电视节目导播(14页).doc

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1、-第1章第2章 电视节目导播-第 14 页第3章 电视节目导播概述第一节 关于电视节目导播的概念一、 导播是一个工种、岗位的名称n 具体的说，电视节目导播是多讯道电视节目制作中一个工种、岗位的名称。(一) 什么是多讯道节目制作方式1. 多机拍摄2. 多讯道制作。多讯道实际上指的是多个视频讯号来源的通道。u 视频讯号包括演播现场的多个讯道摄像机采集的多个画面；提前制作好的插播片、计算机播放的各种视频图形图表、来自于网络的实时视频；通过卫星与微波通信技术将远距离摄录的画面传送回来的信号。u 多讯道制作与多机拍摄的区别不仅在于画面来源的复杂性，多讯道制作方式的核心更在于它必须有一个切换系统。通过视讯

2、切换器（切换台）将多个讯号来源随时进行选切并输出一路信号以供直播或录制。导播的岗位就随承担了多讯道画面的调度选切工作，这个集结、选择再输出的过程是多机拍摄的制作方式所没有的。(二) 多讯道节目制作方式的种类1. ESP即“电子演播室制作”方式u 指在电视台的演播室中通常进行的录制方式。u 中央电视台春晚大多是在中央电视台一号演播大厅使用期连通的导播间，通过ESP的制作方式进行现场直播的2. EFP即“电子场地制作”方式u 是对一整套适用于电视台以外的现场进行即时摄制作业的电视设备的统称。它包括两台以上的摄像机、一个完整的视讯切换系统、一个完整的音频操作系统以及其他相关的辅助设备。它可以对发生的

3、事件或节目演出做现场直播或现场录制。u 它包括两种情况：一是把一个有固定讯道容量的转播车弄到制作现场进行录制或直播工作；二是用设备车将相关机器设备运送到现场，在现场连同视频与音频系统，并建立一个临时的录制工作间。u 每台转播车的多讯道容量是在该车制造出厂时就已经设计完成的。3. 复合ESP/EFP/ENG多种形式的综合制作方式u ENG是指电子新闻采集，使用便携式摄像录像设备来采集电视新闻，适合于现场拍摄，需剪辑，分前期拍摄、后期剪辑两个阶段。u 这种综合的多讯道制作方式可以最大限度地帮助转播者完成对事件的还原，并能极大地丰富节目的外在形态。二、 导播是一个具有独特工作性质的人(一) 导播应该

4、是一个需要深入了解节目内容的人。提倡做一个专业化的导播，做一个专门从事某种类型节目转播的导播。(二) 导播是一个能够全面控制多讯道拍摄现场的人。u 多讯道拍摄现场的复杂程度取决于三方面的原因：a. 多讯道拍摄现场的工程岗位繁多，导播需要对更多的技术环节有所了解。b. 直播节目的不可重复性造成拍摄现场出现任何问题都不可能停下节目先去解决问题，也就是说这个拍摄现场是一次性的。c. 大场面、多场面增加了多讯道制作的难度。(三) 导播是一个精确掌握节目时间的人1. 直播中的导播。在节目直播中争取达到正负0秒的误差。2. 录播中的导播。a. 精确掌握录制时间可以控制节目制作成本。录制要能做到有效的最短时

5、长取决于前期的筹备、彩排的精细程度以及导播在录制与成片之间的片比经验。b. 精确掌握录制时间可以在现场录制与后期制作中节省工作人员的精力。c. 精确掌握录制时间可以最大限度地还原现场气氛、保持多讯道录制的意义。(四) 导播是一个随时掌握成片面貌的人n 归纳：导播是一个具有独特工作性质的人，意味着他是一个需要深入了解节目内容、全面控制多讯道拍摄现场、精确掌握节目时间、随时掌握成片面貌的录制工作的核心人物。第二节 导播与工作伙伴n 一是讲述多讯道电视节目制作中相关的工种人员编制以及各自的主要职责；二是明确导播是集体制作中的一员。一、 导播团队(一) 总导播（缩写DIR）u 总导播必须深入了解节目或

6、转播对象的性质内容，熟悉节目的流程与实施细节，详细考察录制现场，制定导播工作台本，而已摄像机位，监督美术、灯光、录音、视频等技术部门的创意与实施工作。(二) 助理导播（缩写DA）。即是指总导播的贴身助理。(三) 场地导播（缩写AD）。也称“现场导演”，是总导播在演播现场的代言人。(四) 慢动作导播（缩写AP）。主要是协助总导播完成慢动作画面的播放工作。(五) 字幕导播（缩写FONT CRD）(六) 切换导播（缩写VM）。也称切换员，在导播分工细化的制作中，形象地把他比作总导播的手指。二、 导播的工作伙伴(一) 制作执行人员。包括监制、制片人、执行制作人。1. 监制。主要职责是对节目的制作与制作

7、人员负有宏观监督指导的作用。包括所有节目的基础定位、经费预算、广告动作、节目品质及重要岗位人员的委任等。可以说，监制是整个节目制作经营及管理中最重要的决策者。2. 制片人。是某个特定节目的总负责人。3. 执行制片人。主要工作是协助制片人完成节目制作任务，传达制片人的指令，并尽力严格执行摄制组的一切决议。(二) 创意设计人员。包括文案设计（撰稿人）、导演、美术设计、音乐音响设计人员等。1. 撰稿人。通常是受制片人或导演的聘请，负责电视节目脚本的写作。2. 导演。对节目的艺术质量负责的人称为“导演”。u 电视节目导演必须掌握电视制作各方面的专业知识，并具有丰富的实践经验，具备广博的艺术修养与良好的

8、为人素质，同时具有优秀的领导能力和敏捷果敢处理事务的能力。3. 美术设计。受制片人和导演的指派，负责电视节目中的场景设计、道具设计、人物造型设计，以及节目中所使用的各类图版、图片的设计等。4. 音乐编辑。受节目制片人或导演的委任，负责设计并监督完成节目中所有音乐性段落的人。(三) 技术工程人员。电视制作最直接的参与人员，如切换师、摄影师、灯光师、录音师、视频工程师、剪辑师。1. 切换。在节目录制现场的导播室内负责操作控制视讯切换器以及特殊效果产生器的制作人员。2. 摄像师。在节目的录制过程中操作控制摄像机的人员。3. 灯光师。负责灯光设备的搭设、调整和控制的技术人员。4. 录音师。一台节目的总

9、录音师领导所有的录音组工作人员。5. 视频工程师。主要工作是要在录制工作中保障演播室、转播车或其他录制系统中各种视频设备技术指标的正常准确，并存平时负责维修保养各种视频器材。6. 剪辑师/电视编辑u 电视编辑应该能够熟练操作各种视频编辑、合成设备。但对于视听语言规律的掌握和灵活的运用能力则是区别编辑技术员和优秀剪辑师的重要标准。(四) 制作辅助人员。主要职责是辅助制片人、导演、导播等重要岗位的工作。1. 现场导演。主要任务是在录制现场传达导演或导播的意图，可以说他是导演或导播在现场的代言人。2. 副导演和导播助理。u 副导演的工作职责在电视节目制作中往往是比较模糊的。导演要求他做的事都要一一完

10、成。u 导播助理负责协助导播进行有关节目录制的工作。3. 制片或剧务。主要协助制片人工作，是制片人的副手。第三节 导播的职能与权限一、 导播的核心职能u 监看和高度各个讯道摄像机拍摄的画面及其他来源的画面信号，利用视讯切换器（切换台）选择并切出播出画面。这是导播的核心职能，也可以说是对导播职能的狭义理解。(一) 监看和调度。监看实际上是一个比较被动的行为。而调度是一种比较主动的行为。指挥讯道摄像师适时地运镜拍摄，就是所谓的“调机”。调机是导播工作中非常重要的一个技术环节。(二) 选择并切出。u 切出包含了切换画面的方式，也就是怎样切。怎样切，不仅涉及画面组合效果的问题，还会涉及摄像师之间如何进

11、行配合的问题。u 在切换过程中，选择和切出好像是同时发生的，但它确实包含了导播两个层次的想法。形象地说就是，“下面是一个什么画面？”“我要怎样过渡到那个画面上去？”最后呈现在播出监视器上的画面就是导播选择并切出的画面。(三) 眼、耳、嘴、手并用二、 导播的职能范畴(一) 节目的形态与呈现方式u 导播工作最好能从节目策划阶段开始进入。u 当今电视节目的形态越来越依仗技术手段的实施能力。导播的职责恰恰跨越在节目创作艺术与技术的双重领域，他应是一个即了解节目创作规律又精通转播技术手段的人，从而成为节目创作组与转播技术组之间良好的沟通者。(二) 节目设计与程序编排。导播应该带着画面表现与镜头组合的想法

12、参与到具体的节目设计与节目演播程序的编排工作中去。(三) 场景空间利用与舞美设计思路。u 场景空间指一个节目的演播环境，包括演播室、摄影棚、剧场等舞台，内景的实景或外景的实景等各种类型的演播环境；舞美设计指的是对于节目演播环境的场景设计，不单纯是舞台设计的概念。u 对场景空间的要求：a. 需要演播现场真实完整的存在，多机位多角度的同时拍摄以及现场直播的性质都不容得我们在表现中对这个空间进行任何“造假”。b. 这个场景空间必须是适合多讯道拍摄的，也就是说它不能是平面的、局部的，而应该是立体的、可提供丰富角度进行拍摄的。多讯道的制作是在同一时间对一个或多个真实存在的演播现场进行的多角度展现。(四)

13、 机位设置a. 首先需要画面的想象，导播要能够想象在录制中获得的画面效果。b. 要考虑如何获得这些画面，需要哪些拍摄位置角度、哪些摄像辅助设备。c. 导播要做出详尽的机位示意图并列出摄像器材的技术清单。d. 在演播现场搭建完成后，导播还要亲临现场确认每个摄像机的具体位置和辅助设备的辅助方式。u 机位设置的能力是身为导播重要的软性技术。它是导播对演播现场的空间感、镜头画面的想象力、对摄像设备功能与表现力的经验，以及对节目内容性质深入了解的综合体现。(五) 制定导播工作台本u 导播工作台本是日后直播或录制的基础，它应该能够非常全面地体现导播关于播出方式、转播技术、时间、流程、画面、声音及特殊效果的

14、详细设计，是各工种部门未来工作所依据的蓝本。(六) 后期制作第四节 导播的工作流程一、 参与节目策划编排或研读节目脚本u 节目脚本一般是文学本，它需要标示节目的程序、主持人的语言、插播片的位置内容等。它是对节目做文学性的描述，通常没有具体的声音画面设计与相关录制技术要求的说明。二、 考察拍摄现场三、 组建工作团队。组建团队的重要性在于找到适应节目需要的各岗位人员，也在于人员之间能否默契配合。四、 制定相关技术清单（场地舞美、视频、音频、灯光、通讯）五、 制定导播工作台本六、 组织召开导播工作会议。导播要召开的工作会议除了如上各工种部门参加的总会之外，还会与不同的工种分别召开分工种的工作会议。七

15、、 验收各技术工种的前期工作。一般的节目组都会以导播为主制定一个各工程实施工作进度的日程表，以便大家掌握时间，也有利于导播合理分配精力去验收各部门的工作。八、 指导排练和组织演练。这是一个表演与镜头设计方案磨合的过程。u 指导排练和组织演练是两种不同的情况：对于某电视制作机构自制的节目，导播在这个环节的工作就是“指导排练”；而对于只承担转播录制任务的节目，导播在这个环节应该做的是“组织演练。”u 任何场景都会因镜头展现和镜头组合方式的不同而带来不同的解释，其实这就是镜头叙事方式的问题。导播指导排练实际上就是把你的镜头叙事方式的概念带到现场来，让导演、演员、相关部门的工作与镜头呈现的相互配合。九

16、、 带机彩排u 是各个讯道摄像机都到岗跟随拍摄的彩排，这是狭义的形容，其实它是所有录制技术环节都到岗连排的工作。十、 录制和备播。录制是针对录播的节目来讲的；备播是针对直播的节目来讲的。u 现场制作的过程最好是不间断的连续录制，但是毕竟由于是录播的节目或是为直播录制备播带，所以根据不同节目的具体情况或现场出现的问题，有的时候也可以停顿调整、重录补录的。但对于备播带来说，所有停顿或出现问题的地方都需要在直播前精心编剪完成，把它做成一个和直播节目时间等长的工作带，以防当直播的现场出现不可抗拒的问题时备用。十一、 直播1. 直播当天，导播要根据制作规模的大小来决定自己提前抵达制作现场的时间。2. 临

17、近直播，导播要尽量提早30分钟坐到自己导播间的切换台前。3. 直播之中，导播除做好调度选切画面的核心工作外，还要合理分配精力关注各工种岗位的工作情况，以便提早发现问题，防患于未然。4. 直播之后，导播要致谢所有工作伙伴，并提醒助理整理好直播录像带以备后期制作。十二、 参与后期制作第五节 导播素养一、 职业化与专业化。我们提倡做专业化的导播，导播应该具备除电视制作技术之外的某领域的专业知识特长。二、 自如运用视听语言。导播的视听想象力在整个制作过程中要能够随时保持，不断地修正原先的设想或填补临场出现新的需要。u 导播临场应对方案是如何产生的？a. 导播需要明确自己有责任将现场发生的事件传递给电视

18、观众。b. 导播作为现场的亲历者，应该了解现场突发情况的来龙去脉。c. 导播在迅速做出反应判断后，确立自己的表述态度。d. 导播将视听表达的需要立刻传达给相关的技术部门。三、 熟练掌握操作设备四、 精准的时间意识。导播应该具备所感受时长与实际时长统一贴近的能力。五、 沉着与机敏的双重性格六、 成为团队核心的必备能力。1. 身为导播应具备良好的组织能力2. 导播应具有善于与他人沟通的能力3. 导播应具有渊博全面的专业知识第4章 情境剧的导播技巧第一节 从导播的角度认识情境剧一、 情境剧的主要特点1. 系列多集大规模生产的产品特点，决定了它需要高效甚至成本低廉的制作方式。2. 由于多讯道制作方式的

19、介入，需要在情境剧的演播现场划分相对固定的场景表演区和摄制工作区。3. 多讯道制作的连续性与固定场景空间的限制，使情境剧的镜头调度受到极大的限制。二、 情境剧的一般制作模式(一) 情境剧的基本生产流程a. 一个整体的产品规划阶段b. 剧本策划阶段c. 剧本写作与前期筹备阶段d. 剧本写作、现场录制与后期制作并行的阶段e. 产品的包装、推广、营销阶段(二) 情境剧多讯道现场制作的组织第二节 导播如何为情境剧设置机位布局一、 对情境剧特定演绎方式的认识u 在情境剧的录制中，导播通常的选择是将三个机位放置到场景敞开而的一侧。这是由于情境剧的演绎方式限制了可供拍摄的角度。同时，这样的机位布局方式也最大

20、程度地保证了演员表演的连贯性，从而发挥了多讯道制作的优势。二、 对情境剧场面调度形式和表现重点的认识u 场面调度是指在一个场景内，演员的行动路线、站位、姿态手势、上下场等舞台表演动作的总和。u 在情境剧现场制作的机位布局中，位于场景敞开而一侧的三个机位通常呈倒三角形呈现排列。u 情境剧的场面调度依然本着舞台场面调度的思路，对齐舞台中轴线的观众视角为中心。u 三个机位的具体位置是由它们各自所要承担的任务决定的；而这种三角形的机位整体布局是与情境剧场面调度的主要形式和表现重点直接相关的。u “2号机居中后，1号机、3号机左右交叉的倒三角形机位布局方式”不仅适用于情境剧的现场制作，也适用于简单的舞台

21、节目的转播。它还是各种多讯道机位布局形式的基础，因为它体现了全景展现、关系线索与交流线索展现的根本思路。第三节 导播如何把握情境剧的调机规律u 调机就是导播对各机位的拍摄对象、角度、景别、运动形式的安排。它是由两个阶段来完成的。一是导播制作工作台本时对各机位拍摄任务的预制方案；二是导播在录制的过程中对方案的实施与现场调整。一、 对各机位的主要任务u 2号机主要用来拍摄场景环境的全景，当需要展现环境、表现场面调度、交代人物关系时，导播通常会调度2号机用全景来完成拍摄任务。u 1号机、3号机主要用来拍摄场景中的人物细节、拍摄其场景对侧的人物，从而使两个摄像机的拍摄轴线形成交叉关系。u 导播需要强调

22、的是各机位的“位置感”与“对拍摄对象的认领”，要使各机位的摄像师站到自己的岗位上就能自然明确拍摄伤。二、 各机位任务的变通a. 2号机任务可以多样化的一种变通b. 对由哪个机位承担场面全景任务的一种变通c. 1号机、3号机是否交叉拍摄的变通u 对各机位任务的变通，上述几例远远无法穷尽。导播要根据现场情况合理地发挥每个机位拍摄的可能性。需要注意的是对一个机位的任务调整总会牵扯到另外两个机位任务的变化，所以灵活地掌握调机规律意味着对整体机位任务的把握。三、 各机位景别调度的主要规律u 大全景：以画框内最大限度展现场景全貌的景别。u 小全景：以带有环境并展现群体人物位置关系的景别u 中景：表现人物膝

23、盖以上范围的景别u 中近景：以表现人物腰部以上范围的景别u 近景：以表现人物胸部以上范围的景别(一) 小全景是情境剧场景与人物关系展现的实用选择。承担着一个“定位”的作用。(二) 表现人物的中景或中近景是由情境剧的表演方式决定的(三) 中景或中近景为主的景别规律是多讯道制作情境剧的效率需要决定的第四节 情境剧画面切换的一般规律一、 关注说话人。“谁说话就切谁的画面”。二、 关注动作细节。导播对于动作细节都要明确标在台本的相应位置上，并指示相关机位对其拍摄的要求，以防录制时漏拍、漏切。三、 关注场面调度的变化。场景中有一个新的人物入场了，场景中原有的一个人物离开了，场面中人物的位置关系发生变化了

24、，某个人的身体姿态发生较大调整了这些场面调度的变化直接关系到剧情的发展和人物关系的变化，导播一定要用相应的镜头予以表现。u 情境剧的画面切换是以清晰交代场景中的人物、人物对白、重点动作、场面状况和场面调度的变化为原则、导播在画面切换时首先要以此为基础，再去适当地追求画面组合的形式美感。第5章 导播与谈话节目第一节 导播如何看待谈话节目的构成一、 谈话进行的方式类型(一) 访谈的形式u 一场谈话的进行由可明确识别的访问者和受访者来展开。往往是一个主持人与一到三个嘉宾；一般没有场面调度变化，大家从始至终都坐定而谈。央视论坛新闻会客厅艺术人生鲁豫有约。(二) 漫谈的形式u 指那些话题走向并不非常确定

25、的谈话性质。u 特点：一般没有可明确识别的访问者和受访者，节目主持人与节目嘉宾的角色定位在交谈过程中已被消解；参与谈话者对于谈话展开的作用是相似的，他们可以踊跃发言、互相提问、自问自答、相互补充、想到反驳；谈话的内容是以“你一言，我一语”的过程来完成的。 u 一般在三四人，谈话现场一般没有观众，一般也没有场面调度的变化，但场景和光线的设计要能凸现漫谈的氛围，参与谈话者的位置安排要保证他们能得到均等的展现。凤凰卫视锵锵三人行。(三) 会谈的形式u 指一场谈话的进行有如开会一样的组织形式。u 形式构成上比较复杂的谈话形式。首先，参与谈话者的角色与功能多样，串、讲、听、问、答的功能分别由主持人、嘉宾

26、、现场观众来完成；二是参与谈话的人数较多，现场一般在几十人到几百人不等；三是往往具有场面调度的变化，主要体现在主持人要在这个较大的谈话现场进行谈话的组织，就会需要有时靠近某个嘉宾的位置、有时深入到观众当中的高度。对话实话实说小崔说事。二、 导播眼中的谈话节目构成元素(一) 谈话参与者。在导播眼中，诸多谈话参与者的具体形象、身份以及他们说话的内容、态度往往被简化为他们在节目中的角色类型。并且，导播将所有谈话参与者图解为数目、类型、位置，这成为导播看待谈话节目构成元素的一个方面。(二) 谈话的场景。在谈话中谈话参与者之间的交流场不仅取决于他们各自的位置，更取决于他们之间可能出现的交流视线关系。导播

27、的工作就是要辨析出交流场存在的基本成因视线关系。n 导播终将通过画面来呈现参与谈话的人和他们之间的关系。对谈话参与者进行的类型简化可以使导播明确机位的主要任务；对谈话现场存在的交流场的识别可以使导播明确谈话者之间的交流关系，从而确立镜头组合的依据。因此，这两个因素共同决定了导播将如何进行机位设置与各机位配合的工作。第二节 导播为谈话节目设置机位的基本依据一、 对象划分原则(一) 谈话参与者的数目。导播清晰地掌握谈话参与者的人数可以对整体拍摄任务量与调机的可能性作出判断，从而设计多讯道制作所需要的机位数目。(二) 谈话参与者的角色类型。划分谈话参与者的角色类型是导播确定各机位主要任务的依据，也是

28、导播进一步确认多讯道机位数目的方法。(三) 谈话参与者的位置与交流关系u 一般情况下，我们会将摄像机放置在被摄对象面朝方向的对侧，这样基本上才能摄取到对象的正确镜头。u 机位组合的画面衔接效果显示，基本上能够符合用镜头建立人物交流视线关系的轴线，也就符合了观众对过画面认知人物交流视线关系的习惯。对各摄像机所布设的位置是基本符合轴线原则的。u 在设置机位的时候适度把握轴线原则是必备的，否则就无法使电视观众通过镜头清晰识别谈话参与者之间的位置关系。u 所谓“适度把握”是因为谈话节目现场的各种位置关系是相对固定的，它一旦被展现出来，之后即使出现所谓“越轴”的镜头组合也是能够被观众理解的二、 场景原则

29、n 导播在进行机位布局的时候，既要考虑用怎样的机位来展现场景的全貌，又要考虑到这个场景所能够提供机位的可能性与制约因素。(一) 展现谈话场景全貌。对于长期固定播出的节目来说，场景特点就成了品牌形象的重要表征之一。(二) 符合场景中谈话交流场的布局形式1. 机位工作区与谈话交流场的对接形式u 将所有的机位布设在谈话区的一侧，这种机位布局形式与情境剧的机位设置方式（倒三角形机位布局形式）相似，它们教师把拍摄对象当作“舞台上的演员”来看待的。2. 机位工作区与谈话交流场的重叠形式(三) 给机位提供便利的工作条件1. 场景为机位特意留出拍摄位置2. 场景光线效果的配合三、 机位数目最少化原则(一) 通

30、过调机可以减少机位的数目(二) 针对节目进行不同阶段来部署不同的机位分工n 机位数目最少化原则是与如何将每一个机位的功能最大化密切相关的。四、 单个机位功能最大化原则n 机位设置是一个总的概念，它包括机位的数量、每一个机位的具体位置、每一个机位的具体性质，以及各机位所形成的整体布局关系。(一) 给它一个好的位置(二) 给它一个好的属性。一个机位的好属性不在于它配置的高低，而在于能够适用地赋予它功能最大化的能力。(三) 给它一个好的配合。不同的配合关系带来了不同的任务分工。而这种配合关系的具体，总是本着有效保证所有对象的拍摄和便于机位工作的原则。第三节 导播在谈话节目中运用的调机规律n 调机的概

31、念不仅包括导播对各机位任务分工的部署，还包括对各机位所拍摄的镜头在角度、景别、运动形式等方面的具体要求，传达对各镜头衔接顺序的指令，以及准备处理现场突发情况的预案等。n 导播在谈话节目中所运行的调机规律是以机位设置方案为基础，对各机位适时运镜的具体要求，以及应对常规与意外情况的多种机位组合方案。一、 分割与包容(一) 分割1. 区分角色的需要。将不同的谈话对象分割在不同的近景镜头里，这种做法可以让电视观众非常直观地区分不同的谈话角色。2. 位置距离的必需。在谈话节目的现场，谈话参与者所处的位置和他们之间较大距离间隔，都会直接决定导播需要把他们盆在不同的镜头中。3. 情绪效果的突出(二) 包容。

32、是导播调度一个镜头去表现两者或两者以上的谈话对象，使它既能同时完成几个人物的展现，又能表现他们的位置关系与环境背景。1. 位置关系的展现。用一个包容性比较强的镜头去展现谈话参与者之间的位置关系，是谈话进行中每个环节、段落，甚至每一个谈话对象的改变都需要交代的画面过程。2. 对话频率的需要3. 交流互动性的需要4. 场面调整的定位需要u 用负责场景全貌的机位去表现场面的调整：a. 可以使场面调度的过程清晰地展现出来；b. 全景镜头可以将调整后的位置关系重新定位，便于电视观众继续观看；c. 场景全貌的展现再次向观众强调了“在这个谈话节目中”的收视信息；d. 全景本身在视觉节奏上的舒缓性也可以适度形

33、成谈话进行中的必要间歇。5. 导播调机的时间需要n 包容是分割的前提，也是分割的间歇；分割是包容的进展，也是包容的装饰。二、 镜头组合链条(导播在调机时对系列镜头所建立的连接顺序)(一) 叙述情境的需要u 镜头组合的链条就是导播叙述的方式，每一次组合的过程就是一次叙述的过程。u 对一档谈话节目中每个不同的环节情境，导播都会有针对性地确定一个基础的镜头组合链条（机位配合顺序）。它是导播调机方案中最重要的组成部分。(二) 建立画面形式感的需要三、 突发情况的处理第四节 导播在谈话节目中的切换依据一、 镜头组合链条的实现二、 切换频率的控制。在谈话节目中，导播对画面切换频率的控制来自于对交流语言节奏

34、的准确把握，并须做出对应语言节奏特点、强化语言节奏风格的选择。三、 反应镜头的把握(一) 与谈话并行的反应镜头u 与谈话并行的反应镜头就是在某人说话或某几个人对话的过程中插入的不说话的其他人（包括观众、主持人、嘉宾等）的镜头。u 导播切入这样的反应镜头通常有几个方面的考虑：a. 最直接的作用就是随时关照现场中其他人对说话人发言的反应b. 当说话人的发言段落太长太啰嗦的时候，插入一些反应镜头可以调剂视觉上的节奏c. 在表现某个或某几个主要交谈对象时，兼顾表现现场中的其他人，以达到随时提示整体场面位置关系的作用d. 为着意强调说话人的某些语义，而附加上能够形成“一加一大于二”效果的反应(二) 谈话

35、间歇的反应镜头u 谈话间歇的反应镜头，就是在交谈中的自然段落间歇（比如一个人谈话毕之时或一段对话结束之时）插入刚才未讲话的其他人的镜头。(三) 具有特殊效果的反应镜头(四) 反应镜头的长短u 反应镜头的长短与其功能是密切相关的。u 反应镜头的长短与节目整体的切换节奏有关。u 过短的反应镜头通常会有两个原因：一导播以为电视观众像自己一样看清了这个镜头（其实电视观众的读取需要更长一点的时间）；二导播已调整好其他镜头，急于进行下面的镜头组合。u 过长的反应镜头通常有两个原因：一是导播期待着此时的反应会有更好的表现，迟迟不舍得切走；二是导播忙于调整其他镜头，而忽视了此时的反应镜头已经被切出的时间太长了

36、。n 对于谈话节目的导播来说，发挥反应镜头的功能、掌握其切入的契机、控制其滞留的长短会极大地提升对节目中语言内容的表现能力，也是导播成熟功力的良好体现。第6章 艺术类节目转播的导播案例n 研究艺术类节目转播中的导播有两个主要目的：其一，从不同的艺术类节目转播案例的分析入手，体会此一大类型节目转播需要的导播观念；其二，面对实践工作中大量需求的综艺晚会制作，分艺术品种进行的导播研究可以为其提供借鉴的意义。第一节 音乐会转播的导播安全分析一、 识别演播现场(一) 依据现场条件布设机位。导播识别这个演播现场的目的是要充分利用场景空间的现有条件形成转播工作区。(二) 充分表现音乐会与上演环境的关系。导播

37、对演播现场识别的意义还在于要充分表现这个现场，准确把握音乐会在此环境中上演的特有意境。二、 识别对象性质(一) 音乐的性质(二) 明星式的人物(三) 乐队的构成（导播必须明晰乐队的构成，准确把握乐队中各种乐器的位置及其在演奏中的作用。）1. 音乐会电视转播准确性的基本需要2. 对不同乐器画面表现性格化的需要。针对不同的乐器特征导播所制定的画面形式具有明显的可识别性，主要表现在景别、角度、景深等方面。三、 制定个性化转播方案(一) 特有的观察角度(二) 特有的观看距离1. 为什么要用游机。游机指可以进行位置游动的摄像机，它通常是由摄像师手持或肩扛进行拍摄的。a. 游机具有位置自由、便于深入场景之

38、中进行拍摄的特点。b. 游机近距离的拍摄可以在画面中形成贴近对象的情感压力c. 游机镜头的自然晃动对拍摄主体的适用性。2. 游机在这个现场怎样分工u 游机数目的问题，依然要把握有效的最少量原则。u 两个游机在此案例（雅尼音乐会）中的作用特点：a. 游机一左一右相互配合，可以解决导播连续调度的需要b. 游机左右分工的方式可以尽量地避免穿帮。3. 游机摄像师的工作意识 a. 游机摄像师必须具备敏感的躲避意识。b. 游机摄像师应具有良好的职业着装习惯。c. 游机摄像师需要具备与其他机位配合的整体意识。单机摄像师每时每刻都要提供他认为的这个现场中的最佳镜头；而讯道摄像师则是每时每刻都要提供一个可供导播

39、选择的镜头，因为他总是面临与其他机位配合的问题。(三) 特殊关系的呈现。导播在以电视手段呈现这场音乐会的时候，调度了大量的关系镜头，将雅尼与其他乐手之间、指挥与乐手之间、乐手与乐手之间、乐手与音乐之间勾连起来。第二节 演唱会转播的导播案例分析一、 “群体”的划分与认同(一) 大全景展现私密热烈的现场气氛。大全景的镜头总在歌曲开端和乐句的高潮位置出现，不失时机地凸现了这个现场的特征。(二) 长线运动镜头连接明星与观众二、 对明星势能的“消化”(一) 平视的明星与仰视的观众减小了舞台上下的高低差距(二) 长焦镜头接近了明星与现场其他人物的实际距离u 位于现场观众席蹭、正对舞台中心、架设在摄影平台上

40、的摄像机位是演唱会转播中的常设机位。u 长焦距镜头在视觉上对于画面纵向空间具有压缩的作用。三、 “我在现场”的观看效果(一) 以现场观众作为前景的镜头使电视观众产生“我在看”的感受u 主观镜头，是模拟观看者的视点和视觉印象拍摄的镜头。(二) 现场观众的镜头使电视观众产生“我就是他”的指认u 在电视观看的过程中，电视观众习惯从中找到和自己契合的角色，从而获得与其相似的情感认同、完成观看的愉悦过程。这通常被称为欣赏过程中的“移情.第三节 舞蹈转播的导播案例分析一、 突出肢体动作的特色重点(一) 提供可识别性的观察角度u 摄像机置于舞台的地板下，透过局部的透明地面进行仰角度拍摄，并以特写来呈现主角的

41、脚底动作。1. 识别“踢踏“的发源地2. 识别踢踏的节奏3. 识别舞蹈主角的动作(二) 提供有动力的画面运动1. 与对象运动契合的镜头运动形式u 对于电视观众来说，一方面，在感受画面运动的外在形式时，可以加深对画面主体运动美感的认识；另一方面，有动力的画面运动可以向观者传递力量，唤起他们去感受舞者通过脚部的快速运动传递出来的生命激情。2. 相似运动成组搭配的画面组合秩序二、 呈现舞蹈群舞队形的独特美感(一) 成组设置系列机位展现队形的几何美感u 群舞的队形在构图上的特点就是左右对称，在案例中，导播设置了对舞台中心轴线的系列机位来展现这种舞蹈队形的几何美感。u 在同轴上成组地设置若干机位这一思路

42、应对了舞蹈队形左右对称的形式特征。(二) 设置特殊角度展现队形变化的过程三、 帮衬人物塑造的独特手段u 在此案例中，导播很少涉及表现舞者面部表情的镜头。其原因：a. 舞蹈是以人体动作作为物质媒介的，因此，舞者是舞蹈的承载者，他对于舞蹈而言是个“可以跳动的符号“。b. 舞蹈的形体语言是对自然形体语言的凝炼，突出体态与动作是所有舞蹈品种共有的特点。n 舞台上的舞者既是舞蹈的一个载体、一个符号，又是一个内心世界丰富的人物。由于现场观众观看的自主性，因此它们常被统一到一起诉诸观众的感官。而在电视转播当中，导播可以通过画面调度的侧重与画面组合的秩序来区分清晰的表现层次，达成有意味的表达方式。第7章 导播

43、工作术语第一节 导播工作术语在实践中的现状一、 师徒传承的语言习惯二、 相对通用与绝对专业第二节 导播工作通用术语一、 常用摄像术语(一) 景别术语1. 最大远景 extreme long shot2. 远景 long shot3. 全景、人全景 full shot4. 中景 medium shot5. 膝上景 knee shot6. 腰上景 waist shot7. 半身景 bust shot8. 近景 medium close up9. 特写 close up10. 大特写 big close up11. 最大特写 extreme close up12. 过肩镜 over shoulder

44、 shot13. 双人景 2-shot14. 三人景 3-shot15. 组团景 group shot16. 群体景 mob shot(二) 摄像机操作术语1. 松景 loose shot2. 紧景 tight shot3. 俯角 low angle shot4. 仰角 high angle shot5. 前移 dolly in6. 后退 dolly out7. 左移 truck left8. 右移 truck right9. 左摇 pan left10. 右摇 pan right11. 抬头/上摇 tilt up12. 低头/下摇 tilt down13. 推 zoom in14. 拉 zo

45、om out15. 升高 pedestal up()16. 降低 pedestal down()17. 吊左/右、前/后 tongue left/right,tongue in /out(三) 画面调整术语1. 头上留天 head room2. 脚下留地 foot room3. 对准焦点 focus up4. 调整画面 frame up5. 演员入画 let actor in6. 演员出画 let acror out7. 跟随演员（活动） take actor(across set)跟随演员（上台阶 take actor(up stairs)8. 准备演员起身 stand by for ris

46、e二、 常用音乐音效成音术语1. 试音量 sound level2. 开麦克风 open boom/open mike3. 准备音乐 ready music/stand by music4. 放音乐 hit music/music in5. 放音效 hit the sound effect6. 音乐轻起 sneak in music7. 音乐停止 cut the music8. 音乐渐消fade out music/sneak out music9. 音乐降低 music down10. 音乐衬底 music to background11. 音乐声音增大 music up12. 音乐交叉 cross fade三、 常用视讯切换器操作术语1. 切1号 take one2. 淡入 fade in3. 淡出 fade out4. 叠化 dissolve/mix5. 划 wipe in/out6. 叠印 super四、 开播收播术语(一) 开播前 before air time1. 到开播还有2分钟two minutes to air2. 到开播还有1分钟one minutes to air3. 开播镜头