名著《名人传》导读(4页).doc

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1、-名著名人传导读-第 4 页名著名人传导读设计/鲁双武 陆可爱 （通信地址：224500江苏滨海三中 陆可爱276128山东郯城县新村中学 鲁双武）选段欣赏贝多芬传（片段）爱情把他遗弃了。一八一年他重又变成孤独；但光荣已经来到，他也显然感到自己的威力。他正当盛年。（评：贝多芬此时四十岁，正值事业的巅峰期。然而“爱情”却把他抛弃了。）他完全放纵他的暴烈与粗犷的性情，对于社会，对于习俗，对于旁人的意见，对一切都不顾虑。他还有什么需要畏惧，需要敷衍？爱情，没有了，野心，没有了。（评：“爱情”与“野心”对于一个正值盛年的人来说，是多么具有诱惑力与感召力，然而此处连用两个“没有了”，贝多芬当时承受的是多

2、么巨大的压力与折磨。）所剩下的只有力，力的欢乐，需要应用它，甚至滥用它。“力，这才是和寻常人不同的人的精神！”他重复不修边幅，举止也愈加放肆。他知道他有权可以言所欲言，即对世间最大的人物亦然如此。“除了仁慈以外，我不承认还有什么优越的标记，”这是他一八一二年七月十七日所写的说话。（评：对贝多芬来说，已经在精神上完全进入了超脱的境界。）贝蒂娜布伦诺塔（系歌德的青年女友，贝母曾与歌德相爱。故贝成年后竭力追求歌德。贝对贝多芬备极崇拜，且对贝多芬音乐极有了解。贝兄克莱门斯（17781892）为德国浪漫派领袖之一。贝丈夫阿宁亦为有名诗人。）那时看见他，说“没有一个帝皇对于自己的力有他这样坚强的意识”。她

3、被他的威力慑伏了，写信给歌德时说道：“当我初次看见他时，整个世界在我面前消失了，贝多芬使我忘记了世界，甚至忘记了你，噢歌德！我敢断言这个人物远远地走在现代文明之前，而我相信我这句话是不错的。”（贝蒂娜写此信时，约为一八八年，尚未满二十九岁。此时贝多芬未满四十岁，歌德年最长，已有六十岁左右。）歌德设法要认识贝多芬。一八一二年，终于他们在波希米的浴场托帕列兹地方相遇，结果却不很投机。贝多芬热烈佩服着歌德的天才；(一八一一年二月十九日他写给贝蒂娜的信中说：“歌德的诗使我幸福。”一八九年八月八日他在旁的书信中也说：“歌德与席勒，是我在莪相与荷马之外最心爱的诗人。”值得注意的是，贝多芬幼年的教育虽不完全

4、，但他的文学口味极高。在他认为“伟大，庄严，D小调式的”歌德以外而看做高于歌德的，只有荷马、普卢塔克、莎士比亚三人。在荷马作品中，他最爱奥德赛。莎士比亚的德译本是常在他手头的，我们也知道莎士比亚的科里奥兰和暴风雨被他多么悲壮地在音乐上表现出来。)但他过于自由和过于暴烈的性格，不能和歌德的性格融和，而不免于伤害它。他曾叙述他们一同散步的情景，当时这位骄傲的共和党人，把魏玛大公的枢密参赞(此系歌德官衔。)教训了一顿，使歌德永远不能原谅。“君王与公卿尽可造成教授与机要参赞，尽可赏赐他们头衔与勋章；但他们不能造成伟大的人物，不能造成超临庸俗社会的心灵；而当像我和歌德这样两个人在一起时，这般君侯贵胄应当

5、感到我们的伟大。昨天，我们在归路上遇见全体的皇族。(评：系指奥国王室，特普利茨为当时避暑胜地，中欧各国的亲王贵族麇集。)我们远远里就已看见。歌德挣脱了我的手臂，站在大路一旁。我徒然对他说尽我所有的话，不能使他再走一步。于是我按了一按帽子，扣上外衣的钮子，背着手，往最密的人丛中撞去。亲王与近臣密密层层；太子鲁道夫（贝多芬的钢琴学生。）对我脱帽；皇后先对我招呼。那些大人先生是认得我的。为了好玩起计，我看着这队人马在歌德面前经过。他站在路边上，深深地弯着腰，帽子拿在手里。事后我大大地教训了他一顿，毫不同他客气。”(评：以上见贝多芬致贝蒂娜书。这些书信的真实性虽有人怀疑，但大体是准确的。) 而歌德也没

6、有忘记。歌德写信给策尔特说：“贝多芬不幸是一个倔强之极的人；他认为世界可憎，无疑是对的；但这并不能使世界对他和对旁人变得愉快些。我们应当原谅他，替他惋惜，因为他是聋子。”歌德一生不曾做什么事反对贝多芬，但也不曾做什么事拥护贝多芬（评：“不反对”与“不拥护”以及下文的“缄默”，表现了当时的歌德对贝多芬还是没有足够的理解，但是歌德对贝多芬的音乐还是存有敬畏之心的。）；对他的作品，甚至对他的姓氏，抱着绝对的缄默。骨子里他是钦佩而且惧怕他的音乐：它使他骚乱；他怕它会使他丧失心灵的平衡，那是歌德以多少痛苦换来的。（评：此处几句话，句式的变化灵活多样，用词考究，标点的使用也恰到好处）年青的门德尔松，于一八

7、三年经过魏玛，曾经留下一封信，表示他确曾参透歌德自称为“骚乱而热烈的灵魂”深处，那颗灵魂是被歌德用强有力的智慧镇压着的。门德尔松在信中说：“他先是不愿听人提及贝多芬；但这是无可避免的，（评：门德尔松那次是奉歌德之命替他弹全部音乐史上的大作品。）他听了第五交响曲的第一乐章后大为骚动。他竭力装着镇静，和我说：这毫不动人，不过令人惊异而已。过了一会，他又道：这是巨大的，狂妄的，竟可说屋宇为之震动。（评：歌德原词是Grandiose，含有伟大或夸大的模棱两可的意义，令人猜不透他这里到底是颂赞假如他的意思是“伟大”的话，还是贬抑一假如他的意思是“夸大”的话。）接着是晚膳，其间他神思恍惚，若有所思，直到我

8、们再次提起贝多芬时，他开始询问我，考问我。我明明看到贝多芬的音乐已经发生了效果”（评：策尔特为一平庸的音乐家，早年反对贝多芬甚烈，直到后来他遇见贝多芬时，为他的人格大为感动，对他的音乐也一变往昔的谩骂口吻，转而为热烈的颂扬。策氏为歌德一生至友，歌德早期对贝多芬的印象，大半受策氏误解之影响，关于贝多芬与歌德，近人颇多擅文讨论。罗曼罗兰亦有歌德与贝多芬一书，一九三版）。第七交响曲和第八交响曲便是这时代的作品，就是说一八一二年在特普利茨写的：前者是节奏的大祭乐，后者是谐谑的交响曲，他在这两件作品内也许最是自在，像他自己所说的，最是“尽量”，那种快乐与狂乱的激动，出其不意的对比，使人错愕的夸大的机智，

9、巨人式的、使歌德与策尔特惶骇的爆发，(见策尔特一八一二年九月二日致歌德书，“同年九月十四日歌德致策尔特书：“是的，我也是用着惊愕的心情钦佩他。”一八一九年策尔特给歌德信中说：“人家说他疯了。”使德国北部流行着一种说数，说第七交响曲是一个酒徒的作品。不错，是一个沉醉的人的作品，但也是力和天才的产物。)他自己也说：“我是替人类酿制醇醪的酒神。是我给人以精神上至高的热狂。”会晤作者罗曼.罗兰（18661944），法国作家，音乐评论家。20世纪初，他写了3部名人传记，分别是：贝多芬传米开朗琪罗传托尔斯泰传等，合称为名人传。罗曼.罗兰在写名人传的同时发表的长篇小说约翰克利斯朵夫，被高尔基称为“长篇叙事诗

10、与20世纪最伟大的小说。”，1915年，罗曼.罗兰获得诺贝尔文学奖。作品简评名人传是一部独具魅力人物传记，著者罗曼罗兰倾注其全部激情，成功地让读者在传记中跟三位大师贝多芬、米开朗琪罗、托尔斯泰接触，分享他们的诚挚、成功，分担他们的失意、失败。贝多芬、米开朗琪罗传、托尔斯泰都是人类历史上极富天才而创建至伟的人物，他们的人生丰富多彩，他们的作品精深宏博，他们的影响历经世代而不衰，罗曼罗兰紧紧把握住这三位有着各自领域的艺术家的共同之处，着力刻画他们在扰患困顿的人生征途上历尽苦难与颠踬而不改初衷的心路历程，凸现他们崇高的人格、博爱的情感和广阔的胸襟，从而为我们谱写了另一阕“英雄交响曲”。选文简评贝多芬

11、的一生富有传奇色彩，命运对贝多芬来说，就是无尽的折磨与痛苦，但是在这种情况下，他还能钟情于音乐，痴迷于旋律。本文开头写“爱情”把贝多芬遗弃了，他变得孤独，但是贝多芬却能感到他正值“盛年”，所以他的“光荣”随之而来。文中提到的另一个伟大的人物歌德，虽然作者写的有些含蓄，但是从“骨子里他是钦佩而且惧怕他的音乐”这句话可以看出，歌德还是肯定了贝多芬在音乐上的伟大成就。问题探究1.你喜欢贝多芬的钢琴曲吗？最喜欢哪一首？说说你喜欢的理由。2.你是怎样理解“贝多芬的一生宛如一个雷雨天”这句话的？3.作者对贝多芬做出了怎样的评价？从文章中找出几句话概括出来。4.贝多芬传一文的阅读后，对你有何启发？5.试听贝多芬的交响曲命运，谈谈你对“命运”这个词的理解。6.试想:如果爱情没有抛弃贝多芬，他还能写出如此伟大的乐章吗？谈谈你的理解。