中国建筑史_名词解释_部分(18页).doc

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1、-中国建筑史_名词解释_部分-第 18 页中建史专著考工记：(战国):“匠人营国,方九里,旁三门,国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市，市朝一夫。”一般解释为：都城九里见方，每边辟三门，纵横各九条道路，南北道路宽九条车轨，东面为祖庙，西面为社稷坛，前面是朝廷宫室，后面是市场和居民区。朝廷宫室市场占地一百亩。（涂，道路。一夫，一百亩）（注意，这是中记载的都城制度，左祖右社，人面朝南时，左东右西。）营造法式:李诫于元符三年（公元1100年）编成，崇宁二年（公元1103年）刊印的古典建筑法规性专著，作为宫室、坛庙、官署、府第工程的预算、计工料之用。园冶：中国古代的造园学。作者是明代计成，字无否

2、，本书出版于年。全书共分三卷。一卷：兴造论园说相地立基屋宇装折。二卷：栏杆（图示多）。三卷：门窗，墙垣，铺地，掇山，造石，借景。其造园目标是，虽由人做，宛自天成。造园方法，巧于因借，精在体宜。其造园优化标志，妙于得体合宜，未可均率。造园步骤，目寄心期，意在笔先。其造园构思，一般建筑上三分匠，七分主人第园筑之主，犹需什九，而用匠什一。鲁班经： 原名鲁班经匠家镜，午荣编，成书于明代，是一本民间匠师的业务用书。全书有图一卷，文三卷。介绍行帮的规矩、制度以至仪式，建造房屋的工序。选择吉日的方法；说明了鲁班真尺的运用；记录了常用家具、农具的基本尺度和式样；记录了常用建筑的构架形式、名称，一些建筑的成组布

3、局形式和名称等。清式营造则例：是梁思成研究中国清代建筑的专著。书中详述了清代宫式建筑的平面布局、斗栱形制、大木构架、台基墙壁、屋顶、装修、彩画等的做法及其构件名称、权衡和功用，并附清式营造辞解、各件权衡尺寸表和清式营造则例图版。工官宇文恺：中国隋代城市规划和建筑工程专家。精熟历代典章制度和多种工艺技能，官至工部尚书。主持兴建了隋东西两大都，而大兴城的规划是古代城市建设史上最有代表性的成功范例之一。设计了“观风行殿”。李诫：中国古代土木建筑家。自元七年（1092年）起从事宫廷营造工作，历任将作监主簿、丞、少监等，官至将作监。监掌宫室、城郭、桥梁、舟车营缮事宜。在任期间曾先后主持五王邸、辟雍、尚书

4、省、龙德宫、棣华宅、朱雀门、景龙门、九城殿、开封府廨、太庙、钦慈太后佛寺等十余项重大工程。突出的贡献在于编修 了营造法式一书，详细记录了当时官式建筑做法共3272条，有助于后人了解宋代官式建筑的技术与艺术。蒯祥、徐杲 ：明代建筑匠师。蒯祥随其父为木匠，永乐时参与宫殿、长陵的兴建，后又负责宫中的前三殿、献陵、裕陵、隆福寺等。徐杲嘉靖年间，参加北京前三殿和西苑永寿宫的重建，得到赏识被提升为工部尚书，是明代匠人中提升官位最高的一员。古代木构建筑（第8章）台基：位于建筑下部，一般房屋用单层，隆重的殿堂用2层或3层。分普通台基和须弥座两种。台明：台基的高度。须弥座：是由佛座演变而来的，形体与装饰比较复杂

5、，一般用在高级建筑（如宫殿坛庙的主殿，及塔、幢的基座等）。开始形式简单，由数道直线叠涩与较高束腰组成，后来出现了莲瓣、卷草纹饰以及力神、角柱、间柱、壶门等。最早实例见于北朝石窟。踏道：为用以解决具有高度差的交通设施。形式可分为阶梯型与斜坡式，使用材料有土，土坯、石、砖、空心砖等。坡道：分礓礤（慢道）和辇道（御路）两种。礓礤是以砖石露棱侧砌的斜坡道，可防滑，一般用于室外；辇道则倾度平缓，用以行车的坡道，常与踏跺组合在一起，十分隆重的用龙凤石，起装饰作用。（“左土戚右平”：戚指阶级形踏道；平指斜平坡道）栏杆（勾阑）：即木制、石质的栏杆，宋称勾阑。一般由地栿、望柱、寻杖、阑版等构成，用一层阑版称“单

6、勾阑”，用二层阑版的称“重台勾阑”。寻杖绞角造：木寻杖在转角望柱上相互搭交而又伸出者。寻杖合角造：木寻杖止于转角望柱而不伸出者。望柱：也称栏杆柱，是栏板和栏板之间的短柱。望柱有木造和为石造。望柱分柱身和柱头两部分；柱身的截面，在宋代多为八角形，清代望柱的柱身，截面多为四方形。柱身和柱头都常有装饰。抱鼓石：用于石栏结束处，形似圆鼓的石制构建。铺地：对地面的铺妆处理，分室内铺地（多用方砖或条砖平铺，）与室外铺地（为防滑，保护路面、装饰美观，表面多作各种花纹，如回纹、四神纹等）。大木作开间：木建筑正面相邻的两檐柱间的水平距离，又叫“面阔”。通面阔：各开间宽度的总和。间：中国古代木架建筑把相邻两榀屋架

7、之家的空间称为“间”。房屋的进深则以“架”数或者椽数来表述。明间：木建筑正面正中一间，宋称当心间。次间：明间左右侧的称次间。稍间：再外的。尽间：最外的。步：屋架上的檩（宋称槫）与檩中心线间的水平距离，清代称步。清代各步距离相等，宋代有相等的、递增或递减以及不规则排列的。通进深：各步距离的总和或侧面各开间宽度的总和称为“通进深”，若有斗拱，则按前后挑檩中心线间水平距离计算。（亦即前后檐柱间之水平距离）进深：有时用建筑侧面间数或以屋架上的椽数来表示“通进深”，这时常简称“进深”。（宋代人以屋架上的椽数来计算的，若进深有四椽，则称四架椽屋。）柱柱：总的可分外柱和内柱两大类。按结构所处部位可分，檐柱、

8、金柱、中柱、山柱、角柱、童柱等。梭柱：营造法式中已有梭柱做法，规定将柱身依高度等分为三，上段有收杀，中、下二段平直（或上下两段收小，如梭形）。卷杀：对木构件曲线轮廓的一种加工方法，宋代栱、梁、柱等构件端部作弧形，形成柔美而有弹性的外观。“卷”，圆弧也；“杀”，砍削也。收分：柱身向上逐渐收小。材/栔：宋代建筑中的计量单位。“材”的高度划分十五分，宽度为十分 “栔”上、下栱间距离，高六分，宽四分。单材加上栔，谓之“足材”，华栱、耍头等构件用之。举势：指屋面坡度。生起：宋、辽建筑的檐柱由当心间向二端升高，因此檐口呈一缓和曲线，在法式中称为“生起”，它规定，当心间的两柱不升高，次间柱升二寸，一下各间依

9、此递增。【这做法未见于汉、南北朝，明清亦少用。仅唐、宋、辽用】侧脚：把建筑物的一圈檐柱柱脚向外抛出，柱头向内收进，借助屋顶重量产生的水平推力，增加木构架的内聚力，以防散架或倾侧。（or宋代建筑规定外檐柱在前、后檐均向内倾斜柱高的10/1000，在两山向内倾斜8/1000，角柱则两个方向都有倾斜。）都柱：在秦、汉宫室建筑遗址和崖墓中，有的于厅堂平面中央仅设一根柱子，汉文献中称为“都柱”。槽：宋代殿阁类建筑术语，指殿身内由一系列柱子与斗栱划分空间的方式，也指该柱列与斗栱所在的轴线。【法式载有殿阁类分槽平面类型：金厢斗底槽、分心斗底槽、单槽、双槽】金厢斗底槽：宋代殿阁内部四种空间划分方式之一。特点是

10、殿身内有一圈柱列与斗栱，将殿身空间划分为内外两层空间组成，外层还包内层，内外柱同高。【山西五台唐佛光寺大殿】分心槽：宋代殿阁内部四种空间划分方式之一。是分心斗底槽的简称，即以一列中柱及柱上斗栱将殿身划分为前后相同的两个空间，（or在门屋建筑中，用中柱一列将平面等分的）。一般用作殿门。【独乐寺观音阁山门】单槽：宋代殿阁内部四种空间划分方式之一。以内柱将平面划分为大小不等的两区。【山西太原晋祠圣母殿（宋）、朔县崇福寺观音殿（金）】双槽：宋代殿阁内部四种空间划分方式之一。以内柱将平面划分为大小不等的三区。【西安唐大明宫含元殿遗址、北京清故宫太和殿】满堂柱式：【大明宫麟德殿】移柱造：宋、辽、金、元建筑

11、中，常将若干内柱移位。【山西大同华严寺上寺大雄宝殿（金）】减柱造：减少部分内柱。【山西五台山佛光寺文殊殿（金）、山西大同善化寺三圣殿（减+移）】副阶周匝：在建筑主体（塔身、殿身）以外另加一圈回廊的。一般用于减隆重的建筑，如大殿、塔。商代建筑中即已出现。【佛光寺大殿、辽佛宫寺释迦塔】瓜楞柱：采用拼邦法加粗柱子，柱身成为瓜楞状，近人称之“瓜楞柱”，宋称“蒜瓣柱”。一般用八根小圆木拼于中间圆木上，形成八棱形。枋额枋（宋称阑额）：是柱上联络与承重的水平构件（联络檐柱or副阶柱，上承补间铺作之枋料），有时2根叠用，清代上面的称大额枋（宋称阑额），下面的称小额枋（宋称由额）。二者间添以垫板，使用语内柱间的

12、叫内额，位于柱脚处的称地栿。檐额：不穿入柱头而在柱顶上放一根通长达整个建筑物立面的硕大枋料，则称之为檐额。（檐额下用绰幕枋承托）霸王拳：额枋在角柱处出头的一种艺术处理式样。清代老角梁头也做成霸王拳式样。平板枋（宋称普拍枋）：平置于阑额之上，是用以承托斗栱的构件。【陕西西安兴教寺唐玄奘塔】普拍枋：宋代建筑阑额与柱顶上四周交圈的一种木构件，介于柱子与斗栱之间，起拉结木构架作用，也可与阑额共同承载补间铺作。明清称平板枋。雀替（宋称绰幕枋）：是置于梁枋下与柱相交的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。绰幕枋：位于大檐额下串联角柱与檐柱的枋料，用以增加稳定性。绰幕枋向内止于心间的补间铺作，出头做成蝉肚形，之后演

13、变为明清的雀替。花牙子：用在柱间的挂落（楣子）下，这一雀替已转变成纯装饰性构件。骑马雀替：在建筑尽间，由于开间较窄，自两侧柱挑出的雀替常连为一体，就称骑马雀替。平棊枋（清称井口枋）：最内部令拱上的枋。罗汉枋（清称栧枋）：在内外跳慢栱上的枋，宋用来表示斗栱的出跳。柱头枋（清称正心枋）：在各跳横栱上均施横枋，在柱心中心上的枋叫柱头枋。穿插枋（挑尖随梁）：明清木构件之一，位于抱头梁或挑尖梁下，联系檐柱与金柱的枋子。（or在檐柱与老檐柱之间，用枋料加以串联的）随梁枋：在内柱之间用枋料加以连接的，称之为随梁枋。是最长的梁下的枋，起稳固梁的作用。斗栱斗栱：是我国木架构建筑特有的结构构件，主要由水平放置的方

14、形斗、升和矩形的栱以及斜置的昂组成。一般使用在官式建筑中，可分为外檐斗栱和内檐斗栱二类。斗：栱与昂的支座垫块坐斗：位于一组斗栱最下面的构件是坐斗（又叫大斗，宋称栌斗，汉称栌），有时课单独使用。十八斗（宋称交互斗）：位于挑出的翘（宋称华栱或卷头）头上。华栱：宋式斗栱上外跳之栱。三才升：位于里跳与外跳横栱二端上的。（相当于宋代散斗）槽升子：位于坐斗正上方横栱二端上的。（相当于宋代散斗）栱：是置于坐斗口内或跳上的短横木，现存遗物以汉代最早。翘（清）：向外出跳的栱（宋称华栱或卷头）。瓜拱：跳头上第一层横栱。（宋称瓜子栱）万拱：跳头上第二层横栱。（宋称慢栱）厢栱：最外跳在挑檐下的、最内跳在天花枋下的。（

15、宋称令栱）正心瓜栱：出坐斗左右的第一层横栱。（宋称泥道栱）正心万栱：出坐斗左右的第二层横栱。（宋称慢栱）单栱：在坐斗口内或跳头上只置一层栱的。重栱：在坐斗口内或跳头上置二层栱的。（汉名器、画像石油三重以上的）计心造：跳头上置有横栱的。（金、元以后多用重栱计心）偷心造：跳头上不置横栱的。（唐、宋斗栱常用）插栱：插入柱中之半栱，一般位于檐柱上，用以承托出檐。铺作：狭义指斗栱；广义指斗栱所在结构层。唐宋建筑斗栱所在铺作结构对木构架的稳定性起着重要作用。溜金斗栱：由外檐有昂而室内无天花的斗栱发展而来，有很强的装饰效果。盛于明清不用天花装饰的建筑中。昂：斗栱中斜置构件，斜的悬臂梁，起杠杆作用。有上昂下昂

16、之分。【唐佛光寺大殿柱头铺作中的批竹昂是现知最早的实例】批竹昂：自斗外斜杀至尖者，其昂面平直。琴面昂：昂面竖向稍凹，横向稍凸，形成一缓和曲线的昂。上昂：因昂首向上而得名，上昂仅用于室内、平坐斗栱或者斗栱里跳之上。【始见于宋代建筑内槽铺作】下昂：因昂首向下而得名，外檐承挑檐。踩（清）：翘或昂自坐斗出跳的跳数。（宋以铺作计）出一跳称三踩（四铺作），出两跳称五踩（五铺作），出三跳称七踩（六铺作），出四跳称九踩（七铺作），一般建筑不超过四跳九踩（七铺作）一拽架：清规定出跳每跳均为三斗口（三十分）。（宋规定每跳出二材高（三十分），或每跳递增、递减。）双抄双下昂：“双抄”指二个华栱，“双下昂”指二个下昂。

17、出挑、挑出两个华栱两个昂。单抄单昂：出挑、挑出一个华栱一个昂。几抄几下昂：宋法式规定的度量铺作单位之一。丁头栱：位于梁下的半截栱。原由串枋出头部分组成，后成为梁头下装饰。讹角栱：即方斗，四角内凹成海棠纹状。屋架举架（宋称举折）：“举”指屋架高度，常按建筑的进深和屋面材料而定。【唐南禅寺大殿和佛光寺大殿举高和进深比约1/6，宋1/41/3，清1/2】折：在计算屋架高度时，由于各檩升高幅度不一致，所以求得的屋面横断面坡度不是一根直线，二是若干折现组成的，这就是折。推山：是庑殿（宋称四阿）建筑处理屋顶的一种特殊手法。将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45斜直线变为柔和曲线，并使屋顶正面和山面的坡度与步

18、架距离都不一致。收山：是歇山（宋称九脊殿）屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法。目的是为了使屋顶不至于过于庞大，但引起了结构上的某些变化。梁（宋称梁或栿）：按其在架构中的部位，可分为单步梁（又叫抱头梁；宋称剳牵）、双步梁（宋称乳栿）、三架梁（平梁）、五架梁（四椽栿）、顺梁、扒梁、角梁（阳马）等。宋梁栿的名称按它所承的椽数来定的，清代则以其上所承的桁或檩数来命名。（百度：指木结构屋架中的顺着前后方向架在柱子上的长木。）单步梁：一般用于乳栿上，仅长一架，不承重，固定桁的位置。双步梁（宋称乳栿：两步架的梁）：两椽栿，梁首放在铺作上，梁尾一端插入内柱的柱身，但也有头放在铺作上的。三架梁：一道梁椽栿

19、，是梁架最上一层的梁，宋式建筑位于脊摶之下，长二椽。（清称太平梁）五架梁：承传五个檩的力，长四步架，四架椽。梁头：梁头的式样有汉名器中的垂直切割，隋的挑尖梁头，唐的批竹梁头，宋元的蚂蚱头，明清的卷云或桃尖形耍头：斗栱衬方头下所用出跳木料，成为耍头木。（清称蚂蚱头）衬方头：宋式斗栱最上一层出跳之木，在耍头之上，用以拉固橑檐枋及平棋枋。清式为撑头木，上承桁椀。明栿：与草栿相对而言，指室内平闇以下的梁，露明可见的栿。宋代明栿常作月梁式，以增加美感。草栿：在平闇、平棊上看不见的栿。由于看不见，故做工潦草粗略。是实际负荷屋盖重量的梁。月梁（汉称虹梁）：梁肩呈弧形，梁底略向上凹，梁侧做成琴面并饰以雕刻外观

20、比较秀巧。圆作:南方住宅、园林中以圆木为梁，称圆作。桁（或称檩，宋称槫）：依部位可分为脊桁（宋称脊槫）、上金桁（宋称上平槫）、下金桁（中平槫）、下金桁（下平槫）、正心桁（牛脊槫）、挑檐桁（撩风槫）等。出际：槫头伸到山墙以外的成为出际，或称“屋废”。（其长度依屋椽数而定，宋代规定两椽屋出二尺至二尺五，四椽屋出三尺至三尺五）襻间：由素枋结合替木和斗栱组成的支撑。（唐代托槫用替木）法式有两材襻间、单材襻间、捧节令栱、实拍襻间。椽：是直接搁置在檩上，直接承受屋面荷载的构件。按部位分可分为：飞檐椽（宋称飞子）、檐椽、花架椽、脑椽、顶椽（用于卷棚屋架）等。断面有矩形、圆、荷包形等。其他构件：瓜柱（宋称侏儒

21、柱或蜀柱）：用在脊槫下。【北魏宁懋石室】驼峰：形如骆驼之背，一般在彻上明造梁中配合斗栱承载梁栿，有全驼峰和半驼峰【佛光寺大殿明乳栿和四椽栿所表现者，由栱身或枋之后尾形成】之别。叉手：支撑在侏儒柱梁侧的几位叉手。【北魏宁懋石室已见。唐宋辽元金仍用。明代偶有。清代几乎不用】人字叉手：脊瓜柱两侧支撑脊槫的人字形短木。托脚：支撑平槫的斜向构件。（多见于唐元。明清极少）替木：为支撑在栌斗或令栱上的短木以托梁枋，此外，也有置在柱头上的。（到宋代，有的替木通长连续如橑檐枋）多层木建筑多层木建筑：若干单层木构架的叠加。叉柱造：将上层檐柱底部十字开口，插在平座柱上的斗栱内；而平座柱则叉立在下檐柱斗栱上，但向内退

22、进半柱径。缺点：柱脚开榫口较大，削弱了柱体强度；立面上因收进较少，外观不够稳定。优点：构造上省事，不用增加其它构件。【河北正定隆兴寺宋代转轮藏殿、天津蓟县独乐寺辽代观音阁】缠柱造：将上层柱立在下层柱后的梁上，在结构和外观上都比较妥善。但在角部需要增加斜梁，每面还要各增加一组斗栱附角斗【实例见于天津蓟县辽佛光寺释迦塔等。未见实物】正定隆兴寺慈氏阁（金）内柱已用通柱。墙壁分类：按单体建筑所使用墙壁的性质和部位，可分为檐墙、山墙、槛墙、八字墙、屏风墙、照壁、隔断墙等。 依建筑材料，则可分土墙（夯土或土坯）、砖墙、石墙、木墙、编条夹泥墙等。 使用混合材料的，下部砖石上部土质，或下部实体上部为空斗的。

23、按结构受力情况则有承重墙和非承重墙之分。土墙：常见有夯土墙和土坯墙夯土墙：是我国墙壁最古老的形式之一，以木板做模具，其中置土，再以杵分层捣实，故又称“版筑”。砖：有空心砖、条砖、楔形砖、饰面砖等。空心砖墙：见于战国晚期至东汉中期的墓中，体型较大。条砖墙：空斗墙：是砖砌成盒状，中空或填以碎石泥土，多半不承重，或仅承少量荷载。南方民居及祠庙中常见使用。空斗墙厚度大多为一砖至一砖半，砌法有马槽斗、盒盒斗、高矮斗等多种。木墙：是由井干式结构形成的，南方木架构建筑中，也常使用木板外墙或内墙。编条夹泥墙：多用于南方穿斗式建筑，可作外墙，也做内墙。是柱与穿枋间以竹条、树枝等编成壁体，两面涂泥，再施粉刷。特点

24、是取材简易，施工方便，墙体轻薄，外形美观，适于气候温暖地区。屋顶正式建筑：凡是平面为长方形，屋顶为英山、悬山、歇山、庑殿的木构建筑，成为正式建筑。其他形式的称杂式建筑。庑殿（宋称四阿顶）：古代建筑中最高级的屋顶形式，一般用于皇宫。庙宇中最主要的大殿，可用单檐，特别隆重的用重檐。单檐的又正中的四脊和四角的垂脊，故称五脊殿。重檐的另有下檐围绕殿身的四条博脊和位于脚部的四条角脊。【汉阙和山西五台唐佛光寺大殿为早，先于歇山出现】歇山（宋称九脊殿）：是由两坡顶加周围廊形成的屋面样式，等级仅次于庑殿，由正脊、四条垂脊、四条戗脊组成，也称九脊殿。（宋代歇山建筑有亮称谓：在殿阁称九脊殿；非殿阁称“夏两头”，如

25、厅堂、亭榭）。歇山的山面有搏风板、悬鱼等，是装饰重点。抱厦：两建筑作丁字相交的，其插入部分称为“抱厦”（或称“龟头屋“）。通常这部分体积以及长度均教短小。十字脊：两建筑十字相交的。悬山：是两坡顶的一种，是我国一般建筑中最常见的形式（宋也称两厦或“两下” 或“不厦两头造”）。特点是屋檐两端悬伸在山墙外（又称挑山或出山）。山墙处常露出木构架的柱、梁或枋，若围以土、砖墙，山尖多做成五花山墙。【山西大同下华严寺海会殿】卷棚：无正脊的悬山称卷棚。五花山墙：悬山式建筑山墙的一种常见的组砌方式。在悬山山墙上部，随排山各层梁及瓜柱而呈现的阶梯形结构。硬山：是两坡顶一种，屋面不伸出山墙外。山墙大多用砖石墙，并高

26、出屋面，墙头做各种直线、折线或曲线形式，也另在山面做搏风板、墀头。搏风板：在歇山或悬山硬山建筑中，屋顶两端伸出山墙之外，为了防风雪，用木条钉在檩条顶端，也起到遮挡桁（檩）头的作用，这就是博风板。墀头：硬山式建筑的一个组件。位置在山墙与房檐瓦交接的地方，用以支撑前后出檐。攒尖：多用于面积不太大的建筑屋顶，如塔、亭、阁等。特点是屋面较陡，无正脊，而以数条垂脊交合于顶部，其上再覆以宝顶。平面有方、园、三角、屋角、六角、八角、十二角等，单檐居多，二、三重檐的已少，塔例外。单坡：多为辅助性建筑，常附于围墙或建筑的侧面。是斜屋面的最基本单元，一切复杂的斜屋面都可以由它组合而成。平顶：在椽上铺板，垫以土坯或

27、灰土，再拍实表面。在我国华北、西北、西藏一代。盝顶：在平顶建筑四周加檐，称之为盝顶。短脊顶：汉代一种近似方形的攒尖顶得屋顶，但架顶部还没交汇到一点，银耳出现一条短的正脊，是一种介于庑殿和攒尖的形态。在方形楼阁、角楼上比较常见。叠落顶：汉代的屋顶，把屋面做成上下二叠的形式，是后来出现重檐顶得滥觞。屋顶做法滴水：位于屋檐檐口处，以利于屋面雨下的排除，瓦的式样做成带形，齿形，尖形。分滴水坐中，勾头坐中。兽吻（大吻）：屋面正脊两端的装饰物，元代鸱尾渐向外卷曲，有的改称鸱吻。明清的尾部完全外弯，端部由分叉变成卷曲，且兽身多雕附小龙，比例近于方形，背上出现剑把。合角吻：重檐建筑的下檐槫脊或盝顶转角处的装饰

28、首。排山勾滴：在硬山与悬山顶中，垂脊外面的两山顶部，将勾头和滴水与垂脊正向排列于搏风板之上的做法。十三拼：清式正吻，最大号的二样正吻，用13块件拼成，高10.5尺，中7300斤。装修（宋称小木作）外檐装修和内檐装修。前者如走廊的栏杆、檐下的挂落和对外的门窗；后者如隔断、罩、天花、藻井等。小木作：相对于大木作而言，指木构架建筑中除了梁、柱、枋、斗栱等主要承重的其他构件。版门：多用于城门或宫殿、衙署、庙宇、住宅的大门，一般都是两扇。宽高比1:2，最小不得少的2:5 。棋盘版门：先以边梃与上、下抹头组成边框，框内置横木畐（清叫穿带）若干条，后在框的一面钉板，四面平齐不起线脚，高级的再加门钉和铺首。镜

29、面版门：门扇不用门框，完全用厚木板拼合，背面再用横木联系。槅扇门（宋称格子门）：由边梃、抹头等构件组成。一般作建筑物的外门或内部隔断，每间可用四、六、八扇，每扇宽与高之比在1:3至1:4左右。（槅扇大致可划分为花心与裙版两部分；边梃和抹头表面可做成各种凸凹线脚）乌头门：两门柱上架一横木，设双开门，门窗上部安直棂，可透视门内外。柱顶套瓦筒，墨染，故称乌头门。（横木上常安日月板）此门用于官邸及祠庙、陵墓之前。戟门：天子宫殿、太庙、诸州府官属、文庙、武庙大门内均可列棨戟，以示威仪，但戟数多寡有差，宋代宫门为24，开封府、大都府为14，凡列戟之门均可称为戟门。罩：是用硬木浮雕或透雕成几何图案或缠交的动

30、植物、神话故事等，大多用于室内，起隔断空间和装饰作用。（形式有：几腿罩、栏杆罩、花罩、落地罩、八角罩等）槏柱：窗旁的柱，或用于分隔板壁、墙面的柱，属小木作，不承重。这是宋式名称。直棂窗：一种用直棂木条竖向排列的窗。槛窗：施于殿堂两侧的槛墙上，由格子门演变而来，形式相仿，但只有格眼（清叫花心）、腰华板（清叫绦环板），而无障水板（清叫裙板）。支摘窗：支窗是可以支撑的窗，摘窗是可以取下的窗，后来合在一起使用，所以叫支摘窗。横披：当建筑物比较大时，可在门、窗上另设中槛，槛上再设横披。既可通风、采光，又避免因门窗过于高大而开启不便的缺陷。漏窗：窗孔形状有方、圆、六角、八角、扇面等多种形式，再以瓦、薄砖、

31、木竹片和泥灰等构成几何或动植物形象的窗棂，多用于住宅、园林中的亭、廊、围墙等处。天花：分平闇和平棊两种。平闇：为了不露出建筑的梁架，常在梁下用天花枋（宋称平棋枋）组成木框，框内放密且小的木方格。【佛光寺大殿和独乐寺观音阁】平棊：在木框间放较大的木格和木板，板下施彩绘或贴以有彩色图案的纸，宋代称之平棊，后代沿用较多。藻井：是高级天花，一般用在殿堂明间的正中，如帝王的御座、神像佛座之上。形式有方形、矩形、八角形、圆形、斗四和斗八形等。卷棚：又称为“轩”，室内天花一种。位置常在檐柱，与前、后金柱间。其结构由质轩梁、轩檩和轩椽组成。（明代后广泛使用，江浙一带，官署、祠庙、住宅、园林比比皆是。）金殿：明

32、清二代，个别建筑全部用铜建造，称为金殿。家具、陈设彻上明造（清叫露明）：屋内不用平棊，梁架斗栱结构全部显露可见，这样就把屋顶层的内部空间并入室内空间，使室内大为高敞。色彩与装饰色彩晕：北魏时期壁画中使用的手法，是在同一种颜色中使用了有深到浅（称“退晕”）或由浅到深（称“对晕”）的手法。装饰装饰包括粉刷、油漆、彩画、壁画、雕刻、泥塑以及利用建筑材料和构建本身色彩和状态的变化等。宋式彩画：包括九种，分三类：一，五彩遍装法。二，碾玉装以及青绿迭晕棱间装用情侣为主的彩画。三，解绿装、解绿结华装和丹粉刷饰等。角叶：宋代彩画在梁、阑额端部用各种如意头组成的藻头。雕刻宋代雕刻：法式包括四种雕镌形式：一，剔地

33、起突（高浮雕）；二，压地隐起华（浅浮雕）；三，减地平钑（线刻）；四，素平。剔地起突：即高浮雕，半圆雕，母题凸出石面较高，起伏大，层次多。压地隐起华：即浅浮雕，地下凹在一平面，母题凸起，高出石面不多，其最高凸点均在一平面上，雕刻部位有起伏，有深度感。减地平钑：是一种平板式的浮雕，地下凹在一平面上，母题凸起的表面也是一个平面。素平：即在光素的石面做线刻。清式建筑做法 （第9章）顺梁：承采步金的短梁，若后端插在金柱上，就叫顺梁。扒梁（宋称丁栿）：承采步金的短梁，若后端架在五架梁或七架梁上，就称此。抹角梁：置于角部其位置与角梁相垂直的，称此。递角梁：置于角部其位置与角梁同方向的，称此。燕尾枋：附着于悬

34、山建筑两山挑出的桁条下皮，形状似燕尾的构件，可看作是垫板向外端的延伸，属装饰部件。柱：檐柱，金柱，中柱，童柱柱头科：在柱头上的斗栱。平身科：置于柱间额枋上部的斗拱，宋代称为“补间铺作”。角科：置于建筑物转角部分的斗拱。落金：溜金斗栱后尾搭在金柱内额上，与外跳构件不生联系，完全不起结构作用的做法。挑金：另一种后尾无承托，而支撑于金桁下，称为“挑金”做法。戗：建筑的戗脊。发戗：就是起翘。水戗发戗：特点是檐口平直，角部基本不起翘，仅戗脊在近屋角处向上反翘。【苏州拙政园的绣绮亭和怡园小沧浪亭】嫩戗：又叫仔角梁，不起翘或起翘很小。嫩戗发戗：特点是屋檐在屋角处显著升起，檐口至屋角处有很大起翘。【苏州网师园

35、濯缨水阁和拙政园的绿漪亭】上檐出：大式建筑斗栱上檐出由挑檐桁中至飞椽前端为21斗口，小式为3/10檐柱高。下檐出：指挑檐檩的中线至台基边缘的水平距离，等于上檐出的3/44/5。翼角檐椽：角部的椽自金檩中线起向角梁呈放射形排列，并逐渐升高与老角梁上皮平齐，为此削尖各椽椽尾，并将飞檐椽作成折线形，在挑檐檩和正心檩上放枕头木，使角部屋面缓曲升起。这样的屋角从各方面来看都像展开的鸟翼，故称这部分檐椽为“翼角檐椽”。翼角翘飞椽：此部的飞檐椽都有起翘，故称“翼角翘飞椽”。立脚飞椽：飞檐椽接近角部位于嫩戗取得一致，斜立在檐椽上，称“立脚飞椽”。垂带踏步：一般置于明间的阶下，称正阶踏跺；两旁称垂手踏跺，侧面称

36、抄手踏跺。高等级建筑的台阶做法。龙凤石：二踏道间的御路，是一块长度与垂带石相同的石条，上刻龙凤、云纹等。小瓦：又称蝴蝶瓦，应用最广的屋面覆材。清水脊：北方最常见的屋脊，端部以3045的斜度起翘（称为鼻子），下面有雕花的鼻盘、扒头、圭脚等。皮条脊：另一种北方屋脊，取消清水脊的鼻子与鼻盘，另在端部加一勾头。筒板瓦：按质地可分为陶质和琉璃两种，多用于宫殿、官署、庙宇等高级建筑。花心（又称槅心）：是槅扇上透光通气部分，也是重点装饰所在。四周沿抹头与边梃内侧置仔边，中间以细木构成方、菱花、卍字、冰纹等各种图案，称为棂子，可作为裱糊窗纸或安置玻璃的骨架。清式彩画作：和玺彩画（最高级的），一般用于宫殿、坛庙的主殿、堂、门；旋子彩画（次级）应用范围很广，一般的官衙、庙宇主殿和宫殿、妙探的次要殿堂等处；苏式彩画，一般用于住宅、园林。