色彩基本理论知识(19页).doc

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1、-色彩基本理论知识-第 19 页 色彩基本理论知识色彩的四要素1、色相：色彩的本来面貌。色环。物体本身固有色。2、明度：色彩的明亮程度。3、纯度（饱和度、彩度）：色彩的饱和程度或鲜浊程度。4、冷暖：指色彩的补色和对比色关系，是色彩关系中最重要的一个要素。从色相上说，有亮色调(高调)、灰色调(中调)、暗色调(低调)；从纯度上说有高纯度色调和低纯度色调；从冷暖上说，有冷色调、暖色调、中性色调，冷暖对比冷暖对比 由于色彩感觉的冷暖差别而形成的色彩对比，称为冷暖对比。（红、橙、黄使人感觉温暖；蓝、蓝绿、蓝紫使人感觉寒冷；绿与紫介与其间，绿色与紫色称为中性色），另外，色彩的冷暖对比还受明度与纯度的影响，

2、白光反射高而感觉冷，黑色吸收率高而感觉暖。将对比的冷暖色并列，冷暖感觉会更加鲜明，冷的更冷，暖的更暖，这种冷暖同时放在一起对比的现象，称冷暖对比。同类色两种以上的颜色，其主要的色素倾向比较接近，如红色类的朱红、大红、玫瑰红，都主要包含红色色素，称同类色。其他如黄色类中的柠檬黄、中铬黄、土黄，蓝色类的普蓝、钴蓝、湖蓝、群青等，都属同类色关系。类似色在色环上任意90角度以内的颜色，各色之间含有共同色素，故称类似色。邻近色在色环上任一颜色同其毗邻之色称为邻近色。邻近色也是类似色关系，仅是所指范围缩小了一点。从同类色、类似色、邻近色的含义来看，都是含有共同色素。采用此类色彩配合给人以统一而调和的感觉。

3、对比色在色环上任一直径两端相对之色（含其邻近色）称对比色。补色色环中任何两色混所得的新色与另一原色互为补色，也称余色。如绿与红、黄与紫、蓝与橙，皆属补色关系，绿的补色是红色，红的补色是绿色。1.什么是色彩?答:所谓色彩，是色与彩的全称。色是指分解的光进入人眼并传至大脑时产生的感觉。彩是指多色的意思，色彩是客观存在的物质现象，是光刺激眼睛所引起的一种视觉感。它是由光线，物体和眼睛三个感知色彩的条件构成的，缺少任何一个条件，人们都无法准确地感受色彩。自然界的各种物体，在接受光源照射时，由于物体性能不同，所以对光线的吸收和反射力也不同。平时所看到的物体色就是受光体反射回来的光线，并刺激视神经而引起的

4、感觉。例如物体的红色，其色彩是吸收了光源中的一些单色光，反射出红色光而形成的。2.什么是三原色?三原色:绘画色彩中最基本的颜色为三种即红、黄、蓝，称之为原色。这三种原色颜色纯正、鲜明、强烈，而且这三种原色本身是调不出的，但它们可以调配出多种色相的色彩3.什么是光源色?答: 光源色:由各种光源发出的光(室内光、室外光、人造光)，光波的长短、强弱、比例性质的不同形成了不同的色光，称之为光源色。色彩的本质是光，光和色彩有密切关系。自然界的物体对色光具有选择性吸收、反射与透射等现象。光源色也是指照射物体光线的颜色。不同的光源会导致物体产生不同的色彩，如一个石膏像由蓝光投射，其受光部位会呈现蓝色。4.什

5、么是固有色?答:所谓固有色，就是指物体本身所特有的颜色，它并不是一个非常准确的概念，因为物体本身并不存在恒定的色彩。但作为一种习以为常的称谓，便于人们对物体的色彩进行比较、观察、分析和研究。物象的直接受光面体现光色的面貌，物象的背光面体现环境色的面貌，物象的中间面体现固有色的面貌。5.什么是环境色?答:指在光照下的物体受环境影响改变固有色而显现出一种与环境一致的颜色。物体表面受到光照后，除吸收一定的光外，也能反射到周围的物体上，尤其是光滑的材质具有强烈的反射作用。另外在暗部中反映较明显。环境色的存在和变化，加强了画面相互之间的色彩呼应和联系，也大大丰富了画面的色彩。6.色彩的三种属性是什么?答

6、:色彩分为无彩类和有彩类两大色系。无彩色系只有明暗深浅的黑、白、灰系变化。有彩色系不但明暗不同，而且有明度、纯度、色相的变化，这种色彩的色相、明度和纯度即为色彩的三要素，也称为色彩三属性。三属性是界定色彩感官识别的基础。7.什么是色相?答:色相是各类色彩的相貌称谓，如红、橙、黄、绿、蓝等。色相是色彩的首要特征，是区别各种不同色彩的最准确的标准，事实上任何黑白灰以外的颜色都有色相的属性。8.如何理解色彩中的明度?答：明度是指色彩的明暗、深浅程度的差别，它取决于反射光的强弱。明度越高，色彩越浓、越亮;明度越低，色彩越深、越暗。明度最高的色彩是白色，明度最低的色彩是黑色，但两者均为无彩色。有彩色的明

7、度，越接近白色者明度越高，越接近黑色者明度越低。总结起来讲明度包括两个层面的含义：一是指一种颜色本身的明与暗，二是指不同色相之间存在着明与暗的差别。9.如何理解色彩中的纯度?答:纯度也称彩度，是指色彩的强弱、鲜浊、饱和程度。其中颜色混入无彩色，纯度就会降低;混入白色，明度会变高，但彩度越低;混入黑色，明度、彩度均会降低。10.如何理解和把握色相环带给我们的知识?答:色相环分12色相环与24色相环。12色相环是由原色，二次色和三次色组合而成。色相环中的三原色是红、黄、蓝色，彼此势均力敌，在环中形成一个等边三角形。二次色是橙、紫、绿色，处在三原色之间，形成另一个等边三角形。红橙、黄橙、黄绿、蓝绿、

8、蓝紫和红紫六色为三次色。三次色是由原色和二次色混合而成。奥斯特瓦尔德颜色系统的基本色相为黄、橙、红、紫、蓝、蓝绿、绿、黄绿，每个基本色相又分为3个部分，组成24个分割的色相环，在色相环中彼此相隔12个数位或者相距180度的两个色相，均是互补色关系。互补色结合的色组，是对比最强的色组。11.如何理解同类色、对比色、互补色?答：同类色：同一色相中不同倾向的系列颜色被称为同类色。如黄色中可分为柠檬黄、中黄、橘黄、土黄等，都称之为同类色。对比色：色环中相隔120度至150度的任何三种颜色。互补色:色相环中相隔180度的颜色,被称为互补色。如:红与绿,蓝与橙,黄与紫互为补色。补色相减 ( 如颜料配色时，

9、将两种补色颜料涂在白纸的同一点上 ) 时，就成为黑色;补色并列时，会引起强烈对比的色觉，会感到红的更红、绿的更绿，如将补色的饱和度减弱，即能趋向调和。12.什么是色调?答: 一幅色彩作品，其画面的色彩搭配总是有着内在的相互联系和一个完整统一的色彩组成整体，并形成了画面的某种色彩总倾向，称之为色调。色调的类别较多，从色相上分有绿色调、蓝色调、红色调等，从纯度上分有明亮色调、浅灰色调、深暗色调等;从色性上分有冷色调、暖色调、中性色调等。13.一幅画面色调的冷暖和光源色是否有关系呢?答:答案是肯定的，当然是有关系的。日常生活中一般色相偏冷的有日光灯光、月光、电焊弧光等;色相较暖的有白炽灯光、火光、太

10、阳光等。值得注意的是在光源色的影响下不同物体亮暗面的冷暖关系，两面总是对立互补出现的。14.色彩中的冷暖是如何划分的?答:色彩的冷暖主要是指色彩结构在色相上呈现出来的总印象，其冷暖关系并不是绝对的，而是相对的。当我们运用色彩去写生时，那就不能简单地用色轮上的冷暖色去划分，而是要在画面上进行实实在在的比较。例如有时黄颜色对于青是暖颜色，而它和朱红相比，又成了偏冷的色。注意：在实际的色彩写生时，一定要灵活运用冷暖变化规律，而不是机械、简单地套用一些模式。15.色彩的象征意义有哪些?答:一般来讲，红象征着血、夕阳、火、热情、危险等;橙象征着晚霞、秋叶、温情、积极等;黄象征着黄金、黄菊、注意、光明等;

11、绿象征着草木、安全、和平、理想、希望等;蓝象征着海洋、蓝天、沉静、忧郁、理性等;紫象征着高贵、神秘、优雅等;白象征着纯洁、朴素、神圣等;黑象征着夜、死亡、邪恶、严肃等。有关水粉静物的问答16.什么是水粉画，有什么特点?答:一般来讲，水粉画指的是以水为媒介调和水粉颜料绘制完成的绘画作品。水粉画是以水作为媒介，这一点它与水彩画是相同的。所以，水粉画也可以画出水彩画一样酣畅淋漓的效果。但是，它没有水彩画透明。它和油画也有相同点，就是它也有一定的覆盖能力。如果在有颜色的底子上覆盖或叠加，底层的色彩都会对表层的颜色产生影响。另外水粉画的干湿变化很大。17.用什么样的纸张和工具来画水粉画比较好?答:在纸张

12、的选择上，应选用有纹理的优质水彩画纸作画，吸水性不能太强。有些劣质的纸张，不但吸水还吸颜色，使颜色干后发黑，用这样的纸张作画，画面的颜色难以明快亮丽。目前市场上有羊毫、狼毫及尼龙毛笔。羊毫的特点是含水量较大，醮色较多，优点是一笔颜色涂出的面积较大，缺点是由于含水量太大，画出的笔触容易浑浊，不太适合于细节刻画。狼毫的特点是含水量较少，比羊毫的弹性要好，适合于局部细节的刻画。随着现代化工业的进步，市面上大量流行尼龙毛笔，在选择尼龙毛笔的时候，要特别注意它的质地，要软且具有弹性，切忌笔锋过硬。笔锋过硬的笔往往很难醮上颜料，在画面上容易拖起下面的颜色，使颜料覆盖力大为降低。18.水粉颜料中哪些比较稳定

13、,哪些极不稳定?答:水粉颜料大部分颜色是比较稳定的，如土黄、土红、赭石、桔黄、中黄、淡黄、橄榄绿、粉绿、群青、钴蓝、湖蓝等等。但是深红、玫瑰红、青莲、紫罗兰等颜色就极不稳定，容易出现翻色，不易覆盖。水粉颜料的透明色彩种类较少，只有柠檬黄、玫瑰红、青莲等少数几种颜色。19.画水粉画时调用白色的作用是什么?如何使用白色?答:调用白色的主要作用是增强色彩的明度，降低色彩的纯度，在画近处、实处和高光处时，多调用白色，这样有助于形体的塑造，使其鲜明、结实和突出。关于调色、水和白色的使用，还需要和用笔以及整个画面色彩的干湿、厚薄处理结合起来考虑，要从表现不同对象的需要出发，要做到统一中有变化。20.画水粉

14、画时如何使用水?答：水的使用在水粉画中主要起稀释、媒介的作用。调色、用笔和色层薄变化，都与水的使用有密切关系。一般来说，适当地用水可以使画面有流畅、滋润、浑厚的效果。过多的用水则会减少色度，引起水渍、污点和水色淤积。而用水不足又会使颜色干枯、粘厚，难于用笔。通常用水以能流畅地用笔、盖住底色为宜。在画暗处、虚处和远处，一般可适当地多用水，以增强其虚远和透明感。从作画步骤来说，在铺大调子时水要用的多些，使色层较薄，便于再往上着色。在作画过程中，水太脏了要及时换。尤其是画色彩鲜明的部位，调色用水要洁净。21.如何调配颜色?答：三原色调间色的方法是红+黄=橙，红+蓝=紫，黄+蓝=绿。原色加间色调复色，

15、间色加间色调次复色，所调色根据比例不同而不同。调颜色只要掌握基本的原则就好调了，如肉色，先用橘黄和玫瑰红再加白色就行了;金粉是橘黄加土黄再少加点白;调灰颜色尽量不要用黑，用黑色调出来的灰色不准，也容易脏，用互补色就会好一些。写生时调配色是建立在正确观察和理解对象的色彩关系的基础上。要在整体的基础上考虑整个画面的色调与色彩关系，调配颜色千万不要孤立，那样画出的色彩就会杂乱无章。在水粉色彩绘画中能观察到颜色但调不准确，无异于看不准色彩。水粉调色的方法主要有：混合法与并列法，偶尔在薄画中也使用重叠法。在用色上有“惜墨如金，惜白如银”的说法，其意思就是指用黑色和白色要慎重。不然就会出现滞闷、粉气与脏的

16、问题。解决这一问题需要注意以下几点：1、看色彩的纯度、明度和冷暖是否明确。2、所画色彩的色阶、层次是否明确。3、看调色是否均匀。4、在调色时可以用浅颜色提亮，并尽量使用同类色和邻近色调和，在调深颜色时一定要注意要有色彩倾向。5、在画暗部时一定要薄，笔触尽量平整。22.画水粉画时如何上颜色?答:水粉画写生色彩不易衔接，应该在明确色彩大关系的基础上，把几个大色块的颜色加以调试，准备好再往上画。切忌脱离整体，看一块，调一块，画一块，接着又调一块改一块。水粉画颜色湿时明亮，干后会变灰变浅。画面如果调色时使用白色过多，或已经画了较厚的色层，期间又使用的是吸水性强的纸，其颜色的干湿变化就会更明显。所以在画

17、时，我们要尽量趁画面湿时，颜色湿与湿比，一口气画完，那样色彩关系的衔接就会变的好些。如果在一色已干的情况下再衔接、覆盖颜色，就要注意颜色的干湿变化。23.如何把握水粉画中的构图?答：一幅好的色彩必须要有好的构图形式与之配合，而好的绘画构图需要透视、光、形、色四个要素相互配合。透视决定着物体形、色的强弱、大小、远近、虚实等关系，而不同类型、不同方向的光也影响着色彩绘画的构图与整个画面情感的传达。形是构图的基础，形是第一要素，有色无形就不能构成绘画了。而色在构图中起到调和画面，平衡构图，突出主题的作用。同时色彩构图要掌握一定的形式美法则与构图样式，但仅这些还是不能完全构好图，还需要注意一些基本要求

18、，构图时还要把握衬布的面积和形状，以便表现衬布在画面上的影响力和作用。静物的大小和前后位置关系、疏密关系要安排得当、自然舒服。只要按照科学方法的指导，遵照构图基本原则，根据实际情况选择正确的构图种类，就可以作出好构图。24.如何对静物构图进行分类?常用色彩构图有那些种类?答：在形式上看可分为：a.横构图：这一类比较常见，主体物较矮，平面比较宽阔，横构图可以使画面均衡、稳定。b.竖构图：主体物比较高，或角度特殊,例如大侧面，可以表现较强的纵向空间。在视觉上看常见构图有：a.俯视构图 b.平视构图 。色彩常用构图有三角形构图、四边形构图、C形构图、S形构图、复合型构图、方形构图、圆形构图、垂直构图

19、等等。构图中横幅三角形构图，竖幅S形构图是比较好的选择。三角形构图会让画面看起来稳健，开阔，而S形构图使画面灵活，纵深感强。当然写生中由于位置角度的不同，构图也会产生很大的变化，要根据画面做出相应的调整。25.色彩构图有那些原则?答：色彩静物构图一般注意以下原则即可：a 构图要饱满画面处处都有内容，中心和四个角都是构图所要经营的区域，静物摆放要合理，大小要适中。b 画面要均衡均衡但不对称。我们讲的均衡是不对称的均衡，是由变化和不同的均衡。画面的重心点也就是主体物的位置，切忌居中，要放在黄金分割线上，以静物为主体，衬布为衬托，发散式构图。主体物一般要放在画面偏上的部分，平面要多一些，立面面积要相

20、对小一点，这样前后的空间纵深和透视角度会增强。c 光源要明确确定主体物的位置要根据光源方向，亮部的面积要大，暗部的面积要小。d 形式内容要统一、画面统一中要求变化、调和中要求对比、画面物体聚散要得当、静动要结合、要虚实相声、平中有奇、小中见大、以少胜多。这些构图的法则不是一成不变的，随着事物的发展，这些法则也在不断发展，因此，在绘画过程中，既要遵循这些法则，又不能犯教条主义的错误，生搬硬套某一种形式法则，而要根据内容的不同，灵活运用。26.如何把握色彩的调和与对比?答：色彩教学过程中有一个很大的原则就是：大调和小对比。我们在进行色彩绘画时要从整体中去看个别，不要把物体孤立起来，同时还要通过相互

21、比较来鉴别每块色彩之间的不同倾向。不同类的色彩比色相，同类的色彩比较冷暖、纯度、明度，而且即使同一色彩在同一环境中，由于空间与明度的差异，仍要产生变化，愈是变化微妙的色彩愈是要通过比较才能被发现。A.色彩的调和光源色调和：在带有明显光源色影响下，统一染上光源色所构成的色彩调和。主调的调和：某类物体色彩占统治的成分所构成的调和。中性色的调和：中性色的调和：黑、白、灰、金、银五色为中性色。无论它们与任何色彩之间，都能独立承担起各色之间的缓冲与补色平衡的角色。在任何不协调的色彩之间，只要间隔一条黑线或银等中性色线条，立刻就能将整幅画的色彩统一起来。B.色彩的对比用色彩塑造空间，能明显感觉出空间中的色

22、彩差别，并产生出比较效果。色相对比： 因色相之间的差别形成的对比。当主色相确定后，必须考虑其它色彩与主色是什么关系，要表现什么内容及效果等，这样才能增强其表现力。特别是区别不同空间的同类色，显得尤为重要。明度对比：因明度之间的差别形成的对比。(柠檬黄明度高，蓝紫色的明度低，橙色和绿色属中明度，红色与蓝色属中低明度)。纯度对比： 一种颜色与另一种更鲜艳的颜色相比时，会感觉不太鲜明，但与不鲜艳的颜色相比时，则显得尤为鲜明，这种色彩的对比被称为纯度对比。冷暖对比 ：由于色彩感觉的冷暖差别而形成的色彩对比，称为冷暖对比。(红、橙、黄使人感觉温暖;蓝、蓝绿、蓝紫使人感觉寒冷;绿与紫介与期间)，另外，色彩

23、的冷暖还受明度与纯度的影响，白光反射高而感觉冷，黑色吸收率高而感觉温暖。补色对比：将红与绿、黄与紫、蓝与橙等具有补色关系的色彩彼此并置，使色彩感觉更为鲜明，纯度增加，称为补色对比(视觉残像表现明显)。明暗对比：每一种色相都能与白和黑调和出从白到黑的无穷色阶，一个真正懂色彩的“骑士”就是善于用色阶的大师。例如大师伦勃朗就是善于用明暗来创造画面无穷魅力的典范。面积对比：“万绿丛中一点红”就是面积对比的最好典范。善于利用色彩的面积对比也能达到很理想的效果。27.初学水粉画为什么一开始要画一段时间的单色稿?答:初学水粉画一般根据静物的色调，用赭褐或群青色定稿，并简单的辅以明暗关系。这样做的主要目的是训

24、练学生对画面的黑白灰关系节奏的把握与对画面物体形体的控制能力，从而为下一步的着色练习打下良好的基础。28.什么是笔触?答:用笔攒色在纸面上运动，出现笔痕，就是笔触。一般通过画面中的笔触可以看出画家大致的作画顺序和怎样用笔来塑造对象的。29.画色彩有哪些常用笔法?用笔有什么规律可循么?答：色彩中常用笔法有：涂、勾、扫、摆、点、堆等笔法，在运笔的过程中要有轻重、疾徐、方向等变化。物体质感不同，运用的笔法也不相同。在平时的绘画中要用心体会不同笔法在画不同质感物体时的运用。在色彩绘画中用笔要形准、大小比例准、位置准、色相准、要把握整体关系与节奏，切忌用笔漂浮、滞腻、刻板。30.色彩绘画常用技法有哪些?

25、答：技法的表现也是一幅色彩成功的关键。以下是对我们色彩绘画中常用技法所做的一些简单介绍。接染法：在表现色彩明暗或色相的渐变时，利用两块色相不同的色块在潮湿时自然衔接，从而色彩产生层次与推移变化。重叠法：简而言之就是色彩的加色混合法。使用这种方法，一定要控制好水分，用笔要果断、准确。并列法：是一种利用视觉效应的混色方法，代表作是印象派的画作。岑擦法：用带色枯笔扫过画面，来表现干枯、蓬松的质感。枯笔法：与岑擦法结合起来用，用来调整物体的“形”。洗刮法：减法表现，利用水和刮刀来使画面层次丰富。31.在水粉画中画虚处、远处、暗部、阴影时如何用笔?答:一般在画虚处、远处、暗部、阴影时，笔触要模糊些、平些

26、、颜色薄一些，以增加空间感。32.在水粉画中画近处、实处和亮部时如何用笔?答:一般在画近处、实处和亮部时，笔触要显露些、颜色要厚一些，以增强其结实、突出、明晰的效果。33.什么是干画法，如何恰当使用?答:干画法就是说水少粉多的意思，这种画法多采用挤干笔头所含水分，调色时不加水或少加水，使颜料成一种膏糊状，先深后浅，从大面到细部，一遍遍地覆盖和深入，越画越充分，并随着由深到浅的进展，不断调入更多的白粉来提亮画面。这种运笔比较涩滞，而且呈枯干状，但刻画物体比较具体和结实，便于表现肯定而明确的形体与色彩，这种画法非常注重落笔，力求观察准确，下笔肯定，每一笔下去都代表一定的形体与色彩关系。干画法的色彩

27、干后变化小，对于练习色彩收效较大，也容易掌握;但也有它的缺点，画面过多地采用此法，加上运用技巧不当，会造成画面干枯和呆板。34.如何避免水粉画龟裂脱落的现象?答：水粉画颜料不像油画有较强的附着力，可随意画厚。水粉画的厚涂要厚得适当，过厚容易龟裂脱落，所以较厚而不准的颜色应洗掉再画。35.什么是湿画法、如何恰当使用?答:所谓湿画法就是用水多，用粉少。它吸收了水彩画及国画泼墨的技法，也最能发挥水粉画运用“水”的好处，用水分稀释颜料渲染而成。这种画法运笔流畅自如，效果滋润柔和，特别适于画结构松散的物体和虚淡的背景以及物体含糊不清的暗面。如发挥得当，它能表现出一种浑然一体和痛快淋漓的生动韵味。它的色彩

28、借助水的流动与相互渗透，有时会出现意想不到的效果。水粉颜料颗粒粗，要求湿画时必须看准画面，湿画部位一次渲染成功，过多的涂抹或多遍涂抹必然造成画面灰而腻。36.水粉画面如何才能表现出痛快淋漓的生动韵味?答:制造这种湿效果，不但颜料要加水稀释，画纸也要根据局部和整体的需要用水打湿，借助水的流动与相互渗透，以此保证湿的时间和色彩衔接自然。37.选择干湿结合画法的优点是什么?答:如果一幅画用水过多，全部采用湿画法来处理画面，就容易造成失控，使物体松散，并失去色彩光泽;同样，全部采用干画法，靠堆积的颜色和白粉不断加厚画面，就会出现死板、干裂和颜色脱落的情况，画面也难以长期保存。干画法和湿画法，二者在作画

29、时应交叉运用，只是根据画面实际需要，有的湿画法运用多一些，有的干画法运用多一些。38. 作水粉画时怎么掌握水粉颜色的衔接与覆盖?答：水粉画由于颜色干得较快、干湿变化显著，又加之用水，颜色会在画面上流动，渗化和容易产生水渍，因此熟练地掌握好衔接技巧，对于画好水粉画关系很大。水粉画的衔接主要可以分为湿接、干接和压接这三种方法。所谓湿接，是邻接的色块趁前一块色尚未干时接上第二、三块颜色，或是两块相邻的颜色碰接上，或是一块颜色中趁湿点入其它颜色，让其渗化，再或在笔头的不同部位分别蘸上几种不同的颜色，画到纸上时利用笔肚的水分，让其自然化接。所谓干接，就是邻接的色块在前一块颜色已经干了的时候，再接上第二、

30、三块颜色。所谓压接，就是相邻的色块(形体的转折或不同的物物体)，前一块色画得稍大于应有的形，第二、三个色块成一种节奏感，要防止缺乏整体处理意图的凌乱用笔，接上去时，是压放在前一块色上，压出前一块色应有的形。进行压接时，要注意颜色(压接上去的颜色)的盖色力和粘着性，一般来说压上去的这块色要比已画的色块稍厚一些。色彩覆盖 ：所谓覆盖，就是在已画的色层上再画上一层或数层颜色。覆盖的主要作用可以概括为两点：一是使画面色层重叠，厚薄有变化，是塑造形象的一种技法;二是一种修改方法。水粉画颜色的盖色力是比较强的，但又各有差异，加上作画时调用清水，覆盖时掌握不好就容易使底色(被覆盖的色层)泛起，产生水渍，造成

31、色彩污浊。有时又故意用很薄的颜色覆盖，让底层色透露出来。这些具体效果都不容易估计，所以要掌握好覆盖技巧也并非易事，得慢慢琢磨。39.水粉画中何谓并置和重置?答:并置是笔触在画纸上并列摆置，着色遍数较少，开始用色即厚一些，如强调二度空间的画面。重置是一种叠色的方法，以色点、色线、色块进行重叠着色。作画大都是并置与重置结合运用，可以充分地表现对象。40.如何做到色彩的衔接恰当?答:(1)用湿画法，使此色与彼色由于水的作用相互渗化，这样会使画面自然而柔润;(2)在两色之间用中间明度的颜色画上去，虽有明显笔痕，远看过渡自然;(3)两色衔接生硬之处，可用其中一色在邻接处干扫几下，增加过渡的色阶;(4)也

32、可用笔蘸少量清水在生硬之处轻扫几下，使两色衔接处从明度或色彩方面揉出过渡层次。41.如何掌握水粉画的着色方法和步骤?从着色顺序方面有如下几种：A.从整体到局部水粉画是色彩画的一种，它同水彩、油画一样，都是从画大色块入手。整体着眼和从大体入手是我们的作画原则，大色块和大片色，对画面色调起决定性作用，应首先画准组成画面的主要色块的色彩关系，然后再进行局部的塑造和细节刻划。B.从深重色到明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起来。先画深重色，容易被明亮色覆盖;相反，一般是先画面积较大的深重色(包括暗部和明部和重色)，予以确定画面色彩的骨架，逐步向中间色和明亮色推移。以明亮色为主的画面，还是要先涂明亮的大色块

33、，颜色稍薄一点，局部小面积的深重色后加上去，如果中间色为主，作画时先画中间色，运用并置的方法，分别向面积较小的暗色的明亮色画过去。方法不是死的，要根据情况灵活掌握。C.从薄涂到厚画薄涂即用水稀释颜料，如同画水彩画，根据总的色彩感觉，迅速地薄涂一遍，造成画面整体的色彩环境，尔后逐渐加厚，深入表现。薄涂比较正确的地方要善于保留，使画面色彩有厚有薄，以增加色彩有层次和厚重的效果。水粉画颜料不象油画、丙烯颜料附着力强，可随意画厚。水粉画的厚涂要厚得适当，过厚容易龟裂脱落，所以较厚而不准的颜色应洗掉再画。42.整体大色调何时进行?答:迅速地观察一下静物整体色调和大色块关系，做到胸有成竹，然后尽快地薄涂。

34、此刻不要考虑形体与笔触，根据新鲜的色彩印象大胆挥洒，造成画面的色彩环境。等画面干了以后，应进一步调整大色块的关系，使色彩之间的关系和总的色调与实际感觉相吻合。43.如何弥补水粉画干后变淡变灰的现象?答:主要是在以下两个方面进行考虑：1.严格把握作画步骤与顺序。作画时，应从薄到厚进行着色。先薄画，逐步减少用水画厚，干湿变化不明显，较易掌握。修改画面时也适合厚涂，也可在要修改的周围涂一点清水，修改的部分干后就会自然统一。2.在理想调子的基础上，适当画的亮些，为画面干后变化留出空间。44.如何达到水粉画的最佳效果?答:只有根据作画步骤，由湿到干、由薄到厚的顺序合理运用，才能发挥干、湿技巧的最佳效果。

35、这是一般的作画过程所遵守的原则，真正运用还要在实践中根据画面要求灵活掌握。45. 一幅好色彩要具备那些要素?答：首先得考虑构图是否完整，饱满，其次，要考虑物体的形体比例是否准确，把握好画面的层次关系和疏密关系，注意前景物体和后景物体的联系。其次在塑造画面的过程中，我们应该切记“色调是画面的核心”一切局部色调都要符合大的色彩关系。在塑造时要注意用不同颜色来表现物体的不同转折和朝向，用笔要果断，干脆，自信，同时注意画面的前后空间等关系，笔触前面可跳跃些，后面尽量含在背景空间里。在这个过程中把握好各种对比以及画面的节奏感是至关重要的。当然，我们也不能忽略了物体自身的固有色、光源色和环境色以及它们的相

36、互关系。最后，色彩的完整性也是非常重要的，到最后阶段应该多看少画，不宜大面积的修改与调整。46.如何提高水粉画的明度?答:1.在颜色的利用上尽量用明度高的进行色彩调配。一些灰色通过稀释、加粉或含粉质颜料较多的浅颜色来实现明度的变化。有些颜色干湿变化非常大，往往有些颜色只加少许的粉，在湿时和干时，其明度就表现出或深或浅的差别。2.适当的色相与冷暖关系的对比，对提高画面的明度关系也有一定的影响。47.如何使作品有较强的冲击力?答:画面想要给人感觉有冲击力的话，要把素描关系与色彩的冷暖与色调关系处理好。然后，区分好色相变化，颜色对比加强、纯度跨度加大，一般这样画面就会有较强的冲击力。但要注意，千万不

37、要为了画面的冲击力而破坏了画面和谐的色彩关系。48.什么是物体的质感，如何表现物体的质感?答: “质感”，表面意思是一个具体事物的材质特质给人的感受，比如我们常说某个东西质感柔顺。在造型艺术中则把对不同物象用不同技巧所表现的真实感称为质感。不同的物质其表面的自然特质称天然质感，如空气、水、岩石、竹木等;而经过人工处理的表现感觉则称人工质感，如砖、陶瓷、玻璃、布匹、塑胶等。不同的质感给人以软硬、虚实、滑涩、韧脆、透明与浑浊等多种不同的感觉。在静物的写生训练中，既有质地光滑的各类瓷器、不锈钢制品、金银铜等金属器皿，也有表面粗糙的陶罐、竹木制品，还有色彩透明的各类蔬菜水果，柔和的衬布、毛皮等，所有这

38、些物品皆因质地不同、对光线的吸收与反射不同而形成各自的固有色，也会因光源色与环境色的影响而形成独特的色彩关系。所以在把握这种关系的基础上，能对物体的光感进行仔细处理，特别是注意对高光的刻画，解决好这个问题，物体的质感自然就会表现出来。49.色彩静物的学习有什么好方法?答：色彩的临习主要在两个方面进行，一个是师学大师，一个是重视写生的重要性。师学大师主张在老师的指导下进行，并适当的把握尺度，在学习色彩时首先眼光需向大师及高质量作品看齐，从一开始定位就要高。在这里推荐印象派大师的作品进行感受与学习，例如塞尚、莫奈、马奈的作品。通过对他们作品的学习要达到：感受色彩，并能对色彩基础知识与画面的构成进行

39、初步了解。50.色彩静物的教学应该是如何进行分类训练与课程安排?答：我们在整个色彩教学过程中将不同的问题分解成四个阶段。第一阶段：正确观察方法的训练(通过黑白灰、对比色、同类色等联系，让学生首先掌握一个正确的观察方法)。第二阶段：画面关系训练(这个主要解决怎样构图，怎样把握好色调，怎样处理好物体与周围环境的关系等一系列问题)。第三阶段：完整性训练(这个阶段是让学生能够坚持画下去，注意用不同颜色来表现物体不同转折和朝向，强调画面的完整性，前后的空间，各种对比以及画面节奏感的控制等)。第四阶段：短期默写训练(包括构好小稿，确定色调，深入刻画，调整收拾等过程) 。郭清富：先上色彩的理论知识，让学生在

40、生活中、休息中不断的理解，然后再上素描关系训练，学会理解用色彩造型的本质，这样造型能力就能得到锤炼。在这个过程中可以开设黑白稿，同时穿插素描静物练习，不断的重复与练习，另外安排学生进行小色稿训练，理解与深化色彩关系。51.什么是色彩关系及其变化规律?答:任何有色物体都存在于一定的空间之内，它们的色彩也必然与周围邻接的物体相互影响、相互制约，从而形成一定的色彩关系。它的变化规律就是固有色与环境色的对立统一规律。52.画面中的虚实处理有没有固定的规定?答:画面中的虚实处理没有固定的规定，主要是依画者的情感灵活掌握，画面的虚实关系需在画面整体的范围内，应该实的地方则实，应虚的地方大胆地虚。使画面有强

41、有弱，有刚有柔，充满生机和变化。水粉画写生常见问题53.为什么画面会出现“粉气”、滞闷的现象?答：出现这种情况主要是白色或者重色用的过头所导致的。针对这种情况，可以采用厚画法，少用水，少用白色;颜色确定，少调和，或者让颜色直接在画面上调和，让色彩鲜明起来;先画暗部，宁可画过，让其重下去并拉大和亮部的对比，让亮部更亮。54.如何才能克服“脏”的问题?答:要克服这种问题应做到：调色要在一定的纯度上(调色时要以一种颜色为主，如冷色以冷为主，暖色以暖为主)少加对比色，使画面色彩冷暖分明;在用笔上尽量干净利落，不要拖泥带水。色彩画脏了不要着急，等干透后再补画。由于水粉的覆盖能力强，使后画的颜色完全可以覆

42、盖先画的颜色，同时我们要进一步加强对色彩基础知识的认识，多画些小幅的色稿训练。55.如何解决画面“生”的问题?答:“生”，即画面上运用很多太纯的颜料就显得生硬。解决这一问题应加强中间色的描绘，适当地利用冷暖灰色，并在物体上找一些虚而过渡的颜色。56.如何解决画面“闷”的问题?答:使用红、黄等纯色，又缺少明暗冷暖的对比时，会出现“闷”的感觉。在这种情况下，应在画面中画出几种补色，增加画面中冷暖和明暗的对比，从而打破画面的沉闷。57.是不是环境色比固有色重要?答：相对来说固有色和环境色都很重要，没有固有色的存在就没有环境色，颜色不是固定的，是随着光源而变化的，只要画面统一协调就行。固有色为主色，环

43、境色为辅色，如果辅色抢过主色，那么整个色相就改变了。58.如何把握好画面中的艳调子或灰调子?答:这就要谈到画面的纯度关系了。为了使画面更有效果，有时可以把整个画面色彩控制得相对更鲜亮或更灰一些。当然，要艳全部艳，要灰全部灰，不能在一张画面中有些地方画得过分鲜亮，而另一些地方则处理得很灰。如果这样就会使原本鲜艳的颜色显得火气，而灰的颜色又会显得很脏。59.我画的颜色很丰富但老师说画面没有颜色是怎么回事?答：所谓没有颜色的画面就是整个画面的色调没什么变化，没有注意到整个色调的冷暖变化和每块颜色之间的色彩关系。之所以出现这种情况，一是画面不够整体，二是颜色缺乏变化，三是画面不统一。这个时候我们要多画

44、点小色稿，训练一下色彩感觉。60.画面冷暖关系老是不能协调该怎么办?答：影响画面冷暖关系的主要因素有：光源色、物体固、自身对色彩的感受三个因素。要协调好画面冷暖关系要结合这三个因素整体的去协调，且不可孤立的去描绘单个物体的冷暖关系，那样画面冷暖势必会不协调。61.在色彩笔触上我很放得开，但画面最后效果总是很乱，为什么?答：笔触放的开是一件好事，就怕初学者不敢大胆的去描绘颜色。但画面有乱的情况可能是在以下几个方面出了问题：1、画面形体与色彩接触的不好，导致形体松垮，且画面的结构没能很好的搭建。2、画面色彩关系混乱。色相关系、明度关系、冷暖关系没有整体的协调。3、片面的追求画面物体的环境色与丰富的

45、色彩，而导致画面混乱。有关水粉常见静物局部的问答62.如何画静物花卉?答:花卉的画法比普通静物要难，主要表现为花卉枝叶繁杂，形状琐碎等。画时色彩对比要柔和，花瓣要表现的润泽浓郁，虚实关系处理得体，不要因色彩艳丽而忽略大的明暗关系，可按前后层次分为几组，有虚有实，有强有弱，这样才能把握住体积空间关系。构图与艺术表现要合乎自然之美，用笔用色要有变化与节奏。63.怎样画衬布需要注意什么问题?答：衬布的作用是为了突出主体物，作为一张较为成功的作品，要表现好衬布的前后关系和其质感。如衬布比较厚、较粗就会形成较短较多的布褶，在用笔时就不宜用湿画法;如衬布较薄、较细，就容易形成长的布纹，就适合用湿画法，同时

46、也要注意衬布的透明性。一些带有花纹的衬布要在表现其前后关系的基础上描绘花纹，花纹的变化是随着衬布的形体变化而变化，不可忽视衬布的结构关系、色彩关系、明暗关系而单独的去描摹花纹。64.如何画透明的玻璃器皿?答:画玻璃器皿造型要严谨，它的特点是透光性强，对环境色的反映强烈。玻璃器皿有时不是依靠光源色，而是靠透光性及周围环境色形成自己的色彩。把握好这几点，画好玻璃器皿就很容易。65.怎样画盛有液体的玻璃器皿类物体?答：盛有液体的玻璃器皿的画法，是在画背景前先画出杯中液体的颜色，并分出其水平面和垂直面的色彩倾向。注意液体对玻璃器皿其他部位的色彩影响，余下的画法跟透明玻璃器皿画法一致。在画有色液体时一般用的水分要多，这样有力与表现液体的质感。对于玻璃器皿与液体本身质感的表现是画这一类物体的难点。在表现两者质感时，要考虑到两者的联系性。应该着重从以下两个方面表现：一、玻璃器皿呈透明部分，液体也是透明的。二、玻璃器皿呈透明部分，液体呈半透明或者不透明。透明部分由于光照射的原故，颜色要比真实的固有色暗些，同时也要考虑到边缘色的颜色倾向，画边缘线的同时应该注意物体本身呈现的体积因素，液体部分要体现物体的体积，反光要注意颜色的透明性。如液体呈现透明半透明的状态，应注意物体本身颜色与玻璃器皿本身颜色的明度与色相关系，反光处要注意环境色的表现，再加上高光的处理，就可以