6.5《春江花月夜》的影响.pdf

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1、五五、 春、 春江江花月夜花月夜的的影响影响 张张若虚的这首若虚的这首春春江花江花月夜月夜有有着巨大的影响，吸引着巨大的影响，吸引着着一一 代又一代的代又一代的人人们反复咏叹体味。从们反复咏叹体味。从文学文学史上史上来来说，它说，它几几乎就代乎就代 表着初唐诗歌的表着初唐诗歌的最最高峰，又是高峰，又是从从初初唐到盛唐过渡时期最唐到盛唐过渡时期最重要的重要的 篇章。这篇章。这可以从两个方面来考察可以从两个方面来考察：其一，就歌行的换韵和铺排：其一，就歌行的换韵和铺排 来说，是典型的初唐体制。初唐歌行有铺排的赋化特征，卢照来说，是典型的初唐体制。初唐歌行有铺排的赋化特征，卢照 邻长安古意 、骆宾王

2、帝京篇 、王勃临高台都是如此。邻长安古意 、骆宾王帝京篇 、王勃临高台都是如此。 歌行诗，六朝以前一般一韵到底，而初唐诗则渐以换韵为多。歌行诗，六朝以前一般一韵到底，而初唐诗则渐以换韵为多。 这也与长安古意类似。其二，就诗歌情怀来说，表现女性这也与长安古意类似。其二，就诗歌情怀来说，表现女性 悲欢离合的主题，虽然各代都有，但张若虚的诗，还是与初唐悲欢离合的主题，虽然各代都有，但张若虚的诗，还是与初唐 诗最为接近，尤其近于刘希夷代悲白头翁 、 捣衣 、王勃采诗最为接近，尤其近于刘希夷代悲白头翁 、 捣衣 、王勃采 莲曲等。而具有盛唐诗的情调则表现在，意境的创造方面，莲曲等。而具有盛唐诗的情调则表

3、现在，意境的创造方面， 深邃阔远，情味玲珑剔透，几乎达到无迹可寻的境地。深邃阔远，情味玲珑剔透，几乎达到无迹可寻的境地。 闻一多先生说，闻一多先生说，这首诗洗尽了梁陈隋唐四代所遗留下来的这首诗洗尽了梁陈隋唐四代所遗留下来的 一百多年间最黑暗的罪孽，开辟了盛唐诗歌的道路。一百多年间最黑暗的罪孽，开辟了盛唐诗歌的道路。他他敏锐地敏锐地 看到了由六朝宫体到唐诗的过渡。随着时代的变迁由宫廷走向看到了由六朝宫体到唐诗的过渡。随着时代的变迁由宫廷走向 生活，走向社会。由六朝宫女的靡靡之音，变为青春少年的清生活，走向社会。由六朝宫女的靡靡之音，变为青春少年的清 新歌唱。正是这样，成为初唐诗的顶峰，打开了盛唐

4、的道路。新歌唱。正是这样，成为初唐诗的顶峰，打开了盛唐的道路。 乐府诗集收乐府诗集收录录了了隋唐时的春江花月夜共有七首，隋唐时的春江花月夜共有七首， 最早的春江花月夜诗篇是隋炀帝的两首：最早的春江花月夜诗篇是隋炀帝的两首： 春江花月夜二首春江花月夜二首 隋炀帝隋炀帝 暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。带星来。 夜露含花气，春潭瀁月晖。汉水逢游女，湘川值两妃。夜露含花气，春潭瀁月晖。汉水逢游女，湘川值两妃。 这两首诗写得清新明快，不失为好诗。张这两首诗写得清新明快，不失为好诗。张若虚对其长处也是加若虚对其长处也是加 以吸收的。隋炀帝在写第一首

5、短诗时，抓住了动与静的关系，以吸收的。隋炀帝在写第一首短诗时，抓住了动与静的关系， 以展示其美景风采。 在五种景物之中， 春和夜表现时间和季节，以展示其美景风采。 在五种景物之中， 春和夜表现时间和季节， 不好用动与不动形容。其他三种景物江、花、月。江不动，花不好用动与不动形容。其他三种景物江、花、月。江不动，花 也不动，动者只有潮水，它将月送走，将星带来。隋炀帝在写也不动，动者只有潮水，它将月送走，将星带来。隋炀帝在写 第二首短诗时，前二句写景，后二句写人，以春江花月夜的美第二首短诗时，前二句写景，后二句写人，以春江花月夜的美 景，衬托君王所遇女子的美丽动人。但这两首诗与张若虚的诗景，衬托君

6、王所遇女子的美丽动人。但这两首诗与张若虚的诗 相比，毕竟格局过小，而且内容不够丰富。相比，毕竟格局过小，而且内容不够丰富。 诸诸葛颖也有一首春江花月夜 ：葛颖也有一首春江花月夜 ： 春江花月夜春江花月夜 诸葛颖诸葛颖 花帆渡柳浦，结缆隐梅洲。月色含江树，花影覆船楼。花帆渡柳浦，结缆隐梅洲。月色含江树，花影覆船楼。 诸葛颖的诗则诸葛颖的诗则主要是写景， 总体来说， 比隋炀帝的诗还要单纯。主要是写景， 总体来说， 比隋炀帝的诗还要单纯。 但其用字是很值得称道的， “月色含江树” ，一个“含”字，就但其用字是很值得称道的， “月色含江树” ，一个“含”字，就 突出了月光和宇宙融为一体，江树含于月色之

7、中，其它景物又突出了月光和宇宙融为一体，江树含于月色之中，其它景物又 何尝不是如此呢？这样的用法， 就比杜牧的 “烟笼寒水月笼沙”何尝不是如此呢？这样的用法， 就比杜牧的 “烟笼寒水月笼沙” 要开阔得多。一个表现无限，一个表现局部，各臻其妙。而张要开阔得多。一个表现无限，一个表现局部，各臻其妙。而张 若虚的 “落月摇情满江树” 应该就是受诸葛颖的诗启发而成的，若虚的 “落月摇情满江树” 应该就是受诸葛颖的诗启发而成的， 而较诸葛颖诗，情感更为浓烈，涵蕴更为丰富。而较诸葛颖诗，情感更为浓烈，涵蕴更为丰富。 唐唐人人张子容也有张子容也有两首两首春春江花月夜江花月夜诗诗： 春江花月夜二首春江花月夜二

8、首 张子容张子容 林花发岸口，气色动江新。此夜江中月，流光花上春。林花发岸口，气色动江新。此夜江中月，流光花上春。 分明石潭里，宜照浣纱人。分明石潭里，宜照浣纱人。 交甫交甫怜瑶佩，仙妃难重期。沈沈绿江晚，惆怅碧云姿。怜瑶佩，仙妃难重期。沈沈绿江晚，惆怅碧云姿。 初逢花上月，言是弄珠时。初逢花上月，言是弄珠时。 应该写在张若虚之后，或与张若虚是同时期人。二诗明显地体应该写在张若虚之后，或与张若虚是同时期人。二诗明显地体 现出唐诗的格调，诗意也现出唐诗的格调，诗意也是层层递进的。如第二首开始用了一是层层递进的。如第二首开始用了一 个典故，据列仙传江妃二女个典故，据列仙传江妃二女 ：江妃二女神，游

9、于江汉之湄，：江妃二女神，游于江汉之湄， 逢郑交甫，交甫见其貌美如花，一见倾心，且不知其为神女而逢郑交甫，交甫见其貌美如花，一见倾心，且不知其为神女而 挑之，遂向其索要珠佩，神女遂解佩与之。交甫悦，受佩而去，挑之，遂向其索要珠佩，神女遂解佩与之。交甫悦，受佩而去， 数十步，空怀无佩。他万般喜爱这一珠佩，结果却消失得无影数十步，空怀无佩。他万般喜爱这一珠佩，结果却消失得无影 无踪，因而诗歌表现既美艳动人，又无限惆怅。而最后两句意无踪，因而诗歌表现既美艳动人，又无限惆怅。而最后两句意 犹一转，宕开一笔，言郑交甫失去的那块珠佩，现在已飞到天犹一转，宕开一笔，言郑交甫失去的那块珠佩，现在已飞到天 上上

10、，也是就照着花的月亮。故赏月也就是弄珠佩。故而惆怅之，也是就照着花的月亮。故赏月也就是弄珠佩。故而惆怅之 后，又转出慰藉的情怀。这样的涵蕴是唐以前的诗歌难后，又转出慰藉的情怀。这样的涵蕴是唐以前的诗歌难以以企及企及 的。的。 晚晚唐唐著著名诗人温庭名诗人温庭筠筠也有一首春江花月夜 ：也有一首春江花月夜 ： 春江花月夜春江花月夜 温庭筠温庭筠 玉树歌阑海云黑，花庭忽作青芜国。玉树歌阑海云黑，花庭忽作青芜国。 秦淮有水水无情，还向金陵漾春色。秦淮有水水无情，还向金陵漾春色。 杨家二世安九重，不御华芝嫌六龙。杨家二世安九重，不御华芝嫌六龙。 百幅锦帆风力满，连天展尽金芙蓉。百幅锦帆风力满，连天展尽金

11、芙蓉。 珠翠丁星复明灭，龙头劈浪哀笳发。珠翠丁星复明灭，龙头劈浪哀笳发。 千里涵空照水魂，万枝破鼻闭香雪。千里涵空照水魂，万枝破鼻闭香雪。 漏转霞高沧海西，颇黎枕上闻天鸡。漏转霞高沧海西，颇黎枕上闻天鸡。 蛮弦代雁曲如语，一醉昏昏天下迷。蛮弦代雁曲如语，一醉昏昏天下迷。 四方倾动烟尘起，犹在浓香梦魂里。四方倾动烟尘起，犹在浓香梦魂里。 后主荒宫有晓莺，后主荒宫有晓莺，飞来只隔西江水。飞来只隔西江水。 温庭筠的诗就篇幅来说，仅次于张若虚的诗，而比其他几首要温庭筠的诗就篇幅来说，仅次于张若虚的诗，而比其他几首要 长得多。感情的抒发非常浓烈，甚至超过了张若虚的诗。但温长得多。感情的抒发非常浓烈，甚至

12、超过了张若虚的诗。但温 诗有两个明显的特点，一是将春江花月夜和陈后主亡国紧诗有两个明显的特点，一是将春江花月夜和陈后主亡国紧 密地联系起来。故开头一句就用“玉树歌阑海云黑”比照。实密地联系起来。故开头一句就用“玉树歌阑海云黑”比照。实 际上是陈朝灭亡事以警戒唐王朝。这也是晚唐诗人共同的取向，际上是陈朝灭亡事以警戒唐王朝。这也是晚唐诗人共同的取向， 即杜牧泊秦淮所说“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花” 。即杜牧泊秦淮所说“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花” 。 二是温庭筠诗主要是就自己的身世抒发感慨，因为温庭筠自恃二是温庭筠诗主要是就自己的身世抒发感慨，因为温庭筠自恃 才高，而不得其用， “千里涵空

13、澄水碧，万枝破鼻飘香雪” ，希才高，而不得其用， “千里涵空澄水碧，万枝破鼻飘香雪” ，希 望自己的灵魂而加清澄，能够让君王看得清晰从而发现自己。望自己的灵魂而加清澄，能够让君王看得清晰从而发现自己。 但但结尾对朝廷的腐败描写太深刻了，对于自己的命运是否能得结尾对朝廷的腐败描写太深刻了，对于自己的命运是否能得 到改变也并不抱有多少希望。这首诗和张若虚诗比较起来，就到改变也并不抱有多少希望。这首诗和张若虚诗比较起来，就 显得一首是胸襟洞开的， 一首是郁闷无奈的； 一首是温柔敦厚，显得一首是胸襟洞开的， 一首是郁闷无奈的； 一首是温柔敦厚， 一首是尖刻嘲讽的。其高下不待分辨即已清楚。一首是尖刻嘲讽的。其高下不待分辨即已清楚。 有缘学习更多+ 谓y g d 3 0 7 6 考证资料