本科学生毕业论文评析古装电视剧《琅琊榜》(17页).doc

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1、-本科学生毕业论文评析古装电视剧琅琊榜-第 12 页本科学生毕业论文论文题目：评析古装电视剧琅琊榜学 院：文学院年 级：2012级专 业：对外汉语姓 名：张拓学 号：20120889指导教师：郭玉生 2016 年 4 月6 日摘要 电视剧琅琊榜是根据海晏同名小说琅琊榜改编，由白玉兰奖最佳导演孔笙、李雪合力执导的大型古装传奇电视剧。自开播以来，电视剧琅琊榜以优良创新的改编、环环相扣的情节设置、细致精良的制作以及积极昂扬的价值观受到了观众的热捧以及业内人士的一众好评。本文将通过对该剧筹备、拍摄、制作等环节二的分析，让观众认识到电视剧琅琊榜成功的原因，了解优秀电视剧的制作过程，也让广大影视工作者进行

2、反思，并对今后电视剧的制作给予借鉴。关键词 琅琊榜；IP；复仇；改编；情节；细节；精神Abstract TV series Nivana in fire is based on the novel of the same name ,which is writed by Haiyan，adapted from the Magnolia Award for best director Kong Sheng Li Xue force directed by the legendary large costume drama. Since its launch, the TV series Lang

3、ya Bang with excellent and innovative adaptation, interlocking plot settings, detailed well-produced high-spirited and positive values by a favorable public praise from the audience and the industry. This paper will play through the preparation, filming, production and other aspects of analysis II,

4、the audience realize that the reason the TV series Langya list of success, to understand the production process outstanding drama, but also to reflect the majority of film and television workers, and the future TV production given reference. Key words Nivana in fire;IP;revenge;adaption;plot;detail;s

5、pirite目录摘要IAbstractII前言11. 电视剧琅琊榜剧情的改编11.1 剧情的改编11.1.1在结构方面的改编 21.1.2 在剧情方面的改编31.1.3 在人物塑造方面的改编32. 情节的设置5 2.1 情节的真实性与戏剧性5 2.2 情节与戏剧冲突5 2.3 情节与主题63. 电视剧琅琊榜的艺术特征73.1 细节的布设73.1.1 人物造型73.1.2 布景道具84. 电视剧琅琊榜精神的凸显对今后电视剧的影响 10 4.1 精神的凸显104.1.1 对国家的忠诚104.1.2对国家的忠诚114.1.3 对兄弟爱人的情谊11 4.2 琅琊榜对今后电视剧的影响 11结论13参考文

6、献14致谢15前言 作为大热IP改编剧，电视剧琅琊榜自筹备起就备受期待。在开播以来，凭借精良的制作，新颖的情节，出色的表演赢得了观众以及业内人士的一众好评。 在琅琊榜大热的势头下，涌现了大量的关于该剧的文艺评论。通过对网络热评，专家鉴赏以及电视剧制作知识的研究，本文将从该剧的剧本的改编、情节的设置、细节的布设、精神的凸显等方面对琅琊榜进行细致全面的分析。发掘其作为一部优秀的电视剧的闪光点，剖析其作为一部优秀的IP改编剧的高明之处。希望本文通过对电视剧琅琊榜的分析，能够给今后电视剧的制作做出榜样，也给IP改编剧设定一个标杆。1. 电视剧琅琊榜剧本的改编 电视剧琅琊榜作为最受期待，也是最成功的IP

7、改编剧，在剧本的改编上十分受到瞩目。如何在在不违背原著主题的情况下使其更加适应电视画面的表现，是摆在导演和编剧面前的一大难题。琅琊榜在改编的过程中既遵循了原著，又适当的进行了创新，使得剧情富有原汁原味，又充满惊喜与亮点。 1.1 剧本的改编 电视剧琅琊榜作为IP改编剧，实质上属于文学作品改编剧。那么如何将原著为90多万字的长篇小说改变成长达54集的长篇电视剧是摆在编剧面前的一个十分重要的难题。文学作品到电视剧的改编过程，是一个由文字语言向视觉语言转变的过程，二者的呈现方式有很大的不同。就文字语言和视觉语言二者的差异来说，文字语言是通过文字塑造形象，使之富含深层、隐喻的意蕴，营造想象的空间，具有

8、审美的无限延伸性；而相对的，视觉语言通过声音、画面阐述主题，带有强烈的直观性色彩，在其表达效果上能够激起观众的强烈的现实感。 程颖婷.浅谈文字语言与视觉语言的异同J.电影评介.2014.7.74-77.视觉语言在欣赏时，画面的冲击使得人们在短时间内接受了大量的信息内容，但同时也缩小了人们思考与想象的空间。而文字语言有很大的不确定性，在扩大了想象空间的同时，也使得事物抽象化。因此，优秀的电视剧作品应将文字语言的延伸性与视觉语言的现实感结合起来，使得作品既具有文字的灵活巧妙，又具有画面的视觉感受。 影视作品改编后的是否忠实原著是检验改编是否成功的的一个重要标准。 廖华.略论文学作品的影视化改编N.

9、阿坝师范高等专科学校学报.2012.9但忠实原著并不代表对原著的复制，而是对原著精髓以及精神的再现。因此，怎样把小说图像化，怎样挖掘潜藏在小说中的戏剧性因素、怎样把小说里虚化的人和事在电影中合理地填充出来，是摆在导演和编剧面前的重大挑战。在这方面，琅琊榜剧组做的十分出色，剧组将文字中抽象的描写化为现实画面，而观众则在画面中可以寻找到文字的韵味。有剧评人这样评价琅琊榜:“从文字到影像是要破壁的。把江湖意和朝堂味这两个截然不同的画风，自然同框，文人与武士来往间的火花四射激发出来，真正做出了独特感，实在难得。” 琅琊榜身为大IP，有很大的读者群体。有很多观众是在阅读小说之后想从另一视角电视剧的的方式

10、来回顾；但同时也有很多观众从未看过原著，在电视剧播出之后希望通过观看原著，来领略文字的魅力。那么如何在保持剧情的原汁原味的基础上，增加新颖之处，给观众以惊喜呢？电视剧琅琊榜就邀请了原著作者海晏改编剧本，保证作品的完整性。这里的完整性指的是故事架构、叙事手法以及整体风格的统一。海宴也表示：故事构架和剧情走向虽没有大的更改，对主线有所填充，梅长苏的结局依然保留，但会删减支线，增加细节。相比原小说，还原度至少有80%。务求在还原小说中风云变幻的场景与可歌可泣的情义精神的基础上进行细节的创新。本文就几个方面对改编之处进行分析。 1.2 在结构方面的改编 在结构方面，从整体来看，电视剧与原著基本吻合，在

11、主线上没有大的改动，但减少了零碎的支线，使得主题更加集中。例如，删除了聂铎与霓凰郡主的感情线；萧景睿爱上云飘渺这个桥段；以及谢绪这一人物支线等等。同时也增加了能够突出主题，加剧戏剧冲突的主线内容。例如在原著中，誉王所占的比例较小，即便出场，也大多是寥寥几笔带过。虽然可以这寥寥几笔的刻画中窥见誉王的形象、性格，但总的来说是不立体、不鲜明的。而在电视剧中，大大增加了誉王出场的时间，将誉王变成了主角之一，通过添加不同情节的刻画，细致地表现了誉王从意气风发的五珠亲王到扳倒太子七珠亲王，再到被贬以至谋反的整个历程。这就使得誉王的形象丰满起来，这对于铺垫剧情、塑造人物、推动整个情节的发展都有着十分重要的作

12、用。 1.1.2 在剧情方面的改编 在剧情方面，除了在上一点所说的支线减少之外，电视剧情始终沿着原著小说轨迹，在大体上并没有大的改动。但在细节方面，做出了诸多调整 。编剧在细节方面的调整出自三方面的考量，一是弥补原著的缺陷，使剧情更加合理。例如第五十二章的杨柳心妓馆杀人事件，原著中，心柳、心扬与何文新在此前并无仇怨，也并未在何文新杀害文远伯之子的事件中推波助澜；但在改编后，心柳、心扬与何文新有杀弟之仇，并在宫羽的帮助下，怂恿何文新杀害文远伯之子。这样的设定更加合理，戏剧冲突更加明显，更有可看性。同时也以小现大，通过梅长苏帮助心柳、心扬实现她们作为小人物无可奈何的复仇，这同时也是梅长苏自己的投影

13、。这样的相得益彰也使得这个角色更加有血有肉。二是使改编后的剧本更加适应电视剧的画面表现。很多场景，例如梦境、心理活动，是很难通过电视画面表现出来的。另外，导演同样要考虑剧情的设置是否对服装、道具、布景、特效等有很高的要求，并会在各方面权衡之下，对部分剧情进行删改。例如原著中靖王所养的狼佛牙，导演曾考虑使用藏獒或CG特效完成对佛牙的拍摄，但两种方式都不尽如人意。导演最后选择删除这一细节，这也是出于对整部剧制作的考量。第三，一些细节的增删对于人物塑造以及情节发展有着巨大的作用。例如，在原著中并没有滑族璇玑公主留给秦般弱的锦囊，而在剧中则增加了这一情节。秦般弱将璇玑公主的书信展示给誉王，让誉王真正了

14、解皇帝了这些年的心思，这也是最终促使誉王谋反的动机。这一细节的加设，应和了前方买下的伏笔，也为后续的谋反做出了铺垫。 1.1.3 在人物塑造方面的改编 在人物塑造方面，作者对原著中的人物进行了重新的选择和定位。哪些人物需要强化、哪些需要弱化；哪些需要增加，哪些干脆删掉，这些在琅琊榜中都细致地进行了改编。在原著中，作者大大小小塑造了上百个人物，有的角色精雕细琢，而有的则一笔带过。大量的人物组成了多条线索，在小说中，这样的多条线索并进使得故事情节丰富而又有张力。但在长达54集的电视剧中，就会显得主次不分，剧情零散，经不起推敲。就如在第一条中所说，减去了多条支线，同时也是删去了多个人物。这些人物大多

15、与情节的发展无多大关联，在故事后尾也并未出现。但同时也有些人物，贯穿首终，但只有寥寥几笔的描写。就以梅长苏身边的黎纲、甄平为例，原著中出现过多次，但并没有几句台词。但经过改编后，增加了台词以及出场次数，再通过演员的表演，两个武功高强又忠心护主的形象就顿时鲜明起来；编剧甚至增加了黎纲与飞流在苏宅打闹的场景，让观众在观看时发现，即便是恭敬、谨慎的黎纲，也有孩子气的一面。这也使得黎纲这一人物形象在鲜明的基础上更加立体丰满与全面。同样这一刻画也为紧张、压抑的氛围增加了一抹亮色。2. 电视剧琅琊榜情节的设置 情节是什么？一般来说，凡是涉及到叙述性的行为，无论是文学、戏剧还是影视作品，一旦以人物为中心的事

16、件的发生变化，就产生了情节。情节是叙事性艺术区别于抒情性艺术的基本特征。情节作为一种叙事艺术，不是单纯地讲故事，而是被看做是连贯故事的要素，情节之间的组合体现了时间、因果以及情感等关系。可以说，情节是加工以及艺术处理过的故事 电视剧作为一门叙事艺术，情节是其存在的根本，它是以画面为载体，以人物的对白、行动为主线，以情境为张力构成戏剧冲突推动情节结构的叙事艺术。可以说情节设置的好坏，是电视剧成功与否的基础。 2.1情节的真实性与戏剧性 电视剧的真实性是指电视剧的情节发展要做到合情合理，情感要真诚感人。电视剧的剧情可以是想象的、夸张的，但情节的发展一定要源自于现实生活中的普遍规律。同样，艺术不等同

17、于生活，没有虚构的艺术是不成功的艺术。对情节的虚构就是一个合理想象和重新构建的过程，这个重构的过程就产生了戏剧性。王伟国.浅谈文字与语言与视觉语言的异同.M.北京：中国传媒大学出版社.2006.155.琅琊榜是一部传奇性的虚构作品，并不是现实生活中能够发生在左邻右舍的故事。整个故事是建立在虚构的基础上，例如剧中主人公林殊身中火寒之毒，削皮挫骨，改头换面变成另外一个人梅长苏。按照常识，这是不可能的，这就是虚构；但改头换面后的梅长苏为含冤而死父母宗族以及七万赤焰军复仇的这份赤子之心乃是人之常情，这就是真实。那么在剧中人之常情的真实与不可能的虚构相碰撞，就产生了艺术效果。 2.2 情节与戏剧冲突 在

18、电视剧里，情节与戏剧冲突是相互关联的，没有情节也就谈不上戏剧冲突，而没有戏剧冲突则又无法推动情节的发展。当戏剧冲突发生时往往预示着情节的走向发生戏剧性的变化，体现情节之间的内在关系，连续的戏剧冲突也保证了情节的完整。可以说，没有戏剧冲突，就没有电视剧。 戏剧冲突可以分为四种类型，分别为人与自然、人与社会、人与人以及人与自我。在电视剧琅琊榜中，戏剧冲突主要集中在人与人，人与自我上。在剧中，人与人之间的矛盾冲突构成了整部剧的基调，几组矛盾冲突并存，并相互引发、相互纠结。主角梅长苏，也就是林殊，为报父母宗族以及赤焰军的血海深仇，与太子、誉王、谢玉、夏江乃至梁帝展开了斗争；太子和誉王为争夺帝位，勾心斗

19、角，互不相让；靖王欲为兄长、朋友正名，与太子、誉王以及梁帝斗智斗勇。但在剧中人与自我的冲突对立更是将整部剧的水准提升了一大阶。剧中主角，既是梅长苏，也是林殊，他从开朗、明亮的少年将军沦落为手无缚鸡之力的书生；他那双曾经挽过大弓、降过烈马的手，如今也只能在黑暗中搅弄风云。他不屑于权谋诡计，但又无可奈何；他想像从前林殊那般光明磊落，但现实又使他不得不心狠手辣。人物性格在冲突中逐渐明晰，人物的自我冲突也推动了剧情的纵深发展。 2.3 情节与主题 情节与主题的关系就像肉体与灵魂的关系，情节是主题的载体，主题是情节的精神指向。编剧在编写情节的时候并不能随心所欲，必须要在围绕主题的前提下安排。 琅琊榜讲述

20、了是赤焰军少帅林殊，在12年随父出征、率七万将士抗击敌军，不料七万将士因奸佞陷害含冤埋骨梅岭。林殊从地狱之门拾回残命，历经至亲尽失、削骨易容之痛，化身天下第一大帮江左盟盟主梅长苏。“麒麟才子”梅长苏，以病弱之躯拨开重重迷雾、智博奸佞，为昭雪多年冤案、扶持新君所进行的一系列斗争的故事。但琅琊榜并不单纯是一个复仇的故事，而是以平反冤案、扶持明君、振兴山河为主线，表现了主人公对国家之忠、对兄弟之义、对父母之孝，对朋友之情、对爱人之爱。编剧也通过细致的刻画使得主题自然而然地从情节中表现出来。3. 电视剧琅琊榜的艺术特征电视剧琅琊榜在收视率和口碑上实现了双赢，靠的不仅仅是原著粉丝和明星粉丝的追捧，更是整

21、个剧组对剧集质量的完美追求，这也是琅琊榜区别于其他电视剧的特点。在细节方面，琅琊榜剧组甚至被称为“史上最处女座的剧组”，连剧中人物所喝汤药的药渣，赶路时战马的数量 古代骑兵一般都有两匹以上的配马，一匹为战马，一匹为驮马，在行军路途中可以轮换。等这些几乎不会被观众所注意到的细节也都布置的十分精心。剧组的诚心就表现再此。 3.1 细节的布设 电视剧琅琊榜在细节的布设主要体现在人物造型与布景道具上。琅琊榜的导演充分认识到了衣饰、布景、道具、配乐，摄影、美术等细节对一部影视作品的重要意义。细节的布设对于推动情节的发展，主题的显现以及提升作品的品质具有不可替代的作用。 3.1.1 人物造型 人物造型的任

22、务就是要把演员的外在形象改变得适合其表现的剧中人物，展现在观众面前的是典型人物的鲜明艺术形象。人物造型能直接体现人物的身份，年龄，习惯、性格等特点，显示剧中特定的民族、地域、时代风貌。在古装电视剧中，人物造型主要分为两个方面，一是造型设计，是指化妆发型以及饰品；二是指服装设计。 琅琊榜虽作为架空历史小说，但整个故事以魏晋南北朝为历史基调，因此在整体服装造型上主要延续了魏晋南北朝风格，并融合了中国各个历史时期的特色经典。因此在剧中设计师将繁复华丽的汉服和宽衣博带的南北朝服饰进行了融合，而二者结合起来，就成了华丽与舒适兼具的宽大版汉服。在剧中男装采用交领深衣；女装则采用交领齐胸襦裙。 石伟华.小议

23、电视剧琅琊榜中的服装造型J.戏剧之家.2015.10.128-133这两种着装风格在我国历史上延续了较长时间，在架空历史剧中使用各位贴切。 在饰品上，男子冠帽同样沿袭了魏晋时期的特色。魏晋时期的冠冕制度承袭汉代遗制，但具体形制还是有一些变化，小冠盛行，剧中大部分男子皆束小冠，而若在这种冠帻上加以笼巾，即成“笼冠”，如在剧中悬镜司中的官员在办公期间所束的就是这种笼冠。在剧中，除去少数江湖人士，成年男子皆束冠，通过区分冠的材质，如金、银、铜、玉、檀木、丝绸等来区分不同人身份地位，以及所处的环境。如剧中唯有主角梅长苏所束冠帻的材质为玉石，玉冠的使用也更加突出的表现了梅长苏温润，坚韧，高尚的品质。而女

24、子冠帽则在魏晋风格的基础上更多地融合了各个时代女子发饰的特点，女子多将头发挽成高髻，并配以步摇簪、花钿、钗镊子、或插以鲜花等。但不同的人物饰物也有不同的特点，宫中女子如皇后，越贵妃的头饰大多繁复华丽，大多配以金饰，在魏晋时期非命妇不可佩戴金饰；而宫外女子则较为简洁，如霓凰郡主则佩戴简洁的玉石珠串，带有少数民族特征，更加符合其云南的地域特色。 对于剧中的人物，不同人物的服装会因为地位、性格、以及所处的环境得不同而有着巨大的差异。就身份地位而言，剧中的主角麒麟才子梅长苏，虽是剧中的中心，但仍是平民白衣，不能着锦缎丝绸，不可佩戴金饰，但可着皮毛、玉饰。故而在剧中梅长苏的服装单衣均是由带有暗纹棉麻制成

25、，符合他的平民身份，但同时又区别于其他平民，如黎纲，童路等；而大氅则是由毛皮所制，更是反映了梅长苏的多病、体弱、怕冷的特点。而就人物心理以及地位的变化也会明显的反映在服装上，例如剧中的另一主要人物靖王，从一开始的戎装，常服，到后来的朝服以及登基后的龙袍，颜色由白色，米色到后来的红色，黑色，颜色逐渐加深；同样纹绣也由简洁的夔龙纹逐渐变化为象征这亲王身份的四爪龙纹，象征着其地位的提高。 在电视剧中，下至宫人、江湖人士，上至文臣武官、皇室贵族，全部都正确的右衽，服装则根据不同的身份地位、性别年龄，来选择不同的服装面料、颜色、花纹，其中但凡有点品级可以着缎的，则都是有提花织纹的或遍覆文绣。而服饰中的花

26、纹更是精细，除了在贵族服饰上可看到常见的草龙纹、夔龙纹，连衣服上的龙有几个爪都明显经过细心设计。而同样就饰品而言，有品级的的人物皆佩戴玉佩，并按照男左女右的方向佩戴在身侧。 3.1.2 布景道具 琅琊榜虽为架空小说，但基本格局设立在魏晋南北朝时期，因此导演并没有选取明清时期的黄瓦青砖，而是选取了端庄肃穆，以直线结构为主的汉末、魏晋风格 。从风景、背景构图来看，琅琊榜脱离了传统国产古装剧色彩庸俗的短处，碧水青山、回廊庭院、白衣潇潇，反而有一种难以言明的淡雅肃静、古朴风骨的清新气象，颇有魏晋南北朝时代人物的风流雅致。剧中场景的实现离不开剧组人员的取景与布景。准确的取景布景不仅可以高度还原剧本中的形

27、象，使得画面更加真实有力，同样可以吸引观众视线，让观众能够更加深入的沉浸在剧情之中。 以取景为例，在第一集出现的琅琊阁取景于温州雁荡山。在小说原著描述中，琅琊阁是一个天下最神秘的地方，“世上凡是听过琅琊阁之名的人，都知道它位于琅琊山顶，是一处美轮美奂的风雅庄园，园内亭台楼阁，秀女灵仆，园外一条宽阔的石板主路，蜿蜒而下，直通山脚的官道”。雁荡山群山环抱，云雾缥缈，再加上后期特效制作的亭台楼阁，瀑布湖泊使得剧中场景十分符合琅琊阁钟灵毓秀、隐世神秘的特点。而室内的布景同样细致准确，高度还原了原著小说中的描写。如剧中的苏宅，从外部来看，假山、长廊、凉亭、池塘、竹林，虽精致秀美但却区别于宫中的华贵端肃；

28、而从内室来看，器物避免了金银漆器，而以木器瓷器、线装书、竹简、写满书法的窗纱、朴素的草席取而代之。 整个苏宅简约古朴，清新素雅，宁静远离喧嚣，与梅长苏的性格交相辉映，尽显魏晋时期的名士风骨。 在道具方面，剧组同样准备的十分出色。大到皇宫内殿，亭台楼阁，小到烛台杯盏，饰物摆件，都细致地展现了原著背景下的画面。以宫宴为例，仅仅一场戏，宫殿内部就由大量的道具组成。从宫殿的横梁的雕饰，地毯的花纹，龙椅背后的屏风，到焚香的香炉，照明的烛台，演乐的编钟，所有细小的道具完美地呈现了剧本中的场景，更渲染了剧中所描述的氛围。 不可忽略的是，在影视作品中，不论是电影还是电视剧，细节的把握是十分重要的。所有细小的、

29、精致的小细节构成了一部作品的氛围，同时也更加体现了一部作品的精神。在剧中，服装、饰品、布景、道具的精心设计与布置需要大量的人力、物力、财力，服装组，道具组在演员进组之前半年就已经开始筹备、策划。琅琊榜剧组对于细节的重视让观众看到了对艺术的诚心，而对细节的把握则让观众看到了剧组的能力。一个有诚心，有能力的剧组所打造出来的作品，自然是精品之作。 4. 电视剧琅琊榜 的精神凸显和对今后电视剧的影响 琅琊榜受欢迎不仅仅是因为它新颖的剧情、紧张刺激的情节以及精致的制作，更在于其正确的、主流的价值观。琅琊榜在刚开始宣传时，媒体曾将它称为“男版甄嬛传”。但与甄嬛传相比，琅琊榜立意更加深远，格局更加宏大。甄嬛

30、传表示的是一个单纯善良的女孩在后宫尔虞我诈的漩涡中，逐渐失去本心，最终也变成了不择手段的后宫女人，登上了权利巅峰的故事。而琅琊榜冲破了简单的权谋、宫斗的桎梏，而是将眼光放在国仇家恨、朝堂之争之上。在剧中没有烂俗的桥段，也没有无底线的阴谋，而是谱写了一曲热血男儿平反冤案、辅佐明君、振兴山河的慷慨悲歌。 4.1精神的凸显 文艺作品的生命力在于其价值观而不在于其叙事手段。故事讲得好，可以吸引观众视线；但唯有积极正面，鲜明昂扬的价值观才能让作品历久弥新。 琅琊榜是一部以权谋与宫斗为主线的作品，但它所宣扬的精神却远远超越了一般宫斗剧所宣扬的阴暗无情、不择手段的价值观。在琅琊榜中，有许多复杂阴暗的反派人物

31、，也有积极昂扬的正面人物，但善与恶不是绝对的 ，在这里，善的一方不自带光环，恶的一方也也没有坏的无以复加，而是无论善与恶 ，为了实现自己心中的正义，每个人都用尽机关算计。但权谋与算计却并没有使整部剧落入无底线的斗争风格中，在权谋与斗争的情节下，琅琊榜所宣扬的是对国家的忠诚，对正义的伸张，也有对兄弟与爱人的情谊。 4.1.1 对国家的忠诚 剧中主角林殊，在经历削皮挫骨之痛后，为了洗刷压在父母亲族、兄弟战友身上的污名，化身为“麒麟才子”梅长苏。他步步为营，假意为誉王出谋划策，但实际上是借誉王之手，扶持不善权谋，一心为国的靖王。他不仅仅是为了复仇陈冤，而是想一洗朝廷勾心斗角，权谋党争之风，避免大梁因

32、内斗党争损耗国本而受他国侵略；他扶持不善权谋，不参党争的靖王，推举正直坚韧，为民办事的好官，为了大梁百姓的安居乐业，世代平安。此为对国家之忠。 4.1.2 对正义的伸张 在琅琊榜中，所有故事情节的发生都源于12年前的那场赤焰旧案。祁王惨死、宸妃自尽，林氏一族蒙难，赤焰军身披谋反叛逆的污名，几乎被屠戮殆尽。但有些人活下来了， 林殊、卫峥、黎纲、甄平等等他们都活下来了。他们本可以选择隐世不出，但为了给父母亲族正名、为同在沙场浴血奋战的将士正名，也是为了给自己正名，而选择了一天充满艰险、充满阻挠的道路。滨州侵地案、兰园藏尸案、杨柳心妓馆杀人案，看似是梅长苏为折断太子和誉王的计谋，可无一不是为了小人物

33、无法伸张的正义。此为正义的伸张。 4.1.3 对兄弟爱人的情谊 剧中最感人的莫过于梅长苏与靖王的兄弟之情与霓凰郡主的爱情。作者对这两处感情的刻画都明显的不落俗套，兄弟之间不是玩玩闹闹，而是一方无论他人怎样诋毁，我却始终坚信你；而另一方则是无论你是否知道我对你的付出，我始终会在你背后默默支持。爱人之间不是情话绵绵，而是一方无论你是死是活，你永远是我的林殊哥哥；而另一方是今生无法共老，此生一诺，来世必践。全剧对感情的刻画，深沉、内敛，虽不在言语之中，但却处处有情。此为对兄弟与爱人之情谊。 琅琊榜带给我们的不仅仅是感动与震撼，更使我们开始反思，在人心浮动的今天，在快速消费的时代，我们要坚守什么？回首

34、剧中的梅长苏，他曾策马扬鞭，光芒四射；也曾在阴诡地狱中沉沦，但唯一不变的一颗赤子之心。 4.2 琅琊榜对今后电视剧的影响 琅琊榜的受捧无疑给现中国参差不齐古装电视剧的市场打了一根强心剂，尤其是IP改编剧，更是看到了一个成功的典范。但不是所有的电视剧都能复制琅琊榜的成功。琅琊榜剧组从版权引进，到正式登录电视荧屏，筹备了整整四年的时间。全剧组从剧本的改编到后期的制作，从细小的饰品到宏大的场景，从配乐到摄像，无一不是经过精心的打磨；从演员到导演，甚至幕后的工作人员，都为这部剧耗费了巨大的心血。在整个影视圈浮躁的今天，琅琊榜剧组用他们以谨慎、克制的态度让观众看到了一部有诚心、有质量、有情怀的作品。 许

35、多影视公司花低价买来一部当红的网络小说的版权，找几个当红的偶像派演员，从筹备到播出，只有短短几个月。不管剧情多么粗制滥造，不合逻辑；也不管主题是否正确积极，一味的以雷点、槽点吸引眼球，不断拉低观众对影视作品的容忍限度。这不仅仅是IP改编剧市场的现状，更是中国整个影视行业的现状。而琅琊榜的出现则让观众看到，IP改编剧、中国电视剧能做到更好。虽然琅琊榜并不完美，它也有疏漏、有错误，有许多能够改进的地方，但整部剧精良值得赞赏。 从小处说，琅琊榜为在其之后的IP改编剧提供了一个范本。而从大处说，琅琊榜提高了观众对于中国电视剧的审美要求。电视剧是一种艺术，而艺术工作者应该沉下心来为提供优质的、精良的、符

36、合主流价值观的的文艺作品，要像琅琊榜一样，“四年磨一剑”，琅琊榜稳得住，等得起。只有文艺作品“稳”下来了，人民群众才能“稳”下来；而只有群众“稳”下来了，整个社会才会更加和谐平稳。结论本文就电视剧琅琊榜进行了细致的分析，在吸取了网络上对于该剧的评价的基础上，进行了总结与创新。综上所述，电视剧琅琊榜是一部不可多得的好作品。无论是在剧情、制作、还是在主题思想上，它都给良莠不齐的影视圈树立起了一个良好的榜样。它不仅是一部休闲消遣的电视剧，更能使观众从中反思，值得反复观看与钻研。参考文献 1 程颖婷.浅谈文字语言与视觉语言的异同J.电影评介.2014.7.74-77. 2 石伟华.小议电视剧琅琊榜中的

37、服装造型J.戏剧之家.2015.10.128-133 3 吴茜.浅析古装电视剧中的服装设计J.当代电视.2015.3.66-674陈晓春.电视剧情节论J.艺术广角.1999.4.44-475黄海飞.琅琊榜传统文化底蕴成就良心剧N.中国艺术报.2015.4. 6 廖华.略论文学作品的影视化改编N.阿坝师范高等专科学校学报.2012.9 7王伟国.浅谈文字与语言与视觉语言的异同M.北京:中国传媒大学出版社.2006.155-169.8海晏.琅琊榜.M.成都:四川文艺出版社出版社.2014.1-752.致谢随着毕业论文的完成，它也宣告了我的大学生活也要即将随之结束，在这里，我想对在大学四年里给予过我关怀与教导的老师以及辅导员致以最真诚的谢意，非常感谢你们陪伴我走过我人生最美好的时光。论文的写作是一项枯燥又艰辛的工作，在此期间，多亏了老师的谆谆教导，朋友的细心关怀以及家人的默默陪伴，是我才能完整地结束了对论文的写作。在这里，我要特别感谢我的指导教师，郭玉生老师，从论文的选题、材料的搜集，框架的设定到最终定稿，郭老师不顾辛劳，连格式、标点都一一改过。没有郭老师的辛勤教诲，我的论文就无法顺利完成。由于自身专业水平的不足，整篇论文还存在着许多不完美的地方，我也恳请阅读此篇文章的老师、同学不吝赐教，对于大家的执政，不胜感激。