突出材料自身特点。 （4）注重形式与功能的统一。 （5）既强调产品的高度理性和实用性，又在设计中注入了丰富的人文内涵和温情，开创了一种经典且长久不衰的现代设计风格。 49、什么是“后现代主义”？ 答；“后现

17、代主义”是西方发达国家在20世纪50年代末至60年代初兴起的一股文化思潮，涉及了艺术、设计、文学、哲学、历史、政治、宗教、伦理等多项领域。后现代主义产生的背景是晚期资本主义和后工业社会的膨胀发展，其精神实质是对现代主义的反动。 后现代主义的基本特征： （1）用逆向思维分析法批判现代主义； （2）超越现代主流文化的理论基础、思维方式以及价值取向； （3）是当代西方社会经济、政治观念的集中反映； （4）从一个侧面折射出了当代世界中的诸多矛盾与冲突。 50、解释“高技术风格” 高技术风格源于20世纪20年代至30年代的机器美学时代，反映了当时以机械、技术为代表的设计特征。高技术风格的实质，是把现代主

18、义设计中的技术因素提炼出来，加以夸张处理，形成一种符号的效果，从而赋予工业结构、工业构造和机械部件一种全新的美学价值和意义，表现其非人性化和过于冷漠的特点。高技术风格主张设计的工业化、机械化和标准化，它淋漓尽致的发挥了新材料、新工艺和新技术的价值，极大地拓展了设计师的表现手段。20世纪70年代至80年代，高技术风格的表现特征又出现了一些新的特点，包括前卫的、不规则的造型，可扩展或可插入元件，太空技术或飞行器结构，各种新的结构部件等。由于成本居高不下，高技术风格还带有非常明确地非民主化特征。 。 51孟菲斯：集团的设计理念： （1）开放的设计思想； （2）对功能的新解释； （3）树立产品语义的新

19、内涵； （4）赋予材料以人文涵义； （5）装饰不是罪恶。 论述题52、周礼*冬官*考工记记载“天有时、地有气、材有美、工有巧，合此四者，然后可以为良”的意思？顺应天时、适应地气、巧用材料、适宜工艺，四者有艺术与手工艺运动的贡献与局限： 机的结合，可以产生好的设计物品。它指出了天时、地气、材美、工巧是设计优秀物品的四个要素，它是一种“大”的设计思想、“和”的设计观念，一种“尚法天地，天人合一”的设计。（P28） 53. 艺术与手工艺运动的贡献与局限： 艺术与手工艺运动在莫里斯和拉斯金等人的领导下，首先提出“艺术与技术结合”的原则，主张艺术家应当从事产品设计，反对“为了艺术而艺术”，这对近现代设计

20、史的发展具有重要的指导作用。该运动在设计上形成了较为明确的风格特征。 第一，在纹样上，借鉴中世纪手工艺和日本装饰元素，大量采用动植物纹饰，主张“师法自然”，形成了清新活泼、富有生机的艺术效果 第二，在材料上，注重发挥各种材料的天然优势，注重材质肌理的表现 第三，在风格上，较为朴实、大方、实用，具有温馨浪漫的气质 第四，在思想上，表现出了知识分子阶层高度理想化的社会改良精神，具有社会化、民主化和大众化的倾向。 局限：（1）从审美角度看，它反对机械生产的生活用品的造型样式，将手工艺推向了工业化的对立面。（2）从生产角度看，它反对机械化大批量生产，认为机械是美的产品的天敌，主张艺术家变成手工艺人，认

21、为只有手工产品才有可能是美的-这些观点都同工业社会的发展要求格格不入，无疑违背了历史发展的潮流，也使英国设计的发展走了不少弯路。 54、乌尔姆设计学院的贡献与影响的论述： （1）在设计思想方面，确立了以理性和社会性原则为主的优先设计原则，反对为了纯粹的美去设计物品。因此，乌尔姆所倡导的功能主义理念比包豪斯更具有理性色彩。乌尔姆学院放弃了包豪斯在艺术与技术间的妥协立场，坚定地走向了以科学技术、理性原则为先导的发展之路，促成了设计观念的重要转折，开创了现代设计史上理性、科学研究的先河，实现了设计系统化、模糊化、多学科化和交叉化的多元化发展。 （2）在设计教学上，乌尔姆学院采用的设计教育是一种现代化、开放式的教育，充满了实验性。它对新理论课题与设计发展始终秉承着一种开放的态度，同时又积极鼓励不同学术思想的碰撞和交流。乌尔姆设计学院的这些教学方法在日后成为了世界各国设计界先后仿效的基本模式。 （3）设计师的职业定位：乌尔姆学院对设计的理解以及对设计师的作用和职责有着清醒的认识，并提出了“设计不是一种表现，而是一种服务”的新观点，这也正是乌尔姆教育模式的核心之一。 （4）总结：乌尔姆学院体现了战后工业化时期知识分子式的新理想主义，强调技术因素、工业化特征和科学程序，相比之下忽略了人的心理需求，其作品也因此呈现出了冷漠、单调、缺乏个性和人情味的风格特质。