中西方绘画的特点与差异讲稿.ppt

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1、关于中西方绘画的特点与差异第一页，讲稿共三十八页哦 所谓的所谓的“西方绘画西方绘画”，是指区别于中国传统绘画是指区别于中国传统绘画体系的西方绘画，简称体系的西方绘画，简称“西画西画”。第二页，讲稿共三十八页哦 传统的西画注重写实，以透视和明暗方传统的西画注重写实，以透视和明暗方法表现物象的体积、质感和空间感，并法表现物象的体积、质感和空间感，并要求请物体在一定光源照射下所呈现的要求请物体在一定光源照射下所呈现的色彩效果色彩效果第三页，讲稿共三十八页哦 它与中国传统的绘它与中国传统的绘画体系有着非常明画体系有着非常明显的区别。显的区别。第四页，讲稿共三十八页哦 东西方文化传统、思维模式不同、它导

2、致了东西方文化传统、思维模式不同、它导致了各自的绘画在审美观念上必然会出现差异。中各自的绘画在审美观念上必然会出现差异。中国文化的基本思维模式是国文化的基本思维模式是“天人合一天人合一”。所谓。所谓天人合人，就是认为世界是天、地、人三方面天人合人，就是认为世界是天、地、人三方面的和谐统一，人是自然的一部分。的和谐统一，人是自然的一部分。第五页，讲稿共三十八页哦 中国文化在人与自然、人与社会的关系上中国文化在人与自然、人与社会的关系上特别强调顺应自然，强调个人的特别强调顺应自然，强调个人的“小我小我”必须融入民族的乃至宇宙的必须融入民族的乃至宇宙的“大我大我”。第六页，讲稿共三十八页哦 这种文化

3、精神反映在绘画观念上，就是认这种文化精神反映在绘画观念上，就是认为人与自然之间、精神与物质之间，是你为人与自然之间、精神与物质之间，是你中有我，我中有你的关系；认为艺术的最中有我，我中有你的关系；认为艺术的最高层次不是站在客观之外把握它的特点与高层次不是站在客观之外把握它的特点与规律，而是尽可能融入到客体之内去，理规律，而是尽可能融入到客体之内去，理解客体、体会客体，让主、客体融为一体，解客体、体会客体，让主、客体融为一体，最终达到物我两忘的境界最终达到物我两忘的境界。第七页，讲稿共三十八页哦第八页，讲稿共三十八页哦 于是，中国画历来不以再现自然、悦人眼于是，中国画历来不以再现自然、悦人眼目为

4、目的，而是重在目为目的，而是重在“立意立意”，使作品成，使作品成为画家修养、人格和情绪论的载体。所以为画家修养、人格和情绪论的载体。所以中国画历来偏重表现作者的感情，注重抒中国画历来偏重表现作者的感情，注重抒写主观感受，不过分强客观，画家所画常写主观感受，不过分强客观，画家所画常在在“似与不似之间似与不似之间”，不受拘束。，不受拘束。 第九页，讲稿共三十八页哦 第十页，讲稿共三十八页哦 西方文化的思维模式和哲学传统，部体上西方文化的思维模式和哲学传统，部体上是以人与自然的对立，即天人相分的观念是以人与自然的对立，即天人相分的观念为基础的。在西方，人与自然的关系，不为基础的。在西方，人与自然的关

5、系，不是神临自然、宗教的权力至高无上，就是是神临自然、宗教的权力至高无上，就是人要驾驭自然、征服自然人要驾驭自然、征服自然。这两者的观念。这两者的观念虽然有所不同，但都是天人对立、天人相虽然有所不同，但都是天人对立、天人相分的。分的。第十一页，讲稿共三十八页哦 从这种观念出发，西方从这种观念出发，西方人文理想的最终目标就人文理想的最终目标就是认识自然、征服自然，是认识自然、征服自然，从而获得人生幸福；西从而获得人生幸福；西方的自然科学自伽利略方的自然科学自伽利略以来的以来的400年间，都是年间，都是在走一条分析的道路，在走一条分析的道路，总是不断地将客观物质总是不断地将客观物质世界一分为二。世

6、界一分为二。第十二页，讲稿共三十八页哦 这种精神渗透到绘画艺术中，便体现为这种精神渗透到绘画艺术中，便体现为强强调客观地表现现实对象调客观地表现现实对象。西方绘画总是把。西方绘画总是把科学运用到绘画中，要求画家以纯客观的科学运用到绘画中，要求画家以纯客观的方式来把握自然，即画家所画一定要与他方式来把握自然，即画家所画一定要与他所看见的保持一致。所看见的保持一致。 第十三页，讲稿共三十八页哦第十四页，讲稿共三十八页哦 以上这种哲学与审判观念上的差异，又进以上这种哲学与审判观念上的差异，又进一步造成了东西方两种绘画在基本技法和一步造成了东西方两种绘画在基本技法和表现手法上的不同。表现手法上的不同。

7、 西方绘画要客观地再现眼前的现实世界，西方绘画要客观地再现眼前的现实世界，所以特别强调用所以特别强调用色彩和光影明暗色彩和光影明暗去塑造对去塑造对象。这是西方绘画与中国画在形式上最重象。这是西方绘画与中国画在形式上最重要的区别。要的区别。 第十五页，讲稿共三十八页哦第十六页，讲稿共三十八页哦 对于中国画来说，对于中国画来说，线线条是基本造型条是基本造型手段，手段，色彩是从属性的。而色彩是从属性的。而且从不画光影明暗。且从不画光影明暗。中国画不论描绘山水、中国画不论描绘山水、花鸟、人物都离不开花鸟、人物都离不开线条的运用。线条的运用。第十七页，讲稿共三十八页哦 中国画常常是要让观赏者从并不丰富的

8、色中国画常常是要让观赏者从并不丰富的色彩层次中去领略世界的五彩斑斓，去想象彩层次中去领略世界的五彩斑斓，去想象物体的凹凸远近。这种感受不是来自视觉物体的凹凸远近。这种感受不是来自视觉直观，而是依靠了联想和想象的参与。直观，而是依靠了联想和想象的参与。第十八页，讲稿共三十八页哦 画家们总是靠粗粗细画家们总是靠粗粗细细的线条来勾勒造型，细的线条来勾勒造型，然后敷以颜色。这些然后敷以颜色。这些颜色有时是单黑的，颜色有时是单黑的，有时是五彩的，它们有时是五彩的，它们往往也会被精心区分往往也会被精心区分出干、湿与浓，而这出干、湿与浓，而这些差别一般都不会被些差别一般都不会被明显地强调。明显地强调。第十九

9、页，讲稿共三十八页哦 西方绘画则不同，其画西方绘画则不同，其画作中的物象界限不是用作中的物象界限不是用线条来区分，而是用色线条来区分，而是用色彩的深浅、光线的明暗彩的深浅、光线的明暗来表现，就像我们眼见来表现，就像我们眼见的实物一样。的实物一样。第二十页，讲稿共三十八页哦 西方绘画用亚麻籽油来西方绘画用亚麻籽油来调和各种颜料，色彩十调和各种颜料，色彩十分丰富。通过这些色彩分丰富。通过这些色彩的精心运用，画家可以的精心运用，画家可以表现出物体的明暗差异，表现出物体的明暗差异，物象的体积、质感和空物象的体积、质感和空间感，以及物体在一定间感，以及物体在一定光源照射下所呈现出来光源照射下所呈现出来的

10、视觉效果。的视觉效果。第二十一页，讲稿共三十八页哦 这也就是说，西方绘画总是这也就是说，西方绘画总是刻意强调色彩刻意强调色彩的丰富性与结构上的差别的丰富性与结构上的差别。它所追求的，。它所追求的，是在色彩的冷与暖、厚与薄、深与浅、淡是在色彩的冷与暖、厚与薄、深与浅、淡与浓等多组关系中，营造出直观的视觉效与浓等多组关系中，营造出直观的视觉效果。从整体上看，这种美学追求更有光学果。从整体上看，这种美学追求更有光学意义，更富于几何精神和理性思考。意义，更富于几何精神和理性思考。 第二十二页，讲稿共三十八页哦第二十三页，讲稿共三十八页哦 在画面的处理上，西在画面的处理上，西方绘画强调科学准确方绘画强调

11、科学准确地再现客观世界的三地再现客观世界的三维空间。维空间。第二十四页，讲稿共三十八页哦 这一点也和中国画有较大区别。因为不苛这一点也和中国画有较大区别。因为不苛求如实地现现表现对象，所以中国画在描求如实地现现表现对象，所以中国画在描绘对象时往往要做人为的夸张与取舍。画绘对象时往往要做人为的夸张与取舍。画家所营造的空间介于二、三维之间，画面家所营造的空间介于二、三维之间，画面的空间透视不用焦点透视，用的是散点透的空间透视不用焦点透视，用的是散点透视，而且不那么讲究人体各部分的比例关视，而且不那么讲究人体各部分的比例关系，可以用想象的真实来替代视觉的真实。系，可以用想象的真实来替代视觉的真实。

12、第二十五页，讲稿共三十八页哦第二十六页，讲稿共三十八页哦 所谓所谓“散点透视散点透视”也叫也叫“移动视点移动视点”，是，是指画家的观察点并不是固定在一个地方，指画家的观察点并不是固定在一个地方，也不受规定时空的限制，而是根据需要，也不受规定时空的限制，而是根据需要，移动着立足点进行观察，凡是在各个不同移动着立足点进行观察，凡是在各个不同立足点所看到的东西，都可以组织到画面立足点所看到的东西，都可以组织到画面中来。中来。第二十七页，讲稿共三十八页哦 中国山水画能以咫尺中国山水画能以咫尺表现千里的辽阔境表现千里的辽阔境界，正是运用这种界，正是运用这种透视方法的结果。透视方法的结果。 第二十八页，讲

13、稿共三十八页哦 西方绘画则不然，其西方绘画则不然，其他实际上就是对景写他实际上就是对景写生，要求对象、光源、生，要求对象、光源、环境、视点四固定。环境、视点四固定。这就意味着画家在创这就意味着画家在创作时，对客观景物的作时，对客观景物的位置和自己的视点一位置和自己的视点一旦做出选择，就不能旦做出选择，就不能随便移动。随便移动。第二十九页，讲稿共三十八页哦 画家要严格地按照物理画家要严格地按照物理和光学的透视原理来构和光学的透视原理来构图，精心地把各类表现图，精心地把各类表现对象组织在画面中。因对象组织在画面中。因为只有这样，三维空间为只有这样，三维空间中的客观世界才能被科中的客观世界才能被科学

14、、准确地再现出来。学、准确地再现出来。第三十页，讲稿共三十八页哦 西方绘画还把医学中的西方绘画还把医学中的人体解剖原理运用到人人体解剖原理运用到人物画中，以准确表现人物画中，以准确表现人体骨骼肌肉的开关和运体骨骼肌肉的开关和运动状态。所以我们在经动状态。所以我们在经典西画中看到的人体，典西画中看到的人体，都是比例恰当，描绘得都是比例恰当，描绘得如同真人一样。如同真人一样。第三十一页，讲稿共三十八页哦 总之，对于西方绘画来说，能否准确地运总之，对于西方绘画来说，能否准确地运用透视、解剖和光学原理来描绘表现对象，用透视、解剖和光学原理来描绘表现对象，是衡量一同画作艺术质量的重要尺度。是衡量一同画作

15、艺术质量的重要尺度。 第三十二页，讲稿共三十八页哦 西方绘画还很讲究描述，画面大都是现实西方绘画还很讲究描述，画面大都是现实事件的浓缩，是复杂故事的再现。事件的浓缩，是复杂故事的再现。 第三十三页，讲稿共三十八页哦 中国画所表现的，不是中国画所表现的，不是描绘对象在某个时刻的描绘对象在某个时刻的客观状态，而是客观状态，而是“神似神似”的人物，花鸟与山水。的人物，花鸟与山水。实际上，这些客观事物实际上，这些客观事物已经成为画家主观精神已经成为画家主观精神的载体，身上已经融入的载体，身上已经融入了画家的个性与情绪。了画家的个性与情绪。第三十四页，讲稿共三十八页哦 中国画的主体往往都显中国画的主体往

16、往都显现在画面上，背景和细现在画面上，背景和细节则省去，画面留下许节则省去，画面留下许多空白。多空白。第三十五页，讲稿共三十八页哦 总之，我们应该认识到，由于哲学观和人总之，我们应该认识到，由于哲学观和人生理想的差异，西方绘画与中国画本是两生理想的差异，西方绘画与中国画本是两种不同形态的视觉艺术。种不同形态的视觉艺术。中国画讲究空、中国画讲究空、无，表现为无，表现为“虚虚”；西方绘画讲究确、有，西方绘画讲究确、有，表现为表现为“实实”。中国画重表现，西方绘画。中国画重表现，西方绘画重再现。中国画写意，追求神似，西方绘重再现。中国画写意，追求神似，西方绘画写实，追求形似。画写实，追求形似。第三十六页，讲稿共三十八页哦中西方绘画的特点及差异中西方绘画的特点及差异 中国画以线条作为主要造型手段；西方绘中国画以线条作为主要造型手段；西方绘画主要是由光和色来表现物象。中国画不画主要是由光和色来表现物象。中国画不受时间和空间的限制；西方绘画则严格遵受时间和空间的限制；西方绘画则严格遵守空间和时间的界限。中国画不讲究叙事，守空间和时间的界限。中国画不讲究叙事，把背景和细节省略掉；西方绘画则注重情把背景和细节省略掉；西方绘画则注重情节描述，更注重环境的细致刻画。节描述，更注重环境的细致刻画。 第三十七页，讲稿共三十八页哦感谢大家观看感谢大家观看第三十八页，讲稿共三十八页哦